Uneconversationsurl’œuvredeKarelReinerentreAlfred ThomasMüller,compositeuretamideKarelReiner,et SebastianForon (Mü.:AlfredThomasMüller;F.:SebastianForon) F.:AlfredThomasMüller,nousnoussommesrencontréspourlapremièrefoisen2006 lorsd’unconcertauKonzerthausdeBerlinoù,danslecadred’unepetitesériede concertsdelasociétémusicareanimata,jejouaislaSonatabrevisdeReiner.Et,àmon grandbonheur,noussommesrestésencontact,commejelesuisencoreaveclasociété musicareanimata.Votrequalitédecompositeurvousconfèreunevisonparticulière deschoses.Commevousmel’avezraconté,votrerelationavecKarelReinern’étaitpas seulementd’ordrecollégial,maisaussid’ordreamical. Mü.:J’aifaitpersonnellementlaconnaissancedeKarelReineren1975;j’étaisalorsle directeurmusicald’unpetitthéâtredeRDA.Nousavonsétélepremierthéâtrede langueallemandeàproduiresonopéraLeconteducordonnier(DasSchustermärchen ouOstrašlivémdrakoviaprincezněaševcovientchèque),uneœuvreabsolument remarquable.Ilestvenuassisterauxdiscussionspréparatoiresetauxrépétitionsà LutherstadtEisleben.Decemomentjusqu’àsamorten1979s’estdéveloppéentre nousuneamitiéindéfectible.JeluienvoyaismescompositionsàPragueetilme rendaitcomptedesontravailetdesescréations.Nousavonseudelongues discussionsàPrague.Nousneparlionspasquedemusique,maisilétaitégalement questiondeproblèmesidéologiquesoudesagessepratique.J’aitoujoursété impressionnéparl’humanitédontilfaisaitpreuveenverslesAllemands,alorsqu’il avaisétéinternédansplusieurscampsdeconcentrationfascistes. F.:Jelecroisvolontiers,j’aifaitlamêmeexpérienceavecsonépouse.J’aifaitla connaissancedeHanaReinerovápeuavantsamort.Nousnoussommesrencontrésà Praguechezl’unedesesfilles.Ellem’aparlédansunallemandimpeccable.Jedois avouerqu’audébutj’étaisunpeuintimidé.Jenesavaispastrèsbiencomment,entant qu’Allemand,jedevaismecomporterenverselle.Maissacordialitéatoutdesuite dissipécetrouble.Ellem’aparlédePragueavantl’occupationparlesNazis,delavie trépidanteetmulticulturellequ’onymenait,deséchangesintensifsquiexistaientavec Vienne.Denombreuxprogrammesdeconcertsétaientlesmêmesdanslesdeuxvilles, souventaveclesmêmesartistes.ReinerappréciaitbeaucouplaSecondeÉcolede VienneetétaitencontactavecAlbanBerg.CommentReinera‐t‐ildébutéentantque compositeur? Mü.:KarelReinerétaitlefilsd’unchantrejuifeta,parl’intermédiairedesonmaîtreet amiAloisHába,quifaisaitpartiedel’avant‐gardeduXXesiècle,étéencontactavecles courantsmusicauxlesplusimportantsdesonépoqueetleursreprésentants. ÉlèvedeJosefSukauConservatoiredePrague,KarelReinerarejointaprèsses étudeslecercledesamisdeHába.Hábaétaitconnupoursessystèmesmicrotonauxet c’estluiquiaélargilapaletteacoustiqueauxsystèmesdequartsdetonsetdesixièmes detons.Cen’étaitpaspourluiqu’unesimpleconstructionmathématico‐acoustique, maisilenvoyaitlasourcedanslamusiquetraditionnelledesaMoravienatale. Sousl’influencedeHába,lejeunecompositeurReineraécritalorsd’intéressantes compositionspourpianoàquartdetonsetpourcordesetventsdanslessystèmesde quartsetdesixièmesdetons.Plustardils’estpourtantéloignédel’espritetdumode decompositionmicrotonal.Maisl’influencespirituelledeHábaestrestéevivaceen KarelReinersousuneautreforme:Hábapuisaitsonénergiecréativedelathéorie anthroposophiquedeRudolfSteiner,etparticulièrementdel’idéedelatriarticulation