sonoriser une guitare electrique

SONORISER UNE GUITARE ELECTRIQUE
Micaël GIDON 2015
1. INTRODUCTION
1.1 COMPRENDRE ET REALISER DES MONTAGES
Vous souhaitez sonoriser un instrument à cordes métalliques, installer un ou plusieurs
micros magnétiques, optimiser le câblage ou la configuration de votre guitare ou basse
électrique…
Vous allez devoir assembler des éléments et les souder, mais où, comment et pourquoi ?
Je vous propose de comprendre le fonctionnement de ces composants et de découvrir les
rôles que vous pouvez leur attribuer pour changer le timbre de votre instrument.
Ainsi, lorsque vous aurez compris comment ils agissent physiquement individuellement et
ensemble, vous serez capable de réaliser de nouvelles configurations conformes à vos
souhaits.
1.2 GLOSSAIRE
Bande passante : fréquences grave / médium / aigu d’un signal audio électrique.
Bobine : fil de cuivre recouvert de verni isolant bobiné de manière à former un ensemble de
spires sensible au champ magnétique d’un aimant.
Borne : ergot métallique auquel on soude l’extrémité d’un fil électrique.
Câble blindé : fil électrique enrobé d’une gaine isolante elle-même entourée d’un câble
multibrins : le blindage.
Circuit : chemin qu’emprunte le signal électrique à travers les câbles et les composants.
Composant : éléments électroniques à relier pour réaliser un circuit.
Condensateur : élément capable de laisser passer une partie du signal comparable à un
filtre qui modifie la bande passante du signal.
Graphite : matériau peu conducteur utilisé pour freiner / stopper le signal.
Piste : élément en graphite du potentiomètre sur lequel glisse une borne de contact dans le
but de faire varier le signal.
Potentiomètre : curseur utilisé pour faire varier le signal. Nous utiliserons des curseurs
rotatifs munis d’une piste en graphite.
Schéma : représentation des composants et des liaisons à effectuer entre leurs bornes.
Signal : courant électrique qui circule dans le circuit.
Tore : rejoignez les deux bouts d’un long ressort de manière à obtenir un anneau, vous
obtenez un exemple de tore.

2. NOTION DE COMPOSANT
2.1 LES COMPOSANTS POUR GUITARE ELECTRIQUE
Les micros, potentiomètres, interrupteurs, commutateurs, sélecteurs, condensateurs,
résistances, sont les composants que nous allons utiliser.
Chaque composant est traversé par des charges électriques et joue un rôle particulier dans
l’acheminement et la transformation de ce courant, que nous nommerons signal.
On peut visualiser le signal comme une source qui provient du mouvement de la corde
métallique, subit des modifications en passant par les différents composants, puis coule vers
l’ampli par les câbles qui font office de tuyaux.
Ce signal circule comme un ruisseau qui peut être dérivé vers l’un ou l’autre composant afin
d’être diminué, filtré ou coloré.
Connecter plusieurs micros revient à réunir plusieurs ruisseaux.
Par convention, on appelle circuits les différents chemins que peut emprunter le signal.
Le signal entre dans le composant puis en ressort. Il possède donc au moins une entrée et
une sortie, matérialisées soit par un câble, soit par une borne auquel souder un câble.
L’entrée reçoit le signal qui provient de l’amont (côté corde métallique) et la sortie envoie le
signal en aval (côté ampli).
Pour un bon fonctionnement du circuit, l’installation de plusieurs composants implique que
certains soient placés en amont ou en aval les uns des autres, parfois l’un à la suite de
l’autre, parfois côte à côte.
Pour réaliser un bon montage, le but à atteindre est l’acheminement du signal sans
déperdition. En effet, comme l’eau d’un ruisseau peut se perdre dans une faille ou dans le
sable par effet de gravité, le signal cherche le chemin le plus court vers la masse, cette
partie métallique reliée à la terre qui sert de référence pour déterminer la force du signal.
La force du signal est mesurable et comparable à l’altitude du ruisseau par rapport au niveau
de la mer. Cette différence « d’altitude » entre le signal et la masse se mesure en Volt et
s’appelle différence de potentiel électrique.
Comme l’eau du ruisseau s’évapore, les charges électriques du signal s’échappent en
rayonnant autour des câbles et des composants.
Nous devrons donc, au cours de l’élaboration de notre schéma de montage, veiller à ce que
le circuit soit le plus court et le plus propre possible. Le choix des composants, des câbles, la
propreté des soudures, l’oxydation des composants de récupération... sont autant de
variables qui modifient le timbre du son.
N’oublions pas toutefois que la réalisation et le choix des circuits se fait avec les oreilles !
2.2 RÔLES DES COMPOSANTS
Le micro capte le mouvement de la corde et le transforme en signal électrique.
L’interrupteur on/off (2Positions) à 3 ou 6 bornes laisse passer ou barre le passage au
signal.
Le commutateur on/on (2P), on/on/on (3P) à 3, 6 ou 9 bornes, ainsi que
le sélecteur (3P, 5P,…) permettent de choisir d’acheminer le signal dans différents circuits.
Le potentiomètre permet de varier finement la quantité de signal à acheminer.
Le condensateur agit comme un filtre sur la qualité du signal (fréquences grave / médium /
aigu).
La résistance applique une quantité déterminée non variable du signal à acheminer.

