Le jour des meurtres dans l`histoire d`Hamlet

Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
- Cie C’est Maintenant –
Siège social : 5 rue Ste Marguerite - 30000 NÎMES
Tél. 06 07 70 12 93 [email protected]/http://www.ciecestmaintenant.fr
SIRET : 539 527 788 000 27 - Code APE : 9001Z - Licences cat.2 : 2-1056049 – cat.3 : 3-1056050
Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
SOMMAIRE
PRESENTATION COMPAGNIE
SCENOGRAPHIE
p.03
p.10-11
NOTE D ’ INTENTION
EXTRAIT DE LA PIECE
p.04-05
p.12
NOTE MISE EN SCENE
p.06-07
p.13-16
BIOGRAPHIE/BIBLIOGRAPHIE
p.08-09
C.V.
CONTACTS
p.17
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
PRESENTATION CIE
La Cie C’est Maintenant est une compagnie dramatique professionnelle qui
s’ouvre à tous les possibles :
créations d’auteurs contemporains,
spectacle-lecture,
formation théâtrale (ateliers enfants, adolescents et adultes)
(être en scène, techniques, improvisations, travail de scènes ou spectacles).
Pour nous, le théâtre est l’occasion d’être au plus proche des gens, nous les
rencontrons dans la rue et/ou sur scène, en les invitant à participer à
un véritable temps d’échange.
Nous pensons que la rencontre entre les individus est le véritable lieu du
théâtre.
Dire et revendiquer la littérature, l’écriture des textes classiques mais aussi
et surtout contemporains.
La Cie s’intéresse à l’écriture contemporaine et surtout aux réécritures des
mythes et des grandes figures historiques, où le texte est mis en
avant et nous parle de notre temps (Aziz Chouaki, Bernard-Marie
Koltès, Howard Barker, Hanok Levin, Michel Azama, Sarah Kane,
Peter Brook, Bertolt Brecht…)
Quelles résonnances peuvent avoir ces textes sur notre monde ?
Quel est l’impact de ceux-ci sur notre public contemporains ?
Et pourquoi ces parallèles avec les grands auteurs antiques ou classiques ?
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
Le jour
des meurtres
dans l’histoire
d’Hamlet
NOTE D ’ INTENTION
Metteur en scène :
Kader ROUBAHIE
La carrière théâtrale de Bernard-Marie Koltès commence par des adaptations : 1970, Les Amertumes, adaptation du récit Enfance de Gorki ;
1971, La Marche, d’après Le Cantique des cantiques ; 1971 encore,
Procès ivre, d’après Crime et Châtiment de Dostoïevski ; 1974, écriture du Jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet, nouvelle adaptation où la traduction est cette fois-ci partie prenante.
Entretemps, Koltès entreprend d’écrire sa première pièce « personnelle »,
L’Héritage :
« J’écris aussi une pièce, sans point d’appui cette fois ; c’est lourd et je les mouille. Ah, rien ne vaut
une bonne petite adaptation…qu’on peut mettre devant soi pour se protéger…»
Bernard-Marie Koltès aimait Shakespeare et Rimbaud. En 1974, bien
avant les grandes pièces des années 1980, il écrit Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet, où se croisent ces deux influences, et
encore une troisième : celle du poète Yves Bonnefoy, traducteur
d’Hamlet en français.
Réécriture, adaptation ou reprise, il y a un peu de tout cela dans Le Jour
des meurtres dans l'histoire d'Hamlet, titre caractéristique par l’insistance sur la temporalité courte et sur la violence, pièce longtemps
inédite de Bernard-Marie Koltès.
B.M. Koltès resserre l’intrigue sur le nœud familial et ne garde que les
quatre personnages principaux : Hamlet et Ophélie, Claudius et Gertrude. Les cinq actes sont condensés dans cinq moments d’une seule
journée, se succédant entre les remparts et les sombres couloirs du
château d’Elseneur.
Ce dernier a écrit ce condensé de la pièce de Shakespeare avec l'ardeur
d'un jeune dramaturge avide de se pénétrer de l'esprit d'un auteur
qu'il vénère.
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
NOTE D ’ INTENTION
Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet se présente comme une pièce très singulière, construite selon le modèle de l’adaptation, mais
qui prouve que l’auteur a su « digérer » l’héritage dit « classique » et
nous en proposer un recyclage tout à fait pertinent.