penser–sentir–vouloirqueReineratransposéeenmusiquesouslaformemélodie– harmonie–rythme. Reiners’estlaisséinspirerparcettemanièredevoiretl’aenrichiedesonexpérience subjective.Enoutrele«styleathématique»deHábaaeuuneimportance déterminantepourl’ensembledel’œuvredeReiner.Lesnotionsd’«athématique»et d’«atonal»sontétroitementliéesl’uneàl’autre,pasdansl’espritdelaméthodede Schönbergde«douzenotesquineserapportentquelesunesauxautres»,maisdans lamiseenplacedesériesd’intervallesconsonantsoudissonantsetleurspermutations dontdécouleaussilatechniquedesstratessonoresverticales. F.:Onressentlesdiversesinfluences,maisilesttoujoursidentifiableentant qu’individu.C’estimportant,àmonavis,etc’estcelaquiledifférenciedebeaucoup d’autres.Demêmequesonanticonformisme.Ilrestetoujoursfidèleàlui‐mêmeeton reconnaîtsapattedèsl’origine.Biensûrilaévolué,maissafortepersonnalité artistiquesereconnaîtdéjàdanssespremièresœuvres. Mü.:C’estremarquable,eneffet.Ilyaencoreuneautrelignedeforcestructurelledu «styleathématique»quijoueunrôleimportantdanslescompositionsdeReiner,c’est l’évitementdesrépétitionsouplusexactementl’alternancedesélémentsmélodico‐ rythmiques.Ilenrésulteunedissolutiondesformesmusicalestraditionnellesenlieu etplacedesquellesapparaissentdesfaitsmusicauxd’envergureépique.L’œuvrede KarelReinercomprendàpeuprèstouslesgenresmusicaux.Etdanslecanondela musiqueduXXesiècle,lasienneattireparticulièrementnotreattentionparson originalité. F.:Lesœuvres–leconcertopourvioloncelleetorchestreetlescompositionspour violoncelleetpiano–quiontétéréuniesdanscetenregistrementreflètentbiensa trajectoireartistique,notammentdufaitqu’ellesdatentdepériodesclésdesa biographie.Touscesmotifscourtsmefontpenseràdepetitsépisodesdifférents.Un autredesesmoyensstylistiquesconsistesansdoutedanssesrupturesabruptes. Reineravécudansuneépoquepleinedebouleversementspolitiques,sociétaux,mais aussiculturels,quisereflètentmanifestementdanssalanguemusicale.Leprofesseur VáclavRiedlbauchm’atrèsjustementfaitremarquerquelamusiquedeReiner contienttoujoursunecomposantepolitique.CommepourDmitriChostakovitch,ilest essentiel,pourunebonneréceptionetunecompréhensionenprofondeurdela musiquedeReiner,deconsidéreraussisesconditionsdevieetlasituationpolitique dumoment.Onauraittort,évidemment,delaréduireàcela,maiscelaestetresteun desaspectsdelavariétédesamusique.Sonstyle,quiconsiste,aveclesmoyensdela techniquetraditionnelledecomposition,àdistendreleslimitesdelamélodie,de l’harmonieetdurythmejusqu’àlesdisloquerpresque,cestyleestàmettreaucrédit del’avant‐garde.EtenmêmetempsReinerconsidéraitsamusiquecommefaisant partiedelatraditionmusicaletchèque. Mü.:Oui,c’étaittrèsimportantpourReiner.Permettez‐moidedireunmotsurles œuvres.LeConcertopourvioloncelleetorchestreop.34aétéécritentre1941et1943 etestladernièrecompositiondeReineravantsadéportationdanslescamps d’internementfascistes.Ilavaitdéposélacopieaupropredesapartitionchezunami. Onn’apasdepreuvequecemorceauaitétécrééaprèsguerre.LeprésentCDestdonc beletbienletémoignagedesacréationles2et3décembre2010auRudolfinumde Prague.LeConcertopourvioloncelleetorchestreexigebeaucoupdelapartdusoliste, notammentquandils’agitdes’imposerfaceàunconsidérableappareilorchestral. F.:Cen’estriendeledire!Ceconcertopourvioloncelleestuneœuvreimposantedans toutessesdimensions.NousavonsprislepartidelaissersurleCDlesœuvresdans l’ordrehistoriquedeleurapparition,cequipermetaussidedonneruntémoignagede l’évolutionducompositeurReiner.Bienqueleconcertopourvioloncellesoitlaseule desesœuvresqu’ilaitcomposéeavantsoninternementàTerezín,ilnes’agitpasd’une œuvredejeunesse.Reineravaitenviron30ansquandill’aécrite.