Mon Oreille Absolue
publicité
TOUT CE QUE VOUS AVEZ BESOIN DE SAVOIR POUR COMMENCER VOTRE VOYAGE DANS LE MONDE DE LʼÉCOUTE ABSOLUE Mon Oreille Absolue ™ par Katja Keller www.oreilleabsolue.mobi Mon Oreille Absolue 2 Préface 3 Qu-est que ce que cʼest - lʼOreille Absolue 10 Prejugés 12 Les avantages dʼavoir lʼoreille absolue 15 Le but de la méthode 17 Comment ça fonctionne 18 Travail nécessaire 20 À qui sʼadresse le stage ? 21 En guise de conclusion 22 Par où commencer ? 23 http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 3 Préface “Il n'est jamais trop tard pour devenir ce que nous aurions pu être” George Eliot (1819-1880) Finalement, l'énigme qui a rendu perplexe et a passionné des générations de musiciens et d'amateurs de musique est résolue. La méthode magique, que tout le monde cherchait, est là. Cette méthode est rapide. Avec elle, on n'a pas besoin de faire des efforts violents et de sʼimposer une discipline de fer. Et elle marche pour tout le monde. La méthode fonctionnelle de développement de lʼOreille Absolue. Probablement, vous êtes en ce moment curieux autant que sceptique. Peutêtre, vous vous attendez à trouver des similarités et des références à d'autres méthodes que vous avez essayées et qui pourraient ou ne pourraient pas avoir fonctionné. Si vous vous attendez à ce que je vienne vous dire que le gène de lʼOreille Absolue est finalement découvert ou que vous nʼavez tout simplement pas remarqué le développement de votre Oreille Absolue pendant votre dernière formation musicale, je vous décevrai. Ma méthode, "My Absolute Pitch” (Mon Oreille Absolue, angl.) ou, tout simplement, la méthode M.A.P., fonctionne différemment. Il y a un préjugé commun à propos du fait que lʼOreille Absolue est un talent inné. Cette conviction est basée sur le fait que pratiquement aucun “absolutiste” ne peut expliquer comment, quand ou pourquoi il/elle a commencé à savoir que ce qu'il entend est un La, un Fa dièze ou un Mi bémol. Mais en réalité, la capacité à discerner les notes n'est pas plus un talent inné qu'un talent à discerner des couleurs visuelles. Il y a évidemment certaines personnes moins favorisées qui trouvent difficile de dire s'ils voient vert ou rouge, mais, pour la plupart d'entre nous, c'est aussi naturel que de respirer. Et si vous y pensez, nous sommes tous plus ou moins capables de discerner les voix, les timbres et un grand nombre d'autres phénomènes auditifs qui se passent autour de nous en permanence. Pourquoi le fait dʼétendre cette http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 4 capacité au niveau d'une note isolée devrait être une tâche impossible ? Si vous êtes complètement convaincu que découvrir et développer lʼOreille Absolue nʼest pas possible pour VOUS, cela signifie que vous êtes tombés dans un piège construit par notre esprit moderne, terriblement rationnel, et par la société qui aime nous rappeler, dans la mesure du possible, que lʼon doit être réaliste et que lʼon ne peut pas sauter plus haut que sa propre tête. Regardez, s'il vous plaît, en arrière, vers le passé. Comme tout le monde, très probablement, vous vous êtes trouvé dans une situation où vous vous êtes dit : je suis coincé, j'ai perdu l'inspiration, je suis fatigué de tout cela l'écoute, les répétitions, les concerts. En tant que musicien amateur, on peut s'arrêter et faire du jardinage ou investir pour un voyage au Pôle Nord. En tant que professionnel, on doit continuer, “ the show must go on”. Mais vous vous approchez de votre instrument comme si vous vous approchiez d'une lourde machine qui produit quelque chose, et cʼest comme si vous ne vous souveniez plus pourquoi vous aviez besoin de ce quʼelle produit… Tout le monde en est arrivé là, au moins une fois. Les temps de crise artistique et créatrice sont durs, beaucoup plus durs que les temps d'une crise financière. Tous les musiciens veulent réussir, mais surtout tous les musiciens veulent rester amoureux du son, de ce qu'ils produisent. Pourtant, la solution est proche, à portée de la main. La seule chose qui nous retient dans ces moments