Les Signaux Sonores A. Quidelleur SRC1 Meaux 2007-2008 Culture Scientifique et Traitement de l’Information Module – Les Systèmes Audiovisuels et les Systèmes de Transmission Signaux sonores 1 Plan du module Semestre 1 Principes des Filtres Signaux Sonores et Oreille Signaux Vidéo (analogiques) et Œil Semestre 2 Supports de stockage, normes et standards en Audiovisuel (analogique) Données Informatiques Techniques de Transmission Signaux sonores 2 Plan Les différentes pressions Les spectres des signaux sonores Les caractéristiques physiques d’un signal sonore Eléments de Psycho Acoustique Signaux sonores 3 Les différentes pressions La pression atmosphérique La pression acoustique instantanée La pression acoustique Signaux sonores 4 Généralités Audibles par l’oreille humaine Issus de la vibration d’un émetteur (corde de guitare, cordes vocales, vibration tranches d’air, membrane de haut-parleur…) Correspondent à des variations de la pression atmosphérique Signaux sonores 5 La pression atmosphérique Elle est liée au nombre de molécules d’air présentes à leur agitation thermique Elle est mesurée avec un manomètre Unité: le Pascal Pa La Pression atmosphérique moyenne est de l’ordre de 105Pa Organisation statistique des "molécules d'air" en l'absence de bruit Signaux sonores 6 Variation de la pression atmosphérique Source de bruit Instant : t1 t2 t3 t4 t5 x Onde de surpression et de dépression Variables = ‘x’ et ‘t’ Pas de déplacement macroscopique de la matière Sans matière, pas de signal sonore Vitesse de propagation de l’onde sonore dans l’air : v = 340 m/s (dépend des conditions expérimentales) Question : Dans de nombreux films de science fiction, les combats dans l’espace sont illustrés de bruits de tir et d’explosion. Qu’en pensez-vous? Signaux sonores 7 Pression acoustique instantanée p(t) C’est la grandeur qui traduit la variation de la pression atmosphérique P(t), relativement P0 à la Pression atmosphérique 5 Pa) (10 moyenne P0 = 105Pa, en fonction du temps. p(t) = P(t) – P0 0 0 Ordres de grandeur Jardin tranquille : pmax=3mPa Conversation courante: Surpression : pmax=30mPa p(t)>0 Tonnerre: pmax=30 Pa Pression atmosphérique P(t) p(t1) t1 t2 p(t2) t Pression acoustique instantanée p(t) = P(t) – P0 0 Dépression : 0 p(t)<0 Signaux sonores t 8 Définition de la valeur efficace d’un signal Soit s(t) un signal. La valeur efficace Seff de s(t) est la racine carré de la valeur moyenne de s(t) préalablement élevée au carré : S eff Propriétés s 2 t Seff = 0 si et seulement si pour tout t, s(t) = 0 (signal toujours nul) Si s n’est pas un signal nul, Seff > 0 Si pour tout t, s1(t) > s2(t) alors S1eff > S2eff Exercice : Calculez la valeur efficace d’un signal sinusoïdal centré d’amplitude Smax. Signaux sonores 9 Introduction à la notion de pression acoustique Un bruit sera d’autant plus fort que la pression atmosphérique instantanée aura des variations plus importantes de part et d'autre de P0= 105 Pa. Un bruit sera d'autant plus fort que les variations de p(t), la pression acoustique instantanée, seront plus importantes. Exemple : Ici B2 est plus intense que B1. B2 10 5 0 B1 temps 0 Signaux sonores P(t) p(t) 10 Introduction à la notion de pression acoustique La valeur moyenne de la pression acoustique des bruits B1 et B2 est nulle : ce n’est pas un bon indicateur du niveau de bruit. Pour mesurer le niveau de bruit, on utilise la valeur efficace de p(t). Signaux sonores 11 La pression acoustique On appelle pression acoustique la