En choisissant la traduction d'Yves Bonnefoy, il se place aussi sous la tutelle d'un poète contemporain. Par son économie, sa tension extrême, cette “version” d'Hamlet a quelque chose d'une mise à nu.
L’évolution des personnages dans ce huis-clos où la proximité physique
n’est pas synonyme de rencontre évoque déjà les œuvres plus tardives et « personnelles » de Koltès.
C’est une pièce qui m’a d’abord beaucoup intéressé dans cette recherche
minimaliste des actions où le travail d’acteur est très important, les
gestes sont utiles, l’espace est vide pour devenir plein par la présence du texte. Et cela devient très excitant.
La pièce est construite comme un labyrinthe, un parcours en cercle dont la
fin retourne au début. C’est quasiment en spectre qu’Hamlet fait son
apparition sur les remparts, et en spectre qui finira dans le dernier
« tableau » sur les remparts.
Ces derniers mots sont comme au début « le reste est silence ». C’est dans
la mort que doit naître l’ordre nouveau même si c’est celui de la
mort. Malgré la tension tragique, au sens où l’est celui des Grecs anciens, la résolution est atteinte et pour Hamlet ce n’est que l’ultime
repos mais ce n’est pas un abandon mais une véritable conquête.
Les héros de Koltès sont des monstres. Dans des lieux clos, menaçant, qui
semblent résulter du chaos de la nature et de la société, les êtres
humains sont en lutte permanente. L’homme verse dans l’animalité,
ou voit au moins égratignée, suspendue, sa propre nature humaine
« Me voilà plus à terre qu’un rat. Aidez-moi ! Aidez-moi ! A qui pourrait
servir le meurtre d’un rat ?».
C’est ce que nous retrouvons dans ce texte où Koltès commence son tra
vail de dramaturgie. Ce texte est peut-être celui des premiers signes
koltésiens pour ses futures pièces.
Le texte de Bernard-Marie Koltès est aussi à lire comme une partition musicale car les comédiens devront s’adapter à la musique qui jalonne
le spectacle. Effectivement, les comédiens vont jouer le texte de
Koltès mais aussi avec l’environnement musical. Les deux environnements vont s’articuler l’un l’autre. Une traduction musicale des
mots Meurtres et Hamlet seront distillés durant le spectacle.
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
NOTE MISE EN SCENE
J’utilise la scène du théâtre de manière presque brute, habitée de rares éléments de décor pour leur donner tout leur sens (des plus minimalistes, où ne subsistent que quelques accessoires).
Installer une atmosphère sourde qui prend progressivement le spectateur
appelé dans l’espace scénique. Les personnages sont présents comme doit l’être le Spectre.
L’espace scénique concret est un lieu contradictoire : fermé, clos sur luimême ou sur la famille, il est ouvert à tous les vents, menacés de
partout (lieu fermé mais promis à l’éclatement). Mais ce cocon est
envahi soudain par une menace intérieure, Claudius.
Dans « Le Jour » les didascalies ou bien les indications de lieu, issues de
la plume de Koltès, nous dit que ce lieu est multiple : il est tour à
tour le dedans, le dehors, la salle du trône ou la chambre de la reine,
les remparts au-dessus de la mer, le passé et le présent.
Koltès a disposé deux didascalies qui donnent la mesure de ce qui se joue :
un détachement du fils du corps de la mère. Entre le premier tableau
– « à droite, comme le tableau d’un fleuve qui coule du fond jusque
devant, Gertrude la main sur le trône, Hamlet appuyé aux genoux de
Gertrude, Ophélie appuyé aux genoux d’Hamlet » -,
et le tableau final
– « Hamlet va jusqu’à Gertrude, caresse ses cheveux, pour s’appuyer dans un coin, dos tourné »-,
s’est opérée une extraction : d’abord pris entre les deux femmes
dans la chaîne des corps, Hamlet s’en retire pour mourir seul, « le
plus loin possible ».
Ces deux didascalies seront représentées comme deux tableaux de peintre
pour prendre le temps de découvrir l’œuvre d’art de Koltès.
L’espace théâtral est aussi un espace de fuite. Cette espace clos/ouvert explique pourquoi le mouvement des personnages par rapport à l’espace est mouvement de départ, de fuite.