difficiles vient de nousmêmes, des restrictions que nous avons installées dans notre esprit et de la peur qu'avant que nous revenions sur la bonne voie nous devrons passer par une période infiniment longue de travail ennuyeux et monotone. Les programmes de formation de l'oreille sont particulièrement pauvres à cet égard. Même si la simple vérité veut que vous ne puissiez reproduire plus que vous nʼentendez, il faut du courage pour commencer à faire des exercices. “J'ai déjà essayé, je me suis senti… pas terrible…” Et le plus regrettable est que les programmes de formation de l'oreille sont trop souvent conçus selon le schéma “écoutez jusqu'à ce que vous entendiez ce que je suppose que vous devez entendre”. http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 5 Si vous avez essayé de suivre les méthodes traditionnelles pour le développement de l'oreille musicale, vous nʼêtes pas seulement piégé dans cette peur, vous devenez, consciemment ou inconsciemment, convaincu que quelque part il y a une restriction en vous, dans votre sensibilité d'oreille, dans votre efficacité dʼapprentissage, dans la capacité de votre mémoire. Quand j'avais six ans, ma mère m'a amenée à lʼécole de musique. À l'examen dʼentrée, ils m'ont demandé de chanter une petite chanson, de frapper un rythme simple et de reproduire ce qui a été joué au piano. Tout cela était très facile et j'ai été admise dans la classe de violon. Le maître de lʼécole, lui-même violoniste, a proclamé que j'avais lʼoreille absolue. Je n'avais aucune idée de ce que cela signifiait. L'école a commencé et, au bout de quelques mois, je devais changer d'instrument. Pourquoi ? Eh bien, on a dit à mes parents que je n'avais aucun talent pour le violon et que je jouais faux tout le temps. Mais je mʼen souviens bien, ma professeur de violon était une vraie mégère ; nous n'avons jamais fait de musique, seulement des gammes stupides ! J'avais six ans et personne ne m'a expliqué pourquoi je devais jouer des gammes alors quʼen réalité je voulais jouer de la musique. En un rien de temps, mon prof a réussi à me faire détester pour les années à venir ce noble instrument. Mes études dans l'école de musique avançaient. Comme tous les autres, je suivais le cours de solfège. Ce nʼest pas que je l'ai trouvé incroyablement dur, mais c'était ennuyeux quelque part. Ils me disaient entre autres que la tierce majeure est joyeuse, que la septième majeure devait être résolue et que le triton est une dissonance par excellence. Ce n'était pas vraiment ce que mon oreille me disait, mais qui étais-je pour contredire le prof ? Et inutile de dire que je ne pouvais pas deviner des notes isolées, jouées au piano derrière mon dos. Je devais calculer les intervalles, pourvu que j'aie su le nom de la première note. Je regrettais de ne pas avoir lʼoreille absolue et, bien entendu, il y a eu quelqu'un pour m'informer quʼil valait mieux que je lʼoublie. Cela appartient à quelques individus chanceux et je nʼétais pas lʼun d'entre eux. J'étais trop fière pour accepter ce triste fait ; je me suis plutôt figuré que je nʼen avais pas besoin ! Pourtant, il y avait une fille dans ma classe de solfège. Elle pouvait toujours nommer et appeler chaque note, sans effort, sans aucun calcul. Je lʼai doucement enviée et j'ai entendu un jour quelqu'un dire : “Elle a lʼoreille http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 6 absolue. Elle va aller très loin !” Adulte, j'ai trouvé un livre. Auparavant, jʼétais devenue pianiste professionnelle et chanteuse et j'avais commencé des études de composition. Le livre sʼappelait “Perfect Pitch” de David Lucas Burge. J'ai commencé à le lire et il y avait le message : lʼoreille absolue, c'est possible ! J'ai été si excitée, si heureuse de lire ce message… Eh bien, OUI ! J'ai commencé à faire les exercices de Burge, j'ai commencé à entendre quelque chose. Je me suis rendu compte que ce quʼil décrivait était vrai. Les notes étaient différentes ! Mais les semaines ont passé, lʼune après lʼautre, avec presque aucun résultat. Je n'arrivais toujours pas à