gazette musicale - Hemeroteca Digital

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9/, RUE RICHELIEU;
Dans Ira départements et & l'Étran
ger, cta Ions les marchands àa
musique, les libraires ctani bu
rems des Messageries générales.
te Journal parait le dimanche.
№ 18.
REVUE
ET
2 Mai 1847.
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Farts, un an . ..... Sifr.
Départements 39 SO
Ktiauger 38 •
Annonces.
ЯОс. la ligne de 2» lettres p. < fais,
40 с pour s foia.
23 c i)onr6foîs.
GAZETTE MUSICALE
SOMMAIRE. Luther musicien (deuiiènie article] ; par BD. FBI IS. — Académie
royale de musique : Osnï [première représentation ).—Théâtre royal de l'Opéra
Comique : le Bouquet de l'infante; par H. BLANCHARD. — MarieThdr'cse ,
Opéra de M. N. Louis.—Concert dramatique de M. J. Offenbach ; par MAURICE
BOURGES.—Feuilleton: les Sept Notes de la gamme; par PAUL SMITH.—
Nouvelles. —Annonces.
LUTHER MUSICIEN.
(Deuxième article.*}
Le docteur Martin Luihér passe tontes ses soirées à l'auberge de
l'Aigle noir, dans la salle commune, où la même table et la même
chaise lui sont conservées par les soins de l'hôte qui déclare n'a
voir jamais eu de pratique plus fidèle, et qui renverrait plutôt
toute sa clientèle que de manquer un seul jour à lui donner sa
place accoutumée C'est dans ce lieu que Luther tient ses au
diÊnces du soir, c'est là qu'il reçoit ses disciples et ses antago
nistes, ses amis élises eMemîsyeîd^^^
moi, qui ont tout simplement envie de voir de près sa célébrité.
Je n'eus garde de manquer à l'y aller trouver, comme il m'avait
engagé à le faire.
La salle de l'auberge de Y Aigle noir ressemble à nos estaminets
d'Anvers; les pratiques y sont assises autour de petites tables
Tort propres,, et boivent du vin du pays ou de la bière. C'est de
(*) Voir le numéro 16,
ce dernier liquide que Luther se fait servir; il y a môme des gens
qui lui donnent le nom de papebière. Ли moment où j'arrivais,
il portttit précisément à ses lèvres un large pot de grès orné de
peintures et de devises antireligieuses. Il m'adressa la parole à
haute voix, en me faisant signe d'approcher, et me présenta aux
personnes qui l'entouraient, parmi lesquelles se trouvaient,
comme je l'ai su ensuite, Philippe Mélanchton , Justus Jonas,
Aurifaher et Lang. Je fus un peu embarrassé en me présentant
au milieu de ce monde que je ne connaissais pas, et auquel j'é
tais inconnu. Dès que le docteur eût dit que j'étais Flamand et
musicien, chacun me fit amitié et voulut boire à ma sanlé. Dieu
sait commeut j'eusse regagné mou logis, si j'avais dû vider mon
verre avec tous ceux qui voulurent trinquer avec moi. Le plus
souvent je me bornai à prendre une gorgée de lenr bière, qui est
bien loin de valoir, à mon goût, celle qu'on nous sert dans nos
estaminets. Je fus très satisfait quand toutes ces cérémonies de
politesse furent terminées, et quand je pus observer à mon aise
. ceguiçepaçsait^utoui de moi.
фе:аЬе{еиТ§Ш^ФйШга du diable eu disant : A iotit seigneur
tout honneur ! Après avoir exprimé diverses opinions très singu
lières, il se tourna vers moi en prononçant ces paroles : «Le diable
est un esprit triste, et il afflige les hommes ; aussi ne peulil souf
frir que l'on soit joyeux. De là vient qu'il fuit au pins vite lors
qu'il entend de la musique ; et qu'il ' ne reste jamais là où Ton,
chante de pieux cantiques. C'est ainsi que David délivra, avec saj
harpe, Saiil qui était en proie aux attaques de Satan. La mu
un mm wm IDI M un
CHAPITRE Vni.*
LO XNLON DE 1B PELILE LOGE.
La tuite de Rafaele avait, je té Angelo et sa famille dans un trouble si grand,
qu'il fut impossible à Giuseppe de parler a sa sœur, comme il en avait l'inten
tion. La journée se passa en allées et venues, en conversalions avec les voi
sins, les amis, qui accouraient a la file pour savoir les détails de l'événement.
La ligure d'Angelo était belle d'indignation et de courroux. Un moment il
avait eu l'idée de se mettre à la poursuite du fugitif, mais il l'avait bientôt
rejetée en disant :
— Allons donc, ce serait lai faire trop d'honneur I... L'enfant qui déserte la
maison paternelle ne vaut pas même qu'on se dérange pour l'y faire rentrer.
Le soir, au théâtre, il y eut redoublement de questions, d'exclamations. Le
jeune Mocenigo ne fut pas des derniers S témoigner sa sympathie :
— C'est pourtant moi, ditil à Angelo, qui suis cause de tout celai... Mais
comment me douter qu'en me débarrassant d'une danseuse j'allais le priver
d'un enfant I... K'iinportci tu as droit à des dédommagements, et je ne veux pas
le les faire attendre.
Alors, s'approchant de Gabriella et de Giuseppe, Mocenigo leur montra un
sùnrire plus bienveillant que jamais, les combla d'égards et de caresses. A
l'une il parla de'ses débuts, comme devant avoir lieu dans peu de jours; à
!*] Voir les numéros 51 et 5ï de l'année 1846, et les numéros J, S, *, S, 6,7, 8,
9, U, is, 14, i5, «i et 17 de celte année.
l'autre il fit entrevoir le terme prochain de son noviciat de compositeur, l'as
surant qu'il fondait sur lui de grandes espérances, et ajoutant que ce serait
nneère brillante pour SaintChrysostome que celle où la prospérité du théâtre
s'appuierait à la fois sur les talents de la sœur et sur le génie du frère.
Cette perspective fut comme un éclair qui éblouit le pauvre jenae homme.
Dans son ravissement, dans son extase, il balbutiait des remerciements confus,
et Mocenigo l'interrompait par des protestations nouvelles. Le spectacle allait
commencer ; Giuseppe se rendit i sa place ordinaire, accablé du poids des
pensées qui encombraient sa tête. Pendant quelques minutes, il demeura
comme sourd et aveugle. Lorstm'enfin il se réveilla, ses yens se tournèrent
machinalement du côté de la petite loge, et il n'y vit pas sa sœur. Où donc
était~èllé?... Avaitelle oublié sa défense?... A l'instant même les soupçons
l'assiégèrent en foule ; les excessives cajoleries de Mocenigo, qui tout à l'heure
l'avaient enivré, lui apparurent sous un autre jour. Sans réfléchir davantage,
il saute à bas de son tabouret, descend l'escalier de l'orchestre, enjambe celui
du théâtre, et s'élance dans l'étroit corridor qui séparait le salon de la petite
loge... Il avait deviné jnsiel... Sa sœur y était avec Mocenigo, mais la porte
était entr'ouvérle, et Giuseppe n'avait qu'a la pousser'd'uu geste pour péné
trer dans le salon. 11 s'arrêta, dominé par un sentiment de curiosité plus en
core que de prudence. Il voulut savoir à quels termes Mocenigo et sa sœur en
étaient ensemble, et il écouta Dès les premiers mots qui parvinrent jusqu'à
lui, son sang se calma, et 11 s'applaudit de ne pas s'être livré â quelque acte
violent, car Gahrlella faisait bonne contenance, et il était clair que Mocenigo
n'avait encore rien obtenn. Cependant l'astucieux patricien n'épargnait pas
les séducUons ; il employait toutes les ressources d'une éloquence rompue aux
plaidoyers galants. Gabrïelta n'opposait S ses attaques que la simplicité tran
quille du bon sens et de l'innocence.

REVUE ET GAZETTE MUSICALE
sique est nn présent de Dieu,, qui est tout à fait en opposition
avec l'esprit malin, et qu'on peut employer pour éloigner les
pensées et les tentations dont il nous assaille. Un jourîl arriva
que le diable m'avaitlroûftlé la mémoire au point que j'avais
oublié mes prières. Je chantai un cantique, et la à^iotfrfemft
revint tout aussitôt, s II conta ensuite, toujours à propos du1
diable, plusieurs histoires; qui me semblèrent plutôt faites pour
amuser les enfants que pour occuper des hommes sérieux, mais
que ses disciples admiraient avec une grande bonne foi.
Le docgKlfireviiSt'encare suffecha^l^3e.laï0iu^ufe^saïfâ
doute à cafflse de moi et: peur faii» hosûenr: à m^BB^essteHt, ft
dit :«Lesrç#№tles^in^âevi^.eiBt e^o«wg^ & m^iqfliiei.eajp
c'est unebifr ïeufc» e4il%alîoBs tfeproïêgerî&s arts Kbéraux, âe
même que les sciences utiles. Les particuliers peuvent avoir du
goût pour les arts et y prendre plaisir, maisF ils ïi''on*|as tes
ressources nécessaires pour les faire fleurir. L» Bifcte ffiàss ap™
prend que les rois bons et pieux entretenaient des chanteurs
près de leur personne. La musique est la consolation qui con
vient vérUabJemenlaux esprits affligés,; elle rafraîchit le cœur et
luirendlanaix,, comme l'a dit Virgile : Tu calamos inflare levés,
ego dicefe. versus. Chante les notes, moi je chanterai le texte. La
musique est en quelque sorte une discipline et une maîtresse
d'école; elle apprend aux gens à être plus aimables et plus doux,
plus modestes et plus intelligents. Les mauvais musiciens et les
mauvais chanteurs, nous font mieux voir quel bel art est la mu
sique, par la raisou que le blane ne ressort jamais mieux que
lorsqu'il a le noir pour voisin, M
Convenez,.mon respectablemaître, que. si Martin Luther dit
dos choses peu raisonnables lorsqu'il est question du diable,, il
parle on. ne p,eut..mieux de notre, art. II. aborda ensuite .d'autres
sujets qui m'intéressaient beaucoup moins, et fit des raisonne
meals queje. ne compris.pas. toujours. TJn jeune homme, qui
me v.pyait. distrait pendant; les conversations théologies du
docteur ayeçses .dis.ç^lesr,. sjappjçgçjva de..m,o,i 'e.fc.m'.adîessala
parole, ll.m'a^rarJA
au nom de la niusique, jèVoudtaïs raire' pacte d^âmitié avec îdi.
Sa franchise me plut, je me sentis attiré vers lui de même qu'il
l'avait été vers moi; nous fûmes en peu d'instants l'un avec l'autre
comme d'anciennes.connaissances. IIm'apprit qu'il était élève
de Conrad RupfF. Je fus forcé de lui avouer que je ne connaissais
pas ce maître, ce qui parut le surprendre..Il me le montra près,
'dûdocteur Luther, et me parla de lui en ces termes: «Conrad
Rupifi est.une dés. lumières de la musique, de notre temps; il
, remplit,..conjointement avec Jean Wallher, ce personnage au
visage sévère que vous voyez assis visàvis. du docteur, les fonc
tions de professeur de chant et de maître de chapelle du prince
de Saxe. Quand notre grand Luther s'occupa de, .composer la
nouvelle lïthurgie allemande, ¡1 écrivit ait prince Jean pour que
RftjjSf et Wàlther vinssent l'aider de. leurs conseils.pour la partie
rows&ealèi.Yoïtr vous faire connaître tout de suite nos excellents
compositeurs, je vous dirai de regarder cet homme dont la fi
gure est si rouge et qui se penche en riant vers son voisin ; il se
nomme Georges RbaW. Ce fut lui qui dirigea, il y a quelques an
nées, .àleiri^^.owilpdt.ïB^rej^ l'écafede ^M.Thomas,
la mejSs&àdoQaevoix $ le T^Meum. qui fujtfflftt cUanteSs à l'occa
sion de h faneuse disante entlje le èteeteare* Jea» Sek. »
Vo«sae connaissez e»ns â^vtepssmêmelesnoniS'de ces com
positeurs dont me parlait mon nonvelami, et qui sont, à ce qu'il
I g»raîl. eëtèlwêjs en Allemagne. C'est qu'ils n'ont fait ni motets
BÂ madrigaux,.mais des cantiques qu'on ne chante pas et qu'on
ne chantera jamais, sans doute, dans notre Flandre fidèle ca
tholique. Luther, suivant ce que me dit mon interlocuteur,
demandait toujours cbnseil à Rupff et à Wallher pour ses in
novations musicales,, et ne terminait rien sans avoir eu leur
approbation ; mais comme: ce qu'il .avait préparé était toujours
aussi près de la perfection qu'il est donné à l'homme dîen ap
procher, ceux dont il avait réclamé l'aide n'avaient le plus sou
vent qu'à donner leur approbation et à copier la musique qu'a
vait composée le maître, ce que du reste ils déclarent euxmêmes,
car ils sont plus jalouxdé sa gloire que de la leur. —Pendant
que nous devisions ainsi, un personnage que je reconnus pour
être celui que mon jeune camarade m'avait désigné sous le nom
de Walther,rs'approcha de nous, et, prenant la parole : « Rupff et
moi nous nous souviendrons toujours des conférences que nous
avons eues avec le docteur lorsqu'il nous appela pour nous faire
travailler à la liturgie de l'a nouvelle Église. Chacune de ses pa
roles fut un rayon luminenx dirigé, dans l'obscurité du doute,
sar chaque poin.t 0.$^» fallait éclairer ïl employa; le huitième
ton pour l*Épître,,:jet le sixième ton pour l'Évangile, en disant :
Zès'pà'roîes de JésusChrist étant remplies de douceur, nous con
sacrerons le sixième ion à l'Evangile, et saint Paul étant un
ap&tre austère, nous emploierons le huitième ton pour l'Epître*
Ilconrposa la musique desÉpïtres, des Évangiles, du Quidridie,
me la chanta et me demanda mon, avis Il me retint pendant
près de trois semaines à Vitteniberg, occupé à écrire la mu
sique qu'il avait faite ; je ne le quittai que lorsque la première
messe allemande eut êtê célébrée dans les paroisses. Je dus
emporter à Turgati Une description exacte du résultat de ces
Centrons danstla loge, M disaitelle; vous m'avez, amende ici pour me
montrer vos.tableaux, votre riche ameublement,, vos vases de Chine... à.pré
s.eftt.il est temps d'aller vole le spectacle.!...
Encore un instant'..... répondait. №oçenigo; comment un opéra,, que vous
savez par cceur, peutil vous tenter à ce point î... Dans la loge, on cause mal,
au lieu qu'ici nons sommes stbjen !... Voyons, cûr,issim,a,.vous savez que
je ïous.airae, et YODS, estce,q,ue vous.serez toujours insensible?.... estee
qu'en retour de tout ce que j'ai, fait,,de ce que je. ferai pour vous, je n'aurai
pas seulement un tendre regard.* un. dqux sourire:?..... Tenez., je ne suis, pas
exigeant.;, je me contenterai seulement d'uqe promesse, parce que je suis
sur que voua êtes loyale...
— Vous avez bien raison, seigneur; voilà, pourquoi j.e ne, vous promettrai
rien.
— Rien!.. mais alors si je ne vous accordais pas, de. délai., si je faisais; va
loir mes droits tout de suite !...
— V'is droits, seigneur?
— Khi mais sens doute, vous in'cn.,avezdonué,.cruelle* en m'iuspirant un
attachement plus vif que je ne saurais vous le foire comprendre I... Vnus.m.'en
avez donné en me laissant, malgré vous, lire dans, ce petit cœur qui n'est
pas aussi barbare que vous voudriez me le persuader! Om se connaît en
femmes, chère enfant : vous n'êtes pas la première qui vous soyez assise sur
ce soplw, mais jê vous jure que, si vous le voulez, vous serez la dernière I...
— Seigneur, 'je ne pense pas au moins vous avoir donné le dtoiL de m'ûir
sulter, et je vausd,éctare...
En parlant ainsi,,.Gabriella se leva et voulut se précipiter vers la porte, mais
Mocenigo la prit par les deux mains et la força de se rasseoir.
— Du tout, vous ne sortirez pas encore... .qu'estce que cela signifie? vous
me déclaie»,!...., El moi, .dope, .Grovez^vousqufcj.e m'ai pas ausstmes déclara
lionsâ vous.faîrel...D'ahOili.3evous.ai déclaré que je vous aimais... estce donc
si révoltant, si infâme?... Jé vous ai déclaré que, si vous le vouliez, vous se
riez désormais la seule et unique maîtresse de mon cœur 1... Ladessus vous
TOUS récriez, vous entrez dans une sainte.colère !.,. Je vous demande un peu
s'il y a de quoi? Et si a' mon tour j'en faisais autant, si je vous disais : Votre
froideur, vraie ou feinte, me blesse... votre m.épris sincère ou„joué m'humi
lie et m'outrage... Je vous signifie donc qu'à l'avenir !a protection que je vous
avais accordée, je vous ïaretire... les débuts, sur lesquels vous comptiez, je
m'y oppose... les entrées que je vous al données, a vous et â votre frire Giii
seppe, j'elêss'upprîme... Enrmmot,je.devîens votre ennemi,,celui.de voire
frère, de votre père, de toute votre famille !
— Ah seigneur ! s'écria Gabriella, ne dites pas cela, je vous en ju'jejl...
— Et pourquoi ne le diraisfc pas? reprit Moceuigo, voulant profiter de
t'avantage que la terreur de Gabriella semblait lui offrir, pourquoi. n'Useraisje
pas demesdroits aussi bien que vcus des vôtres?... Je vans déclaré* uu con
traire . que ma résolution est prise, et nue rien ne pourra la changer. Vous
fites libre, entièrement libre de choisir le parti qucv.ous jugerez. Je meilleur...
Je m'en remets a vous,... prononcez et, pour preuveque jeue veux ajicu
nement gêner votre conscience, je vais molinfime ouvrir ceue porte.... afin
qUe vous puissiez sortir si vous le voulez.
L'action accompagna si vivement la parole, que MocenJgO surprit Gi'uscppe
écoutant derrière la port?, les yeux ardents, les lèvres Crispées, les mainsser
rées l'une contre l'autre. A son aspect, Gabriella poussa un cri, et Mocenigo
recula en arrière, frappé de ce coup de théâtre, auquel il s'attendait si peu.
[tasuite au prochain numéro.),.
PAUL SMITH.

DE PAKIS.
4^7
travauxjptSfr^pïïs'Êtfteî an princeife ïa pWt 'du docteur. » '
Bue voi&> jd'iiiœ te;e extraordinaire, aons interrompit en
criant de manière à ébranlerlesmurs deXAigïe noir : «Walther I
Walther I. ». C'était le docteur qui s'j ni patientait d'avoir adressé,
plusieurs lois ta parole à son ancien conseiller en fait de mu1
sique sans queceluiei Petit entendu .tout occupé qu'il était de.
me conter ce que jeviens de vous transcrire. « Waltheivcontinua
le docteur, il ne suffit pas de faire l'éloge delà musique, il faut'
mettre les préceptes en praliquectchante^au lieu de prononcer
de vaines paroles. Le diable ri,l peutêtre en voyant de grands;
théologiens comme nous vider.de longs.pols de Mère dansun;
cabaret. — Vous n'êtes pour rien dans ceci, vous Melanchlon,
qui préférez une bouteille de vieux vin à un tonneau de bière.,;
futce de bière d'Embeck, ce en quoi il nr'est impossible de vous,
approuver, soit dit en passant. —te diable rira*noins si nous;
chantons, car je vous l'ai déjà dit,, il hait, lui artisan de désordre:
étde trouble, la musique, qui est le symbole de l'ordre harnio,
nieux. Chantons donc et servezvous de vos meilleures YOÏX; en
tonnez àVéémoî : Mensch, Willst du Uben.. » Tons les disciples
se rassemblèrent autour du maître, et, joignant leur voix à la
sienne,, chantèrent la mélodie qu'il leur avait indiquée. Quel beau
chant, quelle savante harmonie! jamais je n'avais entendu de:
musique qui m'eût fait autant de plaisir, j'avais les larmes aux
yeux; lé docteur s'eu aperçut et me lendit sa main, que je pris, .
j'en fais l'aveu, toute main d'hérétique qu'elle fût. Après ce mor '
oean de sa composition, Martin dit quelques mots à voix basse à .
ceux qui étaient près de lui, et ils commencèrent un autre chant
que.je reconnus, dès lés premières notes, être un madrigal de
Roland de Lattre. C'était une politesse pour moi, que.d'exécuter
en ma présence l'œuvre d'un compatriote, et de quel compatriote,
3e celui qu'on a surnommé partoutle prince des musiciens de
son temps! Quand ces messieurs eurent fini, je les remerciai de
mon niîêtrx de leur courtoisie, et je les félicitai sur leurs belles .
voix, car j'en ai rarement entendu d'aussi sonores, même parmi
les chantres de notre cathédrale.
Le âbcteitM'^àrl^^^I^^&^^^^ptl^f 4?liaiji.£pji; yé )
nail d'être exécuté. «Puisque le Seïgnear Dieu mous accorde des
dons aussi précieux durant celte vie, qui n'est qu'un véritable
bourbier, que serace doue dans la vie éternelle., où tout sera
disposé de la manière, la plus parfaite et la pïus„accomglie ? La '
faculté d'entendre sans cesse de belle musique exécutée par des
voix mélodieuses et par des instruments d'une justesse parfaite,
est le plus grand: bonheur que Dieu puisse réserver à ceux qui
se sont bien conduits eu ce monde. »
Quelqu'unvint présenter à Luther un jeune homme qui avait
l'intention de sefaire maître d'école. Le docteur interrogea ce
jaune homme sur ses études et en reçut des réponses satisfai
santes; puis il lui demanda's'il savait la musique, ce à quoi il
lui fut fait timidement un âveunégatif. «Alors, mon cher ami,
dit LuLlier an jeune homme, ne songez pas à devenir institu
teur, ou du moinsne comptez pas sur mon appui pour cela. Mon
opinion est que la musique doit occuper une place importante
dans l'enseignement qu'on donne aux enfants* et qu'un bon maître
d'école doit avoir des notions de cet art. Si mon avis sur ce point
était.partagé, il viendrait unjonr oui'Allemagne entière liraitla
musique comme la Bible. » Le jeune homme se retira tristement,
maïs sans conserver de rancune contre celui qu'ils regardent tous
ici coœme.un père.
Dix heures venaient de sonne* S la: grosse horloge de la ville.
Luther ne quitte jamais plus lôïj jamais plus} tard, l'auberge de
l'Aigle noir. Il se leva, et, après £vo№ rhT an adieu cordial à tous
ceux qui se trouvaient présents, il partit..Le plus grand nombre
de ses disciples le reconduisit jnsqu'àsa; porte. Je suivis macii
,» nateraeit$:,|*endant que je me dirigeais, â mon tour, vers tnôn
, !.. .logis,.jefUsapejoins par Rhavv, rimpritneftfdes ouvrages de Lu
,';;ther, et atttèu&lnimême; II m'engagea à aller visiter leiende
Afeain son officiBé^en me promettant de me faire Voir les épreuves
d'Une nouvelle collection dè cantiques de différents composi
teurs, qui va bientôt sortir île ses presses.
Je me rendis à l'heure convenue chez George ftbâW. Je ne vis
pas seulement chez lui l'ouvrage dont il m'avait parlé* ïHai$>aussi
l'ë'recùeil entier des compositions 3e Lnther, qu'il a rassemblées,
ët dont aucun autre que lui ne possède sans doute une suite com
plète. J'ai parcouru ce recueil, et, cour dire la vérité, le talent
musical du docteur Martin m'est apparu plus grand encore que
par ce que j'avaistiéjà vn et entendu. Parfois ses mélodies offrent
'des réminiscences d'anciens cantiques catholiques qu'il avait
chaulés si souvent, soit étant écolier, soit dans sou cloître; mais
plus souvept eïtes sont originales. Ses adversaires ont prétendu,
a ce que me dît Rhaw, qu'il s'était presque toujours borné à
mettre des .paroles allemandes à la place dés paroles latines, et
'qu'il avait change peu de chose à la musique donnée sous son
nom. Je puis vonscertifier qu'il n'en est rien. La connaissance de
notre art, qnejedôisà vos.excellentes leçons, m'a mis à même
d'en pouvoir juger. Je tiens d'un de ses disciples qu'il ne voulait
pas qu'on adoptât les. paroles allemandes à l'ancienne musique
du texte latin. Ce texte, la mélodie, le rhythme, lotit, suivant lui,
devait avoir un caractère national. Ne trouvezVous pas, maître,
cfu'il y a bien assez de choses à reprocher à Luther, et qu'il est
déjà bien assez chargé de ses péchés contre la sainte Église sans
que l'on nie son mérite de compositeur. Il y a quelque chose de
plus vrai, c'est que Luther s'est servi pour plusieurs cantiques
d'airs populaires allemands; mais ici on n'e peut lui prêter l'in
tention d'avoir voulu tromper ses conteinporaîns : ces airs, tout
le monde les connaît, personne ne s'avisera de les lni attribuer.
El encore, s'il n'est pas l'auteur des mélodies, il est du moins
celui de la belle harmonie qui leur est un si grand ornement.
Je nè sais quel, jugement la postérité portera sur Martin Luther
•au sujet de ses actes contre l'Église catholique, sa mère, qu'il a
frappée et qu'il frappe encore chaque jour d'une main parricide;
mais ce que je crois pouvoir vous affirmer, c'est qn'il sera con
sidéré çpmmeijn grand musicien.,
" Avant de quitter WJftemherg, j'allai rendre une 'dernière vi
site au docteur. II me fit,.comme la première fois, un accueil
cordial. Quand.nous nous quittâmes, ilme fit présent d'un cau
thrue nouveau qu'il venait de composer, et qui est éerit de sa
main, en me priant de le conserver, sinon pour l'amour de lui,
du moins pour l'amour de l'art que nous cultivons tous deux. Je
vous envoie çe manuscrit pour que vous jugiez si je me suis
trompé quand j'ai dit que Luther est expert en la science .mu
sicale.
Adieu, mon cher maître, croyezmoi votre élève bien recon
naissant.
JÈRÔSIE SE COCEX.
Malheureusement le manuscrit de Luther dont parle le jeune
musicien Anversais n'était pas joint aux lettres que le hasard a.
fait tomber entre mes mains. J'ai fait de vaines recherches pour
Ie retrouver ; j'ai Fait sans succès des démarches auprès des per
sonnes auxquelles échurent des lots dans la vente où le paquet
d'autographes me fut adjugé. Si, par impossible, je parvenais à
mettre la maie sur ce curieux document, je m'empresserais d'en
faire parvenir une copie à la Gazette musicale.
E. FÉTIS.
ACAEÉMIE IïOVALE DE MUSIQUE.
OZAÏ,
ballet en 2 actes1 et6 tableaux, par M. CORALLI ;,musîque de M. CASIMIR GIDE ;
décors de M. CICEHI.
{Première représentation. )
Ce ballet devait s'appeler la Taïtienne, et il s'appelle Ozaï;
les principaux rôles devaient être jonés par Carlolta Grisi, Pe
I

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titpa.> Adèle Dumilâtre, et ils le sont par mademoiselle Pluu-
kett, M. Desplaces et mademoiselle Eniarot. Hélas! sur quoi
.donc compter ici-bas?...
Argument. Je ne sais trop pourquoi le programme se sert de
ce mot quasi-latin, que ne comprennent.pasl.es dames, au lieu
de celui d''àvdntrscène, qui leur est. très familier. Autrefois, il
est vrai, c'était le.mot d'usage : c'est un argument, mais ce n'est
pas une raison.
Donc, nous sommes dans une dés iles.de l'Océanie, fameuses
par la douceur de leur climat et de leurs mœurs. L'une dés plus
jolies insulaires a recueilli un jeune Français, naufragé dans ces
parages, hospitaliers. Elle, le cache aux habitants de l'île, qui
pourtant ne sont pas anthropophages. Vous croyez 'déjà que le
jeune Français adore la jeune insulaire? C'est possible; mais il
aime encore bien plus ardemment mademoiselle de Bougainville,
sa cousine, qu'il a laissée en Fraoce, et qu'il devait épouser.
« Jusqu'ici, dit le libretto, ses regrets ont été aseez vifs pour
» l'empêcher de s'unir à Ozaï. » Je trouve que s'unir n'est
pas mal.
Un vaisseau se montre, une chaloupe aborde; M. de Bougain-
ville lui-même preud possession de l'île au nom.du roi de France
et y plante le drapeau français. Cela fait, il repart sans même se
donner le temps de dire deux mots aux naturelles du pays, mais
il en emporte un échantillon en la personne d'Ozaï, qui s'est en-
dormie fort à propos. Et le jeune Français?... Le malheureux,
renfermé dans sa grotte, ne s'aperçoit de l'arrivée de ses compa-
triotes que quand ils sont déjà partis ! Il se jette à la nage ; il
les rattrape. M. de.Bougainville reconnaît en lui son neveu !
Nous voici en France : l'éducation .d'Ozaï a marché vent en
poupe; mais Surville, le jeune Français qu'elle idolâtre tou-
jours, ne l'en aime pas davantage. Malgré les petits serments
qu'il lui a faits, il songe même à/MMIV à une autre, à sa cousine.
Ôzâï découvre: le.mystère, et, comme M. de Bougainville vient de
recevoir du roi l'ordre de faire le tour du monde, au moment où
il va s'embarquer a Marseille, Ozaï reparaît tout à coup en cos-
tume taïtien sur l'air :
Rendez-moi ma patrie,
Ou laissez-moi mourir I...
M. de Bougainville consent à reconduire-la pauvre jeune fille.
Ozaï quitte la France ; ce n'était pas la peine d'y venir !
Ce canevas à deux grands torts : il manque de bon sens et
d'intérêt. La seule personne aimable n'est pas aimée : le jeune
Français est un être à part, qui n'a rien dans la tête ni dans le
cœur. Avec un peu de passion il obtiendrait grâce, maïs il est
froid comme marbré et sot comme un panier.
Les accessoires, valent mieux que le fond, quoiqu'il y ait beau-
coup à retrancher aux divertissements du premier et du second
actes. Qui ne sut se borner!... M. Goralli s'est abandonné trop
complaisamment à la peinture des récréations taïtiennes, et il a
déployé, dès le lever du rideau, un luxe d'érudition que je l'en-
gage à réduire de moitié. Les décors sont, très beaux, très soi-
gnés ; les vaisseaux manœuvrent, virent de bord ; une flotte en-
tière met à la voile. La musique est digne de l'auteur de celle
du Diable-Boiteux et de la Tarentule. Tantôt conçue dans le sys-
tème du pot-pourri, plus souvent formée d'inspirations origi-
nales, elle abonde en motifsdevalses, galops,polkas et antres,
qui de l'orchestre de l'Opéra passeront immédiatement à celui
du Château-Rouge, de Manille. Ozaï sera la Providence du bal
champêtre.
Carlotla Grisi.aimant mieux plaider que danser, mademoiselle
Plunkett a pris sa place ; elle n'est pas encore à l'âge des procès.
C'est une Taïlienne fort agréable, ce qui fait que le jeune Fran-
çais est'vraiment inexcusable : aussi le public lui donne-t-il
complètement tort. Tant mieux pour mademoiselle Plunkelt,
mais tant pis pour le ballet I
R.
THEATRE ROYAL |)E L'OPÉRA-COMIQUE.
ÛPÏSA-COMllJffS EN 3 ACTES,
Libre!» de MM. de PLAKÀRD et LEDVEN ; partition de M. Aorara BOIELDIEU.
(Première représentation.)
Le public tout spécial des premières représentations, composé
en grande partie de juges et de jugeurs , mats surtout de per-
sonnes forcement bienveillantes, aime à connaître d'avance le
nom des coupables et de leurs complices qui sont sur le point
d'être exécutés ; c'est-à-dire quels sont les auteurs dont le sort va
se décider. On tire des conjectures de leurs précédents et de leurs
antécédents, comme on dit en assez mauvais frauçais à notre
chambre législative. Le nom de l'auteur des librelli du I'ré-aux-
Clercs et de Marie circulait dans la salle avant la représenta-
lion , uni à celui d'Adrien Boïeldieu, qui réveille le souvenir de
tant de succès et de tant de mélodies élégantes et spirituelles;
et si quelques uns disaient que le génie est rarement héréditaire,
quelques autres citaient la famille Vernet, dans laquelle le lalcnt
s'est transmis de père en fils.
Le Bouquet de l'infante est un ouvrage dans le genre qu'a im-
porté M. Scribe à l'Opéra-Coraique, moins le dialogue spirituel
du créateur de cette poétique. Comme dans le libretto des Dia-
mants de la couronne, dont î'aclion se passe en Portugal et met en
relief une jeune reine fort aventurière, la pièce dè M. de Planard
nous montre un prince royal de la maison de Bragauce qui prend
sous sa protection don Fabio da Sylva, jeune gentilhomme por-
tugais exilé et dépouillé de ses biens par le roi de Portugal, et
qui s'est fait corsaire pour trouver l'occasion de se venger des
injustes persécutions royales. Ces projets de vengeance ne l'em-
pêchent point d'aimer une jeune orpheline, Ginelta, qui a pour
père adoptif un nommé Pascalez, écrivain public et enlumineur
délivres de piété,legîoeoso do la pièce, qui, de son côté, aime
une jeune fille nommée Gnbrjelle. Tous ces personnages sont
servis à souhait par un chancelier, un'faniitter de i'ihqiiisilion et
un alguazil de cour nommé Gusman, qui ne connaît pas d'obsta-
cles quand il s'agit d'être agréable à ses maîtres. Don Fabîo
s'introduit dans les jardins de la résidence royale pour enlever
le roi, son fils et même l'infante; mais, repoussé dans celte at-
taque nocturne par le prince royal, dans lequel il reconnaît le
jeune homme qui lui a sauvé la vie quelques jours auparavant
en le secondant de sonépée contre deux assaillants qui voulaient
lui enlever Ginetta, il se laisse arrêter et condamner à mort.
C'est sous le coup de celle condamnation capitale, à laquelle ne
peut le-soustraireleprïnce royal, que noire héros se meut, assez
péuiblement pour le speclateur, pendant tout le troisième acte.
Cette situation, triste et sombre, est infiniment trop prolongée
pour le genre de l'Opéra-Comique. Enfin cet état de choses cesse:
je roi, qu'on ne voit pas, pardonne au coupable et lui fail oc-
troyer sa grâce au moyen d'un bouquet que l'infante, qu'on ne
voit pas non pins, jette aux pieds du prince royal, son frère. Celte
mystérieuse et fantastique loi d'amnistie permet à don Fabio
d'épouser sa Ginetta, et à l'écrivain public de se marier à sa
cousine Gabriel)e.
Ce libretto, ni meilleur ni plus mauvais qu'un autre, est l'ait
avec celte entente de la scène qui caractérise le talent de M. Pla-
nard , et montre son expérience de la scène lyrique. Nul auteur
n'a jamais mieux su ce qui convient au compositeur. La thèse de
ce dernier était donc heureusement préparée par un libretlo
musical,, mais difficile à soutenir par la mission qu'il s'est don née
de ne pas faire dégénérer le nom qu'il porte.
M. Boteldieu n'en est plus à son- coupd'essai, et l'on aimerait
à lui voir frapper des coups de maître. Il a le faire facile, mais
quelque peu arriéré par la simplicité trop claire de sa mélodie et
la naïveté de ses modulations. A Dieu ne plaise que nous nous
fassions l'avocatdes idées romantiques en musique; mais il
reconnaître que le chant est devenu plus passionné et les accora- _

DE PARE». íki
pagnements plus compliqués qu'ils ne l'étaient jadis. Le naturel
est une belle qualité; mais il y a le naturel insignifiant, niais,
plat., comme, il y a le naturel facile, élégant, noble, élevé.
M- Boïeldieu nous semble se tenir au milieu, de ces deux naturels :
c'est la pointe d'originalité, cet inattendu si nécessaire pour ré-
veiller l'auditeur blasé par les styles si divers qu'on essaie à
présent, qui fait défaut-à M. Boïeldieu. Sa muse est trop hon-
nête fille, trop décente; elle ne se. permet pas le plus petit écart.;
elle nous fait l'effet de considérer les muses de Beethoven, et de
Weber comme ces dames trop hardies du temps de la régence,
qui ne suivaient que les caprices de leur imagination.
C'est parce que l'auteur de Marguerite et du Bouquet de- l'in-
fante est. jeune, et qu'il porte un nom éminemment musical,,
qu'il faut l'engager à payer tribut, à ce qu'on appelle l'inspira-
tion. Son ouverture, qui débute hardiment en soi mineur, an-
nonçait une sorte de verve et d'entrain; mais le compositeur,
craiguant sans doute d'avoir crié d'une: voix trop haute : Je
chante le vainqueur des vainqueurs de la terre, descend presque
aussitôt aux petites musarderies à la mode, à cette matière qua-
drillée et gahppée qu'on croit absolument nécessaire dans une
partition d'opéra-eûmique. Nous savons bien que cela est joli,
que cela caresse, flatte f e goût du gros public ; mais si l'on est
obligé de lui payer ce tribut de mélodie, pourquoi ne pas la faire
plus neuve ou la relever par une harmonie plus piquante?
L'introduction en quatuor pour deux soprani et deux ténors
est fort jolie; elle finit par un nocturne délicieux on ne peut
mieux écrit pour les voix, et accompagné avec une heureuse so-
briété d'orchestre. Cette charmante mélodie à quatre voix est
précédée d'un dialogue scénique pour ces mêmes voix qui té-
moigne du bon sentiment de la déclamation musicale dans.le
compositeur. Après ce morceau vient un autre quatuor beau-
coup moins remarquable ; puis ensuite une romance louchante :
Vous voyez hienqu'il est mon père, fort bien dite par mademoi-
selle Lavoye.
L'amour, l'amour console,
Et vieiiltoutembellir;
Même quand il désoie,
est un rondo chanté par Mocker (Pasealez} ¡ d'une facture, sinon
originale, du moins joyeuse et pleine d'entrain. Audran (Don
Fabio da Sylva) vient chanter un air plus prétentieux qui com-
mence eu ut mineur, passe aussitôt en tit majeur, puis attaque
crûmenlle ton de mi bémol. Cela peut passer pour une modula-
tion hardie, originale ; mais ce n'est pas cette originalité-là que
les amateurs de la pureté du style réclament d'un compositeur.
Un chœur de corsaires grands seigneurs vient, après un petit
duo saus importance musicale, chanter une conspiration sur uu
air de gondolier et de tra,la, la qui nous afait penser à la Barca-
rolle, malencontreux opéra. On aurait préféré que ce chant des
conspirateurs rappelât, par le contraste scénique et musical, le
cheeur des exilés dansBéniowski. Un petit trio syllabiqtie, ex-
primant la peur qu'éprouvent Pasealez,-Ginetta et Gabrielle
d'être mandés à la cour, crainte peu logique et d'un drama-
tique faux, précède une cachucha d'un: caractère tout.ibérien, et
qui a fait beaucoup d'effet. Ce morceau a été bissé; il a de la cou-
leur et plaira dans les salons comme à la scène. Après ce mor-
ceau, aussi commercial que musical, vient un ajr dePascalez sur
ses talents calligraphiques, dans les diverses écritures. Cet air
est plein de mouvement, de vie et de comique ; et sur les assu-
rances que l'écrivain donne de son adresse à tracer des billets
doux , le compositeur fait intervenir sur ce dernier mot une ca-
dence rompue d'un ingénieux et spirituel effet.
Le trio con cori, après l'arrestation de Fahio, lorsque ce per-
sonnage dit : Lui, qui m{a comme un frère prêté son secours, est
d'un bon style vocal ; et puis, vient un morceau d'orgue ; et puis
un chœur religieux assez ordinaire ; et puis le finale peu saillant
dusecond acte. Le troisième commence par un air des plus bril-
lants, chanté par Ginetta, qui ne se doute pas du danger que
court son Fabio, car elle ne vocaliserait pas d'une façon si joyeuse.
Elle ne sait pas, la pauvre fille, non plus que Pasealez et Ga-
brielle qui viennent.Aire en tluo. : On chantera, on dansera, que,
selon l'expression historique de M. de Salvandy, ils chantent et
dansent sur un volcan. Don Fabio, condamné à.niort, vient, par
une faveur spéciale du roi, subir sa peine dans la petite. île où il
esl né ; il y arrive dans une barque qui rappelle une situation à
peu près pareille dans le Bré-aux-Clercs, situation que la voix
sombre du violoncelle dramatise au plus haut degré. Enfin Fabio,
qui va s'unir à celle qu'il aime, chante une romance sur cette
antithèse :
Ah ! le plus beau jour de ma vie
Sera mou dernier jour!
Et le drame musical finit par cette mélodie touchante et noble,
fort bien dite par Audran, qui fait des progrès comme aclenr,
mais qui abuse, comme chanteur, de la vibration. Ce moyen
d'expression fait tomber celni qui l'emploie trop fréquemment
dans la sensiblerie musicale, et rappelle cette excellente plaisan-
terie d'Arnal : J'ai beaucoup couuii un mouton qui chantait ainsi.
Mocker s'est montré, comme toujours, chanteur gracieux, adroit,
et comédien intelligent. Mademoiselle Lavoye perd chaque jour
de son ton précieux et pointu que donne l'inexpérience des choses
tendres et douces, de la vie. Son talent d'actrice y gagne, et !e
public aussi. Sa sosur, mademoiselle Marie Lavoye, a dit. genti-
ment son rôle de Gabrielle. C'est donc un succès d'acteurs, d'au-
teurs et de compositeur, sur lequel cependant aons engageons
tout ce personnel à ne se pas irop exaller l'imagination.
HENRI BLAKCH-,IBD.
MARIE-THÉRÈSE,
Grand optra en 4 actes; musique de M. X. LOUIS.
Le bruit du succès de cet ouvrage nous est arrivé d'échos en
échos. M. Louis a tenté une chose difficile, et il y a mis une per-
..séyërauce qui, doit tôt o.u tard le conduire à. son but. Sachant
parfàït.eœen;t ;qtlë tonte, la. renommée qu'il s'est acquise, que
tonte la popularité dont il jouit comme virtuose et compositeur
instrumental ne suffiraient pas encore à lni ouvrir un des deux
théâtres lyriques de Paris, il s'est adressé à Lyon, la seconde
ville du royaume ; il y a donné d'abord un opéra-comique en un
acte, qui avait pour titre : Un duel à Valence. C'était un coup
d'essai dont, malgré la faiblesse du poème, le mérite fut ap-
précié. M. Louis y, trouva lui-même l'avantage de s'assurer de sa
vocation, et dès lors il se mil à composer quelque chose de plus
élevé, de plus fort. Il obtint de deux auteurs exercés,MM. Cormon
etDutertre, le librelto d'un grand opéra en quatre actes, et, le
19 février dernier, Marie-Thérèse fut représentée pour la pre-
mière fois. 0 Af/teiiïensJ combien il en coûte pour vous plaire !
Car YOUS comprenez qu'en Imvaillant pour Lyon, l'habile artiste
avait toujours Paris en vue, et ne songeait qu'à s'en rapprocher.
Si son opéra-comique n'avait diminué les distances que d'une
vingtaine de lieues, son grand opéra lui en a fait faire au moins
soixante ou quatre-vingts. Maintenant le voilà tout porté : cent
lieues eu deux ans, ce n'est pas aller du train d'une locomotive;
mais que voulez-vous? le chemin de fer de Paris à Lyon n'est
pas encore établi, elle sera-t-il jamais pour la musique?
Ou a beaucoup parlé de décentralisation (pardonnez-nous ce
mot barbare, d'autant plus barbare qu'il est plus long) ; mais
c'est Une des choses qui se prêchent toujours et qui ne se font
jamais : là où elles existent, il n'y a pas eu besoin de les prê-
cher. Faites que la France,ait dans son sein sept ou huit villes à
peu près égales en importance et en influence, comme l'Italie et
l'Allemagne, alors vous aurez autant de théâtres, qui se vaudront
l'unTautre, et sur lesquels il sera également glorieux, également
productif de se faire joner. Autrement Paris sera toujours Paris,
le Léviathan des cités du royaume, la seule capable de dis-