revue de presse - Théâtre de Sartrouville
REVUE DE PRESSE
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avec le soutien de la Direction régionale des affaires culturelles d’Ile-de-France–Ministère de
la culture et de la communication, de la Ville de Sartrouville et du Conseil général des Yvelines
librement adapté de La Pluie d’été de
MARGUERITE DURAS
mise en scène
SYLVAIN MAURICE
Histoire
d’Ernesto
© E. Carecchio
N°3383 du 15 au 21 novembre 2014
mercredi 26 novembre
- par Maïa Bouteillet
n° décembre 2014
Duras, ondée en deux temps
Un texte inclassable de Marguerite Duras, La Pluie d'été, est l'occasion d'une double adaptation
par Sylvain Maurice au Théâtre de Sartrouville (78), à partir du 10 décembre 2014.
La Pluie d'été n'est réductible à aucun genre, ayant connu plusieurs versions - conte,
roman, scénario. La pièce évoque les symptômes d'une crise d'époque, capitalisme, exil,
immigration, école, choc des cultures, fin de la civilisation. La simplicité apparente de son
langage confère au verbe une plasticité allégorique, ou même parabolique. Sylvain
Maurice souligne les contrastes d'une fiction où les plus fortes pensées voisinent avec
une trivialité transparente, où la culture de la maladresse accouche de fulgurances
métaphysiques. Dans « un jeu de poupées russes », il propose deux spectacles. Pour le
premier, Histoire d'Ernesto, il a travaillé avec les élèves de l'École nationale supérieure
des arts de la marionnette à Charleville-Mézières. Créé en octobre et parti en tournée, il
est repris pour la création du second, La Pluie d'été, ce mois-ci à Sartrouville. Les deux
pièces sont jouées dans la même soirée. Histoire d'Ernesto met en question la perception
: que raconte ce récit ? L'évolution d'un enfant, adolescent qui ne connaît pas plus son
âge qu'il ne sait lire et écrire, et qui refuse d'aller à l'école parce qu'on y apprend des
choses qu'on ne sait pas : provocation implacable. Qu'est-ce que le savoir ? À quel âge
l'obtient-on ? Que révèle-t-il de la vie et du monde ? Que transmet-il aux frères, aux
soeurs et aux parents ? À quoi sert-il ? Des marionnettes sans têtes, auxquelles se
substituent les visages des comédiens. L'instituteur a une tête vingt fois plus grosse que
la normale, et Ernesto est joué par différents acteurs, ne devenant marionnette que sur
la fin, silencieuse « comme un totem ». Dans La Pluie d'été, le metteur en scène privilégie
au contraire l'illusion, l'incarnation, le vertige existentiel de chaque personnage. Pour lui,
« Duras attribue à Ernesto la conscience que le véritable savoir est d'une autre nature
que le savoir lui-même ».
Christophe Bident
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