Le jeu des lumières et des sons ont une importance particulière dans ce
spectacle pour donner un rythme à la pièce. Ce rythme est comme
une partition de musique où les acteurs évoluent selon les didascalies emprunt d’un mouvement elliptique.
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
NOTE MISE EN SCENE
« Au théâtre la lumière est vitale… Je pense que l’heure est un repère important : nous ne sommes
pas pareil le matin et le soir »
(Des histoires de vie et de mort. Entretien avec Véronique Hotte, Théâtre Public, automne 1988).
Peut-être l’angoisse se dit-elle dans la concentration du temps, comme si
personne n’avait plus le temps, plus le temps d’agir, plus le temps de
vivre, comme s’il fallait remplir au maximum le petit espace de durée dévolu à chacun.
L’œuvre appartient encore à la période du Koltès qui se trouve et on sent
bien que l’auteur est déjà entièrement là. Il n’a pas le temps ou déjà
plus le temps.
« (…) la contrainte du lieu et du temps. La contrainte du temps est la chose la plus importante. Il
faut aller d’une affaire qui se noue à une solution, trouver des repères : jours, nuits, heures. »
Le temps chez Koltès est continu, de là le travail d’unification du temps et
de la réduction de l’intervalle temporelle.
La pièce est construite comme un labyrinthe, un parcours en cercle dont la
fin retourne au début. C’est quasiment en spectre qu’Hamlet fait son
apparition sur les remparts, et en spectre qui finira dans le dernier
« tableau » sur les remparts.
Les musiques et sons ou bien encore les effets sonores qui environnent la
pièce sont produits par la présence d’une violoncelliste et d’un guitariste sur le plateau.
Leurs présences physique et leurs musiques introduisent le cinquième personnage manquant de la pièce mais toujours présent dans l’espace et
dans les pensées d’Hamlet : le père.
La musique est comme la résurgence de la présence du père tout au long
de la pièce. Elle est aussi la voix d’Ophélie après sa mort. La musique
ainsi que des effets sonores sont utilisés pour donner le rythme à la pièce
(rythme du temps qui passe et rythme d’un battement de cœur qui va s’interrompre dans peu de temps).
«Traduire Shakespeare permet de voir comment cet auteur construisait ses pièces et de quelle liberté il usait : c’est une preuve de luxe pour ce qui est de l’écriture. »
Kader ROUBAHIE
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
BIOGRAPHIE / BIBLIOGRAPHIE
Bernard-Marie Koltès est né en 1948 à Metz dans une famille bourgeoise,
de confession catholique. Enfant, il voit son père partir pour la guerre d’Algérie tandis qu’à Metz le général Massu devient gouverneur.
Après un voyage à New York en 1970, il décide de quitter sa ville natale
pour s’installer à Strasbourg où il assiste à une représentation de
Médée de Sénèque mise en scène par Jorge Lavelli avec Maria
Casarès. C’est un choc.
« S’il y avait pas eu ça, j’aurais jamais fait de théâtre. »
Bernard-Marie Koltès s’essaie à l’écriture théâtrale avec des pièces d’inspi
ration biblique et russe comme Les Amertumes (d’après
Enfance de Gogol), La Marche (d’après Le Cantique des
cantiques), Procès ivre (d’après Crime et Châtiment de
Dostoïevski).
Puis il se lance dans l’adaptation d’Hamlet de William Shakespeare dans la traduction d’Yves Bonnefoy en 1974.
Parallèlement, il fonde sa troupe de théâtre Le Théâtre du
Quai puis entre à l’École du Théâtre National de Strasbourg
que dirige à l’époque Hubert Gignoux.
Mais le théâtre ne lui suffit pas et après un séjour en Russie,
il adhère au parti communiste qu’il quittera cinq ans plus
tard, en 1979. Cet engagement théâtral et politique correspond aussi à la découverte de la drogue pour Koltès qui,
après une tentative de suicide, suivra une cure de désintoxication avant de partir définitivement pour Paris.
1977 est l’année charnière dans la carrière du dramaturgequi se lance véritablement dans l’écriture théâtrale avec Sallinger et La Nuit juste
avant les forêts, deux pièces mises en scène par Bruno Boëglin.
À partir de cette date, Bernard-Marie Koltès renie ses premières pièces
qu’il ne souhaite pas voir publier de son vivant...
