hardwood - American Hardwood Export Council

Bois Feuillus Américains
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HARDWOOD
REFERENCES
(Les Bois Feuillus en Architecture)
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Merisier (Cherry)
Couleur rouge profonde. Fil fin et uniforme. Facile à
usiner. Excellente finition après ponçage, teinture et
polissage. Utilisable pour le mobilier haut de gamme, la
menuiserie, les parquets.
Erable dur (Maple - hard)
Aubier couleur crème et bois de cœur marron. Fil parfois
très marqué. Bonne résistance, associant dureté et
résistance à l’abrasion et à l’usure. Excellente finition.
Utilisable pour les parquets, le mobilier, les lambris, la
menuiserie intérieure.
Erable rouge (Maple – soft)
Couleur et fil similaires à ceux de l’érable dur. Disponible
dans de nombreuses spécifications, ce bois présente
d’excellentes qualités d’usinage et de finition. Utilisable
pour les parquets, le mobilier, les lambris, la menuiserie
intérieure.
Frêne (Ash)
Couleur jaune pâle. Excellent rapport résistance/poids.
Bonne aptitude au cintrage à la vapeur. S’usine bien.
Bonne aptitude au clouage, au vissage et au collage. Se
teinte facilement et uniformément. Utilisable pour la
menuiserie intérieure et le mobilier, les structures.
Tulipier (Tulipwood)
Aubier blanc crème et bois de cœur occasionnellement
sombre. S’usine facilement. Bouge peu. Accepte et retient
bien la peinture, le vernis et la teinte. Utilisable pour le
mobilier, la menuiserie intérieure, la construction légère,
les structures.
Chêne rouge (Red oak)
Aspect similaire à celui du chêne blanc mais avec une
légère nuance brun rougeâtre. Se teinte bien. Il s’agit de
l’essence la plus répandue aux Etats-Unis. Utilisable pour
les parquets, le mobilier, les armoires de cuisine, la
menuiserie, les portes, etc., les structures.
Noyer d’Amérique (Black walnut)
Riche couleur foncée. Usinage et finition faciles. Bonne
stabilité dimensionnelle. Utilisable pour les parquets, le
mobilier, la menuiserie.
Chêne blanc (White oak)
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Dur et lourd, il offre de belles finitions pour des
applications intérieures. Fil long et droit. Durable.
Utilisable pour le mobilier, la menuiserie intérieure, les
structures.
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Ces dernières années, l’Europe a connu un changement d’attitude remarquable vis-à-vis du bois et de son
utilisation dans les bâtiments. Des études indiquent que
de nombreux architectes européens considèrent désormais le bois comme un élément essentiel de leur
« pa­lette » de matériaux, et comme un élément tout à fait
contemporain. Ce changement d’attitude est résumé
par Ruth Slavid, journaliste d’architecture et auteur de
Wood Architecture, qui observe : « Le bois n’est plus
la chasse gardée des traditionnalistes, mais a un
important rôle à jouer dans le monde contemporain. »
Le bois offre un certain nombre d’avantages sur les
autres matériaux de construction. D’abord son carac­
tère renouvelable. Combien d’autres matériaux de
­construction peuvent s’en vanter ? Deuxièmement, il est
performant. Flexible et apte au façonnage, c’est un
isolant naturel, doté de bonnes propriétés acoustiques,
avec un bon rapport résistance/poids. Bien sûr, le bois
n’est pas un matériau homogène, compte tenu des
­essences variées, mais la polyvalence de ces essences
offre de nombreuses possibilités d’utilisation. Un tel
choix constitue aussi un défi pour les prescripteurs
­potentiels. Il est en effet indispensable de connaître
le matériau bois pour faire le bon choix d’essence ou
de produit et réaliser des projets à succès.
Ce changement d’attitude vis-à-vis du bois a indubitablement renforcé l’utilisation des bois feuillus dans les
bâtiments européens. Les bois feuillus tempérés ont
­notamment pris de plus en plus d’importance ces
­der­nières années et sont devenus à la mode,
et particulièrement les bois feuillus américains car ils
sont durables, disponibles et efficaces.
Quel meilleur moyen pour illustrer leurs performances
que de présenter des références de leur utilisation ? Douze
exemples récents du succès esthétique et fonctionnel
des bois feuillus dans des bâtiments sont proposés ici.
Nous espérons que vous serez vous aussi convaincus
par le plus ancien, mais aussi le plus moderne, des
matériaux.
David Venables, Directeur Europe
American Hardwood Export Council (AHEC)
03
GRAPHISME : THE PLAN EDITIONS
Introduction
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Editorial
L’utilisation du bois dans l’architecture européenne,
dans l’habitat, les bureaux, les salles de spectacle et
les bâtiments publics, continue à se développer.
Structurellement solide et flexible, le bois permet aux
architectes de réaliser leurs rêves. Il offre aux bâtiments une qualité et un niveau de détail difficiles à
obtenir d’autres matériaux. En bref, le bois peut
transformer un intérieur en un espace assez extraordinaire.
Les bâtiments qui suivent ont été sélectionnés pour
donner une idée de la diversité d’applications des
bois feuillus, du merisier et du chêne blanc
d’Amérique à l’érable européen et au frêne blanc
d’Amérique. Les programmes sont très variés, du
siège d’un fabricant d’horlogerie haut de gamme,
ou d’une société de leasing automobile à un salon
d’aéroport et à une petite « city » financière.
Comme on pouvait s’y attendre compte tenu des
qualités acoustiques du bois, quatre des douze
­projets sont des salles de spectacles. Dans le centre
d’arts de spectacle Sage, à Gateshead, Foster &
Partners ont utilisé du frêne blanc d’Amérique pour
la salle principale pour plusieurs raisons : il s’agit
d’un bois feuillu disponible, durable et offrant une
belle couleur. De plus, il est dur et résistant, se travaille bien et existe dans des longueurs importantes.
Gnosis Architettura et Alessandro Castagnaro ont
choisi du merisier américain et du chêne blanc
d’Amérique pour leurs propriétés mécaniques et
physiques afin de créer une continuité spatiale et
acoustique dans la restauration d’un bâtiment de
1963 comportant un auditorium pour la chaîne audiovisuelle RAI de Naples. Les salles de spectacle
ne sont pas les seules à profiter des qualités du bois.
A Copenhague, l’opéra de Henning Larsen s’impose
sur tout le port, avec ses panneaux d’érable teinté
qui constituent les parois courbes de l’auditorium
principal.
Voici quelques-uns des plus grands succès du bois
feuillu dans l’architecture européenne contemporaine.