3. MICRO SIMPLE BOBINAGE
3.1 DESCRIPTION
Les six plots métalliques - parfois une seule pièce métallique allongée - sont aimantés par
un aimant qui se situe sous la bobine, généralement moulés dans un châssis en plastique,
autour desquels est bobiné un seul long fil très fin, recouvert d’une couche isolante.
Les deux extrémités du fil bobiné sont reliées à des fils gainés qui servent à la connexion du
micro. L’aimant, polarisé, induit une polarité dans la bobine. On distingue donc un fil positif et
un fil négatif, ce dernier étant relié au blindage du câble puis à la masse dans la plupart des
cas.
Il arrive qu’un cache en métal ou capot recouvre et dissimule le micro.
Certains micros simples sont parfois bien dissimulés !
Le capot doit dans tous les cas être relié à la masse.
S’il ne l’est pas, le démonter pour ne pas risquer de faire chauffer la bobine, souder un câble
sur le bord du capot, puis le relier à la masse.

3.2 REGLAGE DU MICRO
La hauteur du micro, c’est-à-dire la distance corde / micro provoque le changement de
timbre du signal audio.
Rapprocher le micro des cordes augmente le gain et diminue le sustain (temps de
résonance). En effet, plus l’aimant est proche de la corde, plus le phénomène d’aimantation
attire la corde et freine son mouvement.
Plus le micro est prêt des cordes :
niveau plus fort, plus chargé en fréquences graves, plus saturé, moins de sustain.
Plus le micro est loin des cordes :
niveau moins fort, moins grave, fréquences aigues plus nettes, meilleur sustain.
Anecdote pour les micros à plots réglables, pour gagner en aigu et perdre en gain, baisser le
micro du côté aigu et monter les plots, et vice versa. Les plots non réglables peuvent parfois
glisser dans le moule plastique, il suffit de les pousser individuellement (par-dessous ou par-
dessus) pour les monter ou les descendre.

3.3 FONCTIONNEMENT DU MICRO : LE PHENOMENE PHYSIQUE
3.3.1 TRANSDUCTEUR
Un microphone magnétique de guitare électrique est un transducteur qui convertit un champ
magnétique en signal électrique.
Il fonctionne avec une bobine de cuivre et un aimant.
3.3.2 PRODUIRE UN COURANT ELECTRIQUE
Prendre un fil de cuivre, lui donner la forme d’un ressort et laisser dépasser les deux bouts
du fil.
Connecter ces fils à un voltmètre.
Mettre un aimant en mouvement de translation rectiligne à l’intérieur de cette bobine.
Constater la production d’électricité entre les deux extrémités du fil avec un voltmètre.
Le mouvement du champ magnétique de l’aimant met en mouvement les charges
électriques présentes dans le fil de la bobine. On dit que le courant est induit dans la bobine.
Dans une
bobine, un
aimant en
mouvement de
translation
rectiligne…
… qui provoque un
mouvement des
charges électriques
dans le fil de la
bobine…
… mesurable avec un
voltmètre.
… déplace
avec lui son
champ
magnétique…