En 1979, il rencontre Patrice Chéreau et souhaite que celui-ci monte désormais ses pièces, ce qui se réalisera à partir de 1983 avec Combat de
nègre et de chiens interprété par Michel Piccoli et Philippe Léotard.
Les commandes et les créations s’enchaînent avec Quai Ouest à la Comédie-Française, La Nuit avant les forêts mise en scène par Jean-Luc
Boutté au Petit Odéon, et Dans la solitude des champs de coton mis
en scène par Patrice Chéreau.
Après avoir traduit Le Conte d’hiver de Shakespeare, B.M. Koltès écrit en
1988 Le Retour au désert, un vaudeville créé sur mesure pour Jacqueline Maillan et Michel Piccoli. La pièce est saluée mais le public
ne cautionne pas la mise en scène de Patrice Chéreau.
Le dramaturge rédige sa dernière pièce Roberto Zucco en 1988, avant de
mourir des suites du SIDA à l’hôpital Laennec, à Paris le 15 avril
1989.
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
Théâtre
Les Amertumes (1970)
La Marche (1971)
Procès Ivre (1971)
L'Héritage (1972)
Des voix sourdes (1973)
Le Jour des meurtres dans l'histoire d'Hamlet (1974)
Sallinger (1977)
La Nuit juste avant les forêts (1977)
Combat de nègre et de chiens (1979)
Quai Ouest (1985)
Dans la solitude des champs de coton (1985)
Tabataba (1986)
Le Retour au désert (1988)
Roberto Zucco (1988)
Fragments : Coco (1988)
Récits
La Fuite à cheval très loin dans la ville (1976)
Prologue (1986) et autres textes (1986-1991)
Une part de ma vie : Entretiens (1983-1989)
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
SCENOGRAPHIE
Scénographe/Créations lumières
Nicolas FERRARI
Mon idée directrice, c'est cette double opposition mensonge/vérité, folie/
raison qui est représentée par les quatre personnages de cette tragédie, et que l'on va graphiquement retrouver dans quatre grands triangles deux à deux opposables, qui seront les principales parures du
plateau. Deux triangles avec les pointes en bas pour les personnages féminins et deux autres, pointe en haut,
pour les masculins.
Si la symbolique du triangle
dépasse évidemment l'unique représentation des deux sexes, cette forme
géométrique s'est en outre imposée
dans ma scénographie, parce qu'elle
suit également l'idée que tous les
concepts opposables deux à deux, sont
en fait indissociables l'un de l'autre,
puisque face à face ou dos à dos, ils ne
forment qu'une seule et même chose,
comme les deux faces d'une seule et
même pièce. Ici nous avons donc deux angles et deux cotés, qui se
rejoignent vers un troisième angle et coté, le tout en une forme unique.
Sur le plan matériel, ces triangles sont des tulles qui, selon la gestion de
l'éclairage peuvent quasiment disparaître pour que l'on voie ce qui se
passe derrière. Ainsi, la manipulation de l'ouverture/fermeture de
l'un de leurs cotés, variant de ce fait l'amplitude de leurs angles,
contribuera à bouleverser plusieurs fois la perception de l'espace
scénique. On pourra également faire évoluer leurs couleurs avec la
lumière, et de la sorte y représenter les quatre éléments de la nature
par exemple (eau, feu, terre, air)…
Un volume au sol à jardin représente les remparts du château, c'est une
reproduction stylisée de la grande falaise de craie, faisant face à la
baie de "Shakespeare Cliff" à Douvres, qui symbolise les remparts
naturels de la ville de Londres, et par extrapolation celui aussi du
royaume britannique.
Au centre du plateau se trouve le trône, juché sur un promontoire formé de
deux modules différents empilés. Les formes géométriques choisies
pour ces éléments sont le cercle et le carré.
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
SCENOGRAPHIE
Le trône fera une révolution complète sur lui-même pendant tout le déroulement de la représentation.
Il figure ainsi une entière rotation de la terre, soit le temps qu'à choisi B.M
Koltès pour la durée de l'intrigue, la pièce commençant une nuit, et
se terminant la nuit suivante, soit 24 heures plus tard. Je trouve ce
mouvement intéressant car il permet aussi de virtuellement tout faire
tourner autour du trône pivot, les personnages, la scène, le décor, et
même les spectateurs.