04
Nicola Jackson, journaliste d’architecture
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Sommaire
6
12
10
16
18
22
24
28
30
34
36
40
6
Siège Vacheron Constantin, Suisse
10
Pinions Barn, Royaume-Uni
12
Institut marin, Irlande
16
Virgin Atlantic Sunken Lounge, Royaume-Uni
18
Opéra de Copenhague, Danemark
22
The Sage, Royaume-Uni
24
Auditorium de Castellón, Espagne
28
Ickworth House, Royaume-Uni
30
Archives générales de Navarre, Espagne
34
Siège de Lex Vehicle Leasing, Royaume-Uni
36
Siège du groupe Santander, Espagne
40
Auditorium de la RAI, Italie
05
Couverture : Institut marin à Galway, OPW architectes, Dublin
Page 2 : Auditorium, Castellón, Carlos Ferrater architectes, Barcelone
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Siège Vacheron
Constantin,
Genève, Suisse
ESSENCES :
Merisier américain et érable
d’Amérique
ARCHITECTE :
Bernard Tschumi urbanistes
Architectes (BTuA)
PHOTOGRAPHIE :
BTuA
Gitty Darugar
07
Le plus ancien fabricant mondial de montres n’a jamais
cessé d’imaginer, d’innover et de puiser son inspiration
dans une longue tradition d’excellence. Ce souci de la
recherche et de la perfection constitue la signature des
maîtres horlogers de Vacheron Constantin. C’est à cet
esprit que répond la nouvelle usine conçue par Bernard
Tschumi urbanistes Architectes (BTuA). Le choix et la finition des matériaux ont fait l’objet du plus grand soin.
Les concepteurs ont finalement opté pour une combinaison de merisier américain et d’acier inoxydable, qui
reflète parfaitement la perfection et la qualité des produits de l’entreprise.
Le concept repose sur une enveloppe en acier inoxyda­
ble et sur un intérieur en bois, en l’occurrence du meri­
sier américain. Le bâtiment est implanté dans un parc
paysager. La forme est précise et le bois rend l’intérieur
chaleureux et accueillant. Le bâtiment n’est pas refermé
sur lui-même, mais laisse entrer un grand flot de lumière
du nord et une lumière filtrée du sud. Les effets de
­lumière, les réflexions du verre et de l’acier, le bois et le
béton se retrouvent dans tout le bâtiment pour constituer
un univers très varié et contrasté. L’atrium vitré reliant les
cinq étages du bâtiment baigne tout l’espace de
­lumière, l’ensemble est mis en valeur par la teinte rouge
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■ 1
Le sol en merisier se
fond avec les lambris en
merisier.
2
Le plafond en merisier
tranche avec l’acier et le
verre.
3
Le bois feuillu habille
une longue perspective.
4
L’acier et le bois sont à
la base du concept
architectural.
1
Dans les niveaux supérieurs, les bureaux comportent
des parquets en érable. Les intérieurs en bois ont
reçu plusieurs finitions différentes, notamment une
finition huilée naturelle pour les menuiseries de la
salle de réception et du showroom. Des planchers
amovibles ont été posés dans les salles techniques.
Mais le plus spectaculaire est le parquet de merisier
américain qui se fond avec les lambris du même
bois montant jusqu’au plafond équipé de panneaux
acoustiques. Un parquet de merisier massif à larges
lames a été posé dans la salle de réception, avec
finition huilée, alors que la zone de contrôle comporte un parquet de merisier de 2000 m². A
l’extrémité de la salle de réunion, le parquet se
08
vif du merisier américain. Les réflexions de lumière,
descendant par les baies rectangulaires, apportent
une impression de profondeur. Des skylights et patios éclairent les espaces de travail dont les plafonds et planchers en bois, dans des conditions
contrôlées, offrent un environnement de travail confortable, nécessaire pour ce niveau de savoir-faire.
Le choix des matériaux a été rigoureux afin de
répondre aux exigences de la société et d’être conformes à son image prestigieuse. L’enveloppe en
acier inoxydable est à la fois lumineuse et sobre
alors que l’intérieur est chaleureux, profond et texturé. Les concepteurs ont opté pour le merisier
américain pour son veinage et sa couleur intense.
2
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“
“
Le choix du merisier américain a inspiré le concept d’origine. Il habille
les espaces intérieurs en leur conférant confort et chaleur
3
4
courbe et le merisier se développe sur le mur,
jusqu’au plafond. Aux étages supérieurs, des
planchers amovibles d’érable ont été posés dans
les bureaux pour permettre d’accéder aux câbla­
ges. Le merisier américain a été choisi par les architectes en raison de ses qualités environnementales.
Alors que la combinaison bois - acier est à la base
du concept architectural, le bois, recyclable et renouvelable, constitue un choix pertinent.
09
Isabelle Guitet, IC.COM
et David Venables, AHEC
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Le sol en chêne blanc
complète la structure
existante.
Contraste entre les
portes en iroko et le
contreplaqué de
bouleau.
2
3
Le sol en chêne blanc
rejoint l’escalier en
chêne européen.
“
Simon Conder s’appuie sur le chêne blanc
d’Amérique. « Il a un fil régulier et offre une chaleur
remarquable »
“
■ 1
1
Ses projets comprennent des bâtiments neufs (Sheldon
Medical Practice) comme des transformations de
bâtiments anciens (Pinions Barn). Il a travaillé au
Danemark, au Japon et à Hawaï, et sur des commandes en Allemagne. Son agence, ouverte en
1984, a reçu plus de vingt récompenses dont la
médaille d’or des Wood Awards 2005 pour
­Pinions Barn, après des félicitations l’année
précédente pour la maison de plage à Dungeness.
Simon Conder Associates est aujourd’hui renommé
pour le soin avec lequel il créée des endroits calmes,
parfaitement adaptés aux utilisateurs et propices à la
contemplation. Simon Conder s’appuie beaucoup
sur le chêne blanc d’Amérique : « Il a un fil régulier
10
Simon Conder est un architecte de vingt ans
d’expérience. Sa carrière couvre deux générations
d’une profession qui travaille dans un monde en
constante évolution. Aux concepteurs insouciants
des années 1980 et 1990 ont succédé des designers conscients de la nécessité de produire des
bâtiments « durables » pour ce nouveau millénaire.
Depuis plus de dix ans, les projets durables de
­Simon Conder utilisent largement le bois dans des
bâtiments reconnus.
Son travail est varié : depuis les projets à grande
échelle de types laboratoires, logements et centres
communautaires, jusqu’à une petite maison de
plage en caoutchouc noir qui a reçu un prix.
