dossier de presse
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Conception graphique : Atelier ter Bekke & Behage / Licence n° 1-103 58 14 de Laurent Mauvignier création du collectif Les Possédés Rodolphe Dana dirigée par www.colline.fr Petit Théâtre 01 44 62 52 52 du 21 novembre au 21 décembre 2012 15 rue Malte-Brun, Paris 20e de Laurent Mauvignier création du collectif dirigée par Les Possédés Rodolphe Dana costumes Sara Bartesaghi Gallo de Laurent Mauvignier création du collectif dirigée par Les Possédés Rodolphe Dana costumes Sara Bartesaghi Gallo lumières Valérie Sigward lumières Valérie Sigward assistanat à la mise en scène Raluca Vallois assistanat à la mise en scène Raluca Vallois avec avec Simon Bakhouche, David Clavel, Julien Chavrial, Simon Bakhouche, David Clavel, Julien Chavrial, Émilie Lafarge, Marie-Hélène Roig Émilie Lafarge, Marie-Hélène Roig 1 1 Petit Théâtre Petit Théâtre du 21 novembre au 21 décembre 2012 du 21 novembre au 21 décembre 2012 du mercredi au samedi à 21h, le mardi à 19h et le dimanche à 16h du mercredi au samedi à 21h, le mardi à 19h et le dimanche à 16h coproduction Collectif Les Possédés, La Colline – théâtre national, coproduction Collectif Les Possédés, La Colline – théâtre national, en coréalisation avec le Festival d’Automne à Paris, en coréalisation avec le Festival d’Automne à Paris, La Ferme du Buisson - Scène nationale Marne-la-Vallée, La Ferme du Buisson - Scène nationale Marne-la-Vallée, Scène nationale d’Aubusson, Théâtre de Nîmes, Scène nationale d’Aubusson, Théâtre de Nîmes, Nouveau Théâtre d’Angers - CDN Pays de la Loire, Nouveau Théâtre d’Angers - CDN Pays de la Loire, avec le soutien du Théâtre Garonne et du Parvis, Scène nationale avec le soutien du Théâtre Garonne et du Parvis, Scène nationale Tarbes-Pyrénées et du Fonds SACD Théâtre Tarbes-Pyrénées et du Fonds SACD Théâtre Le Collectif Les Possédés bénéficie du soutien de la Direction régionale Le Collectif Les Possédés bénéficie du soutien de la Direction régionale des affaires culturelles d’Île-de-France, ministère de la Culture des affaires culturelles d’Île-de-France, ministère de la Culture et de la Communication. et de la Communication. Il est associé à La Ferme du Buisson, Scène nationale de Marne-la-Vallée, Il est associé à La Ferme du Buisson, Scène nationale de Marne-la-Vallée, à la Scène nationale d’Aubusson et au Théâtre de Nîmes. à la Scène nationale d’Aubusson et au Théâtre de Nîmes. Le texte de la pièce a reçu l’Aide à la création du Centre national Le texte de la pièce a reçu l’Aide à la création du Centre national du théâtre. Il a paru aux Éditions de Minuit. du théâtre. Il a paru aux Éditions de Minuit. production/administration/diffusion production/administration/diffusion Made In Productions / www.madeinproductions.eu Made In Productions / www.madeinproductions.eu en tournée en tournée Théâtre Garonne - Toulouse Théâtre Garonne - Toulouse création du 23 au 27 octobre 2012 création du 23 au 27 octobre 2012 Théâtre Jean Lurçat - Scène nationale d’Aubusson Théâtre Jean Lurçat - Scène nationale d’Aubusson le 8 novembre 2012 le 8 novembre 2012 Ferme du Buisson - Scène nationale de Marne-la-Vallée Ferme du Buisson - Scène nationale de Marne-la-Vallée les 18 et 19 janvier 2013 les 18 et 19 janvier 2013 Le Salmanazar - Épernay Le Salmanazar - Épernay le 26 mars 2013 le 26 mars 2013 La Scène Watteau - Nogent-sur-Marne La Scène Watteau - Nogent-sur-Marne le 29 mars 2013 le 29 mars 2013 Nouveau Théâtre d’Angers - CDN des Pays de Loire Nouveau Théâtre d’Angers - CDN des Pays de Loire du 8 au 13 avril 2013 du 8 au 13 avril 2013 Théâtre de Nîmes Théâtre de Nîmes du 16 au 18 avril 2013 du 16 au 18 avril 2013 2 2 Rencontres Rencontres “Écrire pour le théâtre, pour le roman ou pour le cinéma ?” “Écrire pour le théâtre, pour le roman ou pour le cinéma ?” Christophe Honoré - écrivain, cinéaste, romancier, auteur dramatique, Christophe Honoré - écrivain, cinéaste, romancier, auteur dramatique, metteur en scène – et Laurent Mauvignier débattront ensemble des rapports metteur en scène – et Laurent Mauvignier débattront ensemble des rapports que la littérature entretient (ou non ?) avec le cinéma et le théâtre. que la littérature entretient (ou non ?) avec le cinéma et le théâtre. lundi 26 novembre à 20h30 lundi 26 novembre à 20h30 entrée libre sur réservation au 01 44 62 52 00 - [email protected] entrée libre sur réservation au 01 44 62 52 00 - [email protected] Rencontre avec l’équipe artistique Rencontre avec l’équipe artistique mardi 11 décembre à l’issue de la représentation mardi 11 décembre à l’issue de la représentation billetterie 01 44 62 52 52 billetterie 01 44 62 52 52 du lundi au samedi de 11h à 18h30 (excepté le mardi à partir de 13h) du lundi au samedi de 11h à 18h30 (excepté le mardi à partir de 13h) tarifs tarifs en abonnement de 9 à 14€ la place en abonnement de 9 à 14€ la place hors abonnement hors abonnement plein tarif 29€ plein tarif 29€ moins de 30 ans et demandeurs d’emploi 14€ moins de 30 ans et demandeurs d’emploi 14€ plus de 60 ans 24€ plus de 60 ans 24€ le mardi - tarif unique 20€ le mardi - tarif unique 20€ La Colline - théâtre national La Colline - théâtre national 15 rue Malte-Brun Paris 20e 15 rue Malte-Brun Paris 20e Nathalie Godard tél : 01 44 62 52 25 télécopie : 01 44 62 52 90 - [email protected] Nathalie Godard tél : 01 44 62 52 25 télécopie : 01 44 62 52 90 - [email protected] Festival d’Automne à Paris Festival d’Automne à Paris presse presse 156, rue de Rivoli Paris 1er presse Rémi Fort et Christine Delterme tél : 01 53 45 17 13 3 156, rue de Rivoli Paris 1er presse Rémi Fort et Christine Delterme tél : 01 53 45 17 13 3 À la mort de son père, un homme revient dans la maison À la mort de son père, un homme revient dans la maison où il a passé son enfance, près du bois où sa fille a où il a passé son enfance, près du bois où sa fille a disparu dix ans plus tôt. L’enterrement, les affaires disparu dix ans plus tôt. L’enterrement, les affaires familiales à régler : sa femme et lui veulent faire vite et familiales à régler : sa femme et lui veulent faire vite et ne pas s’attarder. ne pas s’attarder. Sauf que leurs souvenirs les attendent, que les morts Sauf que leurs souvenirs les attendent, que les morts ne le sont pas pour tout le monde et que, parfois, les ne le sont pas pour tout le monde et que, parfois, les disparus resurgissent. disparus resurgissent. 