valeur efficace de la pression acoustique instantanée p(t) et on la note p. p p(t) p 2 t Exemple : B2eff>B1eff : le son B2 est « plus fort » que le son B1 B2eff B1eff 0 0 Ordres de grandeur Jardin tranquille : p=2mPa Conversation courante: p=20mPa Tonnerre: p=20 Pa t Signaux sonores 12 Les spectres des signaux sonores Signaux sonores 13 Son pur / Son composé Son pur : signal périodique sinusoïdal dont le spectre contient donc un seul coefficient non nul. Ex. : Un diapason émet un son pur (La 440Hz) 0 440Hz Son complexe : signal périodique dont le spectre contient plusieurs coefficients non nuls. Ex. : La grave sur un piano f Signaux sonores 14 Spectre de la voix heed heed Le flux d’air provenant des poumons est périodiquement interrompu par les vibrations des cordes vocales il en résulte un son. hard Le conduit vocal possède une réponse en fréquence qui comprend des fréquences de résonance : les formants. Who’d Les fréquences des formants apparaissent comme des pics dans le spectre du son émis au niveau des lèvres. Signaux sonores Fréquences en abscisse Les deux premiers formants de chaque syllabe 15 Spectre d’un bruit quelconque LI=20log(p/2.10-5) Spectre du bruit émis par un avion à hélices avec et sans contrôle acoustique actif CAA fréquences Signaux sonores 16 Les caractéristiques physiques d’un signal sonore Signaux sonores 17 Hauteur d’un son La hauteur d'un son est le paramètre physique qui traduit le caractère subjectif du son perçu, nous faisant dire que ce son est grave ou aigu. Entre ces deux sensations extrêmes il existe une échelle de hauteurs dont le milieu est appelé médium. La fréquence est le paramètre physique qui correspond à la hauteur. On définit les son aigus pour f > 8000Hz les sons graves pour f < 200Hz les sons médium pour 250Hz< f < 6000Hz Signaux sonores 18 Niveau d’Intensité Sonore Définition : LI = 10log(I/I0) (en dB) avec I0=10-12 W.m-2 I est l’intensité sonore. Unité: W/m2 C’est l’énergie émise par unité de surface. Elle est proportionnelle à la pression acoustique au carré : p2 (onde progressive sphérique ou plane). LI est la grandeur physique qui est censée bien représenter la sensation de l’oreille à l’écoute d’un son d’intensité I. « La sensation de l’oreille varie comme le logarithme de l’excitation » Signaux sonores 19 Niveau d’Intensité Sonore LI = 10log(I/I0) La source O émet la puissance P (en Watt). 1m2 de sphère reçoit l’énergie I. P I Signaux sonores 20 Niveau d’Intensité Sonore Sensation LI = 10log(I/I0) Excitation I Signaux sonores 21 Niveau d’Intensité Sonore Sensation proportionnelle à l’Excitation I/I0 LI=10log(I/I0) (en dB) 10 Sensation proportionnelle au logarithme de l’Excitation x10 x10 y = x-1 y=log(x) sensation Signaux sonores 100 1000 X excitation 10 20 30 +10 +10 22 Niveau d’intensité sonore et risques pour l’audition AU QUOTIDIEN NIVEAU SONORE (dB) Décollage de la fusée Ariane Turbo – réacteur Coup de fusil Passage d’une Formule 1 Orchestre de musique Pop Passage d’un train en gare Walkman volume à fond Radio à fond Restaurant bruyant Conversation animée Conversation calme Appartement tranquille Promenade en forêt Campagne paisible Studio d’enregistrement Silence 180 140 130 120 110 100 90 80 70 60 50 40 30 20 10 0 AU TRAVAIL Bancs d’essai moteurs Marteau piqueur Atelier de chaudronnerie Scies circulaires Ponceuses Machine à tailler les outillages Bureau avec machines à écrire Bureau bruyant Grand bureau calme Petit bureau calme LES EFFETS Seuil de la douleur