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TABLE DES MATIÈRES
Introduction .................................................................................................. 9
Première partie
De la canso des troubadours à la romance de Chérubin:
pour une archéologie de la chanson poétique du XIXesiècle
I – Musique et poésie au Moyen Âge et au XVIesiècle:
vers une indépendance ........................................................................... 17
De la musique « artificiele » à la musique « naturele » .................................. 17
Les poètes face aux musiciens .................................................................... 27
Ronsard et le Supplément musical des Amours de 1552 .................................. 31
II – La chanson face aux nouvelles conceptions poétiques du XVIesiècle:
un statut ambigu .................................................................................. 41
Du « plus noble des genres » à la « vieille quinquaille roüillée » ..................... 41
La chanson est-elle un genre littéraire? ....................................................... 46
Chanson « vulgaire » ou ode: existe-t-il une définition de la chanson? ........... 47
Anacréon et la réhabilitation de la chanson ................................................. 55
III – Variété des formes de la chanson du XVIesiècle :
Marot et ses successeurs ...................................................................... 69
Marot, « souverain auteur » de chansons .................................................... 69
Les « chansons vulgaires » de Mellin de Saint-Gelais .................................... 76
La chanson au XVIesiècle après Marot ........................................................ 80
IV – Bilan: la chanson poétique à la fin de la Renaissance .......................... 93
V – La chanson du XVIIesiècle: un divertissement chanté,
d’esprit « satyrique », « burlesque » ou « galant » ................................. 99
Place de la chanson dans les Arts poétiques et dans l’œuvre des poètes ........... 99
Diversité de la chanson .......................................................................... 104
Un lieu de fantaisie formelle ................................................................... 108
Évolution des dimensions de la chanson ................................................. 108
Stances et chansons ............................................................................ 110
Des mètres et des strophes inusités ......................................................... 112

Renouveau du refrain ......................................................................... 119
Des irrégularités rimiques peu fréquentes ............................................... 122
VI – La chanson au XVIIIesiècle: un micro-genre de la poésie fugitive ...... 135
De l’appartenance de la chanson à la poésie .............................................. 135
Les différentes sources d’inspiration de la chanson poétique ....................... 139
Une métrique musicale .......................................................................... 144
Accord des mètres, du style et du timbre ................................................. 144
Nouvelles innovations de versification .................................................... 147
Des systèmes de répétitions variés .......................................................... 150
VII – Bilan: la chanson poétique à l’aube du XIXesiècle ............................ 161
Deuxième partie
La chanson des poètes au XIXesiècle : quand les mots se font musique
I – Entre tradition mondaine et inspiration romantique:
les chansons d’Alfred de Musset ........................................................... 165
Des « chansons à mettre en musique » ..................................................... 165
L’influence hugolienne ........................................................................... 172
II – Hugo et le renouveau de la chanson poétique .................................... 181
Odes et Ballades: « un passé en trompe l’œil » ........................................... 181
Une source de l’inspiration hugolienne: le genre troubadour ...................... 181
Ballade ou romance? un flou terminologique .......................................... 182
Enfance de la poésie et poésie de l’enfance ............................................... 185
Métrique des chansons médiévales de Hugo dans Notre-Dame de Paris ...... 187
Ballades et vieilles chansons ................................................................. 190
Odes et chansons ............................................................................... 193
Formes de la chanson hugolienne ............................................................ 200
Le refrain indépendant de la strophe ..................................................... 201
Le refrain lié à la strophe .................................................................... 203
Le bouclage par répétition ................................................................... 207
Poèmes ou chansons? .......................................................................... 210
Place et sens de la chanson dans l’œuvre poétique de Hugo ........................ 217
III – De l’influence de la chanson hugolienne à l’art pour l’art
chez Théophile Gautier ..................................................................... 245
Au commencement étaient le Moyen Âge, la Renaissance et Hugo .............. 245
Des transpositions savantes de chansons populaires ................................... 249

IV – La chanson chez les Parnassiens: entre fantaisie et virtuosité ............ 265
Théodore de Banville: vers « une nouvelle langue comique versifiée » .......... 265
Un successeur de Hugo et Gautier ......................................................... 265
Chansons et parodie ........................................................................... 270
Leconte de Lisle:
des Chansons écossaises au « tourbillon sans fin » de la poésie ....................... 273
L’influence de Burns ........................................................................... 273
Le lancinement des répétitions de sons et de mots ..................................... 277
V– Baudelaire ou « le bercement vague d’une incantation magique
entendue à demi dans un rêve » ................................................................. 289
Une relation distanciée à la chanson populaire .......................................... 289
De Ronsard à Marceline Desbordes-Valmore: les emprunts de Baudelaire .... 291
VI– La chanson chez Verlaine et Rimbaud : « rythmes naïfs » et vers
« tristement légers » ................................................................................... 301
L’héritage baudelairien ........................................................................... 301
Des chansons ronsardiennes à la chanson d’Elespuru ................................. 303
Rimbaud et la chanson populaire ............................................................ 306
Ariettes et chansons populaires dans l’œuvre verlainienne ........................... 309
Des chansons de « bergère déjà… savante » .............................................. 311
VII – « Faire de l’original à tout prix »:
Les Complaintes de Jules Laforgue ............................................................. 321
« Cette vieille forme populaire de la complainte »....................................... 321
Les emprunts de Laforgue à la chanson populaire ...................................... 323
Originalité du mètre et de la strophe des Complaintes ................................ 327
Conclusion ................................................................................................ 333
Bibliographie ............................................................................................. 339
Index des noms ......................................................................................... 351