Le jour des meurtres dans l`histoire d`Hamlet

Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
- Cie C’est Maintenant –
Siège social : 5 rue Ste Marguerite - 30000 NÎMES
Tél. [phone] [e-mail]/http://www.ciecestmaintenant.fr
SIRET : 539 527 788 000 27 - Code APE : 9001Z - Licences cat.2 : 2-1056049 – cat.3 : 3-1056050

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SOMMAIRE
PRESENTATION COMPAGNIE
p.03
NOTE D ’ INTENTION
p.04-05
NOTE MISE EN SCENE
p.06-07
BIOGRAPHIE/BIBLIOGRAPHIE
p.08-09
SCENOGRAPHIE
p.10-11
EXTRAIT DE LA PIECE
p.12
C.V.
p.13-16
CONTACTS
p.17

Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet
- Cie C’est Maintenant –
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PRESENTATION CIE
La Cie C’est Maintenant est une compagnie dramatique professionnelle qui
s’ouvre à tous les possibles :
créations d’auteurs contemporains,
spectacle-lecture,
formation théâtrale (ateliers enfants, adolescents et adultes)
(être en scène, techniques, improvisations, travail de scènes ou spec-
tacles).
Pour nous, le théâtre est l’occasion d’être au plus proche des gens, nous les
rencontrons dans la rue et/ou sur scène, en les invitant à participer à
un véritable temps d’échange.
Nous pensons que la rencontre entre les individus est le véritable lieu du
théâtre.
Dire et revendiquer la littérature, l’écriture des textes classiques mais aussi
et surtout contemporains.
La Cie s’intéresse à l’écriture contemporaine et surtout aux réécritures des
mythes et des grandes figures historiques, où le texte est mis en
avant et nous parle de notre temps (Aziz Chouaki, Bernard-Marie
Koltès, Howard Barker, Hanok Levin, Michel Azama, Sarah Kane,
Peter Brook, Bertolt Brecht…)
Quelles résonnances peuvent avoir ces textes sur notre monde ?
Quel est l’impact de ceux-ci sur notre public contemporains ?
Et pourquoi ces parallèles avec les grands auteurs antiques ou classiques ?

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Le jour
des meurtres
dans l’histoire
d’Hamlet
NOTE D ’ INTENTION
Metteur en scène :
Kader ROUBAHIE
La carrière théâtrale de Bernard-Marie Koltès commence par des adapta-
tions : 1970, Les Amertumes, adaptation du récit Enfance de Gorki ;
1971, La Marche, d’après Le Cantique des cantiques ; 1971 encore,
Procès ivre, d’après Crime et Châtiment de Dostoïevski ; 1974, écri-
ture du Jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet, nouvelle adap-
tation où la traduction est cette fois-ci partie prenante.
Entretemps, Koltès entreprend d’écrire sa première pièce « personnelle »,
L’Héritage :
« J’écris aussi une pièce, sans point d’appui cette fois ; c’est lourd et je les mouille. Ah, rien ne vaut
une bonne petite adaptation…qu’on peut mettre devant soi pour se protéger…»
Bernard-Marie Koltès aimait Shakespeare et Rimbaud. En 1974, bien
avant les grandes pièces des années 1980, il écrit Le jour des meur-
tres dans l’histoire d’Hamlet, où se croisent ces deux influences, et
encore une troisième : celle du poète Yves Bonnefoy, traducteur
d’Hamlet en français.
Réécriture, adaptation ou reprise, il y a un peu de tout cela dans Le Jour
des meurtres dans l'histoire d'Hamlet, titre caractéristique par l’in-
sistance sur la temporalité courte et sur la violence, pièce longtemps
inédite de Bernard-Marie Koltès.
B.M. Koltès resserre l’intrigue sur le nœud familial et ne garde que les
quatre personnages principaux : Hamlet et Ophélie, Claudius et Ger-
trude. Les cinq actes sont condensés dans cinq moments d’une seule
journée, se succédant entre les remparts et les sombres couloirs du
château d’Elseneur.
Ce dernier a écrit ce condensé de la pièce de Shakespeare avec l'ardeur
d'un jeune dramaturge avide de se pénétrer de l'esprit d'un auteur
qu'il vénère.

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NOTE D’ I NTENTION
Le jour des meurtres dans l’histoire d’Hamlet se présente comme une piè-
ce très singulière, construite selon le modèle de l’adaptation, mais
qui prouve que l’auteur a su « digérer » l’héritage dit « classique » et
nous en proposer un recyclage tout à fait pertinent.
En choisissant la traduction d'Yves Bonnefoy, il se place aussi sous la tu-
telle d'un poète contemporain. Par son économie, sa tension extrê-
me, cette “version” d'Hamlet a quelque chose d'une mise à nu.
L’évolution des personnages dans ce huis-clos où la proximité physique
n’est pas synonyme de rencontre évoque déjà les œuvres plus tardi-
ves et « personnelles » de Koltès.
C’est une pièce qui m’a d’abord beaucoup intéressé dans cette recherche
minimaliste des actions où le travail d’acteur est très important, les
gestes sont utiles, l’espace est vide pour devenir plein par la présen-
ce du texte. Et cela devient très excitant.
La pièce est construite comme un labyrinthe, un parcours en cercle dont la
fin retourne au début. C’est quasiment en spectre qu’Hamlet fait son
apparition sur les remparts, et en spectre qui finira dans le dernier
« tableau » sur les remparts.
Ces derniers mots sont comme au début « le reste est silence ». C’est dans
la mort que doit naître l’ordre nouveau même si c’est celui de la
mort. Malgré la tension tragique, au sens où l’est celui des Grecs an-
ciens, la résolution est atteinte et pour Hamlet ce n’est que l’ultime
repos mais ce n’est pas un abandon mais une véritable conquête.
Les héros de Koltès sont des monstres. Dans des lieux clos, menaçant, qui
semblent résulter du chaos de la nature et de la société, les êtres
humains sont en lutte permanente. L’homme verse dans l’animalité,
ou voit au moins égratignée, suspendue, sa propre nature humaine
« Me voilà plus à terre qu’un rat. Aidez-moi ! Aidez-moi ! A qui pourrait
servir le meurtre d’un rat ?».
C’est ce que nous retrouvons dans ce texte où Koltès commence son tra
vail de dramaturgie. Ce texte est peut-être celui des premiers signes
koltésiens pour ses futures pièces.
Le texte de Bernard-Marie Koltès est aussi à lire comme une partition mu-
sicale car les comédiens devront s’adapter à la musique qui jalonne
le spectacle. Effectivement, les comédiens vont jouer le texte de
Koltès mais aussi avec l’environnement musical. Les deux environ-
nements vont s’articuler l’un l’autre. Une traduction musicale des
mots Meurtres et Hamlet seront distillés durant le spectacle.