DÉPARTEMENT DES LETTRES ET DES COMMUNICATIONS Université de Sherbrooke

DÉPARTEMENT DES LETTRES ET DES COMMUNICATIONS
Faculté des lettres et sciences humaines
Université de Sherbrooke
Meurtre et révolte dans sept pièces de théâtre québécoises pré-Révolution tranquille (1952-1959)
(De l'autre côté du mur, Zone et Le Naufragé de Marcel Dubé, Le Choix des armes et La Toile d'araignée
d'Hubert Aquin, Un fils à tuer d'Éloi de Grandmont et La Mercière assassinée d'Anne Hébert)
par
EMMANUELLE DE BROIN-VERRET
Bachelière ès arts (études françaises)
de l'Université de Montréal
MÉMOIRE PRÉSENTÉ
pour obtenir
LA MAÎTRISE ÈS ARTS (ÉTUDES FRANÇAISES)
Sherbrooke
AOÛT 2012

Library and Archives
Canada
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Composition du jury
Meurtre et révolte dans sept pièces de théâtre québécoises pré-Révolution tranquille (1952-1959)
(De l'autre côté du mur, Zone et Le Naufragé de Marcel Dubé, Le Choix des armes et La Toile d'araignée
d'Hubert Aquin, Un fils à tuer d'Éloi de Grandmont et La Mercière assassinée d'Anne Hébert)
Emmanuelle de Broin-Verret
Ce mémoire a été évalué par un jury comprenant les personnes suivantes :
Pierre Hébert, directeur de recherche
(Département des lettres et des communications, Faculté des lettres et sciences humaines)
Pierre Rajotte, membre du jury
(Département des lettres et des communications, Faculté des lettres et sciences humaines,
Université de Sherbrooke)
Isabelle Boisclair, membre du jury
(Département des lettres et des communications, Faculté des lettres et sciences humaines,
Université de Sherbrooke)

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RÉSUMÉ
La décennie précédant la Révolution tranquille propose des œuvres qui rompent avec un certain
traditionalisme littéraire. Dans le roman psychologique comme dans le théâtre de cette période, les
auteurs présentent des personnages contemporains en situation de crise psychologique et morale.
L'expression de l'individualisme du personnage s'impose au détriment d'une conscience collective
jusqu'alors imposée par le conservatisme religieux et politique.
Le théâtre des années 1950 met en scène des héros, adolescents ou jeunes adulte, qui
contestent l'idéologie conservatrice qui les étouffent. Cette contestation se transforme en révolte
contre l'ordre établi lorsque la société montrée par les dramaturges leur oppose une fin de non-recevoir.
Révoltés, les personnages veulent se débarrasser du poids du passé, représenté par leurs aînés, mais
aussi s'affranchir des dominations familiale et sociale auxquelles ils se butent. Menaçant l'ordre social,
la révolte de ces personnages est tôt ou tard freinée par un meurtre. Que celui-ci soit l'œuvre ultime du
révolté ou la sanction imposée à ce dernier par un tiers dominant, le meurtre révèle la difficulté de
contester et d'ébranler les piliers conservateurs d'une société.
Ce mémoire étudie la relation entre le meurtre et la révolte dans sept pièces de théâtre
québécoises, toutes issues de la période pré-Révolution tranquille : De l'autre côté du mur (1951), Zone
(1953) et Le Naufragé (1955) de Marcel Dubé, Le Choix des armes (1959) et La Toile d'araignée (1954)
d'Hubert Aquin, Un fils à tuer (1950) d'Éloi de Grandmont et La Mercière assassinée (1958) d'Anne
Hébert. Dans ces pièces, cinq personnages sont victimes d'un meurtre et quatre révoltés deviennent
meurtriers. Aucun d'entre eux ne parvient donc à compléter sa révolte, mais le degré d'échec diffère
selon le cas, certains réussissant à ébranler leur milieu, même au-delà de leur mort.

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Les chefs de gang Fred et Tarzan veulent amener leurs groupes vers une certaine émancipation,
mais les responsabilités que cette tâche leur impose viennent en contradiction avec leur désir de liberté.
Les
deux chefs révoltés ne peuvent défendre à la fois leurs intérêts propres et ceux du groupe qu'ils
dirigent. L'incapacité de ceux-ci de mener à terme leur révolte engendre, tant dans De l'autre côté du
mur que dans Zone, leur meurtre : la peur fait reculer Fred et Roger se trouve obligé de le tuer pour
masquer son échec, tandis que Tarzan provoque lui-même l'échec de sa révolte en tuant le douanier.
Marcel Dubé met en scène dans ces pièces des adolescents révoltés qui ont choisi le risque de la mort
pour des valeurs nouvelles, mais qui, par lâcheté ou par violence, n'ont su se défaire de leur aliénation,
échouant complètement leurs révoltes.
Roger et Daniel, personnages aquiniens, manquent aussi leur révolte contre le père puisque
celle-ci les mène au meurtre. Incapables de prendre la place du père qu'ils ont tué en raison de leur fort
sentiment de culpabilité, ils demeurent des fils impuissants et dépendants. Arrêté par la police en raison
de son meurtre, Daniel devient véritablement prisonnier, tandis que Roger passe du joug paternel à
celui, non moins contraignant, de la mère. Plutôt que de leur insuffler une force nouvelle, le meurtre
met à jour leur vulnérabilité et les rapproche de l'aliénation dont ils espéraient se débarrasser par le
meurtre.
Curly, Jean et Adélaïde parviennent, quant à eux, à ébranler leurs milieux par leurs révoltes,
même si cela se fait au détriment de leurs vies. Refusant d'accepter la prétendue infériorité que leurs
oppresseurs leur reconnaissent, ces révoltés tentent de reprendre possession d'eux-mêmes. Cette
capacité qu'ils ont à tenir tête à leur opposant rend leur révolte dangereuse et, chacun à sa façon, ils
dérangent leur monde au-delà de leur mort. Par sa mort, Curly affirme son droit à la liberté individuelle.
Jean ébranle sa famille par-delà son meurtre puisque sa mère hérite de sa révolte et exprime son
insoumission au père en jugeant l'acte meurtrier qu'il a commis. Adélaïde participe au bouleversement