4 4 P P Oui, oui, j’y suis, excuse-moi. Bon, qu’est-ce qu’on disait ? Dis, tu Oui, oui, j’y suis, excuse-moi. Bon, qu’est-ce qu’on disait ? Dis, tu n’es pas venu à l’enterrement de ton grand-père parce que tu n’es pas venu à l’enterrement de ton grand-père parce que tu as des examens dans trois jours, et là, tu nous appelles pour as des examens dans trois jours, et là, tu nous appelles pour me demander où est-ce qu’on a foutu l’engrais pour les me demander où est-ce qu’on a foutu l’engrais pour les plantes? C’est ça, j’ai bien compris ? (Une pause.) Tu te fous de plantes? C’est ça, j’ai bien compris ? (Une pause.) Tu te fous de moi, non ? Je sais bien qu’il faut que tu te détendes un peu ! Et moi, non ? Je sais bien qu’il faut que tu te détendes un peu ! Et tu crois que nous aussi on n’aurait pas besoin de se détendre tu crois que nous aussi on n’aurait pas besoin de se détendre un peu, comme tu dis ? un peu, comme tu dis ? Soudain en off, la voix de la Mère. Soudain en off, la voix de la Mère. M M Non ! Dégage ! { Dégage ! Fous le camp ! Mais fous le camp ! Non ! Dégage ! { Dégage ! Fous le camp ! Mais fous le camp ! Espèce de folle ! Espèce de cinglée ! Dégage ! Dégage d’ici je te Espèce de folle ! Espèce de cinglée ! Dégage ! Dégage d’ici je te dis ! Disparais ! Disparais ! dis ! Disparais ! Disparais ! P (au Fils) P (au Fils) Attends, attends, je te rappelle. (Il raccroche, court vers sa Attends, attends, je te rappelle. (Il raccroche, court vers sa femme. À la Mère.) Qu’est-ce qui se passe ? Pourquoi tu cries ? femme. À la Mère.) Qu’est-ce qui se passe ? Pourquoi tu cries ? Qu’est-ce qu’il y a ? Qu’est-ce qu’il y a ? Il revient en emmenant sa femme avec lui, malgré sa résistance, ses Il revient en emmenant sa femme avec lui, malgré sa résistance, ses cris. cris. M M Laisse-moi ! Laisse-moi ! Fous-la dehors ! Fous-la dehors, je te dis ! Laisse-moi ! Laisse-moi ! Fous-la dehors ! Fous-la dehors, je te dis ! Il essaie de la retenir : Il essaie de la retenir : P P Mais qu’est-ce qui se passe ? Qu’est-ce qu’il y a ? Il n’y a rien, il Mais qu’est-ce qui se passe ? Qu’est-ce qu’il y a ? Il n’y a rien, il n’y a personne ! n’y a personne ! M M Mais qu’elle dégage, qu’elle dégage, putain ! Mais qu’elle dégage, qu’elle dégage, putain ! 5 5 P P De quoi tu parles ? Faire sortir qui ? De quoi tu parles ? Faire sortir qui ? M M Vire-moi cette cinglée, qu’elle dégage, fais-la dégager je te dis ! Vire-moi cette cinglée, qu’elle dégage, fais-la dégager je te dis ! P P Calme-toi, c’est bon, c’est bon, j’y vais. } Ça va, ma chérie, Calme-toi, c’est bon, c’est bon, j’y vais. } Ça va, ma chérie, calme-toi... Ok, c’est bon, ça va, ça va... J’y vais mais calme-toi, calme-toi... Ok, c’est bon, ça va, ça va... J’y vais mais calme-toi, d’accord ? d’accord ? Calme-toi. Calme-toi. Une pause. La Mère se calme, elle ne bouge plus. Une pause. La Mère se calme, elle ne bouge plus. Le Père se retourne et voit la jeune fille à l’autre bout de la Le Père se retourne et voit la jeune fille à l’autre bout de la pièce. Vêtue de noir, en jean et tee-shirt. pièce. Vêtue de noir, en jean et tee-shirt. Il marche vers elle. Elle recule d’un pas dès qu’il avance. Il marche vers elle. Elle recule d’un pas dès qu’il avance. P P Qu’est-ce que vous voulez ? Qui êtes-vous ? Qu’est-ce que vous voulez ? Qui êtes-vous ? (Une pause courte.) Je vous parle, pourquoi vous ne me répondez (Une pause courte.) Je vous parle, pourquoi vous ne me répondez pas ? Qu’est-ce que vous lui avez dit pour la mettre dans cet pas ? Qu’est-ce que vous lui avez dit pour la mettre dans cet état ? Parlez. état ? Parlez. Pourquoi vous – attendez... Attendez je vous... Pourquoi vous – attendez... Attendez je vous... Je vous ai vue au cimetière ? Oui. Oui, oui, c’était vous. Vous y Je vous ai vue au cimetière ? Oui. Oui, oui, c’était vous. Vous y étiez, je vous ai vue, je vous reconnais, vous – étiez, je vous ai vue, je vous reconnais, vous – ÉLISA ÉLISA Je comprends qu’elle ne veuille pas. Je ne peux pas l’obliger à Je comprends qu’elle ne veuille pas. Je ne peux pas l’obliger à vouloir. Ce que je peux vous dire, c’est que, oui, ce que j’ai dit, vouloir. Ce que je peux vous dire, c’est que, oui, ce que j’ai dit, je peux le prouver. Je peux vous prouver que c’est vrai. je peux le prouver. Je peux vous prouver que c’est vrai. P P Quoi, qu’est-ce qui est vrai ? De quoi vous parlez ? Qu’est-ce Quoi, qu’est-ce qui est vrai ? De quoi vous parlez ? Qu’est-ce que vous avez dit ? que vous avez dit ? 6 6 ÉLISA ÉLISA Venez si vous voulez. De l’autre côté du village, la caravane Venez si vous voulez. De l’autre côté du village, la caravane près du rond-point, avant le bois. près du rond-point, avant le bois. Demain, si vous voulez. Venez demain. Vous verrez, c’est vrai. Je Demain, si vous voulez. Venez demain. Vous verrez, c’est vrai. Je ne suis pas une menteuse. ne suis pas une menteuse. Le téléphone se met à sonner. Le Père est troublé, se retourne, Le téléphone se met à sonner. Le Père est troublé, se retourne, Élisa en profite pour partir. Il reste là, sans comprendre. La sonnerie Élisa en profite pour partir. Il reste là, sans comprendre. La sonnerie du téléphone continue à retentir. du téléphone continue à retentir. Tout mon amour, Éditions de Minuit, p. 14-17 Tout mon amour, Éditions de Minuit, p. 14-17 7 7 L’écriture L’écriture L’écriture de Tout mon amour s’est déroulée en plusieurs étapes. L’écriture de Tout mon amour s’est déroulée en plusieurs étapes. Le sujet, au départ (l’histoire d’une jeune fille qui revient dans sa Le sujet, au départ (l’histoire d’une jeune fille qui revient dans sa famille dix ans après sa disparition) était prévu pour le cinéma. famille dix ans après sa disparition) était prévu pour le cinéma. J’avais commencé l’écriture d’un traitement, et, pendant plusieurs J’avais commencé l’écriture d’un traitement, et, pendant plusieurs mois, je butais sur l’impossibilité de trouver une résolution dramatique mois, je butais sur l’impossibilité de trouver une résolution dramatique satisfaisante, des motivations aux