Le volume en pente qui rejoint le trône tel une rampe d'accès, est en fait le
lit « graisseux, pour croupir dans le stupre, pour forniquer dans l’ordure » (Hamlet Tab.4 Scène 3). Les comédiens ne marcheront jamais dessus lors de la représentation, et ne devront atteindre le trône que par les marches des cotés.
On y jettera un drap au moment de
la scène de la chambre à coucher.
Une petite pyramide au sommet
tronqué, posée à cour derrière le
tulle, est destinée à recevoir la cruche et les verres que Claudius amène à la fin pour servir à boire et
empoisonner Hamlet. Elle pourra
également être utilisée comme un
tabouret.
Symboliquement cela fait penser à un tour de cadran horaire (24 heures),
qui est la durée choisie par Bernard-Marie Koltès pour le déroulement du temps dans la pièce (ça commence la nuit, ça finit la nuit
suivante). Ce que je trouvais aussi d'intéressant dans l'idée de ce
mouvement, c'est que virtuellement on faisait tout tourner autour du
trône pivot, les spectateurs et tout le décor.
L’idée de la circularité traduirait la fatalité, l’éternel retour de la cruauté
chez l’homme, avec le concept que Hamlet tourne en rond depuis
Shakespeare et qu’avec Koltès c’est maintenant le langage qui tournerait en rond.
Le plateau renvoie l’écho de la parole d’Hamlet qui ne fait plus sens c’està-dire que le langage ne le sauve même plus (incommunicabilité
entre les êtres).
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
EXTRAIT DE LA PIECE
Acte I Scène 1
HAMLET. - Esprit, esprit inquiet !
L’heure est morte. Ne te réveille pas.
La mer veut m’attirer au-dessus de ses rives,
pour que je la regarde là où elle est la plus profonde,
et l’écoute rugir au-dessous de moi.
Reste en paix, mon âme.
Ce lieu est désespoir; l’étoile, là-bas, à
l’ouest du pôle, est venue éclairer cette région
du ciel, pour détrôner en toi la raison, et
te précipiter au fond de la folie.
LA VOIX. - Hamlet, Hamlet, voici le meurtre.
Tandis qu’il dormait, une essence maudite a
été jetée dans les oreilles du roi ; elle s’est précipitée
dans les chemins du corps, a figé chaque
membre, et glacé tout le sang ; enfin elle
surgit à travers la peau comme une croute
lépreuse, et lui ôte la vie, la couronne, et la
reine.
Sans défense, sans pardon, seul, le roi est
mort.
Cris d’oiseaux de mer.
Noir
Puis, dans des éclairs, tandis que la voix s’est
remise à parler, apparaissent successivement,
seuls et comme s’ils fuyaient, Gertrude, Hamlet,
Ophélie, Claudius.
HAMLET. - Ô mort !
Bruit des vagues ; oiseaux.
HAMLET. - Le silence de brise. Les fibres
de mon corps durcissent comme des nerfs.
Au meurtre ! La pierre des remparts bouge,
la froide lumière dévoile. Les crimes, enfouis
sous toute la terre, ressurgissent cette nuit
sous le regard de l’homme. Vite, plus vite
que l’esprit, les sombres actes se montrent.
L’âme se déchire, l’âme et les yeux s’arrachent.
Cette nuit, Hamlet, tout est joué, jusqu’à la fin.
LA VOIX. - Venge-moi ! Hamlet, Hamlet,
es-tu donc plus inerte que l’herbe qui pourrit
sur les rives molles de l’eau ? Ne plains pas,
venge-moi. Ne supporte pas que mon frère,
cette bête adultère, incestueuse, ait gagné les
désirs de ma reine, m’ôtant la chair et le sang.
Venge-moi !
Hamlet, Hamlet, adieu, ne m’oublie pas.
Cri de sa mort.
Le bruit de la mer disparaît.
Puis, tandis qu’une voix – semblable à celle
À nouveau, le bruit de la mer.
d’Hamlet, mais usée – se met à parler, dans une
lueur, apparaît ceci :
Le trône, l’habit, et la couronne du roi ;
à droite, comme le tableau d’un fleuve qui
coule du fond jusqu’au devant, Gertrude, la main
sur le trône, Hamlet appuyé aux genoux de
Gertrude, Ophélie appuyée aux genoux
d’Hamlet.
A gauche, Claudius, de dos, semble remonter le courant.
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
C.V.