reconnaître les notes dans un morceau de musique et j'étais toujours “à côté” lorsque j'essayais de deviner une note. Finalement, après 5 ou 6 mois, j'ai renoncé. Mais je n'ai jamais renoncé à l'idée dʼacquérir lʼoreille absolue. D'une façon ou d'une autre, je savais que jʼallais y arriver, je savais que je pouvais le faire ! Et un jour est venu. Je me suis rendue compte que les questions que je posais aux « oreilles absolues » que j'ai rencontrées sur mon chemin étaient incorrectes. Je leur demandais toujours “COMMENT faites VOUS ?” En réalité, jʼaurais dû plutôt demander « QUEL est le son ? », « qu'est-ce que jʼentends, moi ? » Le reste est arrivé assez vite. Dès que j'ai commencé à percevoir les premiers résultats réels, j'ai pensé que c'était quelque chose que je voulais vraiment partager avec d'autres personnes, parce que chaque pas sur ce chemin me rendait plus vivante, plus inspirée, plus créatrice. Chaque petit accomplissement sur le sentier de “My Absolute Pitch” (M.A.P.) mʼouvrait de nouvelles pistes que jʼutilisais tout de suite dans tout ce que je faisais comme artiste, compositeur et réalisateur de musique. A lʼheure actuelle, j'ai enseigné à plusieurs douzaines des personnes dans des stages de groupe et de coaching individuel, et il mʼest apparu évident que la méthode M.A.P est aussi efficace pour les autres quʼelle lʼétait pour moi. J'ai reçu beaucoup de commentaires reconnaissants, comme par exemple : http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 7 “[…] Cette méthode a été pour moi une véritable révolution…” “[…] Ce stage va au-delà de l'acquisition de la technique ; c'est une nouvelle perception de soi…” “[…] En ouvrant ainsi mes oreilles, je me sens tellement mieux et surtout ma créativité musicale a trouvé un regain dʼénergie !” “[…] Une véritable bouffée de liberté, une ouverture sur l'immensité de la musique…” Ces commentaires sont gratifiants, sans doute ; encore plus gratifiants sont les yeux brillants de ceux qui commencent à vraiment utiliser leurs oreilles musicales. Mais le plus important pour moi est le fait que la méthode M.A.P. fonctionne. Aujourd'hui, j'enseigne M.A.P. en faisant des stages et du coaching individuel. Mais je sais quʼun jour j'apprendrai à mes étudiants à devenir eux-mêmes des enseignants et quʼensemble nous élèverons une génération de nouveaux musiciens. Plans napoléoniens ? Non, c'est simplement qu'il y a un réel besoin de changement. Avez-vous jamais pensé au fossé quʼil y a entre les méthodes musicales traditionnelles et le niveau actuel de la production musicale contemporaine ? Un siècle sʼest passé depuis que Schoenberg a présenté au public le concept de la musique atonale et, depuis ce temps, les musiciens, surtout les « classiques », sont tous dans les couleurs et les sonorités… Quand jʼobserve la diffusion du répertoire actuel, je vois qu'il nʼy a relativement quʼun petit groupe de gens qui aiment vraiment la musique contemporaine ; le grand public va aux concerts, si cʼest bon marché, mais ce grand public a de la difficulté à suivre ce qui se passe sur scène, sauf peut-être pour la musique des minimalistes qui pour beaucoup de mélomanes avancés est ennuyeuse. Il y a aussi un groupe de musiciens d'avant-garde dont les expériences sont souvent très fascinantes et animées, et dont la formation est souvent alternative ou même autodidacte. Leur public est plus important probablement, mais encore limité. Comment ça ? La musique contemporaine devrait être la plus proche de nos http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 8 contemporains ! Cʼest évident ! Comme cela a été aux temps de la polyphonie, comme cela a été aux temps du romantisme, et même à la première moitié du XXe siècle. La cause en est que l'oreille musicale, l'esprit musical de presque tout le monde aujourd'hui, est formée selon des principes trop vieux. Si vous décidez de commencer vos études dans une école de musique "normale", vous commencerez à apprendre des intervalles et on vous dira encore catégoriquement qu'il y a des consonances et des dissonances, que le