Ludwig van Beethoven - les Flâneries Musicales de Reims

concert n°30
Cirque
Dimanche 26 juin 2011 19h00
Ludwig van Beethoven
Anima Eterna Brugge
Jos van Immerseel / direction
Pour le bon déroulement des concerts et par respect pour les artistes, nous vous prions de bien vouloir éteindre vos
www.flaneriesreims.com
avec la participation de :

PROGRAMME
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
Concerto pour pianoforte et orchestre n°1 op.15 en do majeur
(Piano J.N.Tröndlin, Leipzig, ca. 1830)
1 - Allegro con brio
2- Largo
3- Rondo. Allegro scherzando
Symphonie n° 3 “Eroica” op.55 en mi bémol majeur
.
1- Allegro con brio
2- Marcia funebre: Adagio assai
3- Scherzo: Allegro vivace
4- Finale: Allegro molto - poco Andante - Presto

Connaissons-nous l’orchestre de Beethoven et sa musique ?
Actuellement, l’on débourse des millions pour un manuscrit de Beethoven, pas seulement pour l’une de
sur d’innombrables pianos et son portrait orne des timbres-poste et même, en hologramme, des cartes
Voyager 1 et 2 ont même emporté sa musique dans l’espace,
en guise de moyen de communication avec d’éventuelles civilisations extraterrestres ! Nombre de gens
voient Beethoven comme le premier compositeur « moderne », comme un héros faisant même de l’ombre
Les véritables grands esprits veulent uniquement être compris pour leur travail – c’était aussi le cas pour
« Si je me trompais dans un passage, frappais mal les touches ou ratais des intervalles (...), il faisait
rarement une remarque. Mais si d’aventure je n’avais pas saisi l’expression des crescendos et ainsi de
suite, ou la nature profonde de l’œuvre, il se mettait en colère car, disait-il, les erreurs du premier type étaient
des accidents, mais les autres exprimaient un manque de connaissances, de sensibilité ou d’attention.»
le recours à ce qui était une évidence à son époque – le diapason, la technique d’interprétation, l’équilibre
Jos van Immerseel – traduction du néerlandais : Martine Bom, avec l’aimable autorisation de Zig
Zag Territoires / Outhere
A PROPOS DU CONCERT

Concerto pour piano n°1 en ut majeur opus 15
« recevoir, des mains de Haydn, l’esprit de Mozart »
dans la capitale autrichienne qu’il composera son Opus 15, le premier des cinq concertos pour pianoforte
« un mal pernicieux »
Le premier Concerto pour piano et orchestre, en ut majeur opus 15 est classiquement construit en trois
Concerto pour piano n°21 en ut majeur
Le premier mouvement allegro con brio s’ouvre à la manière d’une marche révolutionnaire française, la
« gais et guerriers »
dans ses Règles de composition rondo, allegro scherzando, trois thèmes aux
diverses résonances culturelles sont réunis à la manière d’une ronde : musique « à la turque », souvenirs
Troisième symphonie, Sinfonia Eroica, en mi bémol majeur, op. 5
Troisième Symphonie
La dédicace de la Symphonie héroïque
Bonaparte, que Beethoven vénérait, ainsi que nombre de ses contemporains, comme le héros libérateur de
l’Europe, la symphonie voit sa dédicace biffée après que Napoléon se soit fait sacrer empereur : « Maintenant
il va fouler, lui aussi, tous les droits de l’homme, il n’obéira plus qu’à son ambition ; il voudra se placer au-
dessus de tous les autres et deviendra un tyran ! », se serait exclamé le compositeur, dans une réplique
Bonaparte, la première page de l’édition de la Troisième symphonie comporte en sous-titre : « composée
pour célébrer le souvenir d’un grand homme »
mémoire d’un héros déchu – qui explique, si l’on veut, la présence de la célèbre « marche funèbre »
« phase héroïque » de la création beethovenienne, est remarquable
         Allegro con brio  
« de plus en plus soumis à une èvre et une asymétrie nouvelles, à travers l’emploi de motifs
contrastés à l’intérieur d’une structure périodique plus complexe. »
Le premier mouvement est particulièrement marquant par l’usage du rythme qu’y fait Beethoven : fréquence
Marcia
funebre (Adagio assai)
Scherzo (Allegro vivace) et le Finale (Allegro molto)
sont remarquables par la vélocité extrême qu’ils imposent aux instrumentistes à cordes et par la virtuosité
Texte de Cécile Reynaud, avec l’aimable autorisation de Zig Zag Territoires / Outhere
A PROPOS DES ŒUVRES

BIOGRAPHIE
Anima Eterna Brugge
se libère ainsi des contraintes d’une musicologie asséchée pour que nous accédions au plaisir d’entendre
classique, des concertos pour piano de Mozart au BoléroValses de Strauss.
Anima Eterna explore des variables telles que la technique d’interprétation, le ton, le tempo et l’équilibre de
tout aussi important, à savoir la curiosité, la passion et l’engagement exceptionnel des musiciens qui sont
Jos van Immerseel
Au cours de ses trente ans de carrière, en tant que pianiste, organiste et chef d’orchestre, Jos van Immerseel
« on ne peut pas rendre de
plus bel hommage à un compositeur qu’en prenant sa musique au sérieux, en l’interprétant d’une manière
qui allie à la fois liberté et droit. »
ses interprétations est un prodige d’indépendance à partir du respect des textes, de vitalité renouvelée à