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LES ARCHIVES DE MARIANNE
Bayreuth-en-Provence
BRAVO, MAESTRO!
N° 482 Semaine du 15 juillet 2006 au 21 juillet 2006
Auteur : Duteurtre Benoît
Le 5 juin dernier disparaissait la pianiste Irène Aïtoff. âgée de 101 ans! Elle avait été l'accompagnatrice d'Yvette
Guilbert, grande figure de la chanson française; mais aussi l'une des fondatrices du Festival d'Aix-en-Provence, en
1948, sous l'impulsion de son ami Gabriel Dussurget. En
bavardant avec elle, on comprenait ce que ce
rendez-vous du mois de juillet avait apporté à la vie
musicale française. D'abord, des productions lyriques
exceptionnellement soignées, conjuguant les talents des
chanteurs, chefs, metteurs en scène, décorateurs
(Balthus dans Cosi Fan Tutte, Derain dans le Barbier de
Sérille... ) - ce qui n'arrivait guère alors à l'Opéra de
Paris, quelque peu enfermé dans sa routine. Ensuite,
une exigence musicale manifeste aussi bien dans la
recherche de nouvelles oeuvres (le Platée de Rameau,
bien avant les baroqueux - ou la création des Caprices
de Marianne d'Henri Sauguet) que dans l'amour des voix
(de grands artistes comme Teresa Berganza s'y sont
révélés). Enfin, une touche particulière, adaptée au
climat des soirées provençales ou l'on avait choisi de
privilégier Mozart et Rossini. Après le départ de Gabriel
Dussurget, ses successeurs (Bernard Lefort, Louis Erlo)
eurent d'ailleurs soin de cultiver l'esprit d'Aix.
Pour sa dernière année à la tête du festival, Stéphane
Lissner (appelé à reprendre les rênes de la Scala de Milan) propose une programmation qui fait figure d'hommage
à ses prédécesseurs: on y retrouve Mozart (la Flûte enchantée) et Rossini (l'ltalienne à Alger ), mais aussi le grand
répertoire baroque (Didon et Enée de Purcell), sans oublier un superbe programme du XXe siècle (Schönberg,
Stravinsky, Falla) idéalement dirigé par Boulez. Ce coup de chapeau à l'histoire d'Aix-en-Provence fera presque
oublier le style tapageur du même Lissner, débarquant ici comme le sauveur sur un champ de ruines, et toujours
habile à mobiliser le snobisme - en privilégiant ces mises en scène décalées qui donnent au public bourgeois un
délicieux sentiment d'audace et de transgression. On aura connu le pire avec une Belle Hélène d'Offenbach
transformée en spectacle macabre par manie du contresens. On espère mieux, cette année, avec une Histoire vraie
de la Périchole, adaptée par Julie Brochen et interprétée par Jeanne Balibar - qui rappelle que l'héroïne d'opérette
fut inspirée d'un personnage réel de l'histoire péruvienne.
Aix retrouve ses marques et son esprit... jusque dans la production inattendue de l'Or du Rhin, première
wagnérienne en ces lieux, avec rien de moins que Simon Rattle à la tête du Philharmonique de Berlin. Dommage
que cette louable tentative doive se transformer en raz-de-marée. Lissner, en effet, laisse on héritage à son
successeur, Bernard Foccroulle, le soin de présenter les trois autres opéras de la Tétralogie - ce qui grèvera
lourdement le budget des prochaines éditions, sans nécessité, vu la multiplication actuelle des productions
wagnériennes. Pas moyen d'y résister: le Ring, c'est du lourd, du profond, du brutal, idéal pour la mégalomanie des
directeurs de théâtre. Pour Stéphane Lissner, c'est aussi une façon d'imprimer sa marque jusqu'en 2009
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