triton n'est pas stable en soi et quʼil doit être résolu. La musique est enseignée par des gens qui eux-mêmes ont été enseignés par des gens qui eux-mêmes ont été enseignés par des gens dont l'audition a été formée selon ces modèles. Au niveau mental, les professeurs sont au courant que lʼon nʼest pas nécessairement limité par ces modèles, mais leur oreille se sent inconfortable avec cette idée. Et cette oreille n'entend plus que la conception de consonance/dissonance est limitée, l'esprit n'est plus conscient du fait que c'est une conception du paradigme tonal. Cette conception convient tout à fait pour la musique tonale, pour Mozart et Haydn, Beethoven et Brahms, même Wagner. Mais déjà avec Scriabine, Alban Berg et Britten… il y a un échec dans le système. Évidemment, le paradigme tonal doit être respecté, mais lʼOreille Absolue n'y est pas limitée. Pourtant, il y a des signes partout que les choses bougent. De plus en plus de personnes estiment qu'il y a un message dans ce qui apparaît comme lʼabracadabra au début. Les gens commencent à développer leur goût pour la nouvelle musique. Et la méthode M.A.P. vous offre les clés pour ouvrir les fenêtres et les portes de la perception auditive illimitée. Aujourd'hui, après plus d'une année d'enseignement, j'aspire à un résultat absolu, à la réussite à 100 %. Si, en effet, vous aurez la patience d'accomplir tous les exercices ou pas, vous commencerez à entendre différemment avec la méthode M.A.P. Normalement, cela arrive dès le deuxième jour de stage en groupe. Chacun de mes participants découvre la sensation réelle dʼune nouvelle écoute illimitée. Et la question n'est plus d'être capable de dire quelle note on entend, la question est dʼentendre DIFFÉREMMENT. Le nom des notes est simplement quelque chose qui vient naturellement avec lʼexpérience. Bien que j'aie été convaincue dès le début dʼavoir découvert quelque chose http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 9 d'incroyable, je n'avais pas prévu que la méthode serait si efficace. Mais elle est ! Je ne m'attends pas à ce que vous preniez mes paroles pour argent comptant. On doit faire sa propre expérience. Connaître la direction à prendre et faire la route n'est pas la même chose. Vous avez déjà fait un premier pas en lisant cette petite brochure dans laquelle mon intention est de présenter les notions fondamentales rattachées à lʼOreille Absolue et mes points de vue sur ce phénomène. Je vous y ai exprimé brièvement les préjugés qui entourent cette capacité magique, les avantages d'avoir lʼOreille Absolue, les idées fondamentales derrière le M.A.P. et le savoir-faire quʼapporte cette méthode. Commencez votre voyage aujourd'hui, et découvrez en vous et pour vous ce trésor réel… qui ne craint pas la crise ! On y va ? http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 10 Qu-est que ce que cʼest - lʼOreille Absolue Il y a plusieurs définitions de ce phénomène. La plus connue est : « Lʼoreille absolue est une capacité de reconnaître les notes dès la première écoute sans référence extérieure. » Mais le phénomène de lʼoreille absolue est beaucoup plus complexe quʼune simple reconnaissance immédiate des notes entendues. Le stage que je propose a pour but dʼexplorer et dʼapprendre à utiliser les différents facteurs qui donnent cette capacité merveilleuse. Un ami, compositeur professionnel, qui a lʼoreille absolue « innée », mʼa demandé un jour: « Comment fais-tu quand tu ne reconnais pas les notes ? Que se passe-t-il quand on nʼa que lʼoreille relative ? Comment est-ce que tu entends la musique ? » Puisque je nʼai pas développé lʼoreille absolue dans mon enfance et que jʼai vécu la plupart de ma vie avec « lʼoreille relative », jʼai pu lui répondre ceci. Permettez-moi une illustration : Coś w moim sercu płacze, Jak płacze deszcz nad miastem... Czymże to wytłumaczę, Że moje serce płacze? Cichy śpiewie ulewny Parmi ceux qui lisent le texte ci-dessus, il y en a peut-être les gens qui comprennent le polonais. Pour la plupart dʼentre vous, jʼimagine que ce texte reste incompréhensible. Si je