- Cédric Delsaux

mode II presse II
pub
par Sarah Baxter
paysages
Les
et
personnages
de Cédric Delsaux
Le Gué, série 1784 (travail personnel)
Images magazine # 41
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CRÉDIT PHOTOS
:©
CÉDRIC DELSAUX
Chez Cédric Delsaux,
travail de commande et
séries personnelles se fondent
et se confondent autour
de thèmes qui lui sont chers,
comme l’écologie. Il cadre
frontalement “pour simplifier
le réel”, ajoutant souvent une
touche d’humour. C’est parce
que son style est identifiable
que de nombreux publicitaires
font appel à lui.
presse
II pub II mode
Campagne de publicité pour le Samu Social
“Dans la publicité, j’interviens en
qualité de ‘faiseur d’images’.”
Parcours ,,,,,
Né en 1974 à Paris, Cédric
Delsaux fait des études
de journalisme et travaille
ensuite comme rédacteurconcepteur dans la pub.
Il a exposé ses photos
aussi bien en France qu’à
l’étranger (Polande, Chine,
Allemagne), dans divers
festivals.
Auteur de Nous resterons sur
Terre, éditions Verlhac il a
un autre livre en préparation
ainsi qu’une exposition
prévue à l’automne.
www.cedricdelsaux.com
96 Images magazine # 41
Quelle est la part de votre travail personnel
dans votre élaboration d’une commande ?
J’ai commencé ce métier de photographe en présentant mon travail personnel, affirmant mon propre
style. Cela a plu aux directeurs artistiques, mais moins
séduit les clients. Pourtant, je défends l’idée que c’est
mon écriture photographique personnelle qui me
permet de faire de la publicité. Reste-t-il suffisamment
de moi-même dans ces images-là ? Je n’en sais rien,
mais je le souhaite.
D’où la difficulté de trouver des campagnes qui fonctionnent avec mon univers. Il faut en effet qu’il y ait
adéquation entre les deux parce que je n’interviens
qu’en qualité de “faiseur d’images”. A chaque fois, je
cherche à maîtriser un maximum de paramètres : le
choix du lieu, du mannequin, la mise en scène… Mais
il me faut aussi gérer les contraintes, ce qui limite la
créativité.
The Falcon, série Star Wars (travail personnel)
Les campagnes de publicité sont-elles une
source d’inspiration pour votre œuvre ou
est-ce l’inverse ?
Dans mon travail personnel, j’essaye de reprendre la
grammaire visuelle des photos de pub. Pourtant, ces
deux univers fonctionnent de manière totalement différente : l’un est ancré dans une réalité économique,
l’autre est libre. J’ai aimé réaliser certaines images de
commande parce que, justement, j’ai eu l’impression
de les faire pour moi. Je me suis approprié les idées.
Pourquoi faites-vous des photos ?
Quel message souhaitez-vous faire passer ?
Je procède toujours par séries. J’en ai produit trois
jusqu’à présent : Nous resterons sur Terre, Star Wars et
1784. Toutes abordent des thèmes qui me sont chers.
J’ai l’impression de me révéler dans mes images. C’est
comme un journal intime. Pour moi, une photo fonctionne, si elle peut révéler son intimité à l’autre.
Plus précisément ?
Il y a une sorte de beauté triste du monde qui me
touche. J’explore ce sujet en jouant sur la frontière
fragile entre la fiction et la réalité. Je pense que
l’objectivité n’existe pas en photographie ; pour moi,
elle est un leurre. Dans mon travail, je remets ma subjectivité dans cette apparente objectivité. Ce qui
compte ce n’est pas le réel, mais la perception que les
photographes en ont. Leurs yeux agissent comme un
filtre.
On sent un engagement dans vos photos,
notamment pour l’écologie...
Mon livre Nous resterons sur Terre est une commande
dans laquelle j’ai pu développer ma propre vision de la
relation que l’homme entretient avec la nature. J’ai
choisi des lieux ambivalents : à la fois beaux et laids,
comme une piscine délabrée, par exemple. On a
besoin de mettre le monde en fiction, de raconter des
histoires.
Sur quoi travaillez-vous en ce moment ?
Je viens de réaliser une campagne de publicité pour
le Samu Social. Je travaille aussi sur une série de portraits. Il s’agit d’aborder l’humain à travers les
notions d’artifices et de subterfuges. Comme la photographie ne peut pas saisir l’essence d’une personne,
je passe, là aussi, par le biais de la fiction.
The Buick, série Star Wars
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