don quixote d`après cervantes

©crédits et licences :
Alchi
1-1050589, 1-1050596,
1-1050592, 2-1050593,
3-1050594
11
DON
QUIXOTE
OCT
2016
M A R D I
THÉÂTRE
2 0 H 3 0
D’APRÈS CERVANTES
PALAIS DES CONGRÈS DE SAINT-RAPHAËL
W W W . A G G L O S C E N E S . C O M
THÉÂTRE
CENTRE
LE FORUM :
CULTUREL
:
04.94.95.55.55
04.98.11.89.00
Anthéa et La Machine
présentent
[email protected] – Felicien Chauveau - 06 62 96 99 59
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Sommaire
Distribution
p.3
Calendrier
p.4
Introduction au spectacle
p.4
Résumé du spectacle
p. 5
À propos de l'écriture
p. 6
Extrait du texte
p. 7
Note d'intention
p. 9
Scénographie
p. 11
Approches pédagogiques
p. 12
Création musicale
p. 13
Actions culturelles autour du spectacle
p. 14
Presse
P. 14
Don QuiXote (Guillaume Geoffroy) se tenant prêt à bousculer l’inéluctable.
Anthéa – Théâtre d'Antibes, le 8 Décembre 2015.
[email protected] – Felicien Chauveau - 06 62 96 99 59
2
«
Don QuiXote, L'Invincible »
CREATION
librement inspiré de
« L'Ingénieux Hidalgo Don Quichotte de la Manche »
de Miguel de Cervantès
Avec
Jean-Christophe Bournine
Silence
Felicien Chauveau
Le Frère Inquisiteur
Guillaume Geoffroy
Don QuiXote
Benjamin Migneco
Sancho Panza
Jean-Baptiste Nallino
Le Géant
Eva Rami
La Duchesse
Irène Reva
Dulcinea Del Toboso
Christophe Servas
Ginès de Pasamontès
Et la voix de
M. Jean-Claude Dreyfus
Miguel de Cervantès
Texte et direction artistique
Felicien Chauveau
Scénographie et masques
Jean Baptiste Nallino
Stagiaire Scénographie
Matteo Violante
Chef Costumière
Jennifer Beteille
Création Musicale
Merakhaazan
Création Lumières
Gregory Campanella
Stagiaire Lumières
Sam Dumas
Création Sonore
Gregory Campanella
Technique Vocale
Sarah Vernette
Esthétique du mouvement
Audrey Vallarino
Maitre d'armes
Lucas Sacchieri
Coproductions
Anthéa (Théâtre Communautaire d'Antibes)
La Machine (Compagnie théâtrale – Nice)
Miranda (compagnie théâtrale - Nice)
Avec le soutien chaleureux de
L'Entre-Pont (résidence d'artistes - Nice)
l'Espace Magnan (centre culturel – Nice)
[email protected] – Felicien Chauveau - 06 62 96 99 59
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Calendrier
Sortie de Résidence L'Entre-Pont
28 Avenue Denis Sémeria 06300 Nice – Réservations 04 93 31 33 72
Vendredi 11 Septembre 2015 à 19h00
Représentations Anthéa
260 Avenue Jules Grec 06600 Antibes - Réservations 04 83 76 13 13
Mardi 8 Décembre 2015 à 14h30 (Scolaire)
Mercredi 9 Décembre 2015 à 10h00 (Scolaire)
Mercredi 9 Décembre 2015 à 21hOO
Jeudi 10 Décembre 2015 à 14h30 (Scolaire)
Jeudi 10 Décembre 2015 à 20h30
Vendredi 11 Décembre 2015 à 21h00
Mardi 15 Décembre 2015 à 14h30 (Scolaire)
Mardi 15 Décembre 2015 à 20h30
Représentations Théâtre de La Cité
3 Rue Paganini 06000 Nice – Réservations 04 93 16 82 69
Vendredi 15 Janvier 2016 à 14h15 (Scolaire)
Vendredi 15 Janvier 2016 à 21h00
Représentations L'Espace Magnan
31 Rue Louis de Coppet 06000 Nice – 04 93 86 28 75
Jeudi 25 Février 2016 à 14h00 (Scolaire)
Vendredi 26 Février 2016 à 14h00 (Scolaire)
Vendredi 26 Février 2016 à 20h00
Samedi 27 Février 2016 à 20hOO
Introduction
« Je pense que nous arrivons au bout d’un cycle pour notre société. Elle s’essouffe. Elle se
fatigue. Ses rouages vont bientôt lâcher. -Il me tarde.- C’est d’ailleurs tout le thème de Don Quichotte :
quand Cervantès écrit son premier roman, l’Espagne est à bout de souffe, elle est en train de mondialiser
l’école catholique depuis plusieurs siècles (des Amériques jusqu’aux Indes). Le pays coute cher non
seulement en vies humaines (des armées de conquistadors partent se battre contre des peuples
inconnus et disparaissent), mais aussi en or (créations de nouveaux ports, de nouveaux matériaux pour
l’armée). L’espagnol moyen de cette époque, comme moi aujourd’hui, ne comprend pas ce qui lui arrive.
