Savant désordre

École d’architecture de la ville
& des territoire a Marne-la-Vallée
12 avenue Blaise-Pascal
Champs-sur-Marne
77447 Marne-la-Vallée Cedex 2
www.marnelavallee.archi.fr
Savant désordre Joffrey Marchois | Steve Theys
Joffrey Marchois | Steve Theys
Savant désordre
Savant désordre
Depuis le début du 21e siècle, nous voyons émerger de plus en
plus un nouveau paradigme : le savant désordre.
Comment les architectes peuvent-ils créer un bâtiment
volontaire désordonné ? S’ils existent encore, quels ordres sous-
jacents régissent alors ces bâtiments ? Voici quelques questions
que cet ouvrage essaiera de soulever à travers divers exemples.
Observant des bâtiments de Louis I. Kahn à Rem Koolhaas,
en passant par Sou Fujimoto et Herzog et de Meuron, cette
étude cherchera à analyser les processus de création de projets
savamment désordonnés.
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Savant désordre
Mémoire de fin d’études, Master théorie et projet 2011-2012
Auteurs : Joffrey Marchois, Steve Theys
Sous la direction de Jacques Lucan
École d’architecture de la ville
& des territoire a Marne-la-Vallée
12 avenue Blaise-Pascal
Champs-sur-Marne
77447 Marne-la-Vallée Cedex 2
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3
Sommaire
Avant-propos
Introduction
Composition désordonnée
Collection
Assemblage, collage
Approche systémique
Intéractions
Disposition
Indécision
Similarité
Nusée, empilement
Épilogue
Bibliographie
5 – 8
11 – 14
17 – 38
40 – 57
58 – 77
79 – 81
83 – 88
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5
Avant-propos
De prime abord, la notion de « savant désordre »
est difficile à appréhender. En effet, le titre de cet ouvrage
rassemble deux termes apparemment antagonistes. Il
est assez difficile à un architecte, étant un « savant », de
concevoir qu’une construction puisse être « désordonnée ».
Le recours d’un architecte à la composition pour penser
et ordonnancer son bâtiment est, somme toute, omnipré-
sente et profondément ancrée dans sa culture. La notion
de désordre est donc possiblement étrangère au langage de
l’architecte.
Nous avons cependant bien conscience que, depuis
le début du XXe siècle, les architectes n’ont eu de cesse de se
défaire d’une composition classique qui ne cherche que hié-
rarchie et symétrie. C’est, par ailleurs, ce qui est développé
dans l’ouvrage Composition, non-composition : « qu’un dis-
positif veuille être neutre et non plus hiérarchisé, qu’il soit le
résultat d’un processus agrégatif et non plus d’une mise en
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