2
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ESSENCES :
Chêne blanc d’Amérique,
bouleau et chêne d’Europe
ARCHITECTE :
Simon Conder Associates
Pinions Barn,
Royaume-Uni
PHOTOGRAPHIE :
Tessa Musgrave
Avec l’autorisation des Wood
Awards 2005
3
iroko, contreplaqué de bouleau, chêne d’Europe et
d’Amérique, qui a été primée pour la qualité du
design, du savoir-faire et de la mise en oeuvre.
Dans ses commentaires, le jury a noté que les
détails étaient exécutés d’une manière tout à fait
efficace. « Il s’agit d’une reconversion de grande
qualité, extrêmement bien réalisée. »
Michael Buckley, World Hardwoods
11
et offre une chaleur remarquable. » Il apprécie
également la prédictabilité de son rendement ou
des résidus, permettant de mieux anticiper les coûts
qu’avec d’autres bois feuillus. Mais avant tout, il
précise que ce « bois est stable, facile à travailler et
ne bouge pas. » Et cela prouve sa connaissance
des matériaux qui, pour lui, doivent être durables.
Tous les bois peuvent bouger et le contrôle par
Simon Conder d’éléments tels que l’humidité
­am­biante et l’humidité contenue dans le bois
­témoignent de son attention à la pose des matériaux.
Il travaille également avec les professionnels les
plus expérimentés, ce qui est particulièrement
­évident dans la maison Pinions Barn, associant
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Institut marin,
Galway, Irlande
ESSENCES :
Chêne blanc d’Amérique,
érable, frêne, orme d’Amérique,
hêtre et iroko
ARCHITECTE :
Office of Public Works, Dublin
PHOTOGRAPHIE :
Richard Davies
13
Il est étonnant que les employés du nouveau siège de
l’Institut marin irlandais parviennent à travailler. Situé sur
une péninsule dans la baie de Galway, près du village
d’Oranmore, le siège surplombe les eaux froides de
l’Atlantique, semées de petites îles et où, de part et
d’autre de la baie, les montagnes plongent dans l’eau
salée. Ciaran O’Connor, architecte de l’Office of
Public Works, qui a dirigé l’équipe de conception,
commente : « C’est un site idéal ». Cependant, l’intérieur
est tout aussi captivant. Partout où se pose le regard,
Ciaran O’Connor et son équipe ont contrebalancé
l’environnement clinique d’un centre de recherche par
la chaleur et la texture du bois. Pour justifier l’utilisation
du bois, Ciaran O’Connor parle d’abord de ses atouts
écologiques, mais ajoute « la première raison réside
dans sa facilité d’utilisation et dans sa flexibilité en
termes de mise en forme, de moulurage, et dans le fait
qu’il puisse produire tant d’effets différents. » Et il en a
parfaitement tiré parti. Depuis les sols, les portes et les
fenêtres, jusqu’aux lambris, au mobilier et aux plafonds,
le bois feuillu est partout. En tout, plus de 50 conteneurs
de bois feuillus tempérés et tropicaux, à gestion durable, ont été utilisés sur ce projet. Le bâtiment, une cons­
truction béton et acier, comporte un volume en arc de
cercle, reproduisant la courbe de la baie, devant les
laboratoires rectilignes, d’où les scientifiques peuvent
aussi profiter de la vue. Ciaran O’Connor explique :
« C’est une association entre une sorte de structure très
rationnelle et une disposition plus souple pour les
­espaces moins définis fonctionnellement. »
Alors que les contraintes pour les laboratoires étaient
très fortes, la passion pour le bois de Ciaran O’Connor
s’est pleinement exprimée sitôt la porte du laboratoire
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■ 1
Le plan en arc de cercle
fait référence à la baie
de Galway.
2
La lumière de l’océan
baigne les espaces
intérieurs.
3
La menuiserie en bois
feuillus tranche avec les
sols en granit.
4
La lumière met en valeur
les intérieurs en bois
feuillus.
1
­ irectement ce qui évite la formation d’un écho. »
d
Et le profil bombé a présenté un autre avantage
­inattendu. « Nous avons découvert que la découpe
du bois en travers du fil, avec cette forme ­particulière,
faisait joliment ressortir l’aspect du frêne. Le résultat
était tout à fait différent d’une découpe dans le droit
fil.» Les portes du bâtiment montrent les différentes
variétés de couleur et de texture des essences de
bois. Les portes des laboratoires et des autres
­espaces de travail présentent des motifs simples de
placage de hêtre et de merisier américain, alors
que les portes des autres espaces, tels que les salles
de réunion, comportent des placages élaborés
­pouvant regrouper 14 essences : frêne, koto, érable
14
refermée. Là, dans les espaces de détente, avec
des lambris en frêne d’Amérique sur du feutre acoustique, un sol en chêne massif Junckers et des revêtements textiles, on trouve une ambiance complètement différente de l’environnement austère des
laboratoires. Le parquet en chêne et les panneaux
en frêne se retrouvent dans d’autres parties du bâtiment et, lorsque le contrôle acoustique devenait important, du frêne mouluré, traité au DRICON pour
parvenir à la classe 0, et du feutre acoustique ont
été ajoutés en plafond. Ciaran O’Connor ajoute :
« Le frêne a une finition bombée qui a de bonnes
propriétés acoustiques parce qu’il fait dévier le son
de différentes façons. Le son n’est pas renvoyé
2
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Les gens réagissent bien au bois qui réchauffe un
bâtiment et, même si la lumière a besoin d’autres
surfaces réfléchissantes, le bois adoucit la lumière
3
4
américain, l’équipe a décidé de faire entrer la lumière depuis au moins deux sources, notamment,
pour l’essentiel, par les fenêtres en iroko, dont certaines occupent toute la hauteur du mur. Ce bois
durable n’est pas traité et prendra une patine naturelle à l’air marin. Maintenant que le bâtiment est
en service, Ciaran O’Connor se montre satisfait du
résultat. « C’est un endroit remarquable. Je pense
que nous avons fait un projet juste par rapport au
site. Je serais content de travailler là-bas. »
Keren Fallwell, journaliste pour TTJ
et Michael Buckley, World Hardwoods
Première édition dans Timber Building
15
américain, hêtre d’Amérique, charme, sipo, orme
d’Amérique, merisier, hêtre étuvé (dosse), chêne
­irlandais, sapelli, teck (dosse), noyer d’Amérique
(dosse) et bois de rose. Ciaran O’Connor résume :
« Les gens réagissent bien au bois qui réchauffe un
bâtiment et, même si la lumière a besoin d’autres
surfaces réfléchissantes, le bois adoucit la lumière. »
Le rôle de la lumière était un élément important du
projet. Ciaran O’Connor indique « Le bois ne réfléchit que 30 % de la lumière, contre 80 % pour un
mur en plâtre peint en blanc. » Pour éviter l’impression
de sauna liée à la présence des panneaux en frêne,
des sols en chêne, des menuiseries en merisier
américain, en chêne blanc d’Amérique et en érable
“
“
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■ 1
Menuiserie en noyer
d’Amérique.
