La Folle Journée ou le Mariage de Figaro

La Folle Journée
ou le Mariage de Figaro
Texte Beaumarchais mise en scène Rémy Barché
Du mar 24 au sam 28 janvier 2017
mer au ven > 19h30 / sam > 19h
TnBA – Grande salle Vitez / Durée 4h entracte compris
© Elisabeth Carecchio
TnBA – Théâtre du Port de la Lune Renseignements et location
Place Renaudel BP7 Au TnBA - Ma > Sa, 13h > 19h
F 33032 Bordeaux billetter[email protected]
Tram C / Arrêt Sainte-Croix T 05 56 33 36 80
www.tnba.org
Dossier d’Accompagnement au Spectacle
théâtre
Ce dossier a été réalisé par le réseau Canopé
Bordeaux, décembre 2016

PIÈCE DÉMONTÉE
Les dossiers pédagogiques
« Théâtre » et « Arts du cirque »
du réseau Canopé
N° 205 - Mars 2015
Texte de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
Mise en scène de Rémy Barché
Dramaturgie d’Adèle Chaniolleau
Assistanat de Victorine Reinewald
Costumes de Marie La Rocca et Gwendoline Bouget
Scénographie et lumière de Nicolas Marie
Son de Michaël Schaller
Musique de Paulette Wright et Samuel Réhault
Régie générale de Florent Jacob
Vidéo de Loïc Barché et Michaël Mitz
Écriture de Baptiste Amann
À La Comédie de Reims du 19 au 28 mars 2015
Retrouvez sur reseau-canope.fr/crdp-paris/
l’ensemble des dossiers « Pièce (dé)montée »
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LA FOLLE JOURNÉE
OU LE MARIAGE
DE FIGARO

Direeur de publication
Jean-Marc Merriaux
Direrice de l’édition transmédia et de la pédagogie
Michèle Briziou
Direeur artiique
Samuel Baluret
Comité de pilotage
Bertrand Cocq, direeur du Canopé de Paris
Bruno Dairou, délégué aux Arts et à la Culture de Canopé
Ludovic Fort, IA-PR Leres, académie de Versailles
Jean-Claude Lallias, professeur agrégé, conseiller Théâtre,
délégation aux Arts et à la Culture de Canopé
Patrick Laudet, IGEN Leres-Théâtre
Marie-Lucile Milhaud, IA-IPR Leres-Théâtre honoraire
et des représentants des Canopé académiques
Auteure de ce dossier
Stéphanie Garand, professeure de leres et de théâtre
Direeur de « Pièce (dé) montée »
Jean-Claude Lallias, professeur agrégé, conseiller théâtre,
département Arts & Culture
Secrétariat d’édition
Isabel Francès, Canopé de l’académie de Reims
Mise en pages
Michel Lhuillier, Canopé de l’académie de Reims
Négociation des droits de reproduion
Sébaien Bonnay
Conception graphique
DES SIGNES udio Muchir et Desclouds
Alexandre Pallu (le comte Almaviva), Myrtille Bordier (Suzanne),
Tom Politano (Figaro), Marion Barché (la comtesse) et
Fabien Joubert (Antonio et Bartholo) lors d’une répétition
© Laurine Frédéric, La Comédie de Reims, 2015
Toutes les photographies illurant ce dossier sont issues des
répétitions.
ISSN : 2102-6556
ISBN : 978-2-86633-536-6
© Réseau Canopé - 2015
(établissement public à caraère adminiratif)
17 boulevard de la Paix
51100 Reims
Tous droits de traduion, de reproduion et d’adaptation
réservés pour tous pays.
Le Code de la propriété intelleuelle n’autorisant, aux termes
des articles L.122-4 et L.122-5, d’une part, que les « copies ou
reproduions riement réservées à l’usage privé du copie
et non deinées à une utilisation colleive », et, d’autre part,
que les analyses et les courtes citations dans un but d’exemple
et d’illuration, « toute représentation ou reproduion intégrale,
ou partielle, faite sans le consentement de l’auteur ou de ses
ayants droit ou ayants cause, e illicite ».
Cee représentation ou reproduion par quelque procédé que
ce soit, sans autorisation de l’éditeur ou du Centre français de
l’exploitation du droit de copie (20, rue des Grands-Auguins,
75006 Paris) conitueraient donc une contrefaçon sanionnée
par les articles 425 et suivants du Code pénal.
Remerciements
Je tiens à remercier sincèrement et amicalement Clémence
Littaye et Florence Lhermitte, de la Comédie de Reims, pour
leur aide et leur efficacité dans l’élaboration de ce dossier,
ainsi qu’Isabel Francès, du CANOPE, pour ses relectures
et sa bienveillance. Un grand merci, également, à Rémy
Barché et à son assistante Victorine Reinewald pour leur
accueil et leur confiance.

SOMMAIRE
LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO 4
5 Édito
6
avant de voir le spectacle
la représentation en appétit!
6 Pour entrer dans l’œuvre : une variation en trois temps
11 Coumes et déguisements : s’interroger sur la condition sociale
14 Décor et eace : une réflexion scénographique et dramaturgique
16 La mise en scène en queion : des pies de réflexion avant le eacle
18 après la représentation
Pistes de travail
18 Un univers de fête : un artifice pour cacher le musellement d’une partie de
la société au profit d’une autre
24 Résonances contemporaines : les personnages incitent le public à l’aion
29
Annexes
29 Figaro et le Comte dans d’autres mises en scène
32 Livret d’opéra des Noces de Figaro, ae IV, scène 8
34 Le dossier de presse
45 La scène liminaire réhabilitée
46 Un ajout dans la scène XIV de l’ae IV
47 Entretien avec Rémy Barché réalisé par Stéphanie Garand, le 5 mars 2015

LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO 5
Dans la préface du Mariage de Figaro, Beaumarchais rappelle
que la « loi première » de l’art théâtral n’est autre que d’« amu-
ser en instruisant ». Et c’est bel et bien ce qu’il tente de mettre
en œuvre dans sa pièce. Sous le prétexte d’une intrigue appa-
remment et simplement badine, bon nombre de questions
sociales complexes apparaissent.
Mettre en scène Le Mariage de Figaro, c’est se demander
comment, aujourd’hui encore, allier le placere et le docere,
comment susciter le plaisir des spectateurs tout en faisant
entendre les résonances de cette pièce universelle qui traite
de sujets d’une actualité brûlante comme la liberté d’expres-
sion, la place de la femme ou encore la question du genre. Tel
est l’objectif fixé par Rémy Barché, metteur en scène associé
à La Comédie de Reims. Comment, à travers une scénogra-
phie qui met en évidence l’atmosphère de fête, amener le
public à découvrir ce qui se joue derrière la façade, le musel-
lement d’une partie de la société au profit d’une autre ?
Comment prolonger l’émancipation des personnages par celle
du spectateur ?
Plusieurs pistes de travail sont proposées dans ce dossier,
pour prendre conscience de cet enjeu. Le spectateur peut
concevoir la présence d’une société d’ordres en déclin, prête
à s’effondrer, comme le propose le travail mené sur les cos-
tumes et l’inversion des rôles. Cependant, chacun peut trans-
poser cette réflexion au monde contemporain grâce à l’étude
de la scénographie du lieu principal de la pièce, une salle des
fêtes, univers familier pour tous…
édito