le-journal-de-l-architecte-284

Parc des Ateliers, Arles (FR) - Architecte : Frank Gehry
l l l
Une tour d’aluminium à Arles
Un énorme chantier prend ses marques. La pose de la première pierre a
eu lieu le 5 avril. Le site se composera d'une tour de 56 mètres de haut,
conçue par l'architecte américain Frank Gehry, et de sept bâtiments des
anciens ateliers de la SNCF, datant du XIXe siècle qui seront réhabilités.
L'idée est d'ouvrir progressivement les bâtiments. L'ouverture de la tour
est prévue pour 2018.
se trouve juste à côté. La commis-
sion s'est également inquiétée de la
sensibilité archéologique du site.
historiques a estimé que la tour ne
devait pas être visible depuis la né-
cropole romaine des Alyscamps, qui
Le terrain du parc des Ateliers a
été racheté à la région PACA par la
Fondation Luma, présidée par la
mécène Maja Homann, pour la
somme de 10 millions d'euros.
Une place sera faite aux Rencontres
photographiques d'Arles, qui se te-
naient en partie sur le parc des Ateliers
chaque été, a précisé Maya Homann.
Elle projette depuis 2007 de faire
naître un "site culturel de production
artistique et de pensée" sur le parc.
Une nouvelle version du projet de F.
Gehry a fait suite à l’avis négatif de
la Commission supérieure des mo-
numents historiques. Le projet de
Frank Gehry a dû être modié « pour
tenir compte du nouveau cadre dé-
ni par le ministère de la Culture »
en concertation avec la Fondation
Luma et la mairie d’Arles. La Com-
mission supérieure des monuments
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mensuel - 20ème année -août/septembre 2014 - P505192 - bureau de dépôt Bruxelles X - ISSN 1374-5360 - ne paraît pas en juillet
Editeur responsable: P.C. Maters, Chaussée d'Alsemberg 842, 1180 Bruxelles - www.lejournaldelarchitecte.be
jda
journal de
l’architecte.be
lPag 4: David Chipperfield
lPag 7: Josep Lluís Mateo
lPag 10: Tadao Ando

Parc des Ateliers, Arles (FR) - Architecte : Frank Gehry
l l l Maya Homann a donc travaillé
avec la mairie d'Arles et le ministère
de la Culture pour étudier le moyen
de poursuivre le projet. Le ministère
a désigné un inspecteur général des
monuments historiques pour poser
un nouveau cadre aux intentions
de la Fondation Luma. Une partie
du terrain, proche des Alyscamps, a
été déclarée inconstructible. Or c'est
là que Frank Gehry comptait éle-
ver sa tour. L'architecte a donc été
contraint de déplacer la tour un peu
plus loin sur le site.
Après l'inauguration de la fondation
Van-Gogh, qui a ouvert ses portes
au public en proposant de découvrir
neuf toiles du maître néerlandais,
la deuxième tour plaît désormais
"encore davantage" à l'architecte.
Que verra-t-on dans ces bâtiments?
Maja Homann n'a pas souhaité
trop dévoiler la future program-
mation, qui a encore quatre ans
pour se préciser. Mais l'exposition
"Solaris chronicles", qui présente des
maquettes de projet de Frank Gehry
dans une mise en scène innovante
est un bon exemple de ce que la
fondation Luma veut promouvoir :
l'innovation permanente en matière
de culture et d'art contemporain.
Le centre comportera également
des résidences d’artistes et de pen-
seurs, une école nationale de pho-
tographie, un hôtel, un music-hall
et un cinéma. Environ 500 arbres
d’espèces diérentes viendront
agrémenter cet endroit conçu pour
favoriser la création, la réexion et
l’imagination. Le plan directeur de
l'ensemble du site a été coné à
Frank Gehry en dialogue avec l'ar-
chitecte paysagiste Bas Smets. Le
projet conserve certains bâtiments
anciens. L'architecte semble avoir
conçu la formalisation du bâtiment
selon un processus analogique : par
sa hauteur, elle évoque une chemi-
née disparue, tandis que le matériau
choisi, l'aluminium, renvoie au pas-
sé industriel du site. ✖
L'architecte a été
contraint de déplacer
la tour un peu plus
loin sur le site.
“
“

Gehry se copie-t-il lui-même ?
