Autour de Shakespeare

Autour de Shakespeare
Chœurs de l’Opéra Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon
Représentations scolaires
Lundi 17
Lundi 17Lundi 17
Lundi 17 février
février février
février 2014
2014 2014
2014 14h30
14h3014h30
14h30
Mardi
Mardi Mardi
Mardi 18 et jeudi 20 février
18 et jeudi 20 février18 et jeudi 20 février
18 et jeudi 20 février 2014
2014 2014
2014 10h et 14h30
10h et 14h3010h et 14h30
10h et 14h30
Représentation en famille
mercredi 19 février
mercredi 19 février mercredi 19 février
mercredi 19 février 201
201201
2014
4 4
4 17h
17h17h
17h
Opéra Comédie
Durée : environ 50 mn
Cahier pédagogique
Cahier pédagogiqueCahier pédagogique
Cahier pédagogique
Saison 2013-2014
Service Jeune Public et Actions Culturelles - 04 67 600 281 - www.opera-orchestre-montpellier.fr

Autour de Shakespeare
Noëlle Gény direction
Sylvère Santin & Antoine Baillet conception, mise en scène et adaptation du livret
Anne Pagès-Boisset piano
Sylvère Santin comédien
Chœurs de l’Opéra national Montpellier Languedoc-Roussillon
Sopranos 1
Elina Bordry • Marie-Camille Goiffon • Josiane Houpiez-Bainvel • Véronique Parize
Sopranos 2
Martine Carvajal-Falco • Cécile Giglio • Anne Raynaud • Sherri Sassoon-Deschler
Altos 1
Nathalie Cazenave • Andrée Didier • Alexandra Dauphin-Heiser • Claire Dubuc-Gardeil
Altos 2
Marie-Anne Benavoli Fialho • Olga Tichina • Julie Erst
Ténors 1
Franck Bard • Ernesto Fuentes • Renauld Mariotti
Ténors 2
Christian Chauvot • Jean-Pierre Mouton • Frédéric Varenne
Basses 1
Gilles Hubert • François-Charles Nouri • Xin Wang
Basses 2
Etienne Leclercq • Hervé Martin • Jean-Claude Pacull • Olivier Thiery
Le théâtre de Shakespeare est peuplé d’esprits facétieux, de rois détrônés et d’héroïnes éprises de
liberté. Rien d’étonnant à ce que sa plume ait fasciné les musiciens romantiques : Hector Berlioz,
Giuseppe Verdi ou Henry Purcell firent leur miel des rebondissements shakespeariens. C’est à un
voyage véritablement fantastique que nous invite le Chœur de l’Opéra Orchestre national
Montpellier, guidé par Puck le malicieux et Miranda l’évanescente….

