TINTIN en MUSIQUE

TINTIN en MUSIQUE
La musique occupe une place importante dans les aventures de Tintin, ne seraitce que par la présence plus ou moins supportable du Rossignol Milanais! Au fil
des albums, le lecteur rencontre des airs et des mélodies parfois connus, parfois
inconnus...
1- Le « Grand Répertoire » - La musique lyrique et l’opéra.
Aah ! Je ris de
me voir si belle
en ce miroir…
A- Le sceptre d’Ottokar
Dès «le sceptre d’Ottokar «, on retrouve une pièce qui n'a pas besoin de
présentation, et que la Castafiore chante dans de multiples albums :
« ………………………………….. » de l’opéra* …………….de …………………….
(compositeur français du …….. siècle).
*Opéra :……………………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………………………
Dans cet extrait :
- La voix de l’interprète, est une voix d’homme / de femme.
- Le registre de la voix est grave / aigu.
- On appelle cette tessiture* une voix de ……………………..
*Tessiture : Etendue des sons qu’une voix peut produire sans difficulté.
Exemple : Une tessiture aigue = une voix de ………………. .
Dans cet air d’opéra, la voix de la Castafiore est accompagnée par un ……………….
………………………… . Ce dernier se composent de la famille des ………………, des
……………………….. et des ……………….. ( ………….+……………)
B- Les Cigares du Pharaon
Dans, Les cigares du Pharaon, Tintin interroge Philémon Siclone. La simple
mention des « yeux » lui rappelle les paroles de l'air «De l'art la splendeur
immortelle » tiré de Benvenuto Cellini d'Eugène Diaz.
Cet extrait est interprété par une voix ………………..
Le registre est grave / médium /aigu.
La nuance est piano / mezzoforte / forte.
On appellera ce type de voix, une voix ……………….. .
C- L’Oreille Cassée
Au tout début de « L’oreille Cassée », le gardien du Musée ethnographique rompt
la monotonie de son travail en chantant le célèbre « Air du Toréador » de l'opéra
Carmen de Bizet.
Dans cet extrait on retrouve une voix d’…………….. .
Le registre de la voix est …………
On appelle cette tessiture une voix de………………
Après l’intervention du ………….. apparaît un ……………*
…………… ( ………………. + …………………)
*……………… : groupe de personnes qui chantent.
2- La musique de « Variété «
A- Le Temple du Soleil
Dans « Le temple du soleil », le capitaine Haddock exprime sa joie en entonnant Le
soleil et la lune, une chanson de Charles Trenet.
Le caractère de la mélodie est Gai / Triste.
Cela s’adapte-t-il bien à la bande dessinée ?
……………………………………………………………………………
……………………………………………………………………………
Dans l’enregistrement, la voix de Charles Trenet a plutôt
Une tessiture Grave / Médium / Aigu
On appelle ce type de voix, une …………………
B- Au Pays de l’Or Noir
Boum ! – Charles TRENET
On retrouve également une autre chanson du Fou chantant dans
«Au Pays de l’Or Noire «, habilement transformée par Hergé en
une publicité de Simoun!
Quelle est la différence entre cette musique (musique de
«variété ») et la musique d’opéra ?
………………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………………………………
3- Le répertoire ethnomusicologique*
*Ethnomusicologie :
………………………………………………………………………………………………………………
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A- Tintin au Congo
Dans « Tintin au Congo », Hergé a fidèlement retranscrit les paroles d’un chant
traditionnel du Congo.
Chant du fleuve Congo
- L’extrait est interprété par un ………d’…………
- Le chant est accompagné /sans accompagnement
(= ……………………) ?
- S’il est accompagné, de quel(s) famille(s)
d’instrument(s)se compose cet accompagnement?
………………………………………………………………..
………………………………………………………………..
- Que peut-on dire sur ce chant traditionnel du
Congo ?
…………………………………………………………………
…………………………………………………………………
…………………………………………………………………
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B- Tintin au Tibet
Beaucoup plus difficile à transcrire en mots est cette musique rituelle tibétaine
qui accueille nos héros de retour du Museau du Yack dans « Tintin au Tibet ».
Musique rituelle tibétaine
Que peux-tu dire de cet extrait musical ?
………………………………………………………………………………………………………………
………………………………………………………………………………………………………………
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Dans les différents extraits que nous avons entendus précédemment, nous avons
appris quelques tessitures de voix. Complète le schéma suivant en indiquant le
nom de la voix ainsi que celui du registre qui lui correspond.
……… …………………………
…………….…………………….
………..…………………… ….
……………………………………
……………..…………………….
………….…………………… ….
4- La voix d’ ……………… (femme) & la voix de ……………
(homme)
A- Ecoute 1 : …………………………………………………………………………………….&
……………………………………………………………………………………..
-
Extrait 1
L’interprète est une femme / un
homme.
Le registre est aigu / médium /
grave
La nuance est piano / mezzoforte
/forte
On appelle ce type de voix une
…………………….
-
Extrait 2
L’interprète est une femme / un
homme.
Le registre est aigu / médium /
grave
La nuance est piano / mezzoforte
/forte
On appelle ce type de voix une
…………………….
B- Ecoute 2 : …………………………………………………………………………………………&
…………………………………………………………………………………………..
-
Extrait 1
L’interprète est une femme / un
homme.
Le registre est aigu / médium /
grave
La nuance est piano / mezzoforte
/forte
On appelle ce type de voix une
…………………….
-
Extrait 2
L’interprète est une femme / un
homme.
Le registre est aigu / médium /
grave
La nuance est piano / mezzoforte
/forte
On appelle ce type de voix une
…………………….
C- Ecoute 3 : …………………………………………………………………………………………
Cet extrait est interprété par un ……………….d’hommes / de femmes. Ils
chantent sans accompagnement (……………………….)