Dossier Onysos - la 56ème compagnie

Onysos le furieux
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Malik Faraoun
Celui qui dit
—
Serge Gaborieau
Celui qui regarde
Contacts
Malik Faraoun
06 83 48 55 51
[e-mail]
—
Serge Gaborieau
06 63 54 11 97
serge.ga[email protected]
La 56ème Compagnie
Artistes Associés
C/O Catherine Favreau
27, rue Henri Chevreau
75020 Paris
la56emecompa[email protected]
SIRET 40874246800023
«Ce qui m’intéresse c’est le jeu d’écho
avec le monde dans lequel nous vivons.
Faire entendre les écarts,
les ressemblances,
ce qui, dans l’homme,
est immanent et ce qui s’est perdu.
L’antiquité, c’est le lieu de l’épopée
et du tragique mais
c’est un lieu que nous habitons,
parce que nous sommes antiques»
Laurent Gaudé
l’inconscient archaïque qui nous fait être de la même espèce
—

Malik
Malik
Serge
Serge
Serge, je prends la route d’un décryptage sommaire qui je l’espère, te donnera
quelques signes pour m’accompagner, faire route ensemble. C’est plein de naïveté
et d’ambitions, que j’aborde Onysos.
Un spectacle est toujours une conjonction « magique » d’un texte, d’interprètes
et d’un regard particulier dans une époque donnée. C’est ce que je crois du moins
après 30 ans d’exploration de ce « métier ». Je démarre… Ce texte de Laurent
Gaudé me fut oert par Laurence Roy avec qui je jouais Créon dans l’Œdipe de
Sénèque, à Montpellier, ma ville de naissance…Premier signe. C’est-à-dire bien
avant que je rencontre Laurent à la Comédie Française pour y interpréter Ajac
dans « Pluie de cendres »... Deuxième signe.
Confusément, j’ai envie d’explorer la primitivité, l’inconscient archaïque, comme
le décrit Jung dans Les métamorphoses de l’âme et ses symboles, ce qui nous
fait être d’une même espèce. En somme, poursuivre ce que j’ai toujours cherché,
inconsciemment que ce soit dans les cours de dramaturgie de Bernard Dort,
que ce soit avec les textes de Calderon, Tchékhov, Mariette Navarro, Tenessee
Williams ou Pasolini. Je ressens la nécessité absolue de tendre vers le haut,
de mettre au-dessus de tout la beauté et la fraternité dans un geste transcendant.
Il fallait attendre d’être mûr pour cela. Il me semble que le politique est mort,
en tout cas qu’il a baissé son froc et qu’il faut tendre vers l’ethno-politique, vers
l’anthropocène … l’anthropo...scène. Je supporte de moins en moins de faire de
l’art sans un lien fort au chaos de notre époque. Tant de signes, dont tu n’es pas
le moindre, me poussent vers ce texte depuis longtemps, et je me sens prêt.
Je m’en remets à mes origines africaines et à ton regard, ton amitié et ton exigence.
Malik, qui nous dit que chaque clochard que nous voyons, en errance dans les
villes, n’est pas un prince échoué là, dans une strate du métro, détenteur des
épopées, depuis l’antique jusqu’à l’urbaine? Qui nous dit qu’il n’a pas écrit à la
lueur des chandelles, depuis les chevaux de Lascaux, toute l’aventure humaine
? Qui nous dit qu’il n’est pas prêt à rejouer, chaque jour, cette épopée, comme
une cérémonie, pour peu qu’on l’écoute ?
Genèse Intentions
Oui tu as raison ; Onysos comme un fantôme, un spectre, un avatar du passé, de nos
ancêtres arabes et autres, de notre métissage à l’heure d’un monde qui étoue de ses
frontières. Un coup de gueule pour réunir tous ces morts passés. Basta !!!!
L’épître de Laurent, sa force poétique et sauvage, sera notre viatique.
Si nous parvenons à donner forme à cet « oxymore anthropologique », je serai pour
ma part comblé. Tu l’as deviné cet oxymore est ce qui me constitue, de par mon
métissage. Après tant de classiques proférés, j’aspire à un autre langage,
à diversier mon expression, je veux déborder le champ des mots.
Diversier aussi la forme. Nous pourrions donner les représentations dans des
lieux particuliers, tels que les gares, les stations de métro, à la campagne dans des
champs, les dessous des théâtres, les petites salles de Paris et d’ailleurs ...
L'annonce pourrait être : « Onysos est là et vous invite ce soir !... »
C’est ça, Onysos est là et vous invite ce soir … pour vous engueuler !!!!
Casser le quatrième mur pour étreindre le public, lui parler à l’oreille. L’espace
devra inclure au maximum le public, le mélanger au plateau. Une fête, avec les
éléments premiers et éternels en étendard. Le feu, l’eau, la lune, la nuit, le vent,
la terre et nous, la tribu qui palabre. Un cercle de terre...
Malik