personnages qui soient plausibles. satisfaisante, des motivations aux personnages qui soient plausibles. J’avais une sorte de “coeur noir” du récit, sa route principale, ses J’avais une sorte de “coeur noir” du récit, sa route principale, ses bifurcations, mais impossible de faire fonctionner le tout. J’ai donc bifurcations, mais impossible de faire fonctionner le tout. J’ai donc renoncé au scénario. Comme je n’arrivais pas pour autant à me renoncé au scénario. Comme je n’arrivais pas pour autant à me défaire de cette histoire, dont la trame me hantait, je me suis résolu défaire de cette histoire, dont la trame me hantait, je me suis résolu à la reprendre, non pas en partant des scènes, puisque je n’arrivais à la reprendre, non pas en partant des scènes, puisque je n’arrivais pas à les articuler entre elles, mais en questionnant les personnages, pas à les articuler entre elles, mais en questionnant les personnages, en les laissant parler, tour à tour, un peu comme j’avais fait pour en les laissant parler, tour à tour, un peu comme j’avais fait pour certains de mes romans. Mais là où il ne s’agissait pas d’un roman, certains de mes romans. Mais là où il ne s’agissait pas d’un roman, c’est que chacun a pu très vite intervenir pour couper la parole à c’est que chacun a pu très vite intervenir pour couper la parole à l’autre, pour raconter sa version de l’histoire. Ainsi est née la l’autre, pour raconter sa version de l’histoire. Ainsi est née la première mouture de ce qui est devenu Tout mon amour. première mouture de ce qui est devenu Tout mon amour. J’ai proposé la lecture à Rodolphe Dana et David Clavel. C’était J’ai proposé la lecture à Rodolphe Dana et David Clavel. C’était étrange, parce que, pour l’un comme pour l’autre, si la matière étrange, parce que, pour l’un comme pour l’autre, si la matière était là, si le sujet était là, il manquait cette réalité des situations était là, si le sujet était là, il manquait cette réalité des situations et des présences qui donnent naissance à une pièce et permettent et des présences qui donnent naissance à une pièce et permettent au théâtre de s’accomplir. Il n’y avait pas cet ici et maintenant, au théâtre de s’accomplir. Il n’y avait pas cet ici et maintenant, puisque, il est vrai, les personnages évoquaient des situations et puisque, il est vrai, les personnages évoquaient des situations et des actions, mais ne les vivaient pas. J’ai donc travaillé chaque scène des actions, mais ne les vivaient pas. J’ai donc travaillé chaque scène dont les personnages faisaient le récit, pour les donner à vivre et dont les personnages faisaient le récit, pour les donner à vivre et à voir, en direct. Il y a eu plusieurs versions, jusqu’à ce que nous à voir, en direct. Il y a eu plusieurs versions, jusqu’à ce que nous nous retrouvions, Les Possédés et moi, en résidence à Toulouse, au nous retrouvions, Les Possédés et moi, en résidence à Toulouse, au Théâtre Garonne, pendant huit jours. Cette semaine, où chaque Théâtre Garonne, pendant huit jours. Cette semaine, où chaque personnage a trouvé son acteur, a été décisive pour dégager une personnage a trouvé son acteur, a été décisive pour dégager une version très proche de la définitive. Nous avons essayé de comprendre version très proche de la définitive. Nous avons essayé de comprendre les personnages, leurs motivations, leurs relations, jusqu’à la fin les personnages, leurs motivations, leurs relations, jusqu’à la fin logique et (j’espère) implacable du texte. Pendant les semaines qui logique et (j’espère) implacable du texte. Pendant les semaines qui ont suivi, revenant sur la pièce, j’ai précisé, corrigé, déplacé, jusqu’à ont suivi, revenant sur la pièce, j’ai précisé, corrigé, déplacé, jusqu’à la version sur laquelle nous allons travailler à la mise en scène. la version sur laquelle nous allons travailler à la mise en scène. 8 8 J’ignore si la façon dont Les Possédés s’emparent de Tout mon J’ignore si la façon dont Les Possédés s’emparent de Tout mon amour est la seule possible, même si la pièce a été écrite avec les amour est la seule possible, même si la pièce a été écrite avec les voix des uns et des autres en tête, mais je sais que, sans ce travail, voix des uns et des autres en tête, mais je sais que, sans ce travail, sans ces rencontres, elle n’aurait pas vu le jour. Il faut en effet sans ces rencontres, elle n’aurait pas vu le jour. Il faut en effet soulever tellement d’inconnu et de mystère pour écrire une pièce soulever tellement d’inconnu et de mystère pour écrire une pièce de théâtre, que cela me semble presque impossible à un auteur, de théâtre, que cela me semble presque impossible à un auteur, seul, chez lui. Il faut le concours de ceux qui vont faire vivre seul, chez lui. Il faut le concours de ceux qui vont faire vivre l’ensemble, il faut ce regard de vérité – ne serait-ce, par exemple, l’ensemble, il faut ce regard de vérité – ne serait-ce, par exemple, que pour juguler la nécessité et la pertinence des didascalies, dont que pour juguler la nécessité et la pertinence des didascalies, dont on peut avoir besoin dans l’écriture, comme d’une béquille, alors on peut avoir besoin dans l’écriture, comme d’une béquille, alors qu’elles peuvent s’avérer assez vite superficielles et inutiles. qu’elles peuvent s’avérer assez vite superficielles et inutiles. Désormais la pièce existe, elle est là. Elle sera publiée en septembre Désormais la pièce existe, elle est là. Elle sera publiée en septembre 2012 par les Éditions de Minuit. Et elle prendra vie, je l’espère, au 2012 par les Éditions de Minuit. Et elle prendra vie, je l’espère, au plus près de ce que nous avons cherché à approcher. plus près de ce que nous avons cherché à approcher. Laurent Mauvignier Laurent Mauvignier octobre 2011 octobre 2011 Laurent Mauvignier est né à Tours en 1967. Diplômé des Beaux-arts en Laurent Mauvignier est né à Tours en 1967. Diplômé des Beaux-arts en arts plastiques, il publie son premier roman en 1999 aux Éditions de arts plastiques, il publie son premier roman en 1999 aux Éditions de Minuit. Depuis, tous ses livres ont été publiés chez le même éditeur. Minuit. Depuis, tous ses livres ont été publiés chez le même éditeur. Loin d’eux (1999) Loin d’eux (1999) Apprendre à finir (2000) Apprendre à finir (2000) Ceux d’à côté (2002) Ceux d’à côté (2002) Seuls (2001) Seuls (2001) Un dialogue, Le Lien (2005) Un dialogue, Le Lien (2005) Dans la foule (2006) Dans la foule (2006) Des hommes (2009) Des hommes (2009) Ce que j’appelle oubli (2011) Ce que j’appelle oubli (2011) Théâtre, Tout mon amour (2012) Théâtre, Tout mon amour (2012) 9 9 Laurent Mauvignier et Les Possédés Laurent Mauvignier et Les Possédés La rencontre avec Laurent Mauvignier, l’auteur, s’est faite en 1999, La rencontre avec Laurent Mauvignier, l’auteur, s’est faite en 1999, au moment de la sortie de son premier roman Loin d’Eux aux Éditions au moment de la sortie de son premier roman Loin d’Eux aux Éditions de Minuit. Immédiatement, j’ai ressenti un choc littéraire, comme j’ai de Minuit. Immédiatement, j’ai ressenti un choc littéraire, comme j’ai pu l’avoir avec Duras, Beckett et Céline. Ce genre de choc qu’on pu l’avoir avec Duras, Beckett et Céline. Ce genre de choc qu’on peut ressentir lorsque, sans s’en rendre compte, on se met non peut ressentir lorsque, sans s’en rendre compte, on se met non plus à lire un auteur mais à le dire, à le vivre à haute voix. Comme si plus à lire un auteur mais à le dire, à le vivre à haute voix. Comme si les mots étaient des choses mortes qui nécessitaient la parole, le les mots étaient des choses mortes qui nécessitaient la parole, le théâtre, pour prendre vie. Chez Mauvignier, j’ai trouvé la force théâtre, pour prendre vie. Chez Mauvignier, j’ai trouvé la force d’une histoire et la puissance d’un style. Rares sont les auteurs d’une histoire et la puissance d’un style. Rares sont les auteurs capables d’aussi subtilement faire co-exister le fond et la forme. capables d’aussi subtilement faire co-exister le fond et la forme. Certes Mauvignier est un romancier, néanmoins le fait d’avoir porté Certes Mauvignier est un romancier, néanmoins le fait d’avoir porté à la scène Loin d’eux confirmait le fait que son écriture avait sa à la scène Loin d’eux confirmait le fait que son écriture avait sa place dans un théâtre. place dans un théâtre. J’ai évidemment lu tous les romans de Mauvignier et à chaque fois il J’ai évidemment lu tous les romans de Mauvignier et à chaque fois il prend le risque de se déplacer, de se mettre en danger. Changer prend le risque de se déplacer, de se mettre en danger. Changer d’histoires, après le drame familial il s’attaque à la guerre d’Algérie d’histoires, après le drame familial il s’attaque à la guerre d’Algérie ou encore à la tragédie du Heysel. Et à chaque fois, son style, son ou encore à la tragédie du Heysel. Et à chaque fois, son style, son souffle, sa vitalité. souffle, sa vitalité. Nous avons rencontré Laurent Mauvignier en chair et en os depuis Nous avons rencontré Laurent Mauvignier en chair et en os depuis et nous travaillons actuellement à l’écriture de sa première pièce et nous travaillons actuellement à l’écriture de sa première pièce de théâtre Tout mon amour. En sa présence. C’est une première de théâtre Tout mon amour. En sa présence. C’est une première aussi pour nous, de travailler avec l’auteur présent en répétitions. aussi pour nous, de travailler avec l’auteur présent en répétitions. C’est un luxe conflictuel, mais c’est un luxe quand même. Drame C’est un luxe conflictuel, mais c’est un luxe quand même. Drame familial, intime, comme nous les aimons. Dans la droite lignée du Pays familial, intime, comme nous les aimons. Dans la droite lignée du Pays Lointain de Lagarce ou de Loin d’Eux, Tout mon amour est une pièce Lointain de Lagarce ou de Loin d’Eux, Tout mon amour est une pièce qui parle de l’absence et du retour d’un être aimé. Une pièce sur le qui parle de l’absence et du retour d’un être aimé. Une pièce sur le retour d’un enfant qu’on croyait à jamais perdu. C’est aussi une retour d’un enfant qu’on croyait à jamais perdu. C’est aussi une pièce qui parle des enfants, du couple, des parents qui même morts pièce qui parle des enfants, du couple, des parents qui même morts continuent de hanter les vivants. C’est une pièce où le pire côtoie continuent de hanter les vivants. C’est une pièce où le pire côtoie le trivial, une sorte de huis clos tragi-comique. le trivial, une sorte de huis clos tragi-comique. Rodolphe Dana Rodolphe Dana octobre 2011 octobre 2011 10 10 Le collectif Les Possédés Le collectif Les Possédés Depuis sa création en 2002, le collectif Les Possédés, constitué de Depuis sa création en 2002, le collectif Les Possédés, constitué de 9 comédiens, suit la voie d’un théâtre qui s’intéresse profondément 9 comédiens, suit la voie d’un théâtre qui s’intéresse profondément à l’humain : ses travers, ses espoirs, ses échecs, ses réalisations, sa à l’humain : ses travers, ses espoirs, ses échecs, ses réalisations, sa société... Prospecter, creuser, interroger ce que nos familles, ce société... Prospecter, creuser, interroger ce que nos familles, ce que nos vies font et défont, ce qui rend si complexe et si riche le que nos vies font et défont, ce qui rend si complexe et si riche le tissu des relations humaines qui enveloppe nos existences. tissu des relations humaines qui enveloppe nos existences. Ainsi, pour les textes qu’il monte, le collectif creuse l’écriture : Ainsi, pour les textes qu’il monte, le collectif creuse l’écriture : c’est d’abord l’approche par une vue d’ensemble qui s’affine en c’est d’abord l’approche par une vue d’ensemble qui s’affine en fonction de la richesse des regards de chaque acteur, du degré fonction de la richesse des regards de chaque acteur, du degré d’intimité créé avec la matière en question et de la singularité des d’intimité créé avec la matière en question et de la singularité des perceptions de chacun. Une aventure intérieure collective vers les perceptions de chacun. Une aventure intérieure collective vers les enjeux cachés d’un texte, ses secrets et ses mystères. Approcher enjeux cachés d’un texte, ses secrets et ses mystères. Approcher l’auteur et son oeuvre pour, alors, s’en détacher, se délivrer de sa l’auteur et son oeuvre pour, alors, s’en détacher, se délivrer de sa force et de son emprise afin de faire apparaître sa propre lecture, force et de son emprise afin de faire apparaître sa propre