2
Assises et enceintes en
noyer.
3
Sol en noyer.
“
Sunken Lounge a été conçu pour donner
l’impression que les banquettes intégrées ont été
creusées dans l’épaisseur du parquet en noyer
massif. Le noyer d’Amérique lamellé, empilé et
découpé précisément nous a permis de créer des
formes sinueuses et d’intégrer des fentes
horizontales pour la ventilation
“
1
coudoirs centraux comportent un logement avec
des prises électriques et Internet pour les ordinateurs
portables, alors que des tablettes latérales peuvent
être ramenées pour un repas improvisé. Des éléments en acier inoxydable à l’arrière de l’unité
­offrent un appui pour des accessoires intégrés :
­jardinière, présentoir de magazines et écran de
verre coloré.
L’ergonomie à la base du design et la configuration
finale sont le résultat d’un long processus de
­développement, avec des études papier et CAO,
des maquettes à échelle 1 et des prototypes qui ont
été testés par un large éventail d’utilisateurs potentiels
afin d’ajuster la hauteur, la largeur et le
16
« Sunken Lounge » est un ensemble unique de mobilier
sur mesure conçu par Softroom pour le nouveau
salon (environ 2500 m²) Virgin Atlantic de
l’aéroport d’Heathrow à Londres. L’équipe de
­design intégrée de Virgin voulait absolument que
le salon ne ressemble pas à des alignements de
fauteuils. C’est pourquoi des banquettes généreuses
pour 30 à 40 passagers sont prévues dans cette
unité spécialement développée autour d’un bar, au
cœur du salon. Ces enceintes en forme de fer à
cheval utilisent le même noyer d’Amérique que
l’espace surélevé, sculpté selon une forme originale. Ces coquilles sinueuses et polies intègrent des
assises en cuir aux proportions généreuses. Les ac-
2
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ESSENCES :
Noyer d’Amérique
DESIGNER :
Softroom
PHOTOGRAPHIE :
Softroom
Richard Davies
Virgin Atlantic
Sunken Lounge,
London Heathrow,
Royaume-Uni
3
Michael Buckley, World Hardwoods
17
rembourrage des fauteuils. Il fallait que les sièges
permettent aux utilisateurs de se détendre mais
aussi de manger et de travailler.
Dans le salon, l’essentiel du système de climatisation
est intégré à la menuiserie. Un grand plafond
unique rappelle un ciel parcouru de traînées de­
nua­ges. Sa géométrie ondulante, reprise au niveau
du plancher, sillonne l’espace et unifie la pièce sur
toute sa longueur. Le design spectaculaire du plafond a été rendu possible en déplaçant les appa­
reils de climatisation, afin d’éviter les dalles et les
grilles surbaissées oppressantes habituellement rencontrées dans les aéroports, ce qui donne au salon
un caractère tout à fait original.
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Opéra de
Copenhague,
Danemark
ESSENCES :
Chêne blanc d’Amérique
et érable européen
ARCHITECTE :
Henning Larsen Tegnestue A/S
PHOTOGRAPHIE :
Hørning Parquet Fabrik A/S
Adam Moerk
19
Prenez un patrimoine théâtral de 500 ans, l’architecte
renommé Henning Larsen, un budget de 2,5 millions
de couronnes danoises (335 millions d’euros) et un
­design contemporain avec des matériaux naturels. Vous
obtenez une icône architecturale remarquable et une
salle de concert performante, proposant aux Danois
une image séduisante et un équipement de grande
qualité.
L’échelle même de ce projet est impressionnante.
La surface totale du bâtiment atteint 41 000 m², sur 14
niveaux dont cinq entrées. L’auditorium principal offre
1 500 places assises. Le bâtiment contient plus de
1 000 pièces comptant plusieurs petites salles de
répétition et une grande salle de répétition pour orchestre
complet, juste au-dessous de l’auditorium. La façade
de verre et le toit en porte-à-faux en acier signalent ce
bâtiment sur son îlot unique dans le port de Copenhague.
Toutefois, en l’observant de plus près, l’éclat ne
vient pas des vitrages mais des panneaux d’érable
teinté, qui constituent l’enveloppe courbe de l’auditorium
principal. Les bois feuillus sont aussi largement utilisés à
l’intérieur de l’auditorium où d’autres panneaux
d’érable, de teinte foncée cette fois, dégagent une
­atmosphère chaleureuse et majestueuse. Tout le parquet
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L’érable souligne
délicatement les balcons.
2
Le parquet en chêne
marque la perspective.
3-4 Chêne blanc pour un
passage sûr.
1
n’était pas possible dans l’ancien théâtre cons­truit
en 1874. Il peut accueillir des œuvres nou­velles et
anciennes, proposant un programme musical varié
sans pour autant transiger sur la qualité artistique.
Commandé à l’aube du nouveau millénaire, le
chantier a démarré à la fin 2001 pour s’achever
presque 3 ans plus tard en octobre 2004. Le bâtiment a été officiellement inauguré en janvier 2005
avec un spectacle donné en présence de la Reine.
Outre les architectes danois de l’agence Henning
Larsen Tegnestue A/S, l’équipe comprenait les bureaux d’études Buro Happold, Arup Acoustics et
Theatre Plan. C’est un exemple spectaculaire de
bâtiment public européen important utilisant le bois
20
est en chêne blanc d’Amérique, avec une finition
fumée foncée, sélectionné pour sa texture et sa couleur uniforme. Un parquet massif de chêne blanc
d’une superficie totale de 2 400 m² a été fabriqué
et posé par les spécialistes danois Hørning Parquet
Fabrik A/S (ce parquet a reçu le prix danois 2005
du plus beau parquet remis à l’entreprise P.Rasmussen og Sønner a-s).
S’inscrivant dans un large projet de développement du port, l’Opéra a été donné à l’Etat danois
par la fondation A.P Møller & Chastine Mc-Kinney
Møller et marque de son empreinte l’histoire du
Théâtre royal. Ce nouveau centre permet au ­Théâtre
royal de produire des spectacles importants, ce qui
2
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Voici encore un exemple spectaculaire de bâtiment public européen
important utilisant le bois feuillu, offrant des aspects esthétiques
remarquables mais aussi les qualités techniques exigées
“
“
3
4
feuillu, offrant des aspects esthétiques remarquables mais aussi les qualités techniques voulues. Le
chêne blanc choisi pour le parquet démontre la
combinaison des bois feuillus américains et
européens et valorise le bois comme matériau de
premier choix pour l’architecture contemporaine.
