Le Songe d`une nuit d`été

Poursuivons
l'ombre
de la nuit.
WILLIAM SHAKESPEARE,
Le Songe d'une nuit d 'été
SONGES ET
MÉTAMORPHOSES
Un spectacle de Guillaume Vincent
HÔTEL MÉTAMORPHOSES
Un texte de Guillaume Vincent librement inspiré d'Ovide
LE SONGE D'UNE NUIT D'ÉTÉ
De William Shakespeare
Traduction Jean-Michel Déprats
Avec
Elsa Agnès, Mirabelle, Hermia
Candice Bouchet, Chanteuse,
Obéron
Lucie Durand, Tom Snout
Elsa Guedj, Sophie, Héléna
Emilie lncerti Formentini,Procné, Snug
Florence Janas, Hermaphrodite, Sandrine (belle-sœur de
Procné), Peter Quince
Hector Manuel, Gauthier, Lysandre
Estelle Meyer, Chanteuse,Titania
Alexandre Michel, Pygmalion, Didier (voisin de Procné), Nick
Flute
Philippe Orivel, Le pianiste, Robin Starveling
Makita Samba, Quentin, Démétrius
Kyoko Takenaka, La v ierge d'ivoire, Philomèle (sœur de
Procné), Hippolyta
Charles Van de Vyver, Christian (mari de Procné), Thésée
Gérard Watkins, M.Gaillard,
Puck Charles-Henri Wolff, Nick
Bottom
et la participation de Muriel Valat et David Jourdain
et des enfants Jane Foll, Gaëtan Hunout, Viktor Klépal,
Violette Sauvage,
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SONGES ET
METAMORPHOSES
Mise en scène Guillaume Vincent
Dramaturgie Marion Stoufflet
Scénographie François Gauthier-Lafaye
En collaboration avec James Brandily et Pierre-Guilhem Coste
Lumières Niko Joubert
En collaboration avec César Godefroy
Composition musicale Olivier Pasquet et Philippe Orivel
Son Géraldine Foucault
En collaboration avec Florent Dalmas
Costumes Lucie Durand
En collaboration avec Elisabeth Cerqueira et Gwenn Tillenon
Collaboration mouvement Stéfany Ganachaud
Répétiteur enfants Pierre-François Pommier
Régie générale et vidéo Edouard Trichet
Lespagnol
Régie plateau Muriel Valat et David Jourdain
Perruques et maquillages Justine Denis
Maquillage Mityl Brimeur
Marionnette Bérangère
Vantusso
Moulage Anne Leray
Communication/diffusion Ninon Leclère
Production/administration Laure Duqué et Simon Gelin
Durée 4h (dont entracte)
Production Cie MidiMinuit www .midiminuit.f r
Coproduction La Comédie de Reims-CON. Odéon-théâtre de
l'Europe, l'lrcam-Centre Pompidou.CON Besançon Franche-Comté,
Le Lieu unique scène nationale de Nantes, le Printemps des
Comédiens, le Centre Dramatique National Orléans/Loiret/Centre,
La scène nationale d'Albi, Théâtre de Caen, Comédie de CaenCentre dramatique national de Normandie, Le TANDEM-Scène
nationale. Le Cratère, scène nationale d'Alès. Théâtre Ouvertcentre national des dramaturgies contemporaines. Avec le soutien
de La Colline-théâtre national, l'Arcadi Île-de-France, la Ménagerie
de verre.la Maison d'arrêt de Fresnes, la Chartreuse de Villeneuve
lez-Avignon.
Le décor est réalisé par les ateliers du Théâtre du Nord-CDN Lille
Tourcoing. les ateliers de L'Odéon et les ateliers du CDN de Caen.
Avec la participation artistique du Jeune Théâtre National, avec le
soutien de I'Opéra de Rouen, d'Astérios Spectacles.de La Maison
Louis Jouvet / ENSAD LR et avec le dispositif d'insertion de L'ESAD
du Théâtre National de Bretagne.
La Cie MidiMinuit est soutenue par la DRAC Île-de-FranceMinistère de la Culture et de la communication.
Commande musicale : lrcam-Centre Pompidou.