Et puis, je veux également adapter ce roman parce que j’adore les Road Movies et que c’est un rêve
d’enfant de faire ça au théâtre -malgré toute la complexité que ça implique-, heureusement, les choses
complexes me passionnent. »
Interview (extrait) de Felicien Chauveau
par Julie Baquet
pour le site d'art contemporain ARTANDFACTS
le 1er Septembre 2014
[email protected] – Felicien Chauveau - 06 62 96 99 59
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Don QuiXote (Guillaume Geoffroy) arrêté par un garde (Christophe Servas) de La Santa Hermandad.
Anthéa – Théâtre d'Antibes, le 8 Décembre 2015.
Résumé Du Spectacle
Lorsqu'il entend son Créateur lui annoncer que ses jours sont comptés, Alonzo QuiXana, un vieux
paysan qu'on dit dément, décide de bousculer l'inéluctable en devenant le maître de sa propre vie.
À l'image des chevaliers errants, ces héros littéraires qu'il idolâtre depuis toujours, il part sur les
routes d'Espagne pour combattre le mal et mettre fn aux injustices. Ainsi, il devient Don QuiXote de la
Mancha, le chevalier à la Triste Mine, celle avec laquelle il écrit son destin.
Le voici désormais lancer dans la vaste entreprise de marquer les esprits en devenant un
symbole. Mais le seul véritable combat que doit mener Don QuiXote est celui qui l'opposera à la froide
réalité, celle qui n'a pas le goût de ses fantasmes.
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Écriture
« Tout est parti d'une fascination pour l'auteur, pour sa vie, pour son écriture, pour son génie. Mais pourquoi
procéder à une réécriture de Don Quichotte ? Pour mieux le mettre en scène et pour qu'il colle au plus près de mon discours
(qui fnalement est le même que Cervantès avec cinq siècles d'écart) : faire une critique des structures sociales d'une
société rigide vécue comme absurde.
Je voulais garder la structure et les personnages du roman tout en me les appropriant. Je voulais, dans un désir
vaniteux, que mes mots soient dit par Don QuiXote, personnage éloquent et symbole de l'acteur-poète par excellence.
Toutefois il me semblait évident qu'il ne fallait pas uniquement écrire pour ce seul personnage, c'est pour cette raison que
j'ai tenté d'organiser une parole collective s'élevant contre le héros en permettant à chaque personnage de faire entendre
sa voix. Ces autres paroles offrent, dans les répliques des personnages secondaires, un allé simple à l'essentiel.
Cette réécriture prend une direction claire : ciseler une poésie qui serait la mienne, sculptée pour des acteurs que
j'admire. »
Felicien Chauveau, le 15.07.2015
Don QuiXote (Guillaume Geoffroy) confronté à ses angoisses.
Anthéa – Théâtre d'Antibes, le 8 Décembre 2015.
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Extrait Du Texte
Sancho Panza.
Qu'est ce qu'on fait Senor ?
Don QuiXote.
On reste à l'affut de nos futures tribulations pardi.
Sancho Panza.
Ça va bientôt faire six ou huit heures qu'on tourne et rien, pas une aventure digne de ce nom.
Don QuiXote.
Remercie la fortune Sancho. Tes prières ont été entendues. Ne te retourne pas tout de suite et continue
le plus naturellement à avoir cet air corniaud.
Sancho Panza.
Bien Senior. Que voyez vous ?
Don QuiXote.
Il se trouve derrière toi une créature démesurée.
Sancho Panza.
Ah oui ? Quelle genre ?
Don QuiXote.
Le genre de faune qu'un homme comme toi doit s'abstenir de chasser. Ne bouge pas, en attirant son
regard il pourrait faire de toi sa proie.
