Prisonnière-s - compagnie du sarment

Prisonnière-s
Jordi Pere Cerdà
théâtre - musique - danse
Bellver de Cerdanya Ligue de l’enseignement Association Cidma Fabra i Coats
Fàbrica de creació de Barcelona
Réseau en scène
Languedoc-Roussillon
Charte intercommunale
de Cerdagne
Région
Languedoc-Roussillon
Midi-Pyrénées
Mairie d’Alénya Mairie
de Saillagouse
Département
Pyrénées Orientales

Prisonnière-s
Jordi Pere Cerdà
librement inspiré de la pièce Angeleta
et autres textes de Jordi Pere Cerdà
mise en scène Neus Vila Pons
musique et dramaturgie Sébastien Chatron
regard chorégraphique Lali Ayguadé
scénographie et costumes Sarah Bernardy
collaboration artistique Cédric Chayrouse
avec
Béné Carrat, Sébastien Chatron,
Guille Vidal-Ribas, Neus Vila Pons

Prisonnière-s
NOTE D’INTENTION
Nous naissons empreints du territoire qui nous voit apparaître, pour moi les Pyrénées, la
froideur du dehors, la chaleur du dedans, le silence.
Comme l’évoque Alex Susanna, poète et grand connaisseur de l’œuvre de Jordi Pere
Cerdà :
Ce monde cerdan, vaste, ouvert et fermé, lumineux et ombragé, doux et indompta-
ble, rugueux et suave, violent et serein, terrestre et cosmique, toujours égal à lui-mê-
me et toujours diérent, aussi local qu’universel dans ses propos.
Alex Susanna, directeur de l’Institut Ramon Llull à Barcelone
Préface à la poésie complète de Jordi Pere Cerdà, 2013
Jordi Pere Cerdà accompagne mon parcours depuis 2003. Son écriture m’émeut de
par son essence purement organique. Lors de la création française de Quatre femmes
et le soleil, j’avais voulu rendre hommage aux femmes de la montagne, mes aïeules en
quelque sorte : cette dure carapace qu’on montre en dehors, cachant l’intime des êtres
bien en dedans. C’est avec plaisir que je me suis plongée dans son écriture et que j’ai
partagé avec les comédiennes, puis avec le public, ce vaste monde intérieur et cette soif
de liberté qui jaillissent de ses textes.
Jordi Pere Cerdà nous a légué son œuvre en cadeau, c’est à nous tous de la servir au
mieux.
Avec Prisonnière-s, je souhaite travailler sur l’aliénation des individus. Ce sont particu-
lièrement les femmes qui la subissent dans des sociétés régies par des traditions, des
lois trop anciennes.
An de rendre la parole de Jordi Pere Cerdà plus sensible et contemporaine pour les nou-
veaux publics, je souhaite que nous bâtissions notre projet à la manière d’un palimpseste.
Le travail s’appuiera d’abord sur la pièce Angeleta (1952), mais aussi sur d’autres textes
et poèmes contemporains. Cette mise en relation permettra de faire jaillir les couches
inférieures du texte qui transparaissent en ligrane, de mettre l’accent sur l’organicité de
l’écriture et ainsi de renforcer notre propos.

L’INTRIGUE
Angeleta est l’histoire d’une jeune lle, naïve et peu armée, comme on peut l’être lors des
premiers émois. Mise enceinte hors mariage et abandonnée, elle sera mariée à un homme
plus âgé. Prisonnière du secret qu’elle porte dans son ventre et qu’elle devra révéler, An-
geleta vivra le cœur serré : une lutte intérieure qui la fera grandir.
L’intime se dénit comme ce qui est le plus au-dedans et le plus essentiel d’un être
ou d’une chose, en quelque sorte l’intérieur de l’intérieur. L’intime peut être accepté
ou refusé, instauré ou détruit, il ne saurait être ignoré.
Jean- Pierre SARRAZAC, Théâtres intimes, Actes SUD, 1989
Prisonnière-s

LE PLATEAU : UNE ÉCRITURE PLURIELLE
Parole, musique, instruments et voix, corps des acteurs, espace et lumière seront des
vases communicants racontant un tout : qui est Angeleta ? Que ressent-elle? Comment
peut-elle s’émanciper ?
Voilà la boussole de notre travail : être au plus proche de la lutte d’un être humain reven-
diquant son identité.
Sur le plateau, on recherchera les instants qui, dans le texte et dans la dramaturgie, nous
permettent d’ouvrir des bulles d’intimité, ces moments précieux dans lesquels un être
humain se questionne voire s’angoisse, moments de lutte intérieure qui peuvent mener
à la liberté.
La mise en scène débutera par un premier mouvement, une sorte de prologue non ver-
bal, la grande fête de village, ce bal où maintes fois Angeleta a dansé et proté de sa
jeunesse. Mais ce bal est aussi le décor et le souvenir angoissant de la violence qu’elle a
subi. Les conséquences de cette violence et des secrets induits vont transformer la vie
d’Angeleta.
Je voudrais évoquer les instants où elle voit sa vie basculer, ces moments où la jeunesse
disparait, laissant place à des choix qui ouvrent certaines portes et en referment d’autres.
La valse, la ronde, ce rythme joyeux des fêtes populaires basculera progressivement vers
un tourbillon d’énergie, un maelström musical et visuel.
Parce qu’un regard, une mélodie, un soue, un corps en mouvement, si l’on veut bien les
entendre, peuvent raconter l’humanité.
Prisonnière-s