- Are people still asking: “What are you thinking when it comes to your
new designs?
- FRANK GEHRY: Not so much anymore. They do sometimes think I will
repeat myself, and they don’t want to be number two. That’s strange,
because I never repeat myself.
plicité des formes et des techniques
et lutter contre l'uniformisation. En
même temps, on observe une adap-
tation étonnante des formes dites
universelle ou mondialisée.
Comment donc l’architecture s’imite-
t-elle, telle est la question à laquelle,
à travers la notion de style notam-
ment, de nombreux théoriciens ont
essayé de répondre. L’architecture
entretient avec son substrat matériel
une relation singulière, qui procède
à la fois de la connivence et de la
déance, et qui dénit selon les pé-
riodes, selon les créateurs, autant de
stratégies particulières en matière de
projet. Mais devons-nous plus nous
intéresser à ce qu’elle est, ou à ce que
nous voyons ?
Frank Gehry conçoit l’architecture
comme universelle, c’est-à-dire
comme autonome par rapport à
son créateur. Il lui revient pourtant
de construire des édices irradiant
du sens et d’exprimer, par des stra-
tégies formelles, l’esprit de son
époque. Guy Debord expliquait
Car le véritable centre d’intérêt, ou
le seul, des formes complexes dans
l’architecture contemporaine réside
dans le processus de génération
qui est à leur origine. Le concept de
morphologie implique l’idée de la
forme comme résultat de l’action
d’une force sur une matière ou
d’une logique sur un système.
Georges Teyssot ne se laisse pas dé-
monter par les dernières productions
de ce vieil enfant prodige : «Frank
Gehry est pris dans un moule et il
se répète, commente le professeur
de Princeton (USA) et de l'université
Laval (Canada). Après avoir réalisé
des immeubles extraordinaires dans
les années 1980, y compris le célèbre
musée de Bilbao, il s'est pris au jeu et
a commencé à tourner en rond. C'est
un des défauts du système actuel: les
architectes orent un style bien dé-
ni et les clients leur demandent des
reproductions de ce style. Le bran-
ding, l'image de marque devient un
piège.»
L'architecture peut-elle encore vrai-
ment incarner la «physionomie des
nations», comme le voulait la for-
mule ancienne? En dehors du new-
yorkisme ou bientôt du arlisme,
quel salut? Est-ce Arles qui veut être
comme Bilbao ? Berlin qui veut être
comme New York ? Et si l’agacement
résidait dans cette répétition de
la diérence, dans cet additionne-
ment du non-standard, dans cette
frénésie de la demande en crédibi-
lité culturelle.
Car une construction présente
toujours un aspect local, une ins-
cription culturelle précise. Et il est
indispensable de protéger la multi-
sur la société du spectacle (1967)
« le capital à un tel degré d’accu-
mulation qu’il en devient image ».
Hal Foster, critique d’art américain,
explique qu’avec Frank Gehry c’est
justement l’inverse; « L’image a un
tel degré d’accumulation qu’elle en
devient capital. »
Et d’ajouter que le travail de
Frank Gehry apporte désormais
un intérêt majeur pour l’extérieur
au dépend d’intérieurs devenus
assez peu fonctionnels. Cette pré-
dominance du « design » amène
l’architecte vers une production
devenue sculpturale qui crée des
« espaces spectacles ». Il existe
désormais résolument une dis-
tinction entre l’espace interne et
la surface externe chez Gehry.
Alors donc, décidemment, Gehry ne
se répète jamais. Ce sont les espaces
intérieurs résultants de son architec-
ture auto-référentielle qui sont
répétitifs! ✖
Nicolas Houyoux
Frank Gehry est pris
dans un moule et il se
répète. Il s'est pris au
jeu et a commencé à
tourner en rond.
“
“
Si la répétition est la forme la plus simple de décor, l’éviter chasse l’ennui : le projet
de Gehry à Arles a une allure pesante, suffisante, et plus qu’une architecture, il est
un outil de communication visuelle et une affirmation de puissance, comme si le
bâtiment avait bien plus de choses à dire au-delà de la fonction qu’il remplit.