Metteur en scène /Comédien:
KADER ROUBAHIE
Formé au sein de la Cie du Théâtre du Jard à Châlons-en-Champagne en
1995, à suivie des cours au sein de la Comédie de Reims dirigée par Christian Schiaretti, et
des cours privés avec Françoise Roche.
Son expérience théâtrale l’a amené à croiser la route de différentes personnalités : Boris
Rabey du GITIS de Moscou (le travail de l’acteur avec la méthode russe), Mas Soegeng pour
le travail du masque balinais, Sylvain Maurice (travail autour du monologue intérieure) de
l’Ultime & Co à Paris (Directeur CDN de Besançon) et Sophie Louchachevsky au CDN de
Reims pour la parole épuisée chez Samuel Beckett, Jean-Marie Songy avec la Cie Turbulence
pour des spectacles de théâtre de rue.
Comédien et metteur en scène professionnel, agréé par la DRAC Languedoc Roussillon
dans le cadre de ses interventions pour les options théâtre et enseignement. Son travail est axé
autour de textes d’auteurs contemporains (Vinaver, Muller, Belbel, Bond, Barker…) et classiques (Molière, Racine, Shakespeare…).
En 1997 est assistant à la mise en scène pour « La nuit de Michel-Ange » de Philippe
Faure à Châlons-En-Champagne.
Depuis 1998, Kader Roubahie intervient dans le cadre de formations pour adultes et
adolescent, c’est dans ce contexte qu’il a signé plusieurs mise en scène d’auteurs contemporains différents comme Julio Cortazar, Fabrice Melquiot, Urs Widmer, Emmanuel Darley,
Slawomir Mzorek, Egon Wolf…
En 2011, il signe la mise en scène « Les Fourberies de Scapin » pour la Cie des 100
Têtes, mis en scène pour trois comédiens et une scénographie avec structures métalliques. Il a
présenté aussi « Après la pluie » de Sergi Belbel, « Sacré Silence » de Philippe Dorin.
D e
plus, il est aussi comédien (à joué pour Conduite Intérieure dirigé par Christian Chessa) et est
en tournée actuellement avec « Les Fourberies de Scapin », « Karl Marx, le retour » d’Howard Zinn mis en scène par Denis Lanoy du Triptyk Théâtre, « Fric-Frac » d’après « D’un
retournement l’autre » de Frédéric Lordon mis en scène par Josiane Fritz Pantel de la Cie des
Acteurs de Bonne Foi de Strasbourg.
Assistant/Conseiller littéraire
STEPHAN CAUSSE
Actuellement enseignant en Lettres à la cité scolaire André Chamson du
Vigan dans le Gard. A suivi de nombreux stages et formations en danse contemporaine et
théâtre durant une dizaine d’années par le biais de l’éducation Nationale.
Enseigne toujours au sein de son établissement le théâtre et monte annuellement des
spectacles avec Kader Roubahie comédien et metteur en scène.
Est publié régulièrement dans la revue des écrivains méditerranéens Souffles à Montpellier, essentiellement des nouvelles et de la poésie.
Vient d’achever un ouvrage Peinture et Poésie avec un peintre de la région Bernard Jouanne
À l’abri des regards
à paraître prochainement
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Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
C.V.
Scénographie/créations lumières
NICOLAS FERRARI
Concepteur lumière, scénographe, régisseur lumière travaille sur de nombreux festivals évènements depuis 1986 comme le Festival de Jazz de l’Agglo Nîmes, Féria de
Nîmes, Féria de Béziers, Fêtes des lumières de Lyon, Concert « Touche à mon pote » à Vincennes, Illuminations des Arênes de Nîmes, Illuminations du Pont du Gard, Festival de la
Chanson Française à Sauve, Carnaval de Nice, Festival d’Avignon…
Assistant de concepteur scénographie/lumière de 1990 à 2007 avec la compagnies Mécanique Vivante (« Le chant des sirènes » au Luxembourg, « Le Bar des As » à Lisbonne en
2006), Cie L’accompagnie (« Tragique académy » à la Comédie de Paris en 2006/2007), la
Cie Internationale Alligator (« Reconstitution judiciaire », « Opération Drapeaux blancs » à
Montpellier et Villeneuve lès Maguelonne en 1991/1992).