Sancho Panza.
Moi ? Sa proie ? Et vous ?
Don QuiXote.
C'est là toute la différence entre un chevalier et son écuyer, je suis un prédateur pour bien des fruits que
la nature a gâté. Et ce monstre là empeste le putride.
Sancho Panza.
Il est où ?
Don QuiXote.
Malheureux ! Nous sommes repérés.
Sancho Panza.
Où ça ? Mais où ça ?
Don QuiXote.
N'est il pas assez grand pour toi ? Le voilà qui agite ses bras immenses pour nous effrayer.
Sancho Panza.
Je n'entends qu'un piège à vent Senor.
Don QuiXote.
Celui-ci n'a pas encore atteint sa taille adulte, il sera facile à terrasser.
Sancho Panza.
du piège à vent.
Mais ça c'est un piège à vent. Et ça c'est les turbines du piège à vent. C'est le vent qui remue les turbines
Don QuiXote.
Ignorant. Sancho, voici l'une de tes premières leçons : les géants sont les fls de Vulcain, que leur géniteur
force à travailler jour et nuit jusqu'à épuisement. Ils sont capables de supporter de très lourdes charges. Ils sont grands,
féroces et inépuisables. Ils travaillent, travaillent, travaillent. La rentabilité est leur seule obsession et leur but ultime est
d'embarquer l'humanité dans leur délire.
Sancho Panza.
Je ne comprends pas.
Don QuiXote.
La vie collective Sancho ! Ces monstres sont en train de créer une mondialisation liberticide qui ouvrira la
voix à des enjeux individuels bien plus graves qu'une simple dangerosité de la concurrence et du commerce : manipulations,
corruptions, intimidations, assassinats, guerres... Et après ? Que faire quand tout ce système s’essouffera ? On reviendra à
la cueillette et au troc ! Je m'en vais éteindre cette nuisance.
Sancho Panza.
J'ai pas tout compris.
Don QuiXote.
Chargez !
Je m’occupe de sa tête, occupe toi de ramasser le butin que tu trouveras sur sa dépouille agonisante.
Don QuiXote, L'Invincible ou le manifeste de la vie singulière
Chapitre VII
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Sancho Panza (Benjamin Migneco) et Don QuiXote (Guillaume Geoffroy)
se préparant à l'attaque du Géant (Jean-Baptiste Nallino).
Anthéa – Théâtre d'Antibes, le 8 Décembre 2015.
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Note D'Intention
« Le point essentiel de ma mise en scène se situe au carrefour de tous les personnages que croise
Don QuiXote. Il s'agit d'une échelle des différentes réalités rencontrée par le lecteur lorsqu'il parcourt le
roman. J'ai transposé ces réalités afn de permettre au spectateur de vivre les mises en abyme et autres
fgures de styles employées par Cervantès.
Il me semble évident qu'il se dégage au moins trois réalités que j'ai classé dans un ordre ascendant
de 1 à 3 (partant de la matière terrestre et visant la hauteur, toute puissance spirituelle) :
•
Réalité 1.
(Univers bleuté) Le point de vue du reste du monde . Une réalité froide qui mettra en scène la
dureté du quotidien, l'avilissement de la race humaine et qui rentrera en contradiction avec la folie de Don
QuiXote, la mettant ainsi en relief. Exemple : Le naïf Sancho Panza (Benjamin Migneco) manipulé par La Duchesse
(Eva Rami).
•
Réalité 2.
(Univers rouge) Le point de vue de Don QuiXote. Une réalité désamorcée par le rêve, les
chimères, les visions, la magie, le spectacle, le surnaturel. Une réalité qui transporte le spectateur avec Don
QuiXote. C'est l'envie de mettre en scène cette réalité qui est à l'origine du spectacle. Exemple : La Duchesse fait
croire à Don QuiXote qu'il voyage dans l'espace.
[email protected] – Felicien Chauveau - 06 62 96 99 59
9
•
Réalité 3.
(Univers vert) Le point de vue de Cervantès. Une réalité que j'imagine très obscure. Une réalité
de l'esprit, qui serait une trans-réalité (de l'ordre de la sensation) et symbolisé sur la plateau par la voix de
Cervantès (Jean-Claude Dreyfus). Exemple : Don QuiXote (Guillaume Geoffroy) dialoguant avec son Créateur.