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Nobel Center, Stockholm (SE) - Architecte: David Chippereld Architects
Bronze, pierre et verre
La Fondation Nobel a présenté le projet de son nouvel édifice au
cœur de Stockholm pour accueillir toutes ses activités, y compris la
cérémonie de remise des prix et le Musée Nobel.
suédoise, entouré d'eau et à deux
pas de ses principaux musées et
monuments. Le nouveau bâtiment
rassemblera toutes les activités de la
Fondation, à l'exception du banquet
Nobel qui aura toujours lieu à l'Hô-
tel de Ville, le 10 décembre comme
le veut la tradition. Actuellement,
celles-ci sont dispersées dans toute
la ville.
Le Centre Nobel comprendra aussi
une bibliothèque, plusieurs salles
de conférences et des espaces
pédagogiques pour les visites
scolaires. L'édifice, dont la façade
mélangera le bronze, la pierre et le
verre, sera le reflet des aspirations
d'Alfred Nobel, selon l'agence
d'architecture gagnante.
« Le vainqueur du concours d'ar-
chitecture du Centre Nobel est
[l'agence] David Chipperfield
Architects de Berlin », a déclaré le
directeur de la Fondation Nobel
Lars Heikensten, lors d'une confé-
rence de presse. Le jury a souligné
« l'élégance intemporelle de l'ap-
parence extérieure du bâtiment »,
lui donnant une identité propre.
Le jury a également apprécié
l'empreinte au sol modérée du
bâtiment, qui permet de créer un
parc public à la pointe sud-est, la
plus ensoleillée.
Ce bâtiment, dont le budget s'élève
à 1,2 milliard de couronnes (133 mil-
lions d'euros), sera construit dans
un quartier ancien de la capitale
Le projet de Chippereld est conçu
autour de 4 idées majeures :
la « Nobel House », le bâtiment en
lui-même, à mi-chemin entre une
maison et un bâtiment institution-
nel, s'inscrit dans le paysage urbain
existant de la péninsule de Blasie-
holmen ; l'Auditorium, qui accueille-
ra notamment la cérémonie, conçu
au sommet du bâtiment avec des
vitres panoramiques pour créer une
ouverture sur le monde et la ville ;
le jardin public qui exploite les es-
paces les plus ensoleillés du site ; et
le « Nobel Path », cheminement du
jardin jusqu'à l'Auditorium organi-
sant et distribuant l'espace.
« Il a une certaine simplicité clas-
sique et de la solidité », a souligné
Le Nobel Center devait
être pensé comme un
hommage à l'histoire
du Prix Nobel et
de ses lauréats.
“
“

Nobel Center, Stockholm (SE) - Architecte: David Chippereld Architects
View from Strandvägen
Hovslagarg
atan
Nobelkajen
Museikajen
Museiparken
possible connecti
on
possible extension
~ 2000 m²
Truck lift
Bus drop-off
Delivery
Taxi drop-off
Nobelträdgården
Teatergatan
Blasieholm
sgatan
Södra Blasieholmskajen
Nybrokajen
Siteplan 1:500
Auditorium – ‘Nobelsalen’
‘Nobel Garden’
‘Nobelhuset’
Our work in the second phase of this competition is based on the
confi rmation of our principal strategies for the overall urban setting of
the new Nobel Centre as a free-standing ‘solitaire’ sitting next to a new
public garden, the placement of the auditorium on the top fl oor, as the
highest, most visible and recognisable feature of the new institution,
and a well balanced overall architectural appearance expressing dignity
and civic identity – refl ecting the virtues of the Nobel Institution. After
contemplating the feedback and changes made to the programme
as well as our personal experience of the Nobel Prize ceremony in
December 2013, the following themes became key subjects for us for
further investigation: Building Volume; Urban Setting; Garden; Open
Ground Floor; Internal Organisation; Auditorium; Form and Expression.
Building Vo lume – ‘Nobelhuset’
The placement of the new building as a ‘solitaire’ remains fundamental
to our urban and architectural considerations, refl ecting the notion of a
‘house’ as a civic building. The reduction of the programme by 15% as well
as our consideration to locate museum programme also on basement fl oors
gives us the opportunity to substantially reduce the volume by 6 m in height,
5 m in length and 3.5 m in width. In this way the character of the building as
a ‘house’ is strengthened, tying in more harmoniously with its urban context
whilst maintaining its status as a ‘solitaire’ on Blasieholmen along with the
National Museum.
