Cahier dramaturgique - École supérieure de théâtre

Cahier dramaturgique
La puce à l’oreille de Georges Feydeau
Mise en scène par Alain Zouvi
Par
Lorie Ganley et Alice Tixidre
Conseillères dramaturgiques
Sous la supervision de Geneviève Billette
Dans le cadre du baccalauréat en
Études théâtrales
École supérieure de théâtre de l’UQÀM
Automne 2016
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Table des matières
Mot du metteur en scène p. 3
Mot de l’assistante à la mise en scène p. 4
Entrevue avec Alain Zouvi p. 5
La France au temps de Feydeau p. 7
La vie de George Feydeau p. 10
Fiche des personnages de La puce à l’oreille p. 16
Pourquoi Feydeau traverse les époques ? p. 22
Rappeler l’histoire des femmes p. 25
La peur de l’autre p. 34
Bibliographie p. 37
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1900. Au cœur d'une société bourgeoise,
pleine de conventions, l'amour ébranle
tout et rend complètement fou. Les règles
de brisent, les principes s'effritent. Cette
perte de "contrôle" doit être jouée dans
un style de théâtre demandant une
grande virtuosité, de par sa grande vérité.
C'est dans cet univers précis, celui du
grand Georges Feydeau, avec sa
mécanique précise, ses courses effrénées,
son époque, que le véritable drame des
personnages évolue. Oui, plus le drame
est réel et plus les personnages souffrent,
plus nous rions.
L'amour réel, l'amour imaginé, attendu, interdit, non prévu, mais
toujours l'amour, celui qui nous accapare, nous sépare, nous lie tous
les uns aux autres, est, et restera toujours d'actualité.
- Alain Zouvi
Mot du metteur en scène
© Julie Perreault
Carte postale Paris 1900
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Mot de l’assistante à la mise en scène
Les méthodes de travail diffèrent inévitablement d’un metteur en scène à l’autre. En
ce qui concerne La puce à l’oreille, nous avons rapidement compris qu’il était inutile
de faire un long travail de table. C’est le genre de pièce qui se construit dans l’action
et le mouvement plutôt qu’à partir d’une analyse textuelle. Pour reprendre les mots
d’Alain « si ces personnages réfléchissaient à ce qu’ils font, ils ne se retrouveraient
pas dans ces situations loufoques.» Nous nous sommes donc levés dès la première
répétition. Le travail s’est alors déroulé dans une atmosphère enlevée et enjouée,
reflétant l’esprit même de la pièce.
Il est fascinant de voir à quel point Alain sait exactement quels regards, mouvement
ou position adopter afin de faire passer l’intention désirée. Chaque détail, qu’il
s’agisse d’un geste ou de l’absence de mouvement, est signifiant et a sa raison d’être.
Alain est le Roi du vaudeville de nos temps modernes.
- Julie Lafontaine
Charte des couleurs utilisée pour les costumes
Extrait du cahier de
répétitions de
l’assistante à la
mise en scène.
Les déplacements
et les intentions
sont notés pour
chaque réplique.
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Entrevue avec Alain Zouvi
Peux-tu nous décrire ta première
expérience avec l’œuvre de Feydeau ?
Mon père, comédien et metteur en scène, est
celui qui m'a fait connaître Molière, Feydeau,
Labiche, Courteline et Guitry. L'esprit de cette
époque-là, en France, plus particulièrement à
Paris, au début du 20e siècle, m'a tout de suite
passionné. Je trouve ça drôle, fin et intelligent.
Plus tard, on m'a offert de jouer dans des pièces
de Feydeau, ce que j'ai adoré faire. Il y a
plusieurs années, j’ai joué Vatelin de la pièce Le
Dindon au théâtre du Rideau Vert, monté par
Denise Filiatrault. Ensuite, plusieurs années
plus tard, au TNM, j’ai joué le rôle de
Pontagnac dans la même pièce, mais montée
par Normand Chouinard. J’ai aussi joué dans
Le Ruban monté par André Brassard, dans
Tailleur pour dames par Daniel Roussel et
dans L’Hôtel du libre échange monté par
Normand Chouinard. J’ai aussi eu la chance de
jouer le rôle de Feydeau lui-même dans Le
prince des jouisseurs, pièce écrite par Gabriel
Sabourin et monté par Normand Chouinard.
Pourquoi monter La puce à l’oreille
parmi toutes les pièces de Georges
Feydeau ? Qu’est-ce qui t’a attiré
particulièrement dans cette pièce ?
Je voulais monter cette pièce depuis
longtemps, car c'est un délire. Les personnages
deviennent fous dans les pièces de Feydeau,
mais j'avoue que le délire du lit qui tourne pour
sauver les apparences m'a eu. Feydeau aimait
beaucoup montrer la mécanique des choses et
du théâtre même.
En quoi, selon toi, la pièce est encore
d’actualité en 2016 ?
Je ne cherche pas nécessairement l'actualité
dans ce que je veux monter. Je cherche les
bonnes histoires. Feydeau écrivait des bonnes
histoires d'une efficacité hors du commun où
rien n'est laissé au hasard. Dans La puce à
l’oreille, c'est l’efficacité de la mécanique de
Feydeau qui provoque le rire et qui me charme.
Ce qui est d'actualité, c'est aussi le principe
selon lequel si les personnages réfléchissaient à
ce qu'ils font, ils ne feraient pas toutes ces
bêtises. C'est pour cela que nous disons que
l'amour rend fou. L'amour et les élans
amoureux rendent fous, car ils nous empêchent
de réfléchir.
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