Cette échelle, qui est l'un des axes principaux de ma mise en scène, se trouve un écho dans le travail
de chaque corps de métier participant à ce spectacle : créations des costumes, de la musique, des lumières,
de la scénographie mais aussi dans le jeu des comédiens. »
Felicien Chauveau, le 12.08.2015.
[email protected] – Felicien Chauveau - 06 62 96 99 59
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Scénographie
Une Base : Le Désert.
Errance (nf) : Action d'errer, marcher longtemps sans but précis.
« Errance » : tout part de ce mot et pour que l'errance soit sans fn, il ne faut aucune limite, aucune frontière. C'est pour cette
raison que nous avons réféchi à une scénographie ouverte : un paysage Beckettien aride et désertique où il ne reste plus grand chose : une
carcasse, un panneau aux directions illisibles, et une porte se tenant debout (fère d'être certainement le dernier vestige d'un monde qui n'a
pas survécu).
Un Corps : Le Monticule.
Perdu dans ce vide, cette immensité trône un amas d'objets (des livres bien sûr, des instruments de musique, un fauteuil, … ).
Cette caravane massive est l'ingénieux habitat d'une société nomade en quête de reconstruction qui erre dans cette terre ingrate. Ce
monticule est l'équilibre précaire d'une civilisation constitués d'hommes et de femmes dépendant les uns des autres.
Ingénieux (adj) : se dit de ce qui témoigne d'un esprit inventif, imaginatif.
C'est ce mot (présent dans le titre du roman avant même que le héros ne soit nommé) qui qualife cette adaptation dans ce milieu
hostile. Cette ingéniosité, dont doivent faire preuve les peuples qui résistent pour survivre, se cache dans chaque tiroir et derrière chaque
porte de cet espace de la scénographie (cf p. 12 « Une Inspiration : Le Cabinet de Curiosités »).
Un Couronnement : Les Matières Brutes.
L'habillage es. Nous avons choisi des couleurs ocres afn d'accentuer l'effet grisonnant de cet univers délabré. Le choix de ces
couleurs fait référence aux dernières matières disponibles dans un monde qui coure à sa perte (vieille taule, cuir, toile de jute). À cela nous
avons rajouté une dernière couche « saupoudrée » d'ocre jaune pastel pour donner l'impression qu'une tempête perpétuelle de sable s'abat
sur tout cet espace.
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Approche Pédagogique
Une Inspiration : Le Cabinet de Curiosités.
Par pure curiosité.
D'abord simple désir de voir ou de posséder des choses rares, la curiosité devient appétit de découverte, volonté
d'explorer la face secrète des merveilles inexpliquées. Liée au péché originel dans la pensée du XVIe siècle, elle nourrit la
volonté des collectionneurs de dévoiler l'étendue des créations divines. Au XVIIe siècle, la curiosité est au cœur d'un loisir
mondain fort prisé, que la révolution scientifque naissante va transformer en enjeu de connaissance.
Entre réel et imaginaire.
Le goût des collectionneurs pour le bizarre, voire le monstrueux, les conduit à rechercher et posséder les choses
les plus fabuleuses et les plus mystérieuses. À partir de certains objets investis de vertus magiques ou sujets à légendes, ils
content des histoires extravagantes. Ils alimentent ainsi les croyances populaires et religieuses, superstitions et récits
légendaires.
Les amateurs de curiosités se délectent aussi du plaisir de l'illusion qui, parfois, les conduits à recourir à la falsifcation et à
la supercherie.
Les objets hybrides, à la frontière des différents règnes de la nature, sont très recherchés. Diffciles à identifer et à classer,
sujets à diverses interprétations, ils suscitent discussions et controverses.
Certains curieux cherchent à percer les mystères de ces fabuleuses merveilles. Leur quête d'une explication objective à ces
phénomènes obscurs favorisera l’émergence d'une véritable pensée scientifque.
La Chimère (sirène).
Parmi les objets liés aux mythologies ou légendes, les chimères, très spectaculaires, tiennent une place particulière
dans les cabinets. Squelettes ou cadavres fabriquées de toutes pièces, elles sont très recherchées et les amateurs de
curiosités s'efforcent d'en acquérir à tout prix.
D'autres temps, d'autres contrées...
La conquête du Nouveau Monde et la redécouverte de l'Antiquité suscitent un engouement dans toute l'Europe.