Parties électroniques de l'œuvre réalisées dans les studios d
l'lrcam-Centre Pompidou.
Le texte Hôtel Métamorphoses a reçu le soutien du fond SACD théâtre.
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Du Songe d'une nuit d'été
de Shakespeare est né
Hôtel Métamorphoses :
voici deux œuvres rassemblées
en une, à la comédie féérique
shakespearienne viennent faire
écho des variations sur les
Métamorphoses d'Ovide.
Comment le théâtre nous traverse,
amateurs ou professionnels,
et brouille les jeux de la
fiction
et du réel, du faux et du vrai,
au gré des métamorphoses.
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Hôtel Métamorphoses
Hôtel Métamorphoses est une réécriture aujourd'hui de cinq
métamorphoses d 'Ovide dans les traces de Shakespeare. En
effet dans Le Songe d'une nuit d'été, une troupe d'artisans se
réunit pour répéter Pyrame et Thisbé, métamorphose qu'ils
joueront lors du mariage du Duc d'Athènes. Les répétitions
soulèvent des questions sur le théâtre, et Bottom, l'un des
acteurs, rappellera au public que les morts sont « pour de faux »,
et que les personnages sur scène sont des acteurs. Leur
représentation ne contiendra donc ni malentendu ni illusion ... À
l'inverse, Hôtel Métamorphoses joue à fond des ambivalences,
de la bascule imperceptible entre représentation et répétition,
entre personnages et personnes, entre fiction et réel.
Hôtel Métamorphoses s'organise comme Les Mille et une
nuits, scènes enchâssées où l'on suit des acteurs en train de
travailler. Le lien entre ces différentes histoires, c'est le
théâtre bien sûr, mais c'est aussi les métamorphoses, soit
parce
que
les
personnages
travaillent
sur
Les
Métamorphoses (comme les artisans du Songe), soit parce
qu'ils deviennent malgré eux des personnages qui vont se
transformer et subir une métamorphose.
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SONGES ET
METAMORPHOSES
Narcisse
Un jeune homme dont la beauté semble être faite pour inspirer
l'amour tombe amoureux à en mourir de son propre reflet...
De jeunes élèves caennais ont répété pour jouer cette
métamorphose. Nous sommes dans une école, les enfants ont
travaillé sous la houlette de Monsieur Gaillard, une mère parle
mythologie avec lui, la conversation s'envenime, une jeune
femme enceinte les rejoint...
Hermaphrodite
Une jeune nymphe tombe amoureuse corps et âme d'un jeune
homme, elle le rejoint et l'enlace ; homme et femme, ils
deviennent indiscernables l'un de l'autre...
Myrrha
Une jeune femme amoureuse de son père met tout en œuvre
pour assouvir ses phantasmes ...
Nous sommes toujours avec M. Gaillard, dans un lycée
maintenant, la discussion devient houleuse au sein de cet atelier
théâtre.Malgré lui, il se retrouve à jouer le rôle du père dont la fille
Myrrha est amoureuse...
Pygmalion
Un homme tombe amoureux de la femme qu'il a sculptée à
l'image de son désir ; la statue s'anime sous le souffle de ses
baisers...
Cette fois, nous sommes avec une troupe de comédiens
professionnels. La présentation à laquelle on assise a été
inspirée par un détenu et son mannequin au réalisme troublant
Le comédien qui vient de se mettre en scène se voit renvoyé à «
l'emploi de célibataire éternel, les règles du jeu et de l'exercice se
redéfinissent, on interroge la vraisemblance...
Procné
Une femme découvre que son mari a abusé de sa sœur et lui a
tranché la langue pour qu'elle ne puisse témoigner de l'infamie.
Procné est prête à tous les crimes de la vengeance...
Le débat sur le réalisme se poursuit ; l'une des comédiennes,
refusant de partir d'un de ses proches pour aborder Les
Métamorphoses, propose d'aller interroger la femme de ménage
du théâtre. Elle nous restitue cet entretien à la première personne
jusqu'à ce que le théâtre documentaire soit dynamité et que la
femme mise en scène à travers son histoire même, devienne
Procné...