Nicolas Ferrari conçoit et régit les lumières de plusieurs spectacles depuis 2005, notamment pour le Triptyk Théâtre et le Mobil Homme (« Karl Marx, L’ami retrouvé, Somnium,
L’histoire de Ronald le clown de Mc Donald’s »).
Violoncelliste
CELINE DUSSAUD
Née de parents musiciens-père organiste et chef de chœur et mère claveciniste- c’est tout naturellement que Céline Dussaud commence ses études musicales dans les
grands conservatoires parisiens.
Elle y obtient son premier prix de formation musicale avant de poursuivre ses études au
sein du conservatoire de Nîmes ou elle obtient à l’unanimité ses premiers prix de violoncelle,
musique de chambre et lecture à vue. Egalement très attirée par la pédagogie et par l’enseignement de son instrument, Céline Dussaud poursuit son perfectionnement instrumental auprès de Boris Baraz (violoncelliste des « Solistes de Moscou ») tout en intégrant le CEFEDEM de Lyon ou elle obtient son Diplôme d’Etat en 1996.
En tant que violoncelliste, Céline Dussaud a été musicienne au théâtre de Nîmes puis
à la compagnie lyrique du languedoc de 1992 à 2008.Elle a été aussi la violoncelliste solo
d’un orchestre franco-suisse « Contrepoint « (basé à Nyon en Suisse), avec lequel elle a joué
en soliste le Concerto en Do de Haydn ainsi que des Concerti de Vivaldi.
Depuis 2008, elle est le premier violoncelle de l’Orchestre Béziers Méditerranée. Elle
est également musicienne au sein de l’orchestre « Alès Symphonia » et l’orchestre de Nîmes
qui se produit avec de nombreux solistes à la carrière internationale tels qu’Augustin Dumay
et Jean-Claude Pennetier. Par ailleurs, elle a une activité de chambriste, étant la violoncelliste
du « Trio Carrée « et aussi du quatuor «La Domitienne » se produisant avec le violoniste super-soliste Mateja Marinkovitch. Elle est actuellement la violoncelliste du Bogen Quartet, formation qui s’est produite dans de nombreux festivals français ainsi que du Trio Entrecordes,
spécialisé dans le tango argentin.
Discographie :
« Jobard » Chanson Plus Bifluorée
« La Moyenne « Jean Duino
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Siège social : 5 rue Ste Marguerite - 30000 NÎMES
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Effets sonores/Guitare
MATTHIEU GUILLIN
Montage video dans le domaine du spectacle vivant et musical depuis l'année 2006. Mixage video (VJ) dans de nombreux festivals et concerts (festival interférence à
Strasbourg...). Réalisation de films expérimentaux numérique et analogique (8mm et 16mm)
dont ''Tao'' en 2008. En 2012 création, avec Sarah Hachin d'un long format alliant cirque, danse et musique expérimentale. Lieux de résidence: Turbul', La fée nadou, Théâtre des Charme,
Théâtre des Bain Douche et Metromouvance. Fin de création prévue pour décembre 2012.
Nombreuses représentations en animation de rue avec comme outils: diabolos, monocycle, danse et mat chinois. Présentations publiques en danse improvisation avec le groupe de
recherche animé par Pierre Boileau (Pôle Sud, scène conventionnée pour la danse et la musique à Strasbourg). Collaboration avec ''le dernier cri'' (Marseille, pour ''Hopital brut 9'')
Exposition de toiles et dessins à la galerie Blizz'art à Strasbourg de janvier à décembre
2008.
Comédien(ne)s
Rémy RUTOVIC
Après une formation professionnel de comédien à la « Cie Maritime » à
Montpellier. Rémy Rutovic entre à l'ERAC ( École Régionale d' Acteur de Cannes) en 2004.
Il y travaille notamment avec J-P Vincent, Anne Alvaro, David Lescot, Nikolaus, Daniel Danis et bien d'autre. En 2007, à sa sortie de promotion il retravaillera avec Daniel Danis à Montréal pour un spectacle qui ne verra jamais le jour faute de financement « Sous un ciel de chamaille ».
Il joue aussi Pierrot Gaspard( 1er rôle) dans « DONA G » film réalisé par Solal Bouloudnine et coproduit par l'ERAC au coté d'Anne Alvaro et Éric Frey.