lecture, son propre théâtre. Les membres du collectif se connaissent depuis son propre théâtre. Les membres du collectif se connaissent depuis longtemps, presque tous issus du Cours Florent, et la relation longtemps, presque tous issus du Cours Florent, et la relation étroite qui les unit sert un jeu qui laisse la part belle à leurs étroite qui les unit sert un jeu qui laisse la part belle à leurs propres personnalités. C’est certainement leur marque de fabrique : propres personnalités. C’est certainement leur marque de fabrique : un théâtre qui privilégie l’humain et la fragilité qui le constitue. un théâtre qui privilégie l’humain et la fragilité qui le constitue. C’est donc assez naturellement que des auteurs comme Jean-Luc C’est donc assez naturellement que des auteurs comme Jean-Luc Lagarce ou Anton Tchekhov, grands explorateurs de la condition Lagarce ou Anton Tchekhov, grands explorateurs de la condition humaine de leurs époques respectives, ont pris place dans le humaine de leurs époques respectives, ont pris place dans le répertoire du collectif. répertoire du collectif. Les membres permanents du collectif sont : Laurent Bellambe, Julien Les membres permanents du collectif sont : Laurent Bellambe, Julien Chavrial, David Clavel, Rodolphe Dana, Katja Hunsinger, Nadir Legrand, Chavrial, David Clavel, Rodolphe Dana, Katja Hunsinger, Nadir Legrand, Christophe Paou et Marie-Hélène Roig. Christophe Paou et Marie-Hélène Roig. Les spectacles du collectif Les spectacles du collectif La Maladie de la mort de Marguerite Duras (2002), Oncle Vania d’Anton La Maladie de la mort de Marguerite Duras (2002), Oncle Vania d’Anton Tchekhov (2004), Les 24 heures du Court, création pour le festival Temps Tchekhov (2004), Les 24 heures du Court, création pour le festival Temps d’Images (2004), Le Pays lointain de Jean-Luc Lagarce (2006), Derniers d’Images (2004), Le Pays lointain de Jean-Luc Lagarce (2006), Derniers remords avant l’oubli de Jean-Luc Lagarce (2007), Loin d’eux de Laurent remords avant l’oubli de Jean-Luc Lagarce (2007), Loin d’eux de Laurent Mauvignier (2009), Merlin ou la Terre dévastée de Tankred Dorst (2009), Mauvignier (2009), Merlin ou la Terre dévastée de Tankred Dorst (2009), Planète d’Evgueni Grichkovets (2010), Bullet Park de John Cheever (2011) Planète d’Evgueni Grichkovets (2010), Bullet Park de John Cheever (2011) 11 11 Clavel). L’été 2008, il dirige une création Rodolphe Dana collective, Hop-là ! Fascinus, qui réunit trois collectifs : Le Cheptel Aleïkoum, Né à Rueil-Malmaison en 1971, il se forme Les Octavio et Les Possédés, une à l’École Florent. Il devient l’un des commande du Théâtre du Peuple premiers compagnons de route d’Éric (Bussang). En 2009, il crée au Théâtre Ruf et de la Compagnie d’Edvin(e) et Garonne, avec son acolyte David Clavel, participe à la création du Désavantage Loin d’eux, un texte de Laurent du vent en 1997, qui sera jouée au Mauvignier qu’il interprète seul en Centre dramatique de Bretagne puis au scène. En novembre 2009, il crée avec Théâtre Gérard Philipe - Centre Les Possédés Merlin ou la Terre dévastée dramatique national de Saint-Denis. De de l’auteur allemand Tankred Dorst, septembre 1998 à février 1999, il joue présenté à La Colline ; création qu’il dans Marion Delorme, mise en scène dirige et dans laquelle il interprète le d’Éric Vigner (Centre dramatique de rôle de Merlin. En 2011, il dirige la mise Bretagne - Théâtre de Lorient, Théâtre en scène de Bullet Park d’après l’oeuvre de la Ville de Paris...). En 2000, il joue de John Cheever ; spectacle créé en dans le Decameron, mis en scène par novembre 2011 au Théâtre de Vidy- Bérangère Jannelle, au CDDB - Théâtre Lausanne en Suisse. de Lorient. Le spectacle est ensuite En 2011, Rodolphe Dana et le Collectif repris au Maillon (Strasbourg), au Teatro Les Possédés commencent à travailler Garibaldi (Palerme) et à La Ferme du avec Laurent Mauvignier sur sa première Buisson - Scène nationale de Marne-la- pièce de théâtre Tout mon amour, qui Vallée. En mars 2001, il co-écrit et joue verra le jour en octobre 2012 au dans Egophorie, au Volcan - Scène Théâtre Garonne à Toulouse. nationale du Havre. Au printemps 2002, Au cinéma, il tourne sous la direction de il participe en tant qu’acteur à Cave Katia Lewkowicz dans Pourquoi tu pleures ? Canem. Conçu par deux danseurs : Annie ie Vigier et Franck Apertet (C (2011). les Gens Clavel). L’été 2008, il dirige une création Rodolphe Dana collective, Hop-là ! Fascinus, qui réunit Les Octavio et Les Possédés, une à l’École Florent. Il devient l’un des commande du Théâtre du Peuple premiers compagnons de route d’Éric (Bussang). En 2009, il crée au Théâtre Ruf et de la Compagnie d’Edvin(e) et Garonne, avec son acolyte David Clavel, participe à la création du Désavantage Loin d’eux, un texte de Laurent du vent en 1997, qui sera jouée au Mauvignier qu’il interprète seul en Centre dramatique de Bretagne puis au scène. En novembre 2009, il crée avec Théâtre Gérard Philipe - Centre Les Possédés Merlin ou la Terre dévastée dramatique national de Saint-Denis. De de l’auteur allemand Tankred Dorst, septembre 1998 à février 1999, il joue présenté à La Colline ; création qu’il dans Marion Delorme, mise en scène dirige et dans laquelle il interprète le d’Éric Vigner (Centre dramatique de rôle de Merlin. En 2011, il dirige la mise Bretagne - Théâtre de Lorient, Théâtre en scène de Bullet Park d’après l’oeuvre de la Ville de Paris...). En 2000, il joue de John Cheever ; spectacle créé en dans le Decameron, mis en scène par novembre 2011 au Théâtre de Vidy- Bérangère Jannelle, au CDDB - Théâtre Lausanne en Suisse. de Lorient. Le spectacle est ensuite En 2011, Rodolphe Dana et le Collectif repris au Maillon (Strasbourg), au Teatro Les Possédés commencent à travailler Garibaldi (Palerme) et à La Ferme du avec Laurent Mauvignier sur sa première Buisson - Scène nationale de Marne-la- pièce de théâtre Tout mon amour, qui Vallée. En mars 2001, il co-écrit et joue verra le jour en octobre 2012 au dans Egophorie, au Volcan - Scène Théâtre Garonne à Toulouse. nationale du Havre. Au printemps 2002, Au cinéma, il tourne sous la direction de il participe en tant qu’acteur à Cave Katia Lewkowicz dans Pourquoi tu pleures ? Canem. Conçu