Urban Setting
The modifi cation to the positioning of the building is related to a number of
factors: the refi nement of the garden topography, the clarifi cation of the
location of the entrances in relation to the open ground fl oor as well as the
enhancement of the quality of the urban space along Hovslagargatan. We
propose to place the building at a slight angle towards the northern building
block on Hovslagargatan opening the space of the street towards the water.
In this way it not only strengthens its status as a ‘solitaire’, but allows us to
create an inviting front of house area at the corner of Hovslagargatan and
Nybrokajen, which will be designated for a generous entrance and drop off
zone next to the main water front entrance. This is made possible through
our recommendation to reduce the length of the ramp leading to the
underground car park based on the reorganisation of delivery access.
Garden – ‘Nobel Garden’
In relation to our considerations regarding the positioning of the building
we have also refi ned the relationship between the topography of the
garden, the house and the quay line. We suggest aligning the ground level
of the house with the existing ground level of the garden – one metre
above the quay line. In this way the house sits in the garden and already
introduces a notion of nature even on its more urban, north-eastern side.
Nobelhuset ƒ
Program distribution
Ground Floor
First basement
First fl oor
Second fl oor
Third fl oor
Fourth fl oor
Fifth fl oor
Internal circulation – ‘Nobel Path’
Second basement
MEP
MEP
Storage
Parking
Parking
Open Ground Floor Museum – Second fl oor
Ground fl oor
Exhibition
Café
Wintergarden
Shop
Entrance hall
Education
First basement
Parking
Exhibition
Garderobe
Toilets
Toilets
Possible
connection
to National
Museum
Possible
connection to
Metro access
tunnel
Longitudinal section 1:500 Cross section 1:500
First fl oor
Exhibition
O f fi ces
Conference
Terrace
6.75m
21.5m
34.8m
40.7m
6.75m
Internal Organisation – Circulation and ‘Nobel Path’
Nobelhuset ƒ
Program distribution
Ground Floor
First basement
First fl oor
Second fl oor
Third fl oor
Fourth fl oor
Fifth fl oor
Internal circulation – ‘Nobel Path’
Second basement
MEP
MEP
Storage
Parking
Parking
Open Ground Floor Museum – Second fl oor
Ground fl oor
Exhibition
Café
Wintergarden
Shop
Entrance hall
Education
First basement
Parking
Exhibition
Garderobe
Toilets
Toilets
Possible
connection
to National
Museum
Possible
connection to
Metro access
tunnel
Longitudinal section 1:500 Cross section 1:500
First fl oor
Exhibition
O f fi ces
Conference
Terrace
6.75m
21.5m
34.8m
40.7m
6.75m
Internal Organisation – Circulation and ‘Nobel Path’
Nobelhuset ƒ
l'architecte britannique David Chip-
pereld. Ce bâtiment "essaie de
trouver un équilibre entre la solidité
d'une part et la transparence d'autre
part", a-t-il ajouté. Les deux-tiers du
budget du projet sont déjà garantis
par des dons privés. La création d'un
siège pour le Nobel était discuté
depuis 1901, première année où le
prix avait été décerné.
Le Nobel Center devait être pensé
comme un hommage à l'histoire
du Prix Nobel et de ses lauréats.
L’ambition est de faire du Nobel
Center l’une des destinations les
plus attractives de Stockholm.
« Il est prévu pour être un lieu qui
va engager les gens et éveiller
leur curiosité – une place qui va se
centrer sur les histoires des lau-
réats du Nobel. Ce sont des his-
toires de courage, de convictions
et de persistance, qui prouvent
que des idées peuvent changer
le monde », explique Lars Hei-
kensten.
La sélection des finalistes s'est
faite à l'aveugle parmi une pre-
mière sélection de 12 équipes
internationales, dont les noms
avaient été dévoilés en juin der-
nier : 3XN Architects, BIG, David
Chipperfield Architects, Johan
Celsing Arkitektkontor, Lacaton &
Vassal Architectes, Lundgaard &
Tranberg Arkitekter, Marcel Meili,
Markus Peter Architekten, OMA,
SANAA, Snøhetta et Wingårdh Ar-
kitektkontor. Herzog & de Meuron,
sélectionné, s'est finalement retiré
de la compétition. La Fondation
espère inaugurer ce bâtiment de
25.000 m³ en 2018. ✖