Àcetteépoque‐làil avaitdéjàcomposéungrandnombredemorceauxdanstouslesgenresmusicaux.Il avaitégalementuncertainsuccèsetjouaitunrôleimportantsurlascèneculturelle pragoisetantcommecompositeurquecommepianisteenvue.Aprèsl’occupationdela Bohêmeen1939ilaétéundesplusimportantsinitiateursdesconcertsàdomicile organisésencachette.Jetrouveextrêmementremarquablequ’ilaitcomposéune œuvred’unetelleampleuretavecunesigrandedistributiondanslesannées1941‐43, alorsquelesNazisavaientdéjàmissurpieddepuislongtempsunsystème impitoyable.Lagenèsedececoncertopourvioloncellesembleabsurde,sansla moindreperspectived’exécution.J’yvoisunesortedebravade,underniersursaut. Mü.:Danslepremiermouvement,Allegroenergico,onassisteàunesuite ininterrompuedegestesdramatiquesetrythmiquementmarqués.Lesnombreusesles phrasesencorrespondanceduvioloncellesolo,accompagnéesdeformations instrumentalessanscessedifférentes,produisentdelacouleuretdelanervosité, parfoisdeladétente.Larécurrencedefiguresmotivico‐rythmiquesdanslesparties solistesainsiquelesphrasesintermédiairesdel’orchestreconfèrentàcemouvement uneconsistanceconvaincante. F.:Lepremiermouvementcommenceparunpréludeorchestralcourteténergique.Le violoncellesolorépondparunesuited’accordsascendantsquisetransforment progressivementenunemélodie.Étantdonnéqu’ils’agitd’uneœuvresymphonique, toutcelaestévidemmentplusdéveloppéquedansdelamusiquedechambre.Quand onsongequeReinerseconsidéraitcommeuncompositeurdansledroitfildela musiquetraditionnelletchèque,cen’estpasunhasardsicelarappellelasuite d’accordsdudébutdel’interventionduvioloncellistesolodanslegrandConcertopour violoncelleensimineurd’AntoninDvořák. Ledeuxièmemouvementcommenceparunsolodecoranglaisquise transformeenduoaveclevioloncelle.L’atmosphèredecedébutfaiténormément penseràChostakovitch.Cequiestintéressant,c’estqueChostakovitchn’aécritson Concertopourvioloncellen°1qu’unpeumoinsde20ansplustard.HanaReinerová, l’épousedeReiner,m’aracontéquesonmariappréciaitbeaucoupChostakovitchet qu’ilaétélepremieràjouersesœuvresàPraguedèslesannées30.Reinerest toutefoisplusradicaldansledomainedel’harmonie.LeLesecondemouvementest notéencinq‐quatre,cequiensoulignelecaractèrefluide. Mü.:Jepensequ’avecsavigoureuseprogressionorchestraleetlecaractèreépiqueque vousvenezdedécrireonpeutmêmeconsidérerledeuxièmemouvementcommele centredel’œuvre.Lesprogressionsdiatoniquesetchromatiquesdesvoix,exposéesici puisessentiellementconduitesenparallèledanslerestedumouvementetqui contiennentégalementdessautsd’intervallesetdesrenversementstonauxrythmés, constituentunesortede«codegénétique».Commedanslespremierettroisième mouvements.Letroisièmemouvementsembleêtreunecontinuationdupremieravec renforcementdelarigueurdesphrasesintermédiairesdel’orchestreetintensification