par deux danseurs : Annie ie Vigier et Franck Apertet (C (2011). les Gens d’Uterpan), ce spectacle a été joué au d’Uterpan), ce spectacle a été joué au Festival de danse d’Uzès en mai 2002. En Festival de danse d’Uzès en mai 2002. En juin 2002, il fonde avec Katja Hunsinger juin 2002, il fonde avec Katja Hunsinger le collectif Les Possédés avec lequel, en le collectif Les Possédés avec lequel, en février 2004, il signe sa première mise en février 2004, il signe sa première mise en scène, Oncle Vania de Tchekhov, créé à scène, Oncle Vania de Tchekhov, créé à La Ferme du Buisson ; il y joue aussi le La Ferme du Buisson ; il y joue aussi le rôle d’Astrov. En mai 2004, il joue dans rôle d’Astrov. En mai 2004, il joue dans Une saison païenne, adaptée d’Une saison Une saison païenne, adaptée d’Une saison en enfer de Rimbaud et mise en scène en enfer de Rimbaud et mise en scène par Cyril Anrep, à la Comédie de Reims. par Cyril Anrep, à la Comédie de Reims. En 2006, il met en scène avec Les En 2006, il met en scène avec Les Possédés, Le Pays lointain de Jean-Luc Possédés, Le Pays lointain de Jean-Luc Lagarce, dans lequel il tient le rôle de Lagarce, dans lequel il tient le rôle de Louis ; création à La Ferme du Buisson. Louis ; création à La Ferme du Buisson. En 2007, toujours avec Les Possédés, il En 2007, toujours avec Les Possédés, il dirige la création de Derniers remords dirige la création de Derniers remords avant l’oubli de Jean-Luc Lagarce au avant l’oubli de Jean-Luc Lagarce au Théâtre Garonne ; il y tient aussi le rôle Théâtre Garonne ; il y tient aussi le rôle de Pierre (en alternance avec David de Pierre (en alternance avec David 12 trois collectifs : Le Cheptel Aleïkoum, Né à Rueil-Malmaison en 1971, il se forme 12 Pour la radio il enregistre Petites avec avec Pour la radio il enregistre Petites Simon Bakhouch de Thomas Bernhard, réalisation Myriam comédies de Roland Fichet, Dramuscules Simon Bakhouch de Thomas Bernhard, réalisation Myriam comédies de Roland Fichet, Dramuscules Meerson, Euphonia, réalisation Rémy Stricker. Il s’est formé à l’École nationale du cirque (Pierre Étaix & Annie Fratellini) et Meerson, Euphonia, réalisation Rémy Stricker. Il s’est formé à l’École nationale du cirque (Pierre Étaix & Annie Fratellini) et à l’Atelier international de théâtre à l’Atelier international de théâtre David Clavel (Blanche Salant & Paul Weaver). Au théâtre il joue sous la direction, entre autres, David Clavel (Blanche Salant & Paul Weaver). Au théâtre il joue sous la direction, entre autres, de Christian Rist, Denis Podalydès, Né à Marseille en 1972, il s’est formé à de Christian Rist, Denis Podalydès, Né à Marseille en 1972, il s’est formé à Roland Dubillard, Sylvain Maurice, l’École Florent et à l’E.N.S.A.T.T. Depuis Roland Dubillard, Sylvain Maurice, l’École Florent et à l’E.N.S.A.T.T. Depuis Jacques Ozinski, Coline Serreau, Steve une dizaine d’années, on l’a vu au Jacques Ozinski, Coline Serreau, Steve une dizaine d’années, on l’a vu au Kalfa, Ariane Dubillard, Dominique Lurcel, Festival de Sarlat (Promptement de Kalfa, Ariane Dubillard, Dominique Lurcel, Festival de Sarlat (Promptement de Rodolphe Dana et le collectif Les Carmontelle, mise en scène de Xavier Rodolphe Dana et le collectif Les Carmontelle, mise en scène de Xavier Possédés (Oncle Vania, Merlin ou la Terre Florent) ou en Italie dans Cyrano de Possédés (Oncle Vania, Merlin ou la Terre Florent) ou en Italie dans Cyrano de dévastée, Tout mon amour), Marie- Bergerac, mise en scène de Valérie dévastée, Tout mon amour), Marie- Bergerac, mise en scène de Valérie Pascale Osterieth, Carole Thibaut... Nègre. Il joue dans Le Souffleur Pascale Osterieth, Carole Thibaut... Nègre. Il joue dans Le Souffleur Il a également créé L’Avantage du d’Hamlet de Michel Deutsch, mis en scène Il a également créé L’Avantage du d’Hamlet de Michel Deutsch, mis en scène doute collectivement avec la Cie TGStan par Jérôme Dupleix. Viennent ensuite Du doute collectivement avec la Cie TGStan par Jérôme Dupleix. Viennent ensuite Du (Théâtre de la Bastille, 2006), spectacle désavantage du vent et Les Belles (Théâtre de la Bastille, 2006), spectacle désavantage du vent et Les Belles qui donnera son nom à un nouveau endormies du bord de scène, de et par qui donnera son nom à un nouveau endormies du bord de scène, de et par collectif qu’il crée avec Nadir Legrand la Cie d’Edvin(e)/Éric Ruf, puis Marion collectif qu’il crée avec Nadir Legrand la Cie d’Edvin(e)/Éric Ruf, puis Marion (des Possédés). Avec ce collectif, il Delorme de Victor Hugo, mise en scène (des Possédés). Avec ce collectif, il Delorme de Victor Hugo, mise en scène crée Tout ce qui nous reste de la d’Éric Vigner. Enfin, il interprète le rôle- crée Tout ce qui nous reste de la d’Éric Vigner. Enfin, il interprète le rôle- Révolution c’est Simon en 2009 (Bateau titre de George Dandin de Molière, mise Révolution c’est Simon en 2009 (Bateau titre de George Dandin de Molière, mise Feu de Dunkerque, CDN de Béthune, en scène d’Hector Cabello-Reyes et le Feu de Dunkerque, CDN de Béthune, en scène d’Hector Cabello-Reyes et le Théâtre de la Bastille 2009) et La rôle d’Elomire dans La Bête de David Théâtre de la Bastille 2009) et La rôle d’Elomire dans La Bête de David Hirson, mise en scène de Xavier Florent. Légende de Bornéo en 2012 au Théâtre Hirson, mise en scène de Xavier Florent. Légende de Bornéo en 2012 au Théâtre de la Bastille. Il joue Don Diègue dans Amor, ou les Cid de la Bastille. Il joue Don Diègue dans Amor, ou les Cid Il joue également dans des spectacles mis en scène par Bérangère Jannelle. Il joue également dans des spectacles mis en scène par Bérangère Jannelle. de clown, met en scène plusieurs Depuis 2003, il enseigne à l’École de clown, met en scène plusieurs Depuis 2003, il enseigne à l’École spectacles de rue pour la Compagnie Jo Florent. Avec le collectif Les Possédés, spectacles de rue pour la Compagnie Jo Florent. Avec le collectif Les Possédés, Bithume, écrit L’Âge d’or du genou féminin, il tient le rôle titre dans Oncle Vania de Bithume, écrit L’Âge d’or du genou féminin, il tient le rôle titre dans Oncle Vania de mis en scène par Marc Adjadj (1987) et Tchekhov (2004), il joue Antoine dans Le mis en scène