Le processus de création collective dans le théâtre de Pippo

Sirine Achkar
master etudes theatrales
universite paris 8
LE PROCESSUS DE CREATION COLLECTIVE DANS LE
THEATRE DE PIPPO DELBONO ET D’URSZULA MIKOS.
Sommaire:
Introduction……………………………………………………………….
I- Les communautés artistiques fin XIXe siècle, début XX e siècle………
II- Le travail collectif dans le théâtre de Pippo Delbono et d’Urszula Mikos.
III- L’acteur comme matériau scénique : quel est la nature du travail des metteurs en
scènes : Pippo Delbono et Urszula Mikos sur ce matériau?
IV- L’improvisation de l’acteur dans le théâtre de Pippo Delbono et d’Urszula Mikos.
V- L’improvisation du metteur en scène dans les créations de Pippo Delbono et
d’Urszula Mikos.
VI- Le training de l’acteur dans le théâtre de Pippo Delbono et d’Urszula Mikos.
VII- Conclusion

REMERCIEMENTS
Je tiens à remercier ici ma directrice de recherche Mme Nathalie Coutelet pour sa
disponibilité et ses retours précieux qui m’ont été extrêmement constructif et qui m’ont
permis d’amener ce travail jusqu’au bout.
M. Jean François Dusigne pour ses cours passionnants grâce auxquels j’ai beaucoup appris et
qui m’ont énormément inspirés.
Urszula Mikos pour les moments d’échanges artistiques et humains qu’elle m’a
généreusement accordés.
Ilaria Distante pour sa simplicité et sa générosité.
Manel Moussaoui et Marine Michon pour les heures de travail que nous avions passées
ensemble, pour le dialogue et la richesse des échanges.
Jasna Ruljancic pour son écoute et sa belle énergie.
Laeticia Dumont- Lewi pour ses retours constructifs.
Ma sœur Micha pour ses encouragements et son énergie positive.

Introduction:
Dans la continuité du travail que j’ai mené autour de la répétition lors de ma première année
de master, je souhaite développer dans le cadre de la deuxième année la notion de la création
collective dans le processus de la répétition en me concentrant sur le processus de création
collective rassemblant acteurs et metteur en scène. Mon travail sera particulièrement
concentré sur le théâtre de deux metteurs en scène contemporains: Pippo Delbono et Urszula
Mikos. Mon choix de ces deux metteurs en scène est du à plusieurs raisons parmi lesquelles:
-Le souci d’émergence d’un langage théâtral nouveau caractérisant le travail des deux
metteurs en scène.
-La grande ampleur accordée à la notion de l’acteur créateur dans leur processus respectif de
création malgré les divergences dans les méthodes de direction d’acteurs chez les deux
metteurs en scène.
-L’approche particulière de l’improvisation lors du processus de création.
-La diversité des matériaux utilisés lors du processus de création.
-La place accordée au training des acteurs visant la formation d’un acteur créateur.
-La recherche d’une relation physique et non intellectuelle entre acteur et metteur en scène
ainsi qu’entre acteur et spectateur.
Afin d’approfondir mon étude, je tenterai d’observer en premier temps les particularités des
communautés artistiques crées à la fin du XIXe siècle et courant le XXe siècle et leur
influence sur l’évolution du processus de création collective au théâtre et en deuxième temps,
d’approfondir, à travers différents questionnements plusieurs points concernant le processus
de création collective dans le théâtre de Pippo Delbono et d’Urszula Mikos, parmi ces points:
1- “Qu’est ce qui est répété” lors du processus de création collective?
2- Quel est le rôle de l’improvisation des acteurs et quelle place occupe
L’improvisation du metteur en scène lors du processus de création collective?
3- De quelle façon les deux metteurs en scène : Pippo Delbono et Urszula Mikos travaillent
Avec l’acteur considéré comme matériau ? Est-ce à la façon d’un sculpteur, d’un peintre ou
D’un monteur comme au cinéma ?
4- Quels sont les matériaux utilisés lors du processus de création et à qui revient le choix
De ces matériaux?

5- Quel est la place dédiée au training lors du processus de la création collective?
Dans le cadre de mon étude du processus de la création collective chez Pippo Delbono
j’observerai la façon particulière dont la compagne Pippo Delbono a été créée ainsi que la vie
quotidienne de la compagnie dans l’objectif de mettre l’accent sur le lien entre le processus de
création collective et la vie quotidienne des artistes de la compagnie.
Dans une perspective d’étudier les éléments marquants le processus de création collective
dans le théâtre d’Urszula Mikos et de Pippo Delbono, j’observerai l’espace de liberté dédié
aux acteurs et dans les propositions initiales aboutissants au spectacle et dans le choix des
matériaux de création chez les deux metteurs en scène à travers le développement de la notion
de l’improvisation de l’acteur dans les deux processus.
Le rapport entre acteur et metteur en scène étant parmi les éléments clés dans chaque création
théâtrale, j’étudierai la nature du rapport metteur en scène-acteur dans le théâtre d’Urszula
Mikos et de Pippo Delbono ainsi que la nature des propositions requises des acteurs de la part
des metteurs en scène lors du processus de création collective.
L’improvisation, présente (à des degrés différents) dans le théâtre d’Urszula Mikos et de
Pippo Delbono, ne concerne désormais pas seulement les acteurs, mais constitue une partie
intégrante du travail du metteur en scène, qui, dans sa recherche de l’imprévisible dans les
propositions des acteurs, que ces dernières soient ou pas rattachés à un texte improvise à son
tour. Urszula Mikos affirme avoir des moments pendant les répétitions où elle est traversée
par une énergie étrange, nouvelle, surgissant sur le moment présent, pendant le travail,
orientant ses choix scéniques parmi les propositions des acteurs. Cette réponse à une énergie
émanant du moment présent est aussi présente lors du processus de création dans la
compagnie Pippo Delbono guidant le choix du metteur en scène, nous amenant à conclure
l’importance de l’improvisation de ce dernier.
Si dans le théâtre d’Urszula Mikos, le training ne fait toujours pas partie des répétitions ni du
processus de création (bien que cela semble une étape primordiale pour Mikos dans la
formation du comédien), il semble occuper une phase importante dans le processus de
création collective dans la compagnie Pippo Delbono.
En plus d’être un tremplin pour « déprogrammer » le corps social de l’acteur afin de « l’ouvrir
à sa mémoire profonde », (ceci étant le moyen pour amener l’acteur à une ouverture à
l’imprévisible nécessaire pour tout acte de création) le training est désormais aussi le moyen
de créer cet espace permettant un langage commun entre les membres de la compagnie
nécessaire à la formation et à la cohésion du groupe en premier et à tout acte de création

collective en second.
I- Les communautés artistiques fin XIXe, début XXe siècle: