Du bruit à l`image

DU BRUIT A L’IMAGE
Renaud Jaillette
DNSEP 2012
Option art, domaine communication, mention intermédias

I. LE DÉCHET SONORE
1) Première approche d’une musique « bruyante ».
2) Hardcore metal : amalgames et similitudes avec d’autres genres musicaux.
3) La sensibilité des musiques extrêmes à travers leur épuration et leur
réinterprétation.
4) Une contestation à la page.
II. MAO ET ACCÈS
1) La pratique adéquate d’une musique assistée par ordinateur.
2) Les aspects critiquables de l’accès à la composition musicale grâce à la
MAO.
3) Un révélateur d’identités sonores.
III. LE SON ET L’IMAGE
1) Analyse de la musique comme amorce à la création visuelle.
2) La vidéo au service du partage de la musique.
3) Les apports d’un paysage cinématographique.

Introduction
Qui n’a pas été stimulé par l’écoute d’une musique ? Quel créateur n’a pas trouvé
l’inspiration à travers des sons édiant un univers, une sensation, une pensée.
Qu’on s’intéresse de près ou de loin à la musique, tout le monde y a été confronté
et chacun a su, un jour ou l’autre, s’identier à une mélodie ou être touché par un
élément sonore ; qu’il apparaisse dans un lm, dans notre environnement ou tout
simplement dans une composition musicale. Mais en se basant sur l’ouïe pour
retranscrire un visuel et en structurant le travail plastique à partir d’une émotion
auditive, il est important de contourner le stéréotype issu d’une écoute passive
qui consiste à se mettre dans une ambiance grâce à la musique et à trouver le
bien-être propice à une exaltation sans profondeur. En s’intéressant l’histoire et en
prenant conscience des engagements d’un genre musical hors-circuit, on en arrive
très vite à ressentir des émotions détachées d’un simple plaisir de l’oreille et qui
proviennent d’une prise de conscience sur les conventions établies, sur l’écoute
considérée comme « agréable ».
En établissant les liens entre le hardcore metal et la noise music, on est, à la base,
déjà loin de sonorités accommodantes et d’une approche classique de la musique.
La saturation, l’agressivité et la violence sonore deviennent une source d’émotions
insaisissables et attrayantes. Elles sont le reet direct des conséquences et des
phases les plus critiquables d’un monde industrialisé et commercialisé. L’étude
de ces sons, de ces cultures souterraines trop souvent analysées au premier de-
gré et mises à l’écart de notions musicales dont elles sont partie intégrante sans
vraiment le savoir, permet d’aborder le travail sonore de manière plus rééchie et
rigoureuse. S’ajoute à cela les étapes nécessaires au processus de création, qui
passeront par l’expérimentation de différents médiums, une culture artistique, une
recherche plastique et dont l’intérêt sera de les exposer, les mélanger et les com-
parer à cette passion pour les sons contraignants, irritants et refoulés, mais dont
la subtilité et la sensibilité ne sont, à mes yeux, plus à prouver. Cependant, et à
travers différents domaines, c’est ce que j’essaierai de justier de manière plus ou
moins directe dans cet ouvrage.
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