Dans Hôtel Métamorphoses, on croise acteurs amateurs et
professionnels qui chacun à leur manière répètent ou
représentent une métamorphose d'Ovide. C'est donc une sorte
de prologue hypertrophié, un lever de rideau trop long pour être
véritablement un lever de rideau ; en fait c'est une première par
tie qui nous mène au Songe.
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Guillaume Vincent
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SONGES ET
METAMORPHOSES
Le Songe d'une nuit d'été
Aborder Le Songe d'une nuit d'été de Shakespeare, c'est presque
envisager de monter trois pièces différentes. L'une aurait pour
personnages principaux l'orgueilleuse Titania et le jaloux Obéron,
maîtres de la forêt, leur royaume féérique ; la seconde évoquerait
un jeune quatuor amoureux pris au piège des jeux de l'amour et
du hasard ; enfin la troisième verrait des artisans essayant bon
an mal an de répéter Pyrame et Thisbé, métamorphose d'Ovide
préfigurant le tragique Roméo et Juliette. Shakespeare réunit
cependant les trois pièces durant le spectacle proposé par les
artisans pour les noces de Thésée et Hippolyta, duc et duchesse
d'Athènes ; aux trois premières s'ajoute donc une quatrième
pièce au dernier acte...
En tant que metteur en scène, comment aborder ces
hybridations hasardeuses ? Que faire de " l'accord de ce
désaccord » ? Peut-il s'agir de lisser les différences pour
essayer d'arracher une unité volontairement mise à mal ?
Pourquoi ne pas s'amuser plutôt à exalter ces différences en
les abordant avec une telle schizophrénie qu'on pourrait
donner l'illusion qu'il s'agit de trois pièces mises en scène
par trois metteurs en scène différents ? C'est le pari que je
fais ici.
Titania et Obéron sont ainsi deux chanteuses. On revisite
Shakespeare avec Britten. Ainsi que Purcell et Mendelssohn, qui
ont tous trois écrit leur propre Songe à partir de Shakespeare.
Mini-opéra ou théâtre musical , les interprètes, comédiennes et
chanteuses, font résonner le lyrisme de Shakespeare chez ces
esprits de la forêt, aussi inspirés de la mythologie gréco-latine
que du folklore médiéval saxon qui s'invente alors. Les mélodies
de Britten sont réarrangées el réorchestrées, et cette nouvelle
composition s'écrit et se génère avec les outils informatiques de
la musique contemporaine et de l'Institut de Recherche et
Coordination Acoustique/Musique (IRCAM). Ici, tout peut toujours
se mettre à dissoner. La nature elle-même est déréglée par la
querelle jalouse du roi et de la reine des fées, et les fêtes de mai
qui peuplent
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SONGES ET
METAMORPHOSES
leur forêt chaotique deviennent le siège de toutes les expériences
et mises à l'épreuve de l'amour, de la foi donnée et des paroles
trahies... Et comment pourrait-il en aller autrement, si l'amour est
métamorphose ?
Pour le quatuor amoureux égaré dans cette forêt après avoir fui
la loi et l'ordre de la cour, j'avais envie, en choisissant de très
jeunes gens, tout juste devenus « professionnels » de jouer avec
l'enthousiasme et la vitalité de ce qu'on appelle « les spectacles
de sortie d'école ».Visant, à travers la fragilité parfois, les
moments d'une rare intensité, celle des premières fois peut-être,
celle d'un engagement sans reste, où l'on en voit certains comme
touchés par la grâce... la grâce fragile des commencements.
Enfin, pour les artisans, nous nous sommes amusés à jouer avec
les codes d'un théâtre d'improvisation comme le faisaient les
acteurs italiens de jadis, ou comme un collectif d'aujourd'hui. Une
écriture de plateau, à partir d'un canevas, celui des artisans du
Songe. A partir des questions de Shakespeare donc, sur les jeux
du vrai et du faux, sur le pouvoir de l'illusion et de l'imagination.
Sur la façon dont on peut croire au théâtre aussi.