delavirtuositédusoliste. F.:Lesélémentsrythmiquesdespremierettroisièmemouvementssontfortement influencésparl’espritslave.Letroisièmeamêmeuncaractèredansant.Lespassages solistessansinterventiondel’orchestre,pluslongsqued’ordinaire,sontunvraidéfi pourlesoliste.Lacadenceestintéressante.Levioloncellesoloestaccompagnéparles percussionsaudébutetàlafin,etcommecolorationpercussivesupplémentaire,par quelquespizzicatidesvioloncellesetdescontrebasses.L’œuvres’achève,comme souventchezReiner,parunpassagecalmeprécédentlepointfinalénergiqueposépar l’orchestre. Mü.:PeuaprèssonretouràPrague,Reineracomposéentrèspeudetemps,fin novembre1946,laSonatabrevisop.39pourvioloncelleetpianodontlestrois mouvementsontdescontourstrèsclairs.Danslepremiermouvementressortentdela massemusicaledesmotifschangeants,commeceuxd’unkaléidoscope,etqu’on perçoitparfaitementenpremierplan.Desélémentsostinateysontentrelacés. F.:Oui,danslepremiermouvementlepianoetlevioloncellecommencentenmême tempsetlamélodierevientd’abordauvioloncelle.Reinerexploitedèsledébuttout l’universsonoredel’instrument.Ilcommenceparlanotelaplusgraveduvioloncelle, lacordededoàvide,ets’élanceenquelquesmesuresjusqu’ausol2,avantd’atteindre mêmelela4àlafindumouvement.Lepremiermouvementaunrythmetrèsmarqué. LamanièredontReineremploielerythmeestassezprochedecelledeChostakovitch. Ildécalelestempsfortsdelamesure,ilchangesouventdemesure.Dansledomainede l’harmonieilsehasardeparfoisàdesrevirementsiextrêmesqu’ellesedisloque.Un desmoyensstylistiquestypiquesdeReinerestlesintervallesenparallèle.Onen retrouveàcertainsmomentsdramatiquesdupremiermouvementdelaSonatabrevis souslaformedeseptièmes,plusloin,danslespassagescalmes,cesontdesquintes. Mü.:Lemodulemusico‐structurelleplusimportant[del’œuvredeReiner]secompose desériesdesonsenprogressionchromatiquemontanteetdescendante–etparfoisen directionopposées,quiapparaissentsouventdanslesautresmouvementset instaurentunecohérenced’ordresupérieure. F.:Ledeuxièmemouvement,unesortedemarchefunèbre,esttrèsfiguratif.Leslents pizzicatidumouvementascendantsonnentcommedespasàboutdeforcetraversant unmarais.Qu’onsongequeReiner,quirelevaitenoutred’untyphusquil’avaitépuisé, venaitderéchapperàlamarchedelamortduLacTegern.Puisarriventlestremolisul ponticello,qu’onjoueprèsduchevaletetquisonnentcommeuncri. Letroisièmemouvementesteffectivementunetarentelledébridéeaucaractère demouvementperpétuelaccompagnéd’unealternancerythmiquecomplexeentrele pianoetlevioloncelle.Lescaractèressemblentexagérés,presquedéformés.Unpugilat aumilieudesaillieshumoristiques,sarcastiques,impassibles,désespérées,maisaussi bravaches. Mü.:LesdeuxpiècesÉlégieetCapricciopourvioloncelleetpiano,quiformentuntoutet onétécomposéesentre1957et1960,présententunestructuredecompositionqui contrastemanifestementaveclesautresœuvresprésentessurcetenregistrement. F.:Absolument.Elleontunegrandeampleurromantiqueetlacompositionaussi correspondàladispositionpropreàlatraditionromantique.Cetteœuvreaétéécrite entrelamortdeStalineetl’invasiondestroupessoviétiques,dansunepériodede détentepolitique.L’Élégieesttrèssolennelleets’emballepeuàpeutantdansletempo quedanslerythme,avantd’atteindresonacméetderetournerensuiteaucalme. Mü.:Cesdeuxpiècessontlefruitd’uneréflexionmotiviqueetthématique.Fidèleaux