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celui-ci pour éclairer un être ou Georges Banu qualier une aventure,
pour dégager un rapport à l’hioire autant qu’au monde. Il n’y a guère
de discours isolé, mais toujours un discours
intégré.
Les répétition, une pensée en actes
Parlons d’abord du théâtre, de son élaboration. Shakespeare introduit
ce discours, chaque fois, dans le cadre des répétitions, cette pratique
propre au seul théâtre. C’e ce même choix que feront tout aussi bien
Goldoni, Lope de Vega ou Molière : pour chacun, la répétition e
l’occasion de témoigner du théâtre. Alors, lorsque le théâtre e en train
de se faire, des conditions de production sont formulées, des conseils
sont dispensés, des craintes sont exprimées. L’acteur e concerné, mais
le public tout autant. Ces interventions pratiques permettent de retrouver
les données d’un contexte et également les motivations d’une
représentation. Représentation dont le atut comme la nature ne se
révèlent jamais aussi bien que dans les prologues ou les épilogues,
véritables poèmes où se conjuguent le concret et l’abrait du théâtre. Ils
servent de plaque tournante entre les consignes pédagogiques, le régime
d’exploitation du théâtre et sa condition métaphysique. Ici, comme
dirait Peter Brook, le brut et le sacré se retrouvent profondément
imbriqués. Dans l’acte de la production pointent toujours les données
d’un horizon… du reben, du mouvement vers…
Des métaphores réversibles
“ Quelle e votre métaphore ? ” demande Messire André Fièvre
joue dans La Nuit des rois. L’œuvre de Shakespeare e conellée de
métaphores, surtout des métaphores ayant trait au théâtre. Mais elles ne
sont pas univoques, conantes et récurrentes. Chez Shakespeare les
métaphores du théâtre peuvent tantôt formuler un rapprochement qui
rehausse le théâtre, tantôt, parfois quelques lignes plus loin, le décrier et
déplorer ses retombées contagieuses sur les êtres. Et ainsi nous décelons
Extrait - Shakespeare : métaphores et pratique du théâtre