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David Venables, AHEC
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Le bâtiment icône de
Foster, sur la Tyne.
2
Le bois feuillu assure
l’acoustique.
3
Le frêne blanc
d’Amérique donne de
l’éclat au son.
4
Lambrissage ondulant
garantissant l’excellence
acoustique.
“
Le frêne blanc d’Amérique est un bois feuillu
largement disponible et durable offrant beaucoup de
caractère et une couleur chaude. Dur, il se travaille
pourtant bien. Disponible en grandes longueurs, il
s’est avéré parfait pour le projet The Sage
“
■ 1
1
considérablement le choix, mais le résultat est spectaculaire. Du frêne blanc d’Amérique a été choisi
pour la salle principale et du bouleau européen pour
la salle plus petite et la salle de répétitions. Des sections préfabriquées en bois pour les réflecteurs du
plafond ont été posées sur la structure acier avant
d’être montées dans le faux-plafond. Chaque réflec­
teur se compose de nombreuses sections revêtues de
deux couches de 6 mm de contreplaqué de bouleau
de qualité marine assemblées de manière à obtenir
le bon rayon de courbure pour une réverbération
optimale des sons. Le multiplis est plaqué de frêne
blanc d’Amérique certifié et les chants sont revêtus
de contreplaqué souple pour obtenir un petit rayon.
22
The Sage, nouveau centre des arts du spectacle de
Gateshead, conçu par Foster & Partners, est une
structure miroitante de 80 m de portée, revêtue
d’acier inoxydable, et surplombant la rivière Tyne, à
Newcastle. Le bâtiment comporte six volumes en béton - trois salles de concert et trois salles des machines - couverts d’un toit en acier inoxydable et
verre. Chaque zone est autonome structurellement
pour empêcher la transmission du bruit. Pour garantir
les performances acoustiques nécessaires, des éléments de plafond ajustables et un système de panneaux à base de bois ont été prescrits. Le Gateshead
Metropolitan Borough Council tenait absolument à
ce que du bois feuillu certifié soit utilisé, restreignant
2
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ESSENCES :
Frêne d’Amérique
et bouleau européen
ARCHITECTE :
Foster & Partners
INGENIEURS ACOUSTICIENS :
Arup Acoustics
The Sage,
Gateshead,
Royaume-Uni
PHOTOGRAPHIE :
Tessa Musgrave
Avec la permission des Wood Awards 2005
3
ment. Le lambrissage est monté directement sur les
murs en blocs de béton qui, pour des raisons
d’économie, sont plats. Pour parvenir à la courbure
complexe que les concepteurs souhaitaient, chaque
section de lambrissage devait être réalisée avec des
couches de panneaux de MDF résistants à l’humidité,
du placage de frêne blanc et des éléments profilés
de frêne massif. De nombreux profils différents ont
été utilisés pour les larmes de frêne, occupant chacun une place unique sur les panneaux. Une pièce
mal posée aurait gâché l’effet visuel recherché et
compromis l’excellence acoustique.
Duncan King, AHEC
23
Pour épaissir cette structure fine à des fins acoustiques, chaque section a été revêtue de panneaux de
MDF de 75 mm d’épaisseur. Dans la mesure où les
composants de bois ont été fabriqués dans des conditions atmosphériques contrôlées, il a fallu maintenir
leur teneur en humidité et leur température sur site, ce
qui n’était pas facile. La température et l’hygrométrie
ambiantes devaient être contrôlées tous les jours. A
un certain moment, des portes temporaires ont même
été fixées sur la structure en béton et de grands éléments chauffants ont été posés pour empêcher les
variations des composants en bois. A première vue,
le lambrissage de frêne du principal auditorium
paraît parallèle au mur. Mais en fait, il ondule légère-
4
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24
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Auditorium de
Castellón,
Castellón, Espagne
ESSENCES :
Erable dur américain
ARCHITECTE :
Carlos Ferrater
PHOTOGRAPHIE :
AHEC
25
La musique et le bois partagent une longue tradition
historique, toujours florissante aujourd’hui. Mais
l’essentiel ne réside pas uniquement dans la relation
aux instruments. Le bois joue aussi un rôle primordial
dans les bâtiments accueillant les manifestations musicales. De plus en plus d’architectes européens découvrent les qualités à la fois esthétiques et acoustiques
des bois feuillus et leur intérêt pratique. Quelles sont les
essences de bois incontournables actuellement ? Les
bois feuillus qui présentent un fil particulier et intéressant, une large gamme de couleurs et de nuances et de
bonnes garanties environnementales. Les bois feuillus
américains offrant la plus grande diversité d’essences,
il n’y a rien de surprenant à ce qu’ils soient fortement
représentés. Les quelques exemples récents d’utilisation
en Europe et les architectes concernés sont révélateurs.
Renzo Piano a utilisé du merisier américain dans
l’Auditorium de Rome, alors que l’agence Foster &
­Partners a opté pour le frêne blanc d’Amérique certifié
pour le centre musical The Sage de Gateshead
(Royaume-Uni). Allies and Morrison ont, pour leur part,
choisi le chêne blanc d’Amérique pour le théâtre et
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■ 1-5 L’érable fait le lien entre
l’auditorium et la salle
de conférence.
1
2
tranche avec les espaces intérieurs plus chaleureux,
associant la pierre grise et l’érable américain clair.
Un ensemble de grands panneaux de verre en toiture laisse passer la lumière naturelle, qui baigne et
souligne les espaces intérieurs. L’érable clair fait le
lien entre tous les espaces intérieurs : on le trouve
dans le foyer, la petite salle de musique de chambre, la salle multifonctionnelle ainsi que dans la
principale salle symphonique qui offre un peu plus
de 1200 places assises. Les murs sont équipés de
panneaux de particules plaqués d’érable, alors
que le plafond est en contreplaqué d’érable. Toutes
les surfaces en bois ont reçu un traitement ignifuge
M1.
26
l’auditorium du Queens College de Cambridge
(Royaume-Uni). De son côté, l’architecte français
Claude Vasconi a préféré l’érable américain teinté
pour la décoration intérieure du théâtre de Vélizy
en région parisienne. Et l’un des grands architectes
espagnols, Carlos Ferrater, a utilisé de l’érable
américain pour le nouvel auditorium - centre de
conférences de la ville de Castellón, dans la région
de Valence, en Espagne. Cet important projet pu­
blic, ouvert en 2004, marie élégance et fonctionnalité. Le rapport entre la lumière et l’espace joue
un rôle essentiel, de même que la synergie entre
l’intérieur du bâtiment et son environnement extérieur. La structure extérieure, en béton armé blanc,
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“
“
De plus en plus d’architectes européens découvrent les qualités à la fois
esthétiques et acoustiques des bois feuillus et leur intérêt pratique
3
4
David Venables, AHEC
27
La menuiserie en bois feuillus constitue également
un élément important des zones de bureaux, de la
bibliothèque et de la cafétéria où l’érable massif ou
en placage, habille les portes intérieures, les escaliers et le lambrissage.
