plateforme de cooperation culturelle - Proyecto AL-LAs

PLATEFORME DE
COOPERATION CULTURELLE
ENTRE LA RÉGION ÎLE-DE-FRANCE ET LA RÉGION
MÉTROPOLITAINE DE SANTIAGO DU CHILI

La Région Île-de-France a tissé, depuis près de 20 ans, des
liens forts avec la Région métropolitaine de Santiago. Des projets dans les
domaines du développement économique et social, de l’aménagement, de
l’urbanisme, des transports, de la formation professionnelle, de la santé,
de l’environnement et de la culture sont les ciments de cette coopération
entre ces deux régions.
Le dispositif de la plateforme de coopération culturelle, cofinancé par la
Région Île-de-France et la Région métropolitaine de Santiago, a pour
objectif la création d’un réseau d’échanges culturels entre ces deux
territoires. En pratique, la plateforme doit permettre la venue d’artistes
et de spectacles franciliens en Région métropolitaine de Santiago et
vice versa. La plateforme favorise également le développement de
projets dans des zones culturellement dépourvues des deux territoires
et contribue au rayonnement des compagnies franciliennes de théâtre,
de cirque et de street art au-delà de nos frontières.
PLATEFORME DE COOPÉRATION CULTURELLE
RÉGION ÎLE-DE FRANCE - RÉGION DE SANTIAGO