Quelques mots à propos du spectacle
Mettre en scène, jouer, chanter, créer un spectacle en général est un défi lancé à la réalité. Pourquoi un
défi ? Parce qu'il s'agit d'affirmer devant un public rassemblé exprès, que la réalité que nous connaissons
tous, même si nous la percevons parfois différemment, n'est pas la seule. Que ce que nous avons le pouvoir
d'imaginer par l'esprit nous avons aussi le pouvoir de le convoquer réellement. Je ne suis pas d'accord avec
l'appellation : " fiction ". Il n'y a rien de fictionnel dans un spectacle, quel qu'il soit, puisqu'au moment où
il prend vie, c'est toute une réalité qui s'anime. Les chanteurs, les comédiens, et tous ceux qui prennent part
à l'entreprise du spectacle ne font pas semblant d'exister. Certes, la vie des personnages est courte,
concentrée dans l'espace et la durée du spectacle et elle se répète à chaque représentation, mais tout cela est
bien réel.
Et vous, spectateurs, pourrez en témoigner, puisque vous le verrez de vos propres yeux. Créer un spectacle,
c'est donc ouvrir la porte à une autre réalité. Etre artiste, c'est croire aux univers parallèles.
Autour de Shakespeare est un concert éducatif, mais avec Sylvère, nous le considérons davantage comme
un spectacle éducatif. Parce qu'il ne s'agit pas que de musique. Sinon nous ne serions pas là. Il s'agit
d'inventer tout un monde.
C'est une chance pour nous de nous adresser à de jeunes spectateurs car nous sommes égaux au moment où
nous créons ce spectacle. Pour certains d'entre vous ce sera peut-être la première fois que vous viendrez à
l'opéra, et quand à nous, c'est la première fois que l'on nous confie un outil aussi puissant que la scène de
l'opéra comédie de Montpellier pour convoquer la réalité de l'imaginaire. Nous partageons donc
l'innocence qui nous permettra de relever le défi que nous lançons à la réalité.
Antoine Baillet
Créer un spectacle autour de Shakespeare avec pour point de départ des airs d'opéras tirés des œuvres de cet
auteur ? En voilà une idée amusante.
C'est ce que nous a proposé l'Opéra de Montpellier à Antoine et moi.
Et nous tentons de relever le défi. L'occasion pour nous d'inventivité, de créativité, de concessions aussi, de
partage, à deux d'abord et tous les autres ensuite. Inventer un univers proche de nous et être garant d'un
message à transmettre. Ici, rêver et croire, en toute chose, en tout moment. Car qu'est-ce que nous permet
la scène, sinon de faire vivre nos rêves et nos désirs qui nous sont si souvent contraints dans la vie
quotidienne.
Autour de Shakespeare nous a permis de concrétiser notre imaginaire d'enfant et de le voir vivre dans la
réalité du plateau. Et qui sait si cette réalité n'est pas "LA réalité".
Sylvère Santin

Prologue,
Prologue,Prologue,
Prologue, La Chambre
La ChambreLa Chambre
La Chambre
Shakespeare, seul, vieillissant, se réveille d'un rêve agité, récurrent, qui le hante depuis plusieurs jours.
Quelque chose lui est familier.
Il est mourant et sur la rédaction de son testament.
Dans ce testament, il relate ce rêve qui lui semble de plus en plus réel, comme un évènement passé vécu.
La culpabilité le prend, il a besoin de se libérer de ce "secret".
Le récit de ce "rêve" ou "évènement passé" commence à prendre vie.
Tableau 1: Le Navire/La Tempête
Tableau 1: Le Navire/La TempêteTableau 1: Le Navire/La Tempête
Tableau 1: Le Navire/La Tempête
Shakespeare, jeune, voyage sur un bateau.
Au cours du voyage, il entend une mélodie et un nom répété "Miranda, Miranda".
Une tempête fait rage, le bateau s'échoue, l'équipage disparaît.
(Fantaisie sur la Tempête - Lélio - BERLIOZ)
Shakespeare rapporte l’histoire qu'on lui a contée d’un Royaume enchanté isolé sur une île : Deux territoires
existent dans le Royaume : La terre des hommes et la terre enchantée. Au pied de la montagne, recluses, vivent
les sorcières, vieilles femmes marginales n'appartenant à aucune terre.
Le Royaume des hommes est aux prises d'une folie certaine qui sévit auprès de tous les sujets. Tout le monde
est fou. Le Roi Prospéro se laisse sombrer dans la tristesse et la mélancolie suite à la perte de sa fille Ophélie
morte dans la folie, alors qu'il a déjà perdu sa femme.
(On murmure dans le Royaume que le Roi Prospéro aurait tué sa femme Desdémone suite à un accès de folie
jalouse, poussé par un conseiller, Iago, aujourd'hui disparu.)
Personne ne sait la vérité. Le royaume serait plein de mensonge, de trahison, de vilenie.
William vient d’atterrir sur l’île en question et se rend à la Cour du Roi.
Tableau 2
Tableau 2Tableau 2
Tableau 2 : La Cour du Roi
: La Cour du Roi: La Cour du Roi
: La Cour du Roi
Shakespeare en arrivant se rend compte de la folie qui s'est emparé de tous. Le Roi est aux prises des gens de sa
Cour qui le malmènent.
(Falstaff - VERDI)
Shakespeare délivre le Roi de ses sujets. Celui se remet à peine de ses émotions qu'il se laisse plonger dans un
désespoir total, se disant prêt à mourir.
Le souvenir de sa fille Ophélie lui revient.
(La Mort d'Ophélie - BERLIOZ)
Le jeune Shakespeare tente de faire réagir le Roi, de faire recouvrer la raison aux gens de la Cour. En vain. Le
chaos prend le royaume, Shakespeare fuit.
Soudain, une mélodie familière vient à lui, et un nom se scande à nouveau "Miranda, Miranda"
(Lélio – BERLIOZ extrait, seulement mélodie au piano...)
Qui est cette Miranda ? D'où vient ce chant ? La mélodie semble l'attirer et il se laisse guider, comme
hypnotisé.