En 2008 il revient à Montpellier et intègre l'école de théâtre la compagnie Maritime
comme professeur/intervenant, dans le même temps il rencontre Sandra Morel, Fabien Pérez
et Léo Atalie, comédienne, chef opérateur, réalisateur avec qui il travaille à l'élaboration de
plusieurs cours métrage et de pilote de série TV.
En 2010 il participe au Cour Métrage « Nuisible(s) » qui remporta le prix du Meilleur
Film d'animation francophone SACD 2011 et joue dans « Haute Surveillance » de Genet mise
en scène par Pierre Castagné. En 2011 il est recruté par En rang d'Oignons Compagnie pour
adapter, créer et jouer une version des «Liaisons dangereuses» de Choderlos de Laclos
(tournée en cours).
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Comédien(ne)s
Anne-Laure SANCHEZ
De 2007 à 2009 intègre le Centre de formation professionnelle de l'acteur à
Lyon. Initiation au théâtre de Jacques Lecoq (Heinzi Lorenzen, Paul-André Sagel). De 20102012 suit le Cycle d'orientation professionnelle d'art dramatique au Conservatoire à rayonnement régional du Grand Avignon sous la direction de Jean-Yves Picq (Yves Marc, Christian
Mazzuchini, François Cervantès, Martin Viard, Patrick Pezin). Master Class avec Jacques
Bonnafé. Atelier d'écriture avec Veronika Mabardi. Anne-Laure Sanchez a interprété des personnages dans des pièces de Strindberg, Tchekhov, Sophocle, Claire Rengade, Minyana…
En 2012, lectures de textes contemporains mise en espace par Frédéric Maragnani.
Céline RIVALTA
Commence sa formation professionnel auprès du Théâtre de mouvement
en 2003 à Agde avec Cristina Crisci. Céline Rivalta travail sur la construction du personnage,
repère dans l’espace scènique, danse, improvisation, contes, écritures. En 2007 Céline Rivalta
suit plusieurs formations théâtrales avec Werner Buchler, Lucas Franceschi, Catherine Zarcate
pour le conte et le travail du clown russe avec la technique Licedej à Montpellier. Formation
de danse classique et moderne depuis 1983 à travaillé à Paris, Montpellier, Barcelone et en
Inde pour perfectionnement danse Kathak.
Céline Rivalta joue dans plusieurs court-métrages. Est actuellement responsable de sa
propre structure (La Cie du Soupir), et en tournée avec ses spectacles « Baûbo » et « Habla
viento », travail autour de l’écriture contemporaine et de la danse.
Frédéric ROUSTAND
Alliant 20 ans d’expériences de metteur en scène, comédien et éducateur,
Frédéric Roustand présente un itinéraire singulier. Il co-organise des résidences d’auteurs et
de compagnies, dans le lieu de répétitions qu’il a installé en Cévennes. Il coordonne aussi des
lieux d’accueil de personnes en difficulté au sein de l’association Le Pas Sage.
Joue actuellement « Fric- Frac » d’après « D’un retournement l’autre » de Frederic
Lordon mis en scène par Josiane Fritz Plantel (Cie Les Acteurs de Bonne Foi à Strasbourg), a
travaillé autours de plusieurs auteurs contemporains comme W. Faulkner, P. Astrié, A. Belitsi
-Danain, à adapter une œuvre de Fernand Deligny. De plus, Frédéric Roustand intervient dans
le cadre du Théâtre Forum pour la Cie Désiderata.
A mis en scène plusieurs spectacle : « King A. », opéra, H. Purcell adaptation C. Lombard et Jean Reinert, « Le rêve du Berger », marionnettes, A. Belitsi-Danain, Cie La Plume
sur le toit, « Songe au Fil des bois », théâtre déambulatoire adapté de W. Shakespeare,
« Balades contées », création, « Songe d’une nuit d’été », W.Shakespeare.
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CONTACTS
Cie C’est Maintenant
5 rue Ste Marguerite
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Tél. 06 07 70 12 93
[email protected]/
www.ciecestmaintenant.fr
Porteur du projet
Kader ROUBAHIE /06 07 70 12 93
[email protected]
Partenaires
La Cie Le Soupir, Marseillan
Appel d’Air/ Turbul’, Nîmes
Théâtre de l’Albarède, Ganges
La Filature du Pont de Fer, Lasalle
Théâtre Pierre Tabard, Montpellier
L’AIRE-micro espace d’expérimentation, Montpellier
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