TOURNÉE
DES COMPAGNIES
CHILIENNES
EN FRANCE
PROGRAMMATION
CULTURELLE
EN ÎLE-DE-FRANCE
PROJETS DE
TERRITOIRE
DES ACTEURS
CULTURELS
FRANCILIENS
AU CHILI
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Convaincus de la portée politique de l’acte théâtral, les acteurs de la Re-sentida sont emblématiques d’une
génération qui affronte les fantômes d’une histoire récente, celle du Chili de Pinochet.
Comment réveiller les spectateurs pour qu’ils
se révoltent contre les inégalités ? En faisant une
démonstration philosophique ? En les prenant
par les sentiments ? Avec des images comme
des électrochocs et des répliques qui soient
comme des uppercuts ? Un groupe d’artistes
révolutionnaires tente de résoudre la question.
Dans une cave, coupés du monde, ces cinq
comédiens et comédienne cogitent tous azimuts.
Autour de la table de travail, jaillissent des idées
obscures ou lumineuses et des prises de bec, des
visions mégalomaniaques et des débats houleux.
Avec un ton corrosif et une dose d’autodérision,
la troupe de La Re-Sentida joue son propre rôle.
Cette crise en huis-clos questionne l’impuissance
de la jeunesse chilienne née après la dictature de
Pinochet, dans une société obsédée par le confort
matériel, et met le doigt sur le rôle du théâtre
dans un monde où l’utopie sociale a disparue.
DURANT 4 MOIS, LA RÉGION ÎLE-DE-FRANCE VA VIVRE AU RYTHME DU CHILI ET DE L’ART CHILIEN. CINQ THÉÂTRES
FRANCILIENS ET LE CND DE PANTIN VONT ACCUEILLIR 3 COMPAGNIES CHILIENNES ET QUATRE SPECTACLES DE
THÉÂTRE ET DE DANSE. ZOOM SUR LES SPECTACLES ET CES ACTEURS HAUT EN COULEURS !
TOURNÉE DES COMPAGNIES CHILIENNES EN FRANCE
TRATANDO DE HACER UNA OBRA QUE
CAMBIE EL MUNDO*
Dans cette comédie, une jeune troupe chilienne à
l’esprit décapant se pose la question de l’utilité du
théâtre, elle livre une critique à l’acide des artistes
et de nos sociétés capitalistes mondialisées.
LA RE-SENTIDA
« Savoir ce qui peut aujourd’hui toucher les gens
est une sorte de quête. Je crois que nous sommes
arrivés à un stade de l’humanité où plus rien ne
nous émeut : nous nous sommes habitués à la
mort, à la pauvreté. Alors que faut-il faire pour
que le spectacle engage une réflexion profonde ?
Comment s’y prendre ? Faut-il retourner au théâtre
romain ? C’est le propos de ces personnages. »
Marco Layera, metteur en scène de la compagnie
La Re-sentida à propos de Tratando de hacer una
obra que cambie el mundo.
Propos recueillis par Naly Gérard.
Ⓒ www.nouveau-theatre-montreuil.com
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OCTOBRE 2014 > JANVIER 2015
*En essayant de créer une œuvre qui change le monde
LA IMAGINACIÓN DEL FUTURO*
Le 11 septembre 1973, Salvador Allende
prononce son dernier discours : refusant de fuir
devant la junte militaire d’Augusto Pinochet, il
annonce son suicide. S’en suivront dix-sept ans
de dictature. Voilà pour la réalité. Aurait-il fallu
agir différemment ?
*L’imagination du futur
Tournant en dérision le patriotisme chilien
dans leur premier spectacle, les « punks du
théâtre sud-américain » se muent en briseurs
d’idoles dans La Imaginación del futuro. Sur
un plateau transformé en studio de télévision,
Marco Layera imagine Allende flanqué de
conseillers en communication, de ministres
hystériques, rejouant en boucle la scène de
son dernier discours...
Dépassant pour une fois l’admiration qu’ils lui
portent, les jeunes artistes de La-Resentida
bousculent avec frénésie le «mythe Allende» et
la vision manichéenne des meilleures et pires
années du Chili.
Ⓒ www.theatrejeanvilar.com
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JOSE VIDAL
D’origine chilienne, José Vidal étudie
l’anthropologie et la sociologie avant
de débuter la danse. Il se forme à
New York puis rejoint la compagnie
tchéco-italienne Dejádoné. Assistant
de Simone Sandroni à l’Académie des
Beaux-Arts de Bratislava, il danse
ensuite pour diverses compagnies.
Diplômé de la London Contemporary
Dance School, il a créé plusieurs pièces
dont 21 frames 21minutes, Inventario,
The Kiss et Loop. Il partage sa vie entre
Santiago et Londres, où il enseigne et
fait partie du collectif Hopscotch.
LOOP.3
Audacieuse installation chorégraphique,
Loop.3 rassemble neuf corps en mouvement
dans un espace de 2 m². Les interprètes,
construisant une véritable sculpture humaine
en mouvement, donnent à voir neuf tableaux
différents : inspirés par des peintures baroques
ou des photographies contemporaines, ils
peuvent représenter aussi bien une scène de
bataille qu’un match de rugby.
Dans une ambiance disco où rythme et
éclairage varient rapidement, les scènes se
répètent sous différents angles, offrant une
vision globale au spectateur.
Avec cette création, le chorégraphe chilien
José Vidal utilise ses danseurs pour se
pencher sur le comportement de corps
mouvants de concert, donnant vie à des
images statiques, dans une boucle sans fin
proche de la méditation.
Ⓒ www.cnd.fr
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GUILLERMO CALDERÓN
Guillermo Calderón étudie
à New York à la Nouvelle école pour la
recherche sociale puis en Italie à l’école
internationale de l’art dramatique.
Il a participé à divers travaux comme
Manu Militari, Perversión sexual en
Santiago, Después de la lluvia et a mis
en scène la casa Usher, Historias de
familia, Metrofilia, Testigo 4, ... Il a écrit et
réalisé également Neva, Diciembre, Clase,
Villa, Discurso y Escuela.
Ses productions ont été présentées dans
plus de vingt pays .
Enfant de la dictature chilienne, Guillermo
Calderon élabore, de pièce en pièce, un
théâtre de la mémoire et de la lutte. La
pédagogie détournée d’Escuela, nous offre
les armes pour nous battre.
Chili, 1973. Allende est renversé par des
militaires aidés de la CIA. 2013, Guillermo
Calderon crée Escuela, comme dans ses
pièces précédentes, pour se souvenir
du sort des Chiliens durant l’oppression
militaire. Dans Escuela, un groupe de
rebelles gauchistes reçoit une formation
paramilitaire qui devrait aider à renverser
Pinochet. Le spectateur qui assiste au
moindre détail de la formation est en
quelque sorte formé à son tour et, c’est
la triste ironie de l’histoire, il est toujours
possible qu’il s’en serve pour autre chose
que pour restaurer justice et liberté.
Ⓒ www.theatredelacite.com
«J’ai grandi durant la dictature à une
époque où les instructions paramilitaires
appartenaient à la vie quotidienne. Elles
étaient partout et la violence politique
était un élément non négligeable du
combat politique.»
Guillermo Calderón à propos d’Escuela,
Propos recueillis par Stéphane Bouquet.
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