lisais ce poème à haute voix et avec un ton expressif, vous pourriez vous faire une idée du contenu émotionnel du texte. En vous concentrant très fort, vous pourriez distinguer le début et la fin de certaines phrases, mais le sens des paroles, lʼidée verbalisée, les nuances émotionnelles et lʼappréciation de la beauté du poème vous resteront obscures et très approximatifs, à moins que vous ne compreniez la langue. http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 11 Comparez maintenant avec la version française du même poème: Il pleure dans mon cœur Comme il pleut sur la ville ; Quelle est cette langueur Qui pénètre mon cœur ? Même en lisant « par les yeux », le poème évoque tout de suite des images très précises. Si lʼon veut, on peut classer les mots en catégories, on peut analyser le syntaxe du langage etc. En fait, ON COMPREND ! Vous voyez la différence ? Pour lʼoreille relative (celle qui sait distinguer la différence entre les notes, que lʼune est plus aiguë ou plus basse par rapport à une autre), la musique est une vague qui nous mène quelque part. Mais on évolue dans le brouillard ! On reconnaît des émotions… Parfois, on est très ému. Mais quelle différence quand vous êtes consciemment présent dans la musique !!! Vous saisissez les nuances comme jamais vous ne lʼaviez fait auparavant ! Vous commencez à percevoir LA MUSIQUE MÊME et pas seulement ce quʼa voulu exprimer lʼinterprète. Et vous constatez que vous pouvez apprécier la musique dans tous ses degrés, jusquʼaux plus « difficiles ». http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 12 Prejugés Un seul fait vraiment connu à propos de lʼoreille absolue est quʼil sʼagit dʼune capacité rare et mal connue. Ce phénomène est victime de plusieurs préjugés. On dit que: a. Lʼoreille absolue doit être innée. Faux. Un certain nombre de musiciens lʼont développée. Les techniques de ce développement ne sont pas très connues, mais certaines existaient bien avant la création du stage que lʼon vous propose (par exemple, celle de David Lucas Burge aux Etats-Unis). b. Lʼoreille absolue perturbe lʼoreille relative. Faux. Les deux travaillent ensemble, mais elles ont des fonctions différentes. Quand vous développez votre oreille absolue, vous allez vous libérer du travail mental automatique de calcul et/ou de comparaison des intervalles. Et cʼest une libération considérable !!! Vous vous libérez du stress et des soucis qui ont empoisonné vos études de solfège pendant vos années de formation musicale, et qui ont fait penser à la plupart des musiciens que le solfège relevait plutôt des mathématiques pures ! c. Lʼoreille absolue empêche lʼécoute “innocente” de la musique. On est dérangé par le fait que lʼon sait quelles sont des notes jouées. Faux. Lʼoreille absolue enrichit lʼexpérience ! Est-ce que cela vous dérange de percevoir les couleurs ? Vous regardez des peintures, des photos, des films en couleurs… et ces couleurs vous apportent une perception plus profonde, plus vivante, une diversité dʼexpressions accrues. http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 13 On peut parfois dire que lʼexpression dʼune photo ou dʼun film se renforce si cʼest en noir et blanc. Nous pourrons comparer cela à la musique minimaliste. d. L'oreille absolue correspond à une sensibilité plus grande de la membrane vasculaire de l'oreille interne chez certaines personnes, propriété très dure à modifier à travers des exercices. Il est vrai que la connaissance auditive de lʼoreille absolue est normalement plus développée par rapport à lʼécoute moyenne. Par contre, cette sensibilité PEUT s'améliorer (posez la question à nʼimporte quel ingénieur du son, au technicien dʼune compagnie de téléphone ou à un mécanicien auto qui a appris à “évaluer” le régime dʼun moteur rien quʼà son bruit). Pendant le stage, vous allez apprendre des techniques spécifiques pour vous orienter dans lʼespace auditif (la reconnaissance des notes) et pour tout simplement mieux entendre. e. Dans la pratique de la musique, les instruments sont rarement accordés à la perfection ; donc, il