La scénographie sera sonore, aussi : ta voix de cuivre, trompette de Jéricho,
composant avec les vibrations du sol. Et des percussions, des tambours, des
Djembés, des Darboukas … Onysos percussionniste lui-même, bateleur, et d’autres
sons venant de loin, de là-haut dans la ville moderne ou du tréfonds des siècles. Un
mixage de la fureur des villes modernes. Les tremblements récurrents du métro et,
au loin, les thèmes sauvages, des percussions, des tambours, toujours...
Serge
Scénographie Mise en scène
Regarde ce visage, le masque de Boudha, sans doute, incrusté dans la toile. Onysos
est là, son corps incrusté dans la pierre terreuse, il veille depuis des siècles, on
l’entend parler d’abord et beaucoup plus tard il s’extirpe de sa gangue avant de se
déchaîner. Plus il parle, plus il rajeunit ...
Malik
Il est l’antique qui vient bousculer le moderne, qui vient le convoquer...
Serge
Pourquoi pas ?
Malik Chaque chant est une escalade, une conscience antique qui vient se rappeler aux
hommes, leur dire « Réveillez-vous ! Pourquoi courber l’échine
Oui, j’en sais quelque chose, j’ai crapahuté avec toi entre ciel et montagnes au
Monteynard, couru sur les chemins rocailleux brûlés du soleil de la Drôme, joué à
tes côtés, transpirant et reniant...
Je le vois cet Onysos, je sens les domaines où, cheval fougueux tonitruant, il se
précipite, et aussi ceux vers lesquels il rechigne à aller...
Il psalmodie à la lueur des ambeaux… emmené par ton Proscumnos qui connait
le chemin des maures … des morts !!!!
Des reets d’une lumière venue d’ailleurs, comme les lampes à huile des premiers
chrétiens s’inventant une religion. Lampes à huile de toutes les civilisations
réfugiées, traquées, opprimées parce qu’elles sont lumineuses, justement, et se
racontent régulièrement les grandes histoires pour survivre.
Survivre, oui. Porter la voix d’une légende. Onysos commencera vieux et nira
jeune, épuisé comme l’enfant qui naît, après le bain de jouvence qu’est ce texte de
Laurent Gaudé.
Serge
Malik
Serge
Malik
Serge
Malik
Oui, quelque chose de simple. Un cercle de terre, qui pourrait laisser paraître le sol
contemporain du métro de New York.
Serge
C’est un animal à forme humaine, cet Onysos. Un instinctif ardent qui a à voir avec
l’archaïsme...
Malik

« J’écris pour la voix. Tout le temps.
Qu’il s’agisse de romans, de nouvelles, de pièces,
j’écris pour la voix haute,
pour que mes mots soient dits, proférés
et écoutés par une assemblée.
Parce que je pense que la façon qu’ont alors les
mots de se déployer, de prendrevie,
est unique et que ces moments créent un
sentimentde partage intense,
généreux et gratuit que je n’ai rencontré
nulle part ailleurs. »
Laurent Gaudé
Le travail de 5 jours en résidence au « Pot au noir » nous a apporté la conrmation
d’une adresse directe. L’épique nait et se nourrit de la parole simple et concrète.
Le comédien crée les images par l’évocation.
Quand-à l’espace, il se rapproche de celui du conte, avec, au centre, une assise
qui pourra être à la fois siège de métro, sommet de montagne, vivarium, trône
ou bien monture.
Peut-être y-aura-t-il en fond, le signe de l’existence d’un ici et maintenant :
un néon bleu, comme il est dit, éclairant l’inscription « Babylon Station » patiné
d’antiques mosaïques. Il y aura aussi un ailleurs sonore : les échos de la grande
ville, et ceux des siècles passés, diusés par un petit haut-parleur de station
de métro, et qui pourra laisser ltrer des euves de Reggae, de Jazz
et de Musiques Orientales.
Onysos sera habillé simplement, tee-shirt, pantalon à poches latérales ou costar
sobre d’employé fatigué du tertiaire.
Peut-être sera-t-il, au début, dans une gangue de terre séchée, comme rescapé
d’une inondation de boue, comme il en arrive dans le métro de New york,
ou rejeté, là, par les alluvions de l’histoire.
PREMIERE RESIDENCE
POT AU NOIR - AVRIL 2016

