Si les femmes sont majoritaires à apprendre la musique dans les

Sociologue et musicologue, habilitée à diriger des recherches, Hyacinthe Ravet est Maîtresse de
conférences habilitée à diriger des recherches à l’Université Paris-Sorbonne. Elle y enseigne la
sociologie de la musique et des arts au sein de l’UFR de Musique et Musicologie ainsi qu’aux
étudiants du Département de sociologie. Elle est responsable du Master « Médiation de la musique »,
mis en place à la rentrée 2014 en partenariat avec l’université Sorbonne Nouvelle-Paris 3.
Auteure de Musiciennes. Enquête sur les femmes et la musique (Paris, Autrement, 2011), elle
consacre ses recherches à la sociologie de la musique, aux processus de création artistique et à
l’analyse des rapports de genre. Plus particulièrement, elle vient d’achever une recherche sur le travail
collectif de construction d’une interprétation musicale par un chef et des musiciens (L'orchestre au
travail. Interactions, négociations, coopérations, à paraître chez Vrin) ; elle étudie également les
femmes chefs d’orchestre et le renouveau de la musique klezmer.
Chercheuse à l’Institut de recherche en musicologie (UMR 8223, CNRS/Université ParisSorbonne/ministère de la Culture/BNF), elle est membre du comité de rédaction de la revue Travail,
genre et sociétés (CNRS, La Découverte).
LES MUSICIENNES AUJOURD’HUI EN FRANCE
Si les femmes sont majoritaires à apprendre la musique dans les écoles et conservatoires, et
nombreuses parmi les enseignants, les métiers de la création et de l’interprétation musicale
sont parmi les moins féminisés. Les professions musicales sont ainsi structurées par une
division sexuelle forte des attributs et des métiers : plus présentes dans les métiers du chant
que dans l’interprétation instrumentale, dans l’accompagnement que dans la direction et la
composition, les femmes n’exercent pas la musique de manière professionnelle au même titre
que les hommes. Pourtant, le domaine musical est l’un de ceux dans lequel les femmes ont été
parmi les premières diplômées du Supérieur. Une mixité s’y observe entre professionnels de
longue date et les femmes ont été toujours très nombreuses en tant qu’amateurs. L’entrée des
femmes sur la scène musicale s’est démocratisée au XXe siècle, mais des obstacles
demeurent.
Dès lors, quelle place pour les femmes interprètes aujourd’hui ? Comment se faire accepter
dans des professions dominées par les hommes ? Et que dire de la situation des rares femmes
cheffes ?