vaut mieux ne pas avoir lʼoreille absolue. Il est vrai que, dans la vie courante, on a bien souvent lʼoccasion dʼentendre des instruments mal accordés – à commencer par les tambours orientaux qui sont très souvent accordés de manière amorphe (ce qui veut dire quʼil nʼy a pas de moyens de définir exactement leur hauteur) en passant par la fête de famille où le cousin Jean-Pierre tient absolument à chanter la chanson quʼil a composée pour la mamie et que, malgré ses 10 années de cours de guitare, il ne sait pas encore lʼaccorder… Hmmm… peu importe, il va donc chanter « a capella ». Lʼoreille absolue « innée » va souvent être gênée dans ces occasions. Mais, presque toujours, les personnes qui ont développé leur oreille absolue dès la tendre enfance nʼont aucune idée sur la manière dont elles arrivent à http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 14 reconnaître les notes. Elles restent “prisonnières” de leur façon dʼécouter. Après le stage, vous allez savoir exactement comment fonctionnent les mécanismes subliminaux de votre perception qui vous assurent la reconnaissance des notes. Vous pourrez donc vous adapter à lʼimprécision de lʼaccord de lʼinstrument, et vous pourrez vous « déconnecter » de votre oreille absolue pour retrouver le plaisir de votre écoute habituelle, celle que vous avez pratiquée pendant des années. f. L'oreille absolue n'a jamais fait un bon musicien… Hmmm… Formation et expression musicales sont des choses complexes. Attention : le stage que je propose nʼest pas un stage de formation musicale. On explore la perception auditive et on apprend à « écouter » autrement. On apprend comment lʼoreille absolue peut-être utilisée. Lʼoreille absolue seule ne fait pas un bon musicien, certes, mais le développement de lʼoreille est un des buts les plus importants de la formation musicale. Tout simplement, lʼoreille absolue renforce considérablement les bases qui font un bon musicien. http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 15 Les avantages dʼavoir lʼoreille absolue Si vous rencontrez une personne ayant lʼoreille absolue, vous remarquerez certainement quʼelle se trouve très rapidement à lʼaise dans l'espace auditif. Souvent les manifestations de lʼoreille absolue font lʼeffet d'un miracle. Une chanteuse qui commence seule et que les musiciens rejoignent dans un accord parfait. Un pianiste qui prend seulement quelques secondes pour rejoindre le groupe de musiciens et jouer avec ce groupe la musique quʼil nʼa jamais entendue auparavant. Un guitariste qui apprend par cœur la totalité d'un morceau sans toucher son instrument. Un chef, qui attrape les plus petites déviations de la partition en écoutant son orchestre, même si la partition lui est montrée pour la première fois de sa vie. Voyons donc quels sont exactement les avantages d'une Oreille Absolue: 1. Vous pourrez entendre et ensuite rejouer ou chanter exactement ce que vous aimez. Vous pourrez facilement rejoindre dʼautres musiciens sans demander dans quelle tonalité ils jouent et ce quʼils vont faire après le couplet… 2. Votre mémoire musicale va se développer. Vous ne vous rappellerez pas seulement de lʼimpression générale dʼun morceau, mais le parcours de son développement tel quʼil est. Ce sera la même chose pour les morceaux que vous travaillez. La partition écrite commencera à vous évoquer une matière sonore. Imaginez-vous en train de mémoriser un poème ou un texte en prose écrit en Russe ou en Japonais. Ce sera difficile ! Beaucoup moins cependant si vous maîtrisez cette langue. Encore mieux si les « hiéroglyphes » commencent à produire instantanément en vous le son ! 3. Votre oreille relative va sʼaméliorer en parallèle. Cela va prendre un peu plus de temps pour lʼentraîner à adopter cette nouvelle aptitude. Vous allez réévaluer votre perception des intervalles, des http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 16 harmonies etc. Mais, après que de nouvelles habitudes seront installées en vous, vous accéderez à un niveau de maîtrise musicale que vous ne pouvez même pas imaginer maintenant. 