Les codes et les esthétiques du Songe sont volontairement
multiples, et cet improbable patchwork ne veut sans doute pas
qu'on efface ses coutures. Maison peut aussi évoquer ce qui unit
ces intrigues distinctes, à commencer par l'insolent Puck au
service d'Obéron ; fou du roi des fées, farceur, il est le seul
personnage à passer d'une histoire à l'autre. Et à brouiller les
cartes. Puck donc, et avec lui le fantastique et les
métamorphoses. Celles d'Ovide sont un formidable bestiaire à
fantasmes... En plaçant sa pièce sous le patronage d'Ovide,
Shakespeare nous met en garde : ici tout peut arriver. Bottom
n'est-il pas changé en âne et Titania ne tombe-t-elle pas
amoureuse de cet âne ?
Et de fait si Shakespeare déploie son génie comique dans cette
pièce, on peut aussi être effrayé par l'inouïe violence des rapports
qui se déploient ici. Il ne faudrait pas que la féérie, les philtres
d'amour et le merveilleux éclipsent le chaos amoureux tel qu'il le
donne à voir. il faudrait pouvoir entendre la violence de ce qu'on
nous dit des rapports amoureux.
Thésée a conquis l'amour·d'Hippolyta en lui faisant violence, « je
t'ai courtisée à la force de mon épée » ; et alors que leurs noces
approchent, il lui propose comme musique, la musique confuse
faite d'aboiements
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SONGES et
METAMORPHOSES
et de cors de chasse. On est loin de l'engageante et joyeuse
marche nuptiale composée par Mendelssohn dans sa version du
Songe. Mais peut-être cette musique de meute doit-elle résonner
comme une mise en garde à l'Amazone rebelle qu'a pu être
Hippolyta ? En cas de fuite, les limiers se tiennent prêts.
Que réserve-t-on à Hermia si elle s'obstine à refuser celui qu'on
lui destine ? La mort ou le couvent « Oh ! alors quel
enchantement réside en mon amour, Pour qu'il ait changé un ciel
en enfer !»
Que dit Héléna à Démétrius qui la rejette ? « Plus vous me
battez, plus je me couche à vos pieds. - Traitez-moi seulement
comme votre épagneul : repoussez-moi, frappez-moi, - Méprisezmoi, abandonnez- moi... » « Je te suivrai et ferai un ciel de l'enfer,
En mourant de la main que j'aime tant. »
Quant à Obéron et Titania, le spectacle s'ouvre sur leur
engueulade :
ils se soupçonnent mutuellement d'amours infidèles, lui avec
Hippolyta, elle avec Thésée. Jalousie exacerbée. Leur querelle
provoque des désordres climatiques : la rivière sort de son lit, le
blé pourrit, les saisons n'ont plus cours... étrange écho du monde
tel qu'on le connaît. .. Mais le principal objet sur lequel se fixe la
brouille, c'est ce « changelling boy » que Titania ne veut pas
céder à Obéron, qui voudrait lui, enrôler dans son armée ce
jeune garçon qu'elle aime plus que tout et chevaucher avec lui à
travers les forêts sauvages...
Sans oublier l'histoire que nous donnent à entendre les artisans
au travers de « La très lamentable comédie, et la très cruelle
mort de Pyrame et Thisbé » : deux amants séparés par un mur et
une terrible méprise qui, comme dans Roméo et Juliette plus
tard, va provoquer la mort des deux amants.
Pourtant au dernier acte, tout est bien qui finit bien et tout rentre
dans l'ordre - mais quel ordre ? On voudrait croire au «happy
end» : Titania et Obéron se réconcilient ; Thésée épouse
Hippolyta, et deux couples d'amoureux comblés se forment.
Chacun retrouve sa chacune. Trois mariages sont célébrés en
même temps. Mais certains ne doivent-ils pas leur apaisement à
l'artifice d'un philtre d'amour ? Et, plus troublant, l'amour « vrai »
n'est-il pas mis sur le même plan que le sentiment amoureux
provoqué par le philtre ?
Titania et Obéron bénissent bien les lits nuptiaux et les couples
fidèles, mais à quand leur prochaine dispute ?
« Pardon, nous ferons mieux la prochaine fois. » Dans ce monde
instable, c'est d'ailleurs à Puck, joueur impénitent qui sans cesse
rebat les cartes, esprit malin à qui nul ne saurait se fier, à
l'imprévisible donc, que reviennent les derniers mots de la
pièce...
