Dictionnaire de la musique

Cet ouvrage est paru à l’origine aux Editions Larousse en 2001 ;
sa numérisation a été réalisée avec le soutien du CNL.
Cette édition numérique a été spécialement recomposée par
les Editions Larousse dans le cadre d’une collaboration avec la
BnF pour la bibliothèque numérique Gallica.

*Titre : *Dictionnaire de la musique ([Nouvelle éd.]) / Larousse ; sous
la direction de Marc Vignal
*Auteur : *Larousse
*Éditeur : *Larousse (Paris)
*Date d'édition : *2005
*Contributeur : *Vignal, Marc (1933-....). Directeur de publication
*Sujet : *Musique -- Dictionnaires
*Type : *monographie imprimée
*Langue : * Français
*Format : *1 vol. (923 p.-160 p. de pl.) : ill. en noir et en coul.,
couv. et jaquette ill. en coul. ; 29 cm
*Format : *application/pdf
*Droits : *domaine public
*Identifiant : * ark:/12148/bpt6k1200510r </ark:/12148/bpt6k1200510r>
*Identifiant : *ISBN 2035055458
*Source : *Larousse, 2012-129497
*Relation : * http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40090332s
*Provenance : *bnf.fr
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DICTIONNAIRE DE LA MUSIQUE
Responsable éditoriale
Dominique Wahiche

Édition
Marie-Claude Khodakov
Lecture-Correction
Service de lecture-correction Larousse-Bordas/HER
Iconographie
Viviane Seroussi
Mise en page des hors-texte
Katy Lhaïk
Mise en page du corpus
Dominique Chapon
Fabrication
Nicolas Perrier
Réalisation de la présente édition
Gilbert Labrune
© Larousse/HER 1999 pour la précédente édition.
© Larousse/VUEF 2001 pour la présente édition.
Toute reproduction ou représentation intégrale ou partielle, par quelque
procédé que ce soit,
du texte et/ou de la nomenclature contenus dans le présent ouvrage, et
qui sont la propriété de
l’Éditeur est strictement interdite.
Distributeur exclusif au Canada : Messageries ADP, 1751 Richardson,
Montréal (Québec).
ISBN 2-03-511 354 7
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DICTIONNAIRE DE LA MUSIQUE
Préface
Le Dictionnaire de la musique présente des informations et des analyses
sur la musique et les musiciens de
tous les temps à travers environ 5 000 articles classés par ordre
alphabétique. Il s’agit d’une refonte et d’une
actualisation du Larousse de la musique paru pour la première fois en
1982 en deux volumes et plusieurs fois
réimprimé depuis sous une forme abrégée, éditée sous le titre
Dictionnaire de la musique en un volume.

Le domaine de ce Dictionnaire de la musique s’étend, en ce qui concerne
l’Occident, des origines à l’époque
contemporaine. Les expressions « savantes », en particulier pour l’art
occidental, ont tout naturellement fait
l’objet de notices, mais les expressions des arts dits « populaires » ou
« traditionnels » n’ont pas été délaissées
pour autant. Par ailleurs, une place non négligeable a été réservée à la
musique contemporaine et aux nou-
velles technologies, envisagées jusque dans leurs manifestations les
plus récentes, et, ici encore, d’un point de
vue international.
Ainsi défini dans le temps et dans l’espace, le Dictionnaire de la
musique est organisé selon plusieurs
rubriques.
Compositeurs.
Comme dans tous les dictionnaires traditionnels, figurent ici des
articles consacrés aux compositeurs connus par
leur nom, de Pérotin et Guillaume de Machaut à Brian Ferneyhough et à
Pascal Dusapin en passant par Dufay,
Lassus, Monteverdi, Mozart et Berlioz, pour n’en citer qu’un par siècle.
Les articles fournissent des informations
sur la carrière du compositeur, sur son style et ses oeuvres, et
précisent sa place dans l’histoire de la musique.
Chaque notice et l’importance qu’on lui a accordée a nécessairement fait
l’objet d’un choix, discutable comme
tous les choix. Disons, d’une part, que, pour la dimension des articles,
une place plus importante a été attribuée,
sauf exception, aux grands artistes à la célébrité incontestée ; et,
d’autre part, que, pour la présence ou non dans
le Dictionnaire de la musique de compositeurs d’importance très
secondaire, voire négligeable, préférence a
souvent été donnée à ceux dont on a toute chance d’entendre parler à
cause de leur place dans le sillage d’un
« grand ». Ainsi, Neukomm figure dans notre dictionnaire en tant
qu’élève de Haydn (également à cause du rôle
important qu’il joua dans l’introduction au Brésil de la musique
classique européenne). On n’a pas omis non plus
les compositeurs connus par une seule oeuvre, même si c’est pratiquement
aux effets du hasard qu’ils ont dû de
survivre (Addinsell, Ketelbey).
Historiens, musicologues et critiques.
Il a paru également nécessaire de faire connaître au lecteur les grandes
personnalités qui ont écrit sur la musique,
que ce soit comme historiens (Adler, Burney), comme critiques ou comme
musicologues, spécialistes ou non d’un
compositeur ou d’une époque (Deutsch, Einstein, Landon, Mongrédien,
Pincherle, Spitta, Thayer), étant entendu
que très rares sont ceux qui se sont limités à l’une ou l’autre de ces
activités.
Éditeurs, facteurs d’instruments.
Bénéficient aussi d’articles spéciaux des personnalités ayant oeuvré
pour que des partitions musicales puissent

être exécutées, par exemple comme éditeurs (Artaria, Breitkopf, Durand),
ou encore comme facteurs d’instru-
ments (Amati, Broadwood, Érard, Stradivari).
Écoles et tendances.
Artistes et oeuvres sont replacés dans leur cadre historique ou
esthétique grâce à des articles de synthèse, souvent
très développés, consacrés notamment à des grandes périodes (baroque,
romantisme), à des tendances esthé-
tiques (expressionnisme, minimalisme, Vienne [école de]), à des cénacles
(groupe des Six), voire à des mécènes
(Esterházy). D’autres notices traitent des rapports entre la musique et
les différents moyens d’expression (ballet
[musique de], film [musique de]).
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Formes et genres.
Des articles de synthèse, eux aussi souvent très développés, concernent
l’évolution dans le temps et selon les pays
des formes et des genres (cantate, concerto, fugue, opéra, quatuor à
cordes, sonate, symphonie) ainsi que des
catégories (musique de chambre).
Technique, métier et nouvelles technologies.
D’autres notices encore, à caractère parfois plus technique, tentent de
mieux cerner les éléments proprement
dits du métier de musicien, qu’il s’agisse des instruments dont celui-ci
dispose (clavecin, orchestre, orgue, piano,
violon, voix) et de leur technique de jeu (interprétation), d’éléments
de vocabulaire, de langage ou de pensée
(atonalité, contrepoint, croche, dodécaphonique [musique],
électroacoustique [musique], harmonie, intervalle,
rythme, timbre) ou encore de moyens liés aux nouvelles technologies
(composition musicale assistée par ordina-
teur, compresseur/expanseur/limiteur, échantillonneur, informatique
musicale).
Institutions.
La vie musicale se déroule grâce à divers supports institutionnels qui,
eux aussi, font l’objet d’articles, qu’il s’agisse
de salles de spectacle ou d’Opéras (Bolchoï, Carnegie Hall, Covent
Garden), d’entreprises de concerts (Concert
spirituel, Domaine musical), d’orchestres et de formations
instrumentales ou vocales (Cleveland [Orchestre
de], Ensemble InterContemporain, Paris [Orchestre de]), de festivals