4. Votre perception de la musique changera. Jʼai déjà parlé de cet aspect dans la page Quʼest que ce que cʼest - lʼOreille Absolue. Dʼune manière générale, je vous promets quʼavec la méthode M.A.P., toute votre perception auditive changera et que vous allez vous demander de temps en temps : « Comment est-ce que je faisais avant ? » VOUS ALLEZ ENTENDRE DIFFÉREMMENT ! 5. La puissance de lʼoreille absolue stimulera votre créativité. Vous allez développer en vous un potentiel parfaitement adapté à la composition de la musique et je ne serais pas surprise si vous commenciez à composer assez vite avec habileté et facilité. 6. Et finalement, il est très probable que votre goût de la musique se modifiera. Vos préférences vont sʼélargir. Vous apprécierez à un haut degré la musique qui vous semble actuellement « trop compliquée » ; vous apprécierez la beauté de la musique « simple » ou « minimaliste » différemment. http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 17 Le but de la méthode Si je joue le 1er Prélude du Clavecin Bien Tempéré, non pas en Do majeur, tel quʼil est écrit dans la partition, mais en Si majeur, une oreille relative ne remarquera très probablement pas la différence. Pour lʼoreille absolue, ce sera peut-être bizarre ou étrange dʼentendre quʼau lieu du Do, on entend Si ; au lieu du Ré, on entend Do dièse, etc. Mais si le grand maitre Jean-Sébastien Bach était présent, il serait content. Parce que, pour lui, ayant vécu au XVIIe siècle, le prélude sonnerait correctement ! Le fait est quʼà lʼépoque de Bach, leur Do sonnait à la fréquence de notre Si actuel ! Je ne vais pas entrer ici dans les explications sur les facteurs qui ont amené cette déviation dʼun demi-ton. Ce qui est important pour nous maintenant, cʼest de prendre conscience que les fréquences des notes fixées sont une convention, un accord entre les fabricants des instruments et les musiciens. On peut apprendre cette convention et lʼutiliser sans aucune référence externe. Si lʼon pense au monde sonore comme à un espace auditif, on peut penser créer une carte (M.A.P. ça veut dire, en anglais, une carte) à lʼintérieur de soi. On peut y installer les indicateurs qui vont nous dire dʼoù on vient, où nous sommes et où on va. http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 18 Comment ça fonctionne Probablement, vous êtes déjà impatient dʼentendre comment on peut faire venir toutes ces magnifiques choses. Permettez-moi de vous expliquer brièvement le savoir-faire de la méthode M.A.P. Premièrement, on explore le système individuel de perception. Nous sommes tous différents! Ensuite, on va utiliser la mnémotechnique pour ancrer le son au nom de la note. Le fait est que lʼon ne peut pas directement mémoriser un son abstrait ou la fréquence dʼune note. Donc, entre LE SON et LE NOM DE LA NOTE, on va chercher et créer une image sensorielle. La méthode est construite pour que chacun trouve et crée SA PROPRE image, lʼimage qui lui parle, qui lui est personnelle et intrinsèquement liée à son passé et à son présent. Ensuite, je propose des techniques pour créer une empreinte sonore de chaque note. On apprend comment trouver des nuances auditives liées à des notes, des intervalles, des harmonies. De plus, vous allez apprendre des techniques qui vous permettront dʼutiliser les applications de lʼoreille absolue, comme, par exemple, lʼhabitude de “penser des notes”. En fait, voila une autre définition de lʼoreille absolue : lʼoreille absolue est une habitude de « comprendre la musique jouée », ça veut dire dʼinterpréter, instantanément et naturellement comme une séquence de notes. Enfin, on vous promet un voyage dans les profondeurs de votre propre perception directe. Un voyage fascinant, enrichissant et inspirant. http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 19 Ce que lʼon vous promet Ma propre expérience personnelle et les expériences de mes nombreux étudiants me permettent de conclure que le M.A.P. apporte un bon nombre de choses à tous. Avec le M.A.P., on découvre tous les avantages de lʼoreille absolue, que j'ai énumérés plus tôt et en outre, je vous donne la garantie que : 1. Vous serez initiés à lʼécoute absolue et vous recevrez toutes les clés pour créer des liaisons profondes avec n'importe quel son, y compris évidemment avec toutes les notes. 