5
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Meuble en chêne blanc
d’Amérique créé par
Luke Hughes.
2
Continuité entre le
plancher et le mobilier.
3
La salle des
manifestations combine
le neuf et l’ancien.
4
L’effet du blanc et du
bois.
“
1
2
l’aile ouest. L’accès s’effectue par une porte exis­
tante au rez-de-chaussée et donne sur le nouvel
espace d’accueil et d’information. Les visiteurs
­accèdent alors à la boutique et au restaurant avec des
vues à travers l’orangerie sur le jardin. Le premier
étage est occupé par une vaste salle qui accueille
des manifestations diverses. Le rez-de-chaussée
abrite le centre éducatif, la cuisine principale, les
réserves et les espaces dédiés au personnel. Les
murs en briques et la charpente en bois ont été
conservés tels quels. Les nouveaux éléments, ­comme
les écrans en bois et les panneaux plein-cintre
­préfabriqués en béton constituant le plafond du
­restaurant, sont clairement des ajouts contemporains.
28
Le bois neuf s’associe à l’ancien dans les nouvelles
infrastructures d’accueil conçues par Hopkins
­Architects dans une propriété du National Trust, la
Ickworth House, près de Bury St Edmunds, dans le
Suffolk, construite à l’origine par l’excentrique
4e comte de Bristol en 1795 pour sa collection de
trésors européens. La maison de style italien comporte une rotonde centrale, reliée à deux ailes :
l’aile est abrite la maison de famille, et l’aile ouest
est restée inachevée. Les services d’accueil ont été
créés dans l’immense aile ouest conçue comme une
grange. L’accueil, la cafétéria et la boutique ont été
supprimés dans la rotonde centrale qui a retrouvé
son état d’origine. Deux niveaux ont été créés dans
Nous avons utilisé du chêne blanc
d’Amérique en raison de sa couleur, de sa
texture, de sa disponibilité et de son prix
“
■ 1
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ESSENCES :
Chêne blanc d’Amérique
ARCHITECTE :
Hopkins Architects
PHOTOGRAPHIE :
Richard Davies
Ickworth House,
Bury St Edmunds,
Royaume-Uni
3
Première parution dans Architecture Today
29
L’architecte d’opération commente : « Nous avions
envisagé d‘utiliser du pin pour compléter le bois
utilisé dans l’existant mais le sapin était trop cher.
Nous avons finalement opté pour du chêne blanc
d’Amérique en raison de sa teinte, sa texture, sa
disponibilité et son prix. Le chêne était un choix
logique pour les nouveaux éléments de menuiserie,
y compris le mobilier, dans la mesure où il est largement utilisé dans la maison. »
L’équipe du projet, dirigée par Hopkins Architects,
comprenait un ingénieur structures de Buro Happold. Le mobilier a été dessiné par Luke Hughes &
Company Ltd.
4
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30
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Archives
générales de
Navarre,
Pampelune,
Espagne
ESSENCES :
Merisier américain,
érable et
chêne européen
ARCHITECTE :
Rafael Moneo
PHOTOGRAPHIE :
AHEC
31
Le magnifique palais des rois de Navarre à Pampelune
date du douzième siècle. Sur un plateau dominant la
ville, sa masse médiévale en fait un élément important
du paysage urbain. La réutilisation et l’adaptation de
telles structures anciennes peuvent souvent poser des
problèmes, mais depuis son abandon à la fin du
vingtième siècle, cet ensemble particulier a été
­brillamment rénové par Rafael Moneo pour accueillir
un centre régional d’archives. Le nouveau bâtiment
­respire l’élégance, signature de Rafael Moneo, sauf
qu’elle est ici plus brute du fait de la juxtaposition avec
les structures et matériaux historiques.
Rafael Moneo a de fortes attaches avec la Navarre
(il est né à Tudela au sud de Pampelune) et, par de
nombreux aspects, son architecture n’est pas sans
évoquer le caractère puissant et minimaliste des
constructions médiévales. Il emploie fréquemment des
formes de type alcazar, combinées avec des éléments
neutres souvent éclairés par le haut, et des murs massifs.
Son approche dans le palais de Pampelune passe par
l’élimination des parties parasites des seizième et
dix-neuvième siècles et la création d’un ensemble
contemporain autour du cœur médiéval, ce qui fait
désormais du complexe une synthèse intelligente de
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■ 1-5 L’omniprésence du
merisier, de l’érable
et du chêne confère
une chaleur visuelle au
bâtiment.
1
2
la pièce centrale. Le cloître de la cour principale est
maintenant clos par une paroi de verre qui, par sa
légèreté et sa transparence, tranche avec les murs
extérieurs massifs. Le bâtiment propose différentes
ambian­ces, de la sombre salle voûtée en pierre de
l’aile nord, aux volumes plus clairs de la salle de
lecture et de la bibliothèque avec des murs et
étagères en bois. L’intérieur tire largement parti du
bois feuillu.
Le merisier américain est utilisé pour le lambrissage et le mobilier, dont les nuances rouge vif contrastent avec le plancher en érable clair. Les portes
du cloître sont en chêne de récupération et les fenêtres en chêne neuf. Les rayonnages sur mesure de
32
l’ancien et du moderne. Revêtu de calcaire local
marbré gris et or provenant des carrières ayant
approvisionné la construction du Palais, les volumes
cubiques de Rafael Moneo partagent une parenté
formelle et matérielle avec les bâtiments d’origine,
tout en se distinguant par leur modernité. Les parties
nouvelles et anciennes s’enroulent autour
d’un
cloître central. Les parties nord et est du palais sont
désormais transformées en centre de recherches
universitaire, avec des salles de lecture, une salle
de cours, des bureaux et des ateliers, reliés à la
nouvelle tour de Rafael Moneo destinée au stockage
des archives, côté sud-est. Les archives sont classées
dans trois blocs reliés par une passerelle surplombant
3
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L’intérieur tire largement parti du bois feuillu. Le merisier américain
est utilisé pour le lambrissage et le mobilier, dont les nuances rouge
vif contrastent avec le plancher en érable clair
“
“
4
5
Rafael Moneo (sur 45 000 mètres linéaires) sont
aussi en merisier américain, avec toutes ses carac­
téristiques et variations de couleurs naturelles. Les
détails sont soignés et la fabrication et l’assemblage
des éléments témoignent d’une sensibilité évidente.
