Préface
Ce livree
st la publication desactesducolloquePour une sne ac-
tuelle,qui a eulieuàlUniversitéde Paris8le 12 et13 novembre2008.Il
s’agitduquatrme voletduprojetde recherchDramaturgieMusicale
Contemporaine en Europ(D.M.C.E.),ausein de léquipedaccueil
«Esttique, musicologieetcréationsmusicales»dupartementde
Musiquede lUniversitéde Paris8etréaliségrâce à unfinancementde
lAgence Nationalede la Recherche(ANR).
Etapeconclusived’uncyclederéflexions,Pour une sne actuelle re-
vientd’une part surle débatdu«présent»desœuvressniques,qui a
traversélensembledesvolumes,maisaborde égalementcommeune
sortedappendice indispensable àla compréhension de louvrage–les
questionsliéesàla production.
La probmatiquede cerneretdanalyserle «présent»de la drama-
turgiemusicaleest iciposée en tournantce qui a étéle pointde dé-
part du premiervolume duDMCE :léclatementde la forme opératique
commesignedemodernitédanslesanespost 1968( Lopérclaté.La
dramaturgiemusicaleentre1969et1984 (LHarmattanarts,DMCE1,
2006). Lopéra, avec sesconventions,seslieux etsesformes,avaitconnu
une longuehistoirede «déchirement»tout aulongduxxescle, etles
productionsdesanes1
970 attestaientde la richessee
tdesp
otentialités
de cet«éclatement».Il ne s’agitpasdansce derniervolume daffirmerle
contraireni de constater une renaissance de lopératraditionnel ou,en-
core, douvrirànouveaule débatsurla mort de lopérabien consommé
danslesanes1980,maisde s’intéresseraux aspects de la production
la plus récente à travers le rapport quelescompositeurs daujourdhui
entretiennentavec les«restes» oulessimulacresde cetteforme extrê-
mementcharedhistoire.Enfin, siaupart nous avonsvouluentrer
dansle présenten identifiantlestraits nouveaux,innovants eten rup-
tureavec le passé, nous terminonsen analysantlestracesd’une culture
musicaleettâtraleliée àlhistoirede notresocté.
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