2. Vous apprendrez à utiliser la méthode complète, assez simple mais efficace, qui vous permettra de développer et de maîtriser les applications spécifiques de lʼOreille Absolue. 3. Vous développerez votre présence consciente dans l'espace auditif. 4. Vous deviendrez plus productif, vous apprendrez à vous détendre, à laisser aller des tensions et à mieux vous concentrer. 5. Vous deviendrez plus créatif. La créativité est la base de la méthode M.A.P.! http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 20 Travail nécessaire Enfants de la modernité, nous sommes tous et toujours très occupés. Il est souvent difficile dʼajouter une nouvelle activité. La bonne nouvelle concernant la méthode M.A.P. est que cette méthode ne demandera pas d'énormes investissements de temps. Car vous allez activer les mécanismes généraux de perception, cependant l'apprentissage va continuer surtout aux niveaux subliminaux et vous nʼallez utiliser que 15 à 30 minutes par jour pendant quelques semaines. Les exercices peuvent se combiner et de préférence se combineront avec dʼautres activités du quotidien (comme par exemple passer lʼaspirateur, prendre une douche, se promener en ville ou dans la forêt). Néanmoins, pendant les deux ou trois premières semaines après avoir commencé le M.A.P., prévoyez de consacrer à peu près une heure tous les 2 ou 3 jours. Et bien sûr, vous commencerez à utiliser vos nouvelles capacités tout de suite dans toutes vos activités musicales! http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 21 À qui sʼadresse le stage ? Est-ce quʼil faut une formation musicale pour en profiter ? Non. Le niveau de votre formation nʼa aucune incidence! Les débutants sont même avantagés au début, tout simplement parce quʼil est plus simple dʼapprendre quelque chose de nouveau plutôt que de changer des habitudes solidement ancrées. Lʼavantage dʼavoir une formation musicale va se révéler au moment où lʼon a intégré en soi ce nouvel apprentissage. Arrivé à ce niveau, un musicien entrainé retrouvera ses acquis, sa capacité dʼadaptation et dʼentraînement et il pourra les utiliser à un niveau différent et plus avancé. Je voudrais souligner encore une fois que pour TOUS et CHACUN DE VOUS, je dis bien que pour qui que ce soit et quel que soit votre niveau de formation, lʼoreille absolue vous apportera un outil très puissant pour votre développement personnel et votre potentiel de créativité. http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 22 En guise de conclusion Les Musiciens Célèbres avec lʼOreille Absolue (évidemment, la liste est incomplète) Jean - Sébastien Bach Wolfgang Amadeus Mozart Ludwig van Beethoven Fryderyk Chopin Maurice Ravel Nikolai Rimsky-Korsakov Béla Bartók Dimitri Chostakovitch Artur Rubinstein Frank Sinatra Pierre Boulez Leonard Bernstein Miles Davis Jimi Hendrix Ella Fitzgerald Barbra Streisand Glenn Gould Mariah Carey Riccardo Muti Jessye Norman Céline Dion Stevie Wonder Michael Jackson Vanessa Mae Votre nom pourrait être ici … A votre succès, Katja Keller Music Coach Musicienne, compositeur, réalisateur, diplômée dʼun Master en Musique et Musicologie et Diplômée du DARK (Conservatoire Danois Alternatif de la Musique Rhytmique) http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller Mon Oreille Absolue 23 Par où commencer ? Le cours dʼapprentissage autonome «Mon Oreille Absolue » (M.A.P. Lite Version Française) À lire la présentation : http://fr.myperfectpitch.mobi/Home.html Les Stages La Perception Auditive et lʼOreille Absolue les 27-29 novembre, 2009 Paris, France Réservation La Perception Auditive et lʼOreille Absolue les 29-31 janvier, 2010 Tours, France Réservation Coaching http://fr.myperfectpitch.mobi/Coaching.html http://www.myperfectpitch.mobi, http://www.oreilleabsolue.mobi 2005-2009 © Oriole Independent Artists © Katja Keller