Malik Faraoun
EN QUELQUES MOTS
Après des études qui l’ont mené du Conservatoire de Grenoble et au Conservatoire
National de Paris, Malik commence sa carrière par la rencontre de metteurs en
scène avec qui il va collaborer de nombreuses fois : Jean Claude Fall, Adel
Hakim, Elisabeth Chailloux, et Brigittes Jacques qui lui orent de nombreux
rôles du répertoire.
Vania dans Oncle Vania, Porus dans Alexandre le Grand, Horace d’Heiner
Mulller, Verchinine dans les Trois Sœurs, Le Duc dans Mesure pour Mesure…
Alcandre dans L’illusion Comique ect.
Il poursuit en collaborant avec des metteurs en scène tels que Andrei Serban,
Roger Planchon, Matthias Langho, Jean Louis Benoit, Jean Pierre Vincent,
Claude Yersin, Georges Lavaudant, rencontrés pour la plupart à la Comédie
Française où il a été pensionnaire pendant les mandats de Jean Pierre Miquel
(19993-2003). Celui qui a été sont professeur au Conservatoire de Paris
le propose à la nomination de Chevaliers des Arts et des Lettres.
Parallèlement, il commence à enseigner et donne des stages à de jeunes
comédiens tout en continuant à se former avec des metteurs en scène étranger
du théâtre Sfumato de Soa (Yvan Dobtchev, Margarita Magdanela) ou du
Théâtre d’Art de Moscou (Alexandre Kaliaguine et Anastassia Vertinskaia).
Depuis maintenant cinq ans il enseigne au CRR de Versailles où il est devenu
directeur pédagogique de la section Art Dramatique et y réalise des spectacles
de n d’étude autour de Tchékhov, Williams, Caldéron, Navarro ...
EN QUELQUES MOTS
Serge Gaborieau
Facteur en Vendée, entraîneur de basket en Tunisie puis professeur de sports
en Normandie. À ses trente ans bien sonnés, Serge tourne comédien pour jouer
des pièces d’auteurs morts et d’autres qui ne l’étaient pas encore, avec des metteurs
et des metteuses en scène encore vivant(e)s : David Bobée, Serge Tranvouez, Adel
Hakim, Alice Lescanne et Sonia Derzypolski Philippe Awat, Élisabeth Chailloux,
Dominique Wittorski, Patrick Sueur, Catherine Delattres, Catherine Dewit, Alain
Bézu, pour ne citer qu’elles et qu’eux.
Il fait son cinéma avec Ismaël Ferroukhi, Martin Provost, Renaud Cohen, les frères
Boustani, Klaus Drexel, Édouard Baer.
La quarantaine atteinte, il commence à monter des projets et faire des mises en
scènes : « L’eet n de siècle », comédie sur le milieu du travail tertiaire,
des spectacles musicaux : « Pomme d’Api » d’Oenbach et « L’envers du décor »
de F. Obé, il dirige des solos de comédiens : Christophe Grégoire, Thomas Germaine
et réalise la mise en scène, de nombreux travaux d’écoles, notamment à l’ESAD
et au Conservatoire du Xème à Paris, au Théâtre des deux rives à Rouen.
A la cinquantaine, il commence à écrire pour le théâtre. Il obtient les encouragements
du CNT pour la pièce « Les collaborateurs » qui sera mise en espace au Théâtre
du Rond-Point, et au Théâtre de l’Aquarium. Il eectue une résidence à la Chartreuse
pour écrire « Histoire à 2 balles » et « La princesse de Dubaï ».
Formateur, il intervient au conservatoire du Xeme, à Paris, celui de Versailles et à
l’ESAD. Outre la mise en scène de « Onysos », il prépare la création de « Passion
Simple » d’Annie Ernaux (résidence à l’ARCAL, Paris) et nalise l’adaptation pour
la scène du « Petit Bourgeois gentilhomme » d’Alain Accardo.