par Marc Adjadj (1987) et Tchekhov (2004), il joue Antoine dans Le adapte et traduit Concerto pour trois Pays lointain (2006) et Pierre adapte et traduit Concerto pour trois Pays lointain (2006) et Pierre acteurs de B. Schaeffer (enregistré à (en alternance avec Rodolphe Dana) dans acteurs de B. Schaeffer (enregistré à (en alternance avec Rodolphe Dana) dans France Culture réalisateur Michel Derniers remords avant l’oubli, deux France Culture réalisateur Michel Derniers remords avant l’oubli, deux Sidoroff). pièces de Jean-Luc Lagarce. En 2008, il Sidoroff). pièces de Jean-Luc Lagarce. En 2008, il Au cinéma, il joue sous la direction de travaille aux côtés de Rodolphe Dana Au cinéma, il joue sous la direction de travaille aux côtés de Rodolphe Dana Bruno Podalydès, Emmanuel Bourdieu, sur la création de Loin d’eux de Laurent Bruno Podalydès, Emmanuel Bourdieu, sur la création de Loin d’eux de Laurent Roschdy Zem, Frank Landron, Coline Mauvignier au Théâtre Garonne. En 2009, Roschdy Zem, Frank Landron, Coline Mauvignier au Théâtre Garonne. En 2009, Serreau, Jeanne Labrune, Stéphane il interprète le Roi Arthur dans Merlin ou Serreau, Jeanne Labrune, Stéphane il interprète le Roi Arthur dans Merlin ou Kazandjan, Catherine Corsini, Éric la Terre dévastée de Tankred Dorst. En Kazandjan, Catherine Corsini, Éric la Terre dévastée de Tankred Dorst. En Vernhes, J.-F. Galotte. 2010, il a mis en scène Planète, une Vernhes, J.-F. Galotte. 2010, il a mis en scène Planète, une Pour la télévision, il joue dans Belle de pièce d’Evgueni Grichkovets. Il joue Pour la télévision, il joue dans Belle de pièce d’Evgueni Grichkovets. Il joue nuit de Stéphane Kapess, Électrochoc également dans la dernière création du nuit de Stéphane Kapess, Électrochoc également dans la dernière création du de Gérard Marx, Augusta de Paula Del collectif, Bullet Park, crée en 2011 au de Gérard Marx, Augusta de Paula Del collectif, Bullet Park, crée en 2011 au Sol, Vincente de B. Toutblanc-Michel, Théâtre de Vidy-Lausanne. Sol, Vincente de B. Toutblanc-Michel, Théâtre de Vidy-Lausanne. Un homme comblé de Paula Del Sol. Un homme comblé de Paula Del Sol. 13 13 Julien Chavrial Émilie Lafarge Julien Chavrial Émilie Lafarge Né à Schiltigheim en 1974, il suit une Elle débute sa formation de comédienne Né à Schiltigheim en 1974, il suit une Elle débute sa formation de comédienne formation A3 à Strasbourg où il rencontre dans la classe libre du cours Florent, formation A3 à Strasbourg où il rencontre dans la classe libre du cours Florent, Philippe Berling qui le met en scène pour puis la poursuit au Conservatoire Philippe Berling qui le met en scène pour puis la poursuit au Conservatoire la première fois dans La Petite supérieur national d’art dramatique. la première fois dans La Petite supérieur national d’art dramatique. Catherine de Heilbronn de H. Von Kleist En 2000, elle entre comme pensionnaire Catherine de Heilbronn de H. Von Kleist En 2000, elle entre comme pensionnaire en 1992 au Théâtre du Peuple de à la Comédie-Française jusqu’en 2002. en 1992 au Théâtre du Peuple de à la Comédie-Française jusqu’en 2002. Bussang. Puis dans Peer Gynt d’Ibsen en Parallèlement, elle démarre une carrière Bussang. Puis dans Peer Gynt d’Ibsen en Parallèlement, elle démarre une carrière 1995, La Cruche cassée de H. Von Kleist au cinéma. 1995, La Cruche cassée de H. Von Kleist au cinéma. en 1998, Il est de la police de Eugène Au théâtre elle joue dans Le Chanteur en 1998, Il est de la police de Eugène Au théâtre elle joue dans Le Chanteur Labiche en 2002, La Sortie au théâtre d’Opéra de Wedekind, mis en scène par Labiche en 2002, La Sortie au théâtre d’Opéra de Wedekind, mis en scène par de Karl Valentin et Feu la mère de L.D. de Lencquesaing en 1996 ; Biographie, de Karl Valentin et Feu la mère de L.D. de Lencquesaing en 1996 ; Biographie, Madame de Georges Feydeau en 2003. En un jeu de Max Frisch, mis en scène par Madame de Georges Feydeau en 2003. En un jeu de Max Frisch, mis en scène par 2004 il joue le Comte Almaviva dans Le Frédéric Bélier-Garcia de 1999 à 2000; 2004 il joue le Comte Almaviva dans Le Frédéric Bélier-Garcia de 1999 à 2000; Mariage de Figaro mis en scène par Le Bourgeois gentilhomme de Molière, mis Mariage de Figaro mis en scène par Le Bourgeois gentilhomme de Molière, mis Philippe Berling pour les fêtes nocturnes en scène par Jean-Louis Benoît de 2000 Philippe Berling pour les fêtes nocturnes en scène par Jean-Louis Benoît de 2000 de Grignan. Il a aussi travaillé avec à 2002 ; La Mère confidente de Marivaux Frédéric Fisbach pour À Trois de Barry par Sandrine Anglade en 2001 ; Les Hall, Frédéric Aspisi dans Rien heu pardon, Fragments du discours amoureux de Philippe Boulay pour Les Caprices de R. Barthes, mis en scène par Mathias Marianne d’Alfred de Musset et Christian Woo en 2003. De 2004 à 2005 La Ronde François pour Les Oiseaux d’Aristophane. de Schnitzler, mis en scène par Frédéric Il participe également à la création de Bélier-Garcia ; en 2007 joue dans la compagnie d’Edvin(e) et joue dans Du Du malheur d’avoir de l’esprit de désavantage du vent et dans Les Belles de Grignan. Il a aussi travaillé avec à 2002 ; La Mère confidente de Marivaux Frédéric Fisbach pour À Trois de Barry par Sandrine Anglade en 2001 ; Les Hall, Frédéric Aspisi dans Rien heu pardon, Fragments du discours amoureux de Philippe Boulay pour Les Caprices de R. Barthes, mis en scène par Mathias Marianne d’Alfred de Musset et Christian Woo en 2003. De 2004 à 2005 La Ronde François pour Les Oiseaux d’Aristophane. de Schnitzler, mis en scène par Frédéric Il participe également à la création de Bélier-Garcia ; en 2007 joue dans la compagnie d’Edvin(e) et joue dans Du Du malheur d’avoir de l’esprit de désavantage du vent et dans Les Belles endormies du bord de scène. Avec Les A. Griboïedov, mis en scène par Jean-Louis endormies du bord de scène. Avec Les A. Griboïedov, mis en scène par Jean-Louis Possédés, il joue Le Guerrier, tous les Benoît. En 2008, elle interprète également Possédés, il joue Le Guerrier, tous les Benoît. En 2008, elle interprète également guerriers dans Le Pays lointain de Anne dans Derniers remords avant l’oubli guerriers dans Le Pays lointain de Anne dans Derniers remords avant