Au croisement des mots, des regards et des corps : représentations

Au croisement des mots, des regards et des corps : représentations équivoques du féminin
dans le théâtre de Brigitte Haentjens
Gabrielle Lalonde
Thèse soumise à la
Faculté des études supérieures et postdoctorales
dans le cadre des exigences
du programme de
Maîtrise ès Arts (MA) en Théorie théâtrale et dramaturgie
Département de théâtre
Faculté des Arts
Université d’Ottawa
© Gabrielle Lalonde, Ottawa, Canada, 2012

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Résumé
Depuis le début de sa carrière, la metteure en scène Brigitte Haentjens favorise une approche du
théâtre qui allie des textes percutants à un jeu physique rigoureux. Surtout au sein de Sibyllines,
sa propre compagnie, elle développe cette esthétique corporelle tout en explorant le féminin
dans son choix de textes et ses distributions. Par l’utilisation de topoï dans la création d’images
scéniques – la fragmentation des textes, le jeu frontal, la répétition et la juxtaposition des paroles
ou des gestes – Haentjens établit plusieurs degrés de lecture simultanés. Chaque système
scénique vient ainsi agir sur le corps du comédien de manière à créer des images complexes et
conflictuelles.
La présente étude donne un aperçu des divers procédés qui installent une ambiguïté dans la
représentation du corps féminin chez Haentjens. Pour ce faire, nous nous référerons à des
exemples tirés des spectacles Hamlet-Machine (2001), La Cloche de verre (2003) et Médée-Matériau
(2004), qui constituent un cycle précis dans le théâtre de Sibyllines, où les petites salles et
l’intimité de la scénographie permettent de perturber le rapport établi entre spectateurs et
comédiens.

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À Jean Lalonde

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Remerciements
Tout d’abord, j’adresse un grand remerciement à mes trois autres complices dans cette aventure :
Antoine Côté-Legault, Andrea Pelegri-Kristic, Marie-Pierre Proulx, ainsi qu’à Fanny Gilbert-
Collet. Votre appui technique, moral et amical s’est avéré tout à fait indispensable. Pour
paraphraser un proverbe japonais : La route est toujours plus joyeuse quand on la parcoure à
plusieurs.
Je remercie également mon directeur de thèse, le professeur Sylvain Schryburt, pour avoir semé
l’idée-mère de ce projet et pour m’avoir aidé à le mener à terme. Je tiens à remercier tous les
professeurs du Département de théâtre ainsi que le personnel administratif pour la générosité de
leur temps et leurs conseils. Aux directeurs administratifs de Sibyllines, Cyrille Commer et
Robert Gagné, ainsi qu’à la scénographe Anick La Bissonnière, merci pour le temps que vous
avez consacré à me fournir le matériel de recherche si précieux sans quoi ce projet aurait été
incomplet.
Je tiens tout particulièrement à remercier mes parents pour leur appui indéfectible lors de ce
trajet, ainsi que pour leurs sages conseils et leur confiance en moi. À mon conjoint Timo,
j’adresse mes sincères remerciements pour sa patience, son sens de l’humour et sa sagesse qui
m’ont tant servi lors des moments les plus difficiles de cette aventure.
Finalement, merci à Kevin Walker, fidèle collègue qui a travaillé sans relâche à mes côtés durant
les longues heures que nous avons passées à la bibliothèque.

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Table des matières
Résumé ii
Dédicace iii
Remerciements iv
Introduction
Le théâtre à risque 1
« Le poids des corps, le choc des mots » : le parcours de Brigitte Haentjens
Débuts et formation 6
Sudbury : théâtre communautaire et minoritaire 7
Montréal : La Nouvelle Compagnie théâtrale 10
Créations Sibyllines 13
Hamlet-Machine, La Cloche de verre et Médée-Matériau 15
Chapitre un – Survol théorique
Haentjens et le féminisme 18
Le féminisme postmoderne 21
Concepts butlériens 25
Autres appuis théoriques 28
Chapitre deux – Le matériau littéraire
Dialogue entre les mots et les corps 30
Müller et Plath, points de départ à l’imaginaire 31
Müller : la fragmentation 33
Plath : l’autobiographie 37
La réappropriation des fragments 39
Chapitre trois – Adresser du regard : décor et frontalité
L’image sibylline 46
Le dispositif scénique : surveillance, intimité, regards 48
Le dispositif effacé ou actif 54
La visagéité de la scène 57
Faire face 59
Faire corps 62