Guillaume Vincent 9
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SONGES ET
METAMORPHOSES
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0
Si parmi vous
quelqu'un
ignore l'art
d'aimer, qu'il
lise les vers ; qu'il
s'instruise en lisant,
et qu'il aime.
OVIDE,
l'Art d 'aimer
Chez Shakespeare, il y a
toujours cette merveilleuse
soudaineté de l'amour. La
fascination existe dès le
premier regard ; l'asphyxie ;
dès le premier toucher des
mains. L'amour s'abat comme
un épervier, le monde a cessé
d'exister, les amants ne voient
rien qui ne soit eux. L'amour,
chez Shakespeare, emplit tout
l'être, il est enchantement et
désir de possession. Dans Le
Songe, de ces passions
amoureuses seules subsiste
la nudité du désir. Le Songe
est la plus érotique de toutes
les pièces de Shakespeare.
JAN KOTT, Shakespeare, notre comtemporain
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Vénus et Adonis
« Oh, où suis-je ? dit-elle. Sur la terre, ou au ciel ? Suis-je
plongée dans la mer ou dans le feu ? Quelle heure est-il ? Est-ce
le matin ou le soir plein de lassitude ? Suis-je ravie de mourir ou
désireuse de vivre ? il n'y a qu'un instant, je vivais, et cette vie
connaissait toutes les angoisses de la mort. Il n'y a qu'un instant,
j'étais morte, et cette mort était une vie emplie de délices.
" 0 toi qui m'as tuée, tue-moi une fois encore ! Ce cœur dur que
tu as, tuteur sévère de tes regards, leur a enseigné des manières
si méprisantes et tant de dédain qu'ils ont assassiné mon pauvre
cœur. Et mes yeux, guides fidèles de leur reine, eussent cessé à
jamais de voir sans la pitié de tes lèvres.
Elle court, et les buissons du chemin, soit la prennent par le cou,
soit l'embrassent au visage, et quelques-uns s'en lacent à sa
cuisse pour l'arrêter. Elle, farouchement, s'arrache à leur étroite
caresse comme la femelle du daim, laitière, qui souffre de ses
mamelles gonflées et se hâte d'aller nourir son petit caché dans
quelque fourré.
Soudain, elle comprend que la meute est sur la défensive. Et à
cela elle tressaille, comme quelqu'un qui sur son chemin
enroulée en anneaux fatals, aperçoit une vipère et en tremble et
frémit d'effroi. C'est le jappement apeuré des limiers qui
épouvante ses sens et qui confond ses esprits.
Sinistrement ce sombre cri retentit aux oreilles de Vénus.
WILLIAM SHAK ESPEARE, les Poèmes
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SONGES ET
METAMORPHOSES
La passion amoureuse
Expliquons-nous d'abord sur les termes. Lorsqu'il s'agit d'amour,
le français est imprécis. La langue désigne du même mot l'intérêt
passager, l'attachement tempéré et l'emportement amoureux, la
passion, cette véritable folie, sentiment auquel je m'intéresse ici
en priorité. La passion amoureuse se caractérise par la fixation
de tous les intérêts sur une même personne, jusqu'à
l'obnubilation.
Attraction incoercible, pulsion peut-être, impulsion à coup sûr,
compulsion quelquefois, force obscure en tout cas, l'amourpassion survient comme déferlante. Il s'empare du moi, qui n'est
alors plus moi ; du je, qui s'enfle à l'infini... Il se saisit des deux,
les agrippant de l'intérieur jusqu'à les confondre. Je veux dire que
la volonté est alors médusée. L'amoureux ne sait ce qui l'agit, une
puissance dans les tréfonds, qu'il perçoit étrange, extérieure à luimême.
Passion
Cette force qui s'empare de l'amoureux balaie d'un coup les
nécessités vitales et les obligations sociales qui organisaient sa
vie jusqu'alors. Il court. Il suit aveuglément qui le conforte dans
son attirance. Il rejette qui tente de le raisonner, le repousse,
allant jusqu'à rompre avec des amis de toujours. On ne le
reconnaît pas ; il ne se reconnaît plus, aliéné, au sens propre,
devenu autre. C'est alors qu'il ne se pense plus au présent mais
au futur, propulsé dans un devenir ininterrompu. D'un coup, d'un
seul, il est en train... en train de changer, d'advenir, de se
réaliser. L'amour est métamorphose.