RISQUE Avéré Présumé Travail de bureau difficile Travail intellectuel pénible Aucun Seuil d’audibilité Signaux sonores 23 Eléments de Psycho Acoustique Signaux sonores 24 Champ auditif humain Exercice Complétez l’échelle à droite du graphe Quelles sont les fréquences minimales et maximales audibles ? Quelle est la bande passante d’une voix ? D’un morceau de musique ? Signaux sonores 25 Champ auditif humain Question : quelle la bande passante du RTC ? Commentez… 1 10-2 10-4 10-6 10-8 10-10 10-12 Signaux sonores 26 Courbes de Fletcher et Munson = Courbes d’égales sensations sonores = Courbes isosoniques Tracé des courbes : p ( Pa) LI (dB) Seuil de douleur I ( Wm-2) On prend une fréquence de référence (ex. : 1000Hz) et on fixe un niveau acoustique Pour chaque fréquence f audible, on recherche le niveau donnant la même sensation de force sonore. Seuil d’audibilité A niveau fixé, la sensation de l’oreille varie avec la fréquence Sensibilité moins forte aux basses et hautes fréquences Signaux sonores 27 Courbes de Fletcher et Munson p ( Pa) LI (dB) Seuil de douleur I ( Wm-2) Seuil d’audibilité Exercice : A quel niveau d’intensité sonore doit-on émettre un son de fréquence 100Hz pour qu’il soit perçu avec la même force qu’un son de 1000Hz et d’intensité 20dB ? Signaux sonores 28 Utilisation des propriétés de l’isosonie en compression audio musique Se séparer des infos superflues? p ( Pa) LI (dB) I ( Wm-2) Se séparer des infos superflues? Son inaudible Signaux sonores 29 L’oreille humaine Signaux sonores 30 Transmission du signal « Trois oreilles » : l’oreille externe, l’oreille moyenne, l’oreille interne Signaux sonores 31 L’oreille externe ① Le pavillon : capte et concentre les ondes sonores ② Le conduit auditif : rôle de protection (corps étrangers, poussières) et renforce les signaux sinusoïdaux dont les fréquences sont situées autour de 3000Hz = système microphone directionnel bonnette anti-vent ③ Le tympan : membrane fine qui transmet l’énergie acoustique à la chaîne des osselets sous forme d’énergie mécanique Signaux sonores 32 L’oreille moyenne Fenêtre ovale Trompe d’Eustache (égalisation de pression) ④ Le marteau ⑤ L’enclume ⑥ L’étrier La chaîne des osselets : assure une transmission globale des vibrations tympaniques au liquide de l’oreille interne par vibration de la fenêtre ovale = capteur du microphone Adaptation d’impédance entre le milieu « air » et le milieu « liquide » Amplification des signaux acoustiques de 25 dB environ (rapport des surfaces du tympan et de la platine de l’étrier) Protection de l’oreille interne Signaux sonores 33 L’oreille interne Les canaux semi-circulaires (équilibre) Liquide: (périlymphe) Fenêtre ovale ⑨ La cochlée ou limaçon : est le siège des cellules ciliées auditives (environ 24000) fonctionnant à la manière d’un transducteur d’énergie mécanique en énergie nerveuse ⑩ Le nerf auditif Signaux sonores 34 Cheminement du « signal sonore » rampe vestibulaire (avec Périlymphe) Basses Fréquences membrane de Reissner membrane tectorienne (stimule les cellules ciliées) cellule ciliée fibre nerveuse membrane basilaire Hautes Fréquences rampe tympanique Coupe du conduit du limaçon Perception des fréquences sur la cochlée Signaux sonores 35 Bibliographie http://www.bernafon.com Acoustique physiologique et éléments de perception psycho acoustique, Eugène M’Paya Kitantou, Techniques et production audiovisuelles, INA Les instruments de l’orchestre, Bibliothèque POUR LA SCIENCE Signaux sonores 36