usagestraditionnelsdelatechniquedevariationetdéveloppement,lecompositeury renonceàsapropreetcohérentemanièredecomposer. Dansl’Élégieonassisteàlaconnexiond’unthèmeélégiaquesyncopéavecuneligne chromatique.LeCapriccio,élégantetpiquéd’irrégularitésmétriques,tiresasubstance musicaledel’Élégie. F.:LeCapriccioesttrèsvirtuoseetchatoyant,ilmefaitpenserauSonged’unenuitd’été deMendelssohn,enraisonaussidelafigurerythmiquesurlaquelleilrepose. Mü.:LesStrophespouraltoetpiano,composéen1975,dansuneversionpour violoncelleetpianosurceCD,nousconduisentàladernièrepériodecréatricedu compositeur.LacaractéristiqueprincipaledelapenséemusicaledeReinerestla structurecycliquequirépondàsonpenchantpourlescontrastesconcisetconcentrés. F.:Dansleprésentenregistrementjejouetoutelapiècedanslatonalité originaledel’alto,àl’exceptiondudernieraccord,quejejoueunoctaveplusbas– commeunesortedesignature,pourmontrerquejesuisunvioloncelliste. Àl’époqueoùilcomposaitStrophes,Reineraaussiécritdeschansonsdontles textescritiquaientlerégimeenplace.Etilarendusacarteduparti[communiste]pour protestercontrelarépressionbrutaledu«PrintempsdePrague».Enpunition l’exécutiondesesœuvresfutdésormaisinterdite. Lesquatremouvementcourts–deuxlentsetdeuxrapides–durentchacun environ3minutes.OndiraitunhommageàlaSecondeÉcoledeVienne,mêmesion reconnaîtconstammentlapattedeReiner.C’estlaplusradicaledesestroisœuvresde musiquedechambre,onassistesansarrêtàdeschangementdejeuouàdesvariations demotif.Commesioncontemplaitletravaild’unsculpteursousdiversangles.Cesont despiècesdecaractèreavecuneétonnanteprofusionderevirements,desailliesetde transformations.Ilsepassetoujoursquelquechosedenouveau.Lepremier mouvementdesStrophescommencedemanièredramatique,avantdelaisserlaplaceà dessailliessentimentalesquidisparaissentaussitôtcommedescomètes. Ledeuxièmemouvementestpleind’élan.Leplaisirqu’ilprendàladistanciation etàlarecherchededétailsoriginauxaquelquechosedetaquin.Cemouvementmefait penseràTilll’Espiègle. Mü.:Danslespremierettroisièmemouvementslesecretdecettecompositionpleine detensionrésideentreautresdansle«jaillissement»occasionneldepetites pulsationsàl’intérieurd’uncontinuumaumouvementuniforme. F.:Trèspoétique,cetroisièmemouvement.Ilyrègneuneambianceméditative,comme venued’unautremonde.Quandjejoue,j’ail’impressiond’êtreenmêmetempsun spectateur.Lestransformationssonoressontcommedesnuagesquipassentau‐ dessusdenousavecdesformesetdescouleursàchaquefoisdifférentes. Mü.:Cettecompositionenquatrepartieréunitlescaractéristiquesessentiellesdela musiquedeKarelReiner:lestyledéclamatoire,danslequelilornementelesnotes mélodiquescentralesdansunstylepsalmodique,desrépétitionsrythmiquesdesons etdenotes,unpenchantpourlesgrandsintervalles,unedynamiquedifférenciéeetla confrontationdecesélémentsstructurelsdansdesregistresextrêmes. F.:C’estcequel’onvoitaussidanslequatrièmeetderniermouvement.Ilpossèdela mêmevirtuositéqueledeuxième.Pourcequiestdelatechnique,c’estunchangement continuel:entrearchetetpizzicatol’espacemusicalsevoitenoutreenrichid’uncol legnobattuto. Mü.:J’espèredetoutcœurquecetenregistrementserviraàmieuxfaireconnaitrele compositeurKarelReiner.Ill’avraimentmérité. Traduction:FrédéricTrinques©2011