La passion amoureuse est une émotion, un sentiment et un état état paradoxal, à la fois irréfléchi, proche de la folie et pourtant le
plus conséquent, puisqu'il conduit l'amoureux à transformer son
monde. On dit qu'il isole, qu'il écarte les semblables, et pourtant
c'est le plus social, car ne se contentant pas de l'instant, emporté
à la poursuite de l'événement. Passionné de mouvement, de tous
les états dans lesquels peut se trouver une personne, il est le
plus téméraire. [...] L'amoureux prend tous les risques.
TOBIE NATHAN, Philtre d'amour
ethnopsychiatre, psychologue et écrivain français
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SONGES ET
METAMORPHOSES
La possession
De la nature des esprits
Les zars sont des esprits, des êtres invisibles. [...] Ils sont à la
fois concepts (l'«étranger», le «visiteur», le «voisin», le
«propriétaire») et êtres du quotidien. On les croise chaque jour, à
chaque moment Ils dessinent l'envers, cette autre face du monde
des humains. [...] J'aimerais les décrire, mais est-ce seulement
possible ? Le seul fait d'exprimer leur réalité dans le cadre de ma
pensée dissout jusqu'à leur existence. Les modernes n'ont pas
d'étrangers, au sens propre. Ils ne connaissent que des
semblables qui habitent ailleurs. A l'inverse, le zar, l'«autre» de la
pensée éthiopienne, intervient dans la vie des hommes à son
initiative. Ils assaillent un humain sans crier gare. Ils me sont pas
pensée, mais événement ! Ils ne sont pas fantasme, mais action.
Altérité radicale des humains, ils sont donc à la fois explications
et mystères. Je les pressens à la douleur que j'éprouve ; je
chante et danse pour les convoquer ; leur présence est une
solennité qui me jette à terre... précisément ce que l'on nomme
«tomber en transe»...
-car ce sont avant tout des «êtres-là».
TOBIE NATHAN, Philtre d'amour
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SONGES ET
METAMORPHOSES
L'Âne d'or ou Les Métamorphoses
d'Apulée,
écrivain et philosophe du IIè siècle
[ ...] Je pris le coffret à deux mains, je lui donnai
des baisers et la priai de bien vouloir m'accorder
la faveur d'un vol heureux. Puis, retirant à la hâte
tous mes vêtements, j'y plongeai avidement les
mains et, puisant une bonne quantité d'onguent,
je me frictionnai toutes les parties du corps. Et
déjà je m'efforçais d'imiter les mouvements d'un
oiseau en agitant alternativement les bras, mais
pas le moindre duvet, pas la plus petite plume
nulle part, au lieu de cela, mes poils
s'épaississent et deviennent des crins, ma peau,
si tendre, se durcit et devient un cuir, aux
extrémités de mes mains je ne sais plus combien
j'ai de doigts, tous se ramassent en un seul
sabot, et, au bas de mon dos pousse une
immense queue. Déjà mon visage est difforme,
ma bouche s'allonge, mes narines sont béantes,
mes lèvres pendantes, et mes oreilles, de la
même façon, grandissent démesurément et se
hérissent de poils. Je ne vois à ma triste
métamorphose qu'une seule consolation, c'est
que, bien qu'il me soit désormais impossible de
prendre Photis dans mes bras, mon sexe
s'accroît. Et tandis que, incapable de rien faire
pour me sauver, j'aperçois en regardant mon
corps, non pas un oiseau mais un âne ; [...]
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SONGES ET
METAMORPHOSES
Entre les actes
de Virginia Woolf
« Les cloches ont cessé de sonner ;
l'auditoire s'est dispersé ; les acteurs
sont partis. Elle peut se redresser. Elle
peut ouvrir les bras. Elle peut dire au
monde : Vous avez reçu de moi un don
! Elle a connu la gloire - un moment.