Tableau 3: La
Tableau 3: La Tableau 3: La
Tableau 3: La Forêt
ForêtForêt
Forêt/Les Fées
/Les Fées/Les Fées
/Les Fées
Shakespeare traverse les bois, s'enfonce plus profond dans la forêt, et y croise ses habitants.
(Fairy Queen – PURCELL - 14 The Songsters - 16 Echo – 17 Join)
Le peuple des Fées est là, et la Reine Titania l'accueille.
C'est elle qui l'a attiré jusqu'ici. Il est le seul à pouvoir l'aider. Seul un humain, au cœur pur et à l'esprit sain
pouvait remplir cette mission. Malheureusement, personne d'autre dans le royaume n'aurait pu le faire, pour
cause : la malédiction qui sévit.
Titania lui explique que Miranda est sa fille. Elle est maintenue dans un sommeil profond qui accable sa mère
de douleur.
(Beatrice et Benedict - BERLIOZ)
Miranda, elle aussi fée, a tenté de mettre fin à ses jours en avalant un poison fourni par les sorcières. Elle a
voulu en finir à cause d'un terrible chagrin d'amour : la perte de son aimé Roméo, jeune elfe décédé. Titania,
par son pouvoir, peut la maintenir en vie, mais seulement endormie.
Elle demande au jeune Shakespeare d'aller à la rencontre des Sorcières pour leur demander un remède. Lui
seul peut remplir cette mission, il saura les charmer.
Titania promet de l'aider à sauver le Royaume et rétablir l'ordre s'il l'aide à guérir sa fille.
Le jeune Shakespeare accepte la mission.
Tableau 4: L'Antre des Sorcières
Tableau 4: L'Antre des SorcièresTableau 4: L'Antre des Sorcières
Tableau 4: L'Antre des Sorcières
Shakespeare se rend dans l'antre des Sorcières. Ces dernières se livrent à des rites sacrés.
(Macbeth - VERDI)
Après négociations (les sorcières obtiennent de Shakespeare la signature d'un contrat : une fois sa mission
achevée, il oubliera toute cette aventure. A l'aube de sa mort, les souvenirs lui reviendront, mais il ne pourra
rien en faire, car alors la mort l'emportera et son âme appartiendra aux sorcières tandis que sa dépouille sera
maudite, à jamais.), les Sorcières donnent à Shakespeare le remède pour guérir la belle Miranda.
(Fairy Queen – PURCELL – 29 A thousand)
De retour auprès de la princesse, il réveille la belle endormie grâce à la potion. L'un et l'autre tombent sous
leurs charmes respectifs.
(Dove guardi splendono raggi - Otello - VERDI)
Titania tient sa promesse et accompagne, avec sa fille, Shakespeare à la Cour.
Tableau 5
Tableau 5Tableau 5
Tableau 5 :
::
: La Cour du Roi
La Cour du RoiLa Cour du Roi
La Cour du Roi
La folie à la Cour est toujours présente.
Titania guérit le Roi et les sujets.
(Fuoco di Gioia - Otello - VERDI)
Tous sortent de l'enchantement.
Le Roi réalise l'état dans lequel il a laissé son Royaume, et malgré la douleur d'avoir perdu sa fille, il reprend
les rênes de son royaume, de façon noble et juste.
Titania, en remerciement, offre la main de sa fille Miranda au jeune Shakespeare.
Le périple est fini.