Architecture et nature Comment et pourquoi Renzo Piano compose

Architecture et nature
Comment et pourquoi Renzo Piano
compose-t-il avec la nature et intègre-
t-il la végétation comme matériau de
construction ?
Margaux GILLET
Mémoire de master
Janvier 2011
Directeurs de mémoire
Jean-François BLASSEL
Juliette POMMIER
Ecole d'architecture de la ville & des territoires à Marne-la-Vallée
Document soumis au droit d'auteur

Margaux GILLET
Mémoire de master
Matières à penser
Janvier 2011
Directeurs de mémoire
Jean-François BLASSEL
Juliette POMMIER
Guillemette MOREL JOURNEL
Je remercie mes directeurs de mémoire, Jean-François Blassel, Juliette Pommier et
Guillemette Morel Journel pour m’avoir guidée tout au long de mon travail
d’analyse et de rédaction, les bibliothécaires pour m’avoir orientée dans mes
recherches de documents, et mes proches pour la relecture nale du mémoire.
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Sommaire
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Résumé 5
Introduction 7
1. Le contexte générateur du projet 13
1.1 Requalication du lieu et urbanisme 13
1.2 Topographie : lien entre la forme du lieu et la forme du produit 19
1.3 Insertion éphémère en milieu naturel 23
1.4 Séquence d’entrée sur le site comme promenade paysagère 25
2. La végétation, de l’immatérialité au matériau 31
2.1 Végétation comme lien entre intérieur et extérieur 31
2.2 Végétation comme élément vivant de la composition 37
2.3 Végétation comme matériau à part entière de la construction 41
2.4. Une végétation recomposée, une nature réinventée 43
2.5. «Le jardin dans la machine» ou «la machine dans le jardin» 47
3. La maîtrise de la technique et le souci du détail au service de la nature 51
3.1 Usage des nouveaux matériaux et nouvelles techniques d’assemblage 51
3.2 Travail à l’aide de prototypes et de l’informatique 57
3.3 Pratique traditionnelle de l’architecture 61
Conclusion 67
Bibliographie 71
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Résumé
Français
Ceci n’est ni la biographie de Renzo Piano, ni son oeuvre complète. Après plus de
quarante ans de carrière sur la scène internationale, ce mémoire n’a pas la
prétention de retracer la liste exhaustive de ses projets et leur histoire. Par la
sélection de trois d’entre eux, il cherche à expliciter l’importance qu’accorde
l’architecte génois à la nature. Son atelier de recherche aux environs de Gênes, le
pavillon européen d’exposition IBM et la réhabilitation de l’usine Schlumberger à
Montrouge sont trois projets au programme très diérent, et pour autant très
proches dans la subtilité avec laquelle ils entretiennent un rapport étroit avec leur
contexte environnant. De leur étude approfondie, on comprend alors l’attitude
simple et juste adoptée par le Renzo Piano Building Workshop pour une
conception architecturale à la fois respectueuse de la nature et résolument
contemporaine.
English
This report is neither the biography of Renzo Piano, nor his complete works. It
does not pretend to sum up more than 40 years of international career or to
display the exhaustive list of his projects and their history. By selecting three of
them, it simply focuses on the importance that the Italian architect attach to
nature. His research workshop around Genoa, the IBM european exhibition
pavilion and the Schlumberger factory renovation in Montrouge are three
projects that contain very dierent programs but are simultaneously very similar
in the way they subtly connect to their surrounding context. Studying them more
in details makes us understand the simple and right attitude adopted by the
Renzo Piano Building Workshop to design an architecture that is at the same time
respectful to the nature and rmly contemporary.
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Introduction
Problématique
D’après les dénitions des mots «architecture» et «nature», le lieu commun de
départ serait de dire que l’architecture n’est pas nature, et la nature n’est pas
architecture. L’architecture, terme issu du latin architectura et tiré du grec
αρχιτεκτων («maître-maçon»), de αρχι («chef»), et τεκτων («constructeur»,
«charpentier»), est un nom commun désignant une discipline qui associe art,
science et technique de construire ou rénover des édices terrestres ou navals. La
nature, terme issu du latin natura et du grec φυσισ («plante», «rejeton»), mot qui
évoque le fruit d’une «génération», est un nom commun signiant l’ensemble de
la réalité matérielle considérée comme indépendante de l’activité et de l’histoire
humaines. 1 Elle n’est pas à confondre avec la végétation qui est un ensemble de
végétaux – réunis par la nature quand il s’agit d’espèces spéciques d’une zone
géographique, climatique, géologique formant un certain type de paysage, ou
réunis par l’être humain dans le cadre d’un paysage reconstitué par la main de
l’Homme. Pourtant, à regarder de plus près dans les projets d’architectes
contemporains, «architecture» semblerait rimer avec «nature», par la présence de
végétation notamment, mais pas seulement.
A l’heure où la question de l’environnement est au cœur de l’actualité, des projets
mettant en valeur une végétation plus ou moins abondante sont en eet de plus
en plus nombreux à voir le jour. Qu’il s’agisse de toitures végétalisées, de façades
végétales, ou autres coulées vertes à travers le bâti, les nouvelles technologies
permettent la mise en place de verdure là où elle n’existerait pas d’elle seule. Il est
donc indispensable aujourd’hui de faire la part entre toutes ces architectures
usant de ce marketing culturel et environnemental qui s’est créé autour de
l’écologie en ajoutant «une touche de vert». Fort heureusement, certains
architectes ne font pas que jouer et proter de cette image primordiale qu’a prise
la nature dans notre société. C’est le cas notamment du célèbre architecte italien
Renzo Piano, né à Gênes en 1937, qui place la nature au centre de ses
1 Site du Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales : http://www.cnrtl.fr/denition/
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