Mais qu'a-t-elle donné ? Un nuage qui
s'est confondu avec les autres nuages
à l'horizon. Son triomphe, c'est d'avoir
donné. Et le triomphe s'envole. Son
don ne signifie rien. S'ils avaient
compris ce qu'elle avait voulu dire ; s'ils
avaient su leurs rôles ; si les perles
avaient été véritables et les fonds
illimités, le don aurait eu plus de valeur.
Maintenant, il va rejoindre les autres.
«C'est un insuccès», gémit-elle... »
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SONGES ET
METAMORPHOSES
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SONGES ET
METAMORPHO SES
Guillaume Vincent
Guillaume Vincent intègre en 2001 l'école du Théâtre National de
Strasbourg (alors dirigée par Stéphane Braunschweig) dans la section
Mise en scène. Avec la dramaturge Marion Stoufflet, il y fonde la
Compagnie MidiMinuit en 2003, et conclut sa formation au TNS avec La
Fausse suivante de Marivaux. Les années suivantes, qui attestent son
goût pour l'expérimentation foisonnante et sa culture de cinéphile, sont
marquées par des mises en scène de Lagarce, des performances, un
travail d'artiste associé (2009-2011) au CDN de Besançon, où il crée
L'Eveil du printemps de Wedekind. Il fait également partie du collectif
artistique de la Comédie de Reims, où il monte Le Bouc et Preparadise
Sorry Now de Fassbinder (2010).
Depuis 2012, il écrit aussi ses propres textes : La nuit tombe... (une
rêverie hantée, créée pour la 66è édition du Festival d'Avignon),
Rendez-vous gare de l'Est (un monologue élaboré à partir d'entretiens
avec une jeune femme maniaco-dépressive) , Forêt intérieure (La
Mousson d'été, 2014) ...
Guillaume Vincent poursuit par ailleurs une activité de formateur et de
pédagogue un peu partout en France. A l'opéra, il a créé deux œuvres
contemporaines (The Second Woman et Mimi) au Théâtre des Bouffes
du Nord.
Guillaume Vincent a créé Curlew River de Benjamin Britten à l'Opéra
de Dijon en avril 2016, et créera Le Timbre d'argent de Camille SaintSaëns à l'Opéra-Comique en juin 2017.
William Shakespeare
William Shakespeare, né en 1564 à Stratford-upon -Avon et mort en
1616 dans la même ville, est considéré comme l'un des plus grands
poètes, dramaturges et écrivains de la culture anglaise. Il est réputé
pour sa maîtrise des formes poétiques et littéraires, ainsi que sa
capacité à représenter les aspects de la nature humaine. Figure
éminente de la culture occidentale, Shakespeare continue d'influencer
les artistes d'aujourd'hui. Il est traduit dans un grand nombre de
langues et ses pièces sont régulièrement jouées partout dans le
monde.
Ovide
Ovide est né en - 43 à Sulmone, dans les Abruzzes (Italie centrale).
Ovide est très tôt intéressé par la poésie, mais il étudie le droit à Rome
et exerce le métier d'avocat pour contenter son père, après avoir
voyagé en Grèce et en Sicile. Ovide publie en 15 av. J.-C. Les Amours,
un recueil poèmes, et Les Héroïdes, un recueil de lettres écrites en
vers par des héroïnes de la mythologie et destinées à leurs amants.
Ovide écrit ensuite Les Métamorphoses, un poème de 230 fables qui
racontent les transformations d'êtres humains en plantes, minéraux ou
animaux. En 8ap.J.-C., il est contraint à l'exil, à Tomes (en Roumanie),
par Auguste pour des raisons mystérieuses.
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SONGES ET
METAMORPHOSES
«Tu es sûr que nous sommes
bien réveillés ?
moi il me semble que nous, nous
dormons.
Et que quelque chose d'autre est
éveillé ... Et que personne personne ne nous réveille parce
que ce sommeil nous a
emportés loin et qu'il n'y a pas
de réveil, rien qu'une
métamorphose infinie, infinie. »
BOTHO STRAUSS,le Pat
Créationgraphique : Gérard Ségard et Pierre
Kandel Illust ration couverture :Gg
Photo :Marie Clauzade
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