2. Le théâtre d`improvisation

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Université de Strasbourg
INSTITUT D’ETUDES POLITIQUES DE STRASBOURG
LE THEATRE D’IMPROVISATION
UNE PRATIQUE ARTISTIQUE AUTONOME EN VOIE
D’INSTITUTIONNALISATION QUI DEPASSE LE CADRE
DU SPECTACLE
Anne-Sophie Desmonts
Mémoire de Master « Politique et gestion de la culture »
Direction du mémoire : Jay Rowell
Septembre 2010

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« L'Université de Strasbourg n'entend donner aucune approbation ou improbation aux
opinions émises dans ce mémoire. Ces opinions doivent être considérées comme propres à
leur auteure[e] ».

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REMERCIEMENTS
Tout d’abord à mon directeur de mémoire, Monsieur Jay Rowell, pour ses conseils et
l’attention qu’il a bien voulu me porter tout au long de ce travail.
A Marine De Lassalle ma tutrice au sein de l’IEP.
A ceux qui ont pris le temps de répondre à mes questions lors des entretiens :
Stéphane Burckel, Florence Delorme, Marie Hattermann, Marko Mayerl, Flavien Reppert,
Antoine Schmoll et Hervé Statdler.
Aux membres de la LOLITA qui m’ont fourni beaucoup d’informations, de
documentation et de conseils, et particulièrement : Jean-Julien Claudon, Fabien Fuhrmann,
Michael Galmiche, Sébastien Lainé, Dan Seyfried.
A Emilie Senthille pour les informations sur le Théâtre de l’Oignon et Hugo Roth pour
« J’te paye impro ».
A Jean-Baptiste Chauvin, Jocelyn Lachance, Nicolas Marlot et Mathias Thura pour leur
collaboration.
A tous ceux, jouteurs et membres du public, qui ont pris le temps de répondre à mes
questionnaires.
A mon entourage : mes parents, mon frère et Philippe Rousseau.
A Martin Galilée pour m’avoir fait découvrir l’impro.

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SOMMAIRE
INTRODUCTION
PREMIERE PARTIE : L’IMPROVISATION THEATRALE : UNE PRATIQUE ARTISTIQUE AUTONOME
1. Situation historique
1.1 L’histoire des joutes oratoires
1.2 Les premiers pas du théâtre d’improvisation
1.3 L’histoire de l’improvisation théâtrale : les grands courants
2. Le théâtre d’improvisation : une pratique indépendante du Théâtre
2.1 Une pratique avant tout théâtrale
2.2 Le Théâtre et l’impro
2.3 L’impro et le Théâtre
2.4 L’affranchissement de certaines contraintes du théâtre : vers une
autonomisation
2.5 Un théâtre marginal : la difficulté à se faire reconnaître par les
professionnels du spectacle vivant
2.6 Une méconnaissance institutionnelle
2.7 Mais une reconnaissance progressive par la société
DEUXIEME PARTIE : ETUDIER LES RESSORTS SOCIOLOGIQUES DU THEATRE D’IMPROVISATION
POUR EXPLIQUER L’ESSOR DE CETTE PRATIQUE
1. Un lieu de socialisation
1.1 Le match d’improvisation : un cadre cérémoniel très développé
1.2. Un cadre cérémoniel qui n’est toutefois pas indispensable, notamment
dans le cadre de spectacles d’improvisation : l’exemple d’Inédit Théâtre
1.3 L’importance de l’esprit de groupe
1.4. Les modes d’apprentissage du théâtre d’improvisation
2. Le comédien d’improvisation
2.1 Etude de la population des joueurs de théâtre d’improvisation à
Strasbourg

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2.2 La distinction entre professionnels et amateurs
2.3 La professionnalisation en improvisation théâtral
2.4 La relation entre amateurs et professionnels
3. L’engouement pour la pratique du théâtre d’improvisation: éléments
d’explications
3.1. L’accessibilité
3.2. L’épanouissement personnel
3.3. L’aspect ludique
TROISIEME PARTIE : APRES S’ETRE FAIT UNE PLACE DANS LE PAYSAGE CULTUREL,
L’IMPROVISATION THEATRALE DEPASSE LE CADRE DU SPECTACLE POUR S’EXPORTER DANS
D’AUTRES SPHERES DE LA SOCIETE.
1. Le public du théâtre d’improvisation
1.1 L’engouement du public pour le théâtre d’improvisation : éléments
d’explication
1.2 Connaître le public du théâtre d’improvisation
1.3 Les vertus a priori du théâtre d’improvisation en dehors du cadre
théâtral
2. Les vertus de l’improvisation lui permettent de dépasser le cadre du spectacle
et de s’exporter dans d’autres sphères de la société notamment dans le monde
professionnel.
2.1. Les bénéfices de l’improvisation théâtrale
2.2. L’improvisation théâtrale en entreprise : la formation
2.3. L’animation et la sensibilisation par l’improvisation théâtrale
CONCLUSION
ANNEXES