Comme il se doit dans un bâtiment consacré à la
conservation des archives historiques, le passé
­influence le présent, mais dans le travail de Rafael
Moneo, il s’agit d’un échange fertile.
33
Carla Bertolucci
Première parution dans Architectural Review
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■ 1-3 Le tulipier d’Amérique
constitue l’attrait du
lieu.
La paroi en tulipier d’Amérique au cœur de
ce bâtiment fait l’objet de nombreux
commentaires et constitue un élément
architectural important
“
“
1
une toile de fond spectaculaire au bureau. La
fluidité de cette forme contraste avec les formes
rectangulaires que l’on retrouve ailleurs. Elle a fait
l’objet d’une modélisation CAO par WAM,
envoyée à l’atelier de menuiserie pour la préparation
de prototypes à échelle 1. Le mur est revêtu de
contreplaqué souple peint en noir. Chaque nervure
façonnée est ensuite glissée et calée en place, et
peut être remplacée en cas de dommages. Plus de
700 profilés ont été préfabriqués pour constituer le
mur.
Au début, l’équipe de menuiserie réunissant
WoodWorks et WAM a travaillé à la conception
de cet élément du projet, et produit un prototype
34
Ce projet de 5 millions de livres impliquait le
réaménagement complet d’un bâtiment existant
d’environ 8300 m², ancien siège de Hewlett
­Packard, resté vide pendant plusieurs années. Lex a
choisi le design de WAM, considérant que cette
proposition était « la plus intéressante et la plus
­audacieuse. » Le concept repose sur la création
d’un «cœur social» dans le bâtiment, constituant un
repère pour les 800 personnes qui travaillent sur
ses deux niveaux. Ce cœur, situé dans un atrium,
contient les équipements indispensables du
bâtiment. Visuellement, il évoque un rideau vertical
en bois développé autour du cœur, de sorte que
son aspect change alors qu’on en fait le tour, offrant
2
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ESSENCES :
Tulipier d’Amérique
ARCHITECTE :
Walker and Martin (WAM)
PHOTOGRAPHIE :
Avec l’autorisation des Wood
Awards 2006
Siège de Lex
Vehicle Leasing
Stockport,
Royaume-Uni
3
La paroi de tulipier au cœur de ce bâtiment fait
l’objet de nombreux commentaires et constitue un
élément important. Apprécié des occupants et des
visiteurs, ce bâtiment constitue un environnement de
travail prestigieux, à la fois efficace techniquement
et respectueux de l’environnement, gai et stimulant.
Michael Buckley, World Hardwoods
35
pour obtenir l’accord du client. Pour répondre aux
contraintes budgétaires, l’équipe de menuiserie a
pris en charge le concept et a suggéré l’utilisation
de tulipier d’Amérique dont la variété de couleurs,
de nuances et de fils correspondait tout à fait au
concept d’ « objet de forme aléatoire apparemment irrationnelle. » La lumière, la forme et les
matériaux sont exploités pour accentuer l’effet de
juxtaposition des espaces à partir du cœur social
apparemment chaotique vers l’environnement de
travail rationnel, en maximisant les vues sur
l’extérieur et la lumière naturelle.
Intéressante et stimulante, cette juxtaposition offre
différents espaces de travail efficaces.
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Siège du groupe
Santander
Boadilla del Monte
(Madrid), Espagne
ESSENCES :
Erable dur américain,
merisier américain
ARCHITECTE :
Kevin Roche John Dinkeloo
& Associates
PHOTOGRAPHIE :
AHEC
37
Le nouveau siège du groupe bancaire Santander n’est
pas qu’un simple bâtiment. C’est toute une cité financière implantée à Boadilla del Monte, à 20 km de
Madrid. Conçue par les architectes Kevin Roche John
Dinkeloo & Associates, de renommée internationale, la
City du groupe Santander est un projet de 480 millions
d’euros, voulu par son président, Emilio Botin, et déve­
loppé comme l’un des plus grands campus de management du monde, accordant l’exigence commerciale de
fonctionnalité et les besoins plus humains de confort et
de détente. Le site de 1 600 000 m² comporte des
bâtiments de bureaux et de gestion, un auditorium et un
centre de services, complétés par des installations de
détente, un centre médical et une garderie. La préservation d’espaces ouverts a constitué un objectif majeur
du projet, d’où une construction sur un cinquième seulement du terrain. Le terrain compte plus de 2500 arbres
et 138 000 plantes et végétaux de 122 essences différentes, ainsi que des oliviers millénaires. La répartition des bâtiments est simple et efficace. Au centre du
complexe, sur l’axe principal, se trouve le Pereda
­Buil­ding, bâtiment le plus marquant du groupe, se distin­
guant des autres tant par sa taille que par sa forme.
Les grands espaces publics sont caractérisés par leur
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■ 1
Menuiserie en merisier
américain.
2
Lattis en érable massif.
3
La menuiserie en bois
feuillu fait le lien entre le
plafond, les portes et le
mobilier.
1
de services et de loisirs, offrant aux usagers un lieu
de détente par rapport aux espaces de bureaux et
de management, et un endroit calme pour étudier.
Ils sont liés fonctionnellement et physiquement, par
une allée courbe couverte d’un toit en bois tropical.
Le centre d’enseignement est un bâtiment carré
renfermant une bibliothèque, plusieurs salles polyvalentes pouvant accueillir quelque 600 étudiants,
des salles de cours, des salles de réunion, un amphithéâtre de 200 places et un auditorium pour
1000 personnes. L’auditorium est habillé de­
meri­sier américain, choisi en partie pour faire écho au
logo rouge du groupe. La galerie d’art du Pereda
38
tranquillité, leur calme et leur propreté avec des
­jardins bien entretenus. Pour assurer la fonctionnalité
de l’espace, les architectes ont intégré d’énormes
parcs de stationnement sous les places piétonnes,
accessibles depuis les différents bâtiments du campus. Les bois feuillus ont joué un rôle important dans
toute la décoration intérieure du complexe.