Les collections s'enrichissent de curiosités exotiques et de trésors surgis du passé, qui tiennent dès lors une place de choix
au sein des cabinets.
Animés d'un insatiable désir de découvertes, certains curieux se font aussi grands voyageurs. Ils explorent les mondes
lointains, dans le temps et dans l'espace, rencontrent des populations inconnues et collectent ce que ces mondes recèlent
de plus remarquable, comblant ainsi leur goût du merveilleux.
Un gigantesque réseau.
Les cabinets de curiosités jouent un rôle moteur dans la circulation du savoir et des idées. Les visites et les
échanges épistolaires au sein du monde des savants et des curieux sont nombreux et fertiles, nourrissants de nouvelles
questions et d'importants débats. Les esprits éclairés confrontent leurs hypothèses, entre crédulité et scepticisme. Le
réseau européen qui se constitue alors facilite le partage de la connaissance, d'abord entre élites, avant de s'ouvrir à une
large diffusion de la science, clé d'une meilleure compréhension du monde.
Apprendre, rêver, méditer.
Dans l'intimité de leur cabinet, les collectionneurs se questionnent sur la place éphémère de l'homme dans
l'Univers. La contemplation d'objets révélant les richesses de la nature et des activités humaines s'avère en effet propice
aux réfexions philosophiques ; alors s'ouvrent les portes de l'utopie, des productions littéraires, techniques ou scientifques.
Mais l'ampleur des énigmes à élucider reste vertigineuse. La mort, inéluctable s'invite alors dans les cabinets de
curiosités, à travers des objets rappelant la futilité des œuvres humaines et la vanité de l'existence.
D'autres pistes :
La question du réel dans « Don QuiXote, L'Invincible ».
Le roman picaresque.
L'adaptation et la mise en scène d'un roman.
Les frontières, l’immigration, l’émigration, ...
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Création Musicale
de Merakhaazan
Dans le roman, il est dit que toutes les connaissances que Cervantès a accumulé pour rédiger
son livre sont issues des écrits d'un historien musulman, Sidi Ahmed Ben Engeli. Partant de cette idée
que la base même du roman nous vient du monde arabe, Merakhaazan (contrebassiste) travaille
actuellement sur une création musicale aux consonances arabo-andalouses
.
"Le deuxième album de ce musicien visionnaire surprendra dans doute l'auditeur. Lequel, s'il est ouvert
d'esprit, se laissera rapidement entraîner dans un univers riche en surprises, en trouvailles sonores acoustiques et
électronique."
Elsa Songis
pour le magazine LONGUEURS D'ONDES
«
l’Espagne.
"cadence
Mancha et
Pour la création musicale de « Don QuiXote, L'Invincible », il était nécessaire d'évoquer
Le thème de Don QuiXote se décline donc en variations sur la progression d'accords dite
andalouse". Quelques sonorités orientalisantes évoquent les paysages désertiques de la
l'errance de nos héros.
Les apparitions du Frère Inquisiteur se font sur la base d'accords d'un demi ton, intervalle
"serré" qui procure un sentiment de suspense jusqu'a la scène d'autodafé qui s'appuie sur une cellule
rythmique martiale.
De façon générale, il était nécessaire d'utiliser des musiques récurrentes pouvant identifer les
personnages et les situations, ainsi la duchesse à son thème propre, lyrique sur une progression de
deux accords.
D'autres scènes utiliserons des procédés différents tels que bruitages et improvisations
"cartoonesques". »
Meraakhazan, le 10.09.2015
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Actions culturelles
Au fl de la saison La Machine organise et participe à de nombreuses actions telles que des représentations
scolaires, des rencontres avec les publics et des interventions en milieu scolaire. Notamment avec les élèves-céramistes du
Lycée Leonard de Vinci d'Antibes qui ont participé à la création d'éléments de la scénographie. Afn de développer le
dialogue public/artiste Felicien Chauveau interviendra pas moins de huit fois dans l'année au lycée du Parc Imperial de Nice
auprès des élèves de Premières et Terminales Littérature.
PRESSE
« Une farandole de comédiens rodés à la cadence endiablée et sans relâche que leur insuffle un metteur en scène
exigeant. La véritable force de cette pièce repose sur son univers, fourmillant, à la fois torturé et fantasque, qui nous
offre une vraie bouffée d'air frais dans le paysage théâtral contemporain. » France Bleu.
[email protected] – Felicien Chauveau - 06 62 96 99 59
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