l’oubli Jean-Luc Lagarce et a assuré certains de Jean-Luc Lagarce, mis en scène par Jean-Luc Lagarce et a assuré certains de Jean-Luc Lagarce, mis en scène par remplacements de Rodolphe Dana dans Rodolphe Dana, rôle créé par Marie- remplacements de Rodolphe Dana dans Rodolphe Dana, rôle créé par Marie- le rôle du Dr Astrov dans Oncle Vania. Hélène Roig. le rôle du Dr Astrov dans Oncle Vania. Hélène Roig. En 2008, il joue dans Hop-là ! Fascinus, un Au cinéma, elle a travaillé avec des En 2008, il joue dans Hop-là ! Fascinus, un Au cinéma, elle a travaillé avec des spectacle réunissant trois collectifs, Le cinéastes comme Raymond Depardon spectacle réunissant trois collectifs, Le cinéastes comme Raymond Depardon Cheptel Aleïkoum, Les Octavio et Les (Paris, 1997), Hélène Angel (Peau d’Homme Cheptel Aleïkoum, Les Octavio et Les (Paris, 1997), Hélène Angel (Peau d’Homme Possédés, créé au Théâtre du Peuple coeur de Bête ), Éric Zonca (Le Petit Possédés, créé au Théâtre du Peuple coeur de Bête ), Éric Zonca (Le Petit (Bussang). En 2009, il interprète Voleur, 1998), Patrick Chesnais (Bussang). En 2009, il interprète Voleur, 1998), Patrick Chesnais Lancelot dans Merlin ou la Terre dévastée (Charmant garçon, 1999), Serge Lalou Lancelot dans Merlin ou la Terre dévastée (Charmant garçon, 1999), Serge Lalou (Entre nous), Jean Paul Civeyrac de Tankred Dorst avec le collectif de Tankred Dorst avec le collectif Les Possédés. (Fantômes, 2000). Elle continue par la 14 (Entre nous), Jean Paul Civeyrac Les Possédés. (Fantômes, 2000). Elle continue par la suite avec Tout le plaisir est pour moi suite avec Tout le plaisir est pour moi d’Isabelle Broué, et Comme une image d’Isabelle Broué, et Comme une image en 2003. En 2005, elle tourne dans Selon en 2003. En 2005, elle tourne dans Selon Charlie de Nicole Garcia et dans Du jour Charlie de Nicole Garcia et dans Du jour au lendemain de Philippe Le Guay, avant au lendemain de Philippe Le Guay, avant de tourner en 2007 dans Versailles de de tourner en 2007 dans Versailles de Pierre Scholler. Pierre Scholler. 14 En 2008 elle participe au doublage des En 2008 elle participe au doublage des voix pour le film Harvey Milk de Gus Van voix pour le film Harvey Milk de Gus Van Sant. Sant. Parallèlement, elle donne des cours de Parallèlement, elle donne des cours de théâtre à des collégiens dans le cadre théâtre à des collégiens dans le cadre de la résidence du collectif Les Possédés de la résidence du collectif Les Possédés au Val d’Europe en Seine-et-Marne. au Val d’Europe en Seine-et-Marne. Depuis 2009, elle donne également des Depuis 2009, elle donne également des cours pour enfants, adolescents et cours pour enfants, adolescents et adultes à Vanves avec la compagnie adultes à Vanves avec la compagnie Échauguette. Échauguette. Marie-Hélène Roig Marie-Hélène Roig Elle se forme à l’École Florent et débute Elle se forme à l’École Florent et débute sur scène sous la direction de Frédéric sur scène sous la direction de Frédéric Aspisi. Elle joue à la Comédie-Française Aspisi. Elle joue à la Comédie-Française dans Clitandre, mise en scène par Muriel dans Clitandre, mise en scène par Muriel Mayette, puis fait partie des premiers Mayette, puis fait partie des premiers compagnons de route d’Éric Ruf, au sein compagnons de route d’Éric Ruf, au sein de la compagnie d’Edvin(e) qui créé Du de la compagnie d’Edvin(e) qui créé Du désavantage du vent et Les Belles désavantage du vent et Les Belles endormies du bord de scène. De Noëlle endormies du bord de scène. De Noëlle Renaude, elle est Solange, dans Renaude, elle est Solange, dans Ma Solange, comment t’écrire mon Ma Solange, comment t’écrire mon désastre, mis en scène par Philippe désastre, mis en scène par Philippe Calvario. Elle tourne au cinéma avec Calvario. Elle tourne au cinéma avec Jean-Michel Verner dans Jeu de con. Jean-Michel Verner dans Jeu de con. Elle travaille également à Munich avec Elle travaille également à Munich avec Eleonora Rossi puis rejoint Rodolphe Eleonora Rossi puis rejoint Rodolphe Dana et Katja Hunsinger pour interpréter Dana et Katja Hunsinger pour interpréter Mathilde dans Egophorie au festival de Mathilde dans Egophorie au festival de Sarrebruck. À deux reprises, Philippe Sarrebruck. À deux reprises, Philippe Berling fait appel à elle en 2004, pour Berling fait appel à elle en 2004, pour Feu la mère de Madame de Feydeau et Feu la mère de Madame de Feydeau et Le Mariage de Figaro de Beaumarchais où Le Mariage de Figaro de Beaumarchais où elle joue le rôle de Suzanne au festival elle joue le rôle de Suzanne au festival de Grignan. de Grignan. Elle est présente dans le collectif Les Elle est présente dans le collectif Les Possédés depuis sa création en 2002. Possédés depuis sa création en 2002. Elle a joué Sonia dans Oncle Vania, Elle a joué Sonia dans Oncle Vania, Suzanne dans Le Pays lointain et Anne Suzanne dans Le Pays lointain et Anne dans Derniers remords avant l’oubli, la dans Derniers remords avant l’oubli, la Reine Guenièvre dans Merlin ou la Terre Reine Guenièvre dans Merlin ou la Terre dévastée, La Femme dans Planète, Nelly dévastée, La Femme dans Planète, Nelly Nailles dans Bullet Park. Nailles dans Bullet Park. 15 15 Prochains spectacles Prochains spectacles Nouveau Roman Nouveau Roman texte et mise en scène Christophe Honoré texte et mise en scène Christophe Honoré Grand Théâtre Grand Théâtre du 15 novembre au 9 décembre 2012 du 15 novembre au 9 décembre 2012 S Druge Strane S Druge Strane spectacle de Nataša Rajković et Bobo Jelčić spectacle de Nataša Rajković et Bobo Jelčić Grand Théâtre Grand Théâtre du 13 au 20 décembre 2012 du 13 au 20 décembre 2012 spectacle en croate surtitré en français spectacle en croate surtitré en français La nuit tombe... La nuit tombe... texte et mise en scène Guillaume Vincent texte et mise en scène Guillaume Vincent Théâtre des Bouffes du Nord Théâtre des Bouffes du Nord du 8 janvier au 2 février 2013 du 8 janvier au 2 février 2013 16 16 Conception graphique : Atelier ter Bekke & Behage / Licence n° 1-103 58 14 de Laurent Mauvignier création du collectif Les Possédés Rodolphe Dana dirigée par www.colline.fr Petit Théâtre 01 44 62 52 52 du 21 novembre au 21 décembre 2012 15 rue Malte-Brun, Paris 20e