Du meri­sier américain a été utilisé pour les portes,
les me­nuiseries et d’autres éléments. Cette essence
sé­duisante tient la vedette dans l’auditorium et
l’amphithéâtre principal. Séparés des espaces de
bureaux, le centre d’enseignement et la résidence
se situent dans la partie orientale de l’enceinte. Ces
deux bâtiments possèdent leurs propres installations
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Les bois feuillus ont joué un rôle important dans tout le design
intérieur du complexe. Le merisier américain tient la vedette dans
l’auditorium et le principal amphithéâtre
“
“
2
3
Building présente une sélection de peintures et de
sculptures de El Greco, Rubens, Picasso,
Van Dyck, Chillida et Romero de Torres, appartenant
au groupe, ainsi qu’une série de tapisseries, de
pièces et de billets de banque. La magnifique collection de tapisseries est montée sur des panneaux
d’érable d’Amérique, également présents sur les
colonnes, et constituant une toile de fond pour les
peintures. Complétant la menuiserie intérieure et
les panneaux de bois, un lattis en érable améri­
cain court le long du toit du bâtiment pour relier les
différentes salles de la galerie d’art.
39
Carlos Kasner, Salomon
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■ 1-3 La menuiserie en
merisier américain
et les panneaux en
chêne blanc assurent
l’acoustique.
“
L’effort s’est naturellement porté sur la restauration
des qualités acoustiques de l’auditorium. L’utilisation
de différents types de bois feuillus d’Amérique, choisis
en fonction de leurs propriétés mécaniques et
physiques, a permis de créer une continuité spatiale
et acoustique
“
1
armé précontraint s’étendant sur 75 m. Cependant,
cette salle impressionnante n’avait plus accueilli de
concerts de musique symphonique depuis 1993,
date à laquelle elle a été transformée en studio de
télévision pour un nombre restreint de spectateurs.
L’idée du projet de restauration est venue de la
nécessité de redonner à la ville de Naples un lieu
pour écouter de la musique symphonique, servant
aussi de salle de conférences et de réunions, sans
sacrifier le studio de télévision. Le travail de rénovation a restitué la configuration spatiale d’origine de
l’auditorium. L’effort s’est naturellement porté sur la
restauration des qualités acoustiques de l’auditorium.
L’utilisation de différents types de bois feuillus
40
L’auditorium de la société audiovisuelle RAI de Naples
a récemment fait l’objet d’un projet de restauration
développé par Gnosis Architettura et Alessandro
Castagnaro. Conçu à l’origine par Renato Avolio
De Martino, Raffaele Contigiani et Mario De Renzi,
le bâtiment a été terminé en 1963.
Surélevé sur six piliers, l’auditorium est la partie la
plus emblématique du complexe de la RAI. Ses vo­
lumes fermés sont coupés latéralement par des escaliers extérieurs et soutenus par des poutres croi­
sées structurelles dynamiques et visibles formant une
sorte de cylindre. Au-dessous, le hall inférieur donne
accès à l’auditorium, un espace de 14 000 m²
à haut plafond soutenu par six poutres de béton
2
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ESSENCES :
Merisier américain
et chêne blanc
ARCHITECTE :
Gnosis Architettura
et Alessandro Castagnaro
PHOTOGRAPHIE :
Antonio De Martino
Auditorium de
la RAI
Naples, Italie
3
d’Amérique. Les parois adjacentes à la scène sont
également revêtues de panneaux de chêne blanc
d’Amérique. D’une épaisseur de 18 mm, ils remplissent les mêmes fonctions acoustiques et
d’éclairage que le plafond. Les piliers du principal
auditorium sont revêtus de merisier américain pour
marquer une différence avec les éléments qu’ils portent. Le parquet en merisier américain est parfaitement assorti aux fauteuils essentiellement rouges.
Luigi Prestinenza Puglisi et Anna Baldini, Critiques
en architecture
41
d’Amérique, choisis en fonction de leurs propriétés
mécaniques et physiques, a permis d’assurer une
continuité spatiale et acoustique. Le plafond, avec
ses grosses poutres précontraintes, a également été
modifié. Le système d’éclairage d’origine a été restauré et mis aux normes actuelles, avec six rampes
d’éclairage créant une sorte de guide vers le fond
de la scène. Pour améliorer l’acoustique, quelque
350 m² de panneaux rainurés, conçus d’après des
études sur la diffusion du son, sont suspendus audessus de l’auditoire. Les panneaux comportent des
bandes de 3 mm d’épaisseur d’un complexe
­ultraléger, le Forex blanc, pris en sandwich entre des
lames de 4 cm d’épaisseur de chêne blanc
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Qualités
environnementales
Les qualités environnementales des bois feuillus amé­
ricains sont impressionnantes quelles que soient les
normes considérées. Les débuts incertains dans les années 1800, époque à laquelle l’industrialisation et les
incendies décimaient les forêts de bois feuillus de l’est,
ont permis une remise en question. Un cadre réglementaire au niveau des Etats et au niveau fédéral a été
développé dans les années 1900 pour protéger
l’environnement forestier. Des programmes d’éducation
en exploitation des forêts, une gestion éclairée et des
initiatives du secteur ont donné des résultats qui font
envie à de nombreux autres pays producteurs de bois
feuillus. La nature de la propriété des forêts, détenues
par quelque 4 millions d’individus qui contrôlent 73%
de la ressource, fait partie intégrante de la formule à
succès qui repose sur le lien existant entre les communautés rurales américaines et leurs forêts. Le 2000 RPA
Assessment, inventaire national des forêts organisé
tous les 10 ans conformément au droit fédéral, montre
que le stock de bois feuillus dans les forêts américaines
a doublé au cours des 50 dernières années, du fait de
niveaux d’exploitation bien inférieurs au niveau de
crois­sance. Ce stock représente aujourd’hui plus de
10 000 millions de m3 et augmente à un rythme de
40 millions de m3 par an après récolte. Les Etats-Unis
sont aujourd’hui les premiers producteurs mondiaux de
bois d’œuvre scié, alors que la ressource forestière est
en pleine croissance. Voilà une vraie preuve de durabilité.
Le choix de la bonne essence est primordial pour obtenir un bon projet. La connaissance des caractéristiques et des
propriétés d’une essence permettra à un
prescripteur de se faire une idée claire de
ses performances dans n’importe quelle
situation. La disponibilité est aussi un
critère majeur, car même le meilleur projet peut être compromis si l’essence ne
peut être obtenue dans les spécifications
ou les volumes souhaités. Ci-contre sont
présentées les caractéristiques techniques
de quelques unes des principales essen­
ces de bois feuillus américains, dont la
plupart sont mises en oeuvre dans les projets publiés ici.
Pour en savoir plus sur ces essences et les
autres essences disponibles (gum, saule,
orme d’Amérique, aulne rouge, tilleul
américain, bouleau jaune, peuplier deltoïde
et caryer), consulterz :
www.ahec-europe.org
42
www.sustainablehardwoods.info
Essences de
bois feuillus
américains
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