Rieks Swarte au sujet de Oom Toon - KVS

KVS
OOM TOON
une histoire vraie
Nous sommes en 1914,
et Toon se porte volontaire.
Il se fait prendre en photo avec ses sœurs
Louise et Mimi. Parce qu’on ne sait jamais…
UNE LETTRE DE TOON A JOS
Cher frère Jos.
La guerre a commencé.
Je suis en route vers, vers quoi, en fait ?
Un vide inconnu s’ouvre devant moi.
Tu es mon seul point d’ancrage.
La seule chose qui nous relie encore
est le papier. Ecrivons-nous.
Le premier mot que je t’adresse
sera un mot de sang.
Mon sang flamand, par lequel je jure
que je serai ton frère, et moi le tien,
avec lequel je confie au papier
chaque secret, mon bonheur et ma peine.
Ces lettres sont notre graal, notre quête
du bonheur, notre jeu du saint sang.
Oom Toon, une histoire vraie
KVS - 30 juin (première) – 8 juillet
texte, mise en scène et décor: Rieks Swarte
jeu: Ruth Beeckmans, Guy Dermul, Kaat De Wint (piano), Amber Goethals, Ferdy Janssen, Lukas
Smolders, David Strosberg, Willy Thomas, Tania Van der Sanden, Mieke Verdin, Bart Voet.
dramaturgie: Hildegard De Vuyst
vidéo: Nedjma Hadj
costumes: Inge Buscher
In het nederlands, boventiteld in het frans
Une production du:
KVS
Bio
Rieks Swarte – texte, mise en scène, décor
Rieks Swarte (1949) termine en 1975 des études de metteur en scène à l’Ecole de Théâtre
d’Amsterdam. Depuis, il est designer pour le théâtre et metteur en scène. Il donne également cours à
l’Ecole de théâtre et dans des académies. Ce sont ses ‘représentations-jouets’ qui font sa réputation.
Ces représentations se caractérisent par leur format de modèle réduit, le matériel visuel et la logique
enfantine du jeu. En voici quelques-unes : ‘Grondijs Mulder Kiesman’ (avec Maatschappij Discordia, et
Annet Kouwenhoven), ‘Het Cabinet voor Natuur en Kunst’ (en hommage au bicentenaire du bâtiment
Felix Meritis), et ‘Natuurlijke Verwantschap’ (une représentation de marionnettes inspirée de Goethe).
Après une période de projets subventionnés, Swarte reçoit depuis 1992 des subventions structurelles
pour sa propre compagnie: la Firma Rieks Swarte. Rieks Swarte monte une grande part de ses
représentations avec la Firma, produites par la Stichting Toneelschuur Producties à Haarlem, comme
‘Potters Beesten’ (1991, reprise 1995), ‘Frankenstein, of de landschappen van de ziel’ (Frankenstein ou
les paysages de l’âme, 1992), ‘Het Theater van het Geheugen’ (Le théâtre de la mémoire, 1993),
‘Written on the Wind’ (Ecrit dans le vent, 1994, reprise 1995), ‘De Vertellingen van 1001 nacht’ (Les
contes des 1001 nuits, 1995, reprise 2000), ‘Mine Haha’ (1997), ‘Alice’ (1998, et la version théâtrale
2001), ‘Panorama van de Eeuw’ (Panorama du scèle, 1999), ‘De Hollandsche Revue’ (La revue
hollandaise, 2000) , 'UBU' (2002) , 'De Hongerende Weg' (Le chemin affamé, 2003) en ' Woord' (Mot,
2004)
Parallèlement aux représentations de la Firma Rieks Swarte, Swarte travaille régulièrement avec
d’autres compagnies. Il a ainsi créé des représentations avec e.a. le Toneelgroep Amsterdam (De
Gysbreght, 1992), Huis aan de Amstel (De Gebroeders Leeuwenhart, 1992), Het Zuidelijk Toneel (De
Bedelaarsopera, 1993), Speeltheater Gent (De Heuvels van Blauw, 1995), ‘Zusje Harmonika’ (2000)
avec HetPaleis à Anvers sans oublier les représentations familiales qu’il a créées avec le RO Theater
(‘Wind in de Wilgen’, 1995, ‘Kleine Sofie en Lange Wapper’, 1997, ‘Hondje’, 1998 et ‘Ja Zuster Nee
Zuster’, 1999).
Rieks Swarte ne se passionne pas que pour le théâtre: il a peint en 1997 le plus grand tableau jamais
réalisé (selon le Guiness Book of Records) pour l’inauguration de l’Amsterdam Arena. Et c’est à lui
qu’on doit les dessins pour la série ‘Ik ben Willem’ (2002) dans Villa Achterwerk de VPRO.
Willy Thomas – Toon / Lamme
Il a étudié de 79 à 81 au B.M.C. et s’est associé au cheval de Troies de Jan Decorte de 81 à 84. Il
fonde ensuite Dito’Dito; une histoire qui dure 21 ans et est ponctuée de nombreuses collaborations
avec TG Stan. Dès le début des années 90, il se concentre sur Bruxelles multilingue et multiculturelle.
Fin 2005, Dito’Dito n’est plus et depuis janvier 2006, la compagnie est assimilée au KVS pour cause
d’affinités profondes.
En tant qu’auteur, on lui doit quelque treize titres dont ‘B=A’ qui lui a valu le Signaalprijs.
Guy Dermul – Jos / Brabo
Il était impliqué pendant plus de vingt ans dans les productions de Dito’Dito, principalement en tant
qu’acteur, et parfois en tant qu’auteur. Depuis cette année, il est membre de la nouvelle compagnie du
KVS. Il y a bien longtemps, il a joué dans des productions de Jan Decorte, Steve Paxton, Jan Ritsema
et Jürgen Gosch. Il travaiile occasionnellement avec la compagnie TG Stan.
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Lukas Smolders – Tijl / Wieke/ Moens / soldat
Lukas termine ses études au Studio Herman Teirlinck en 1993. Parmi ses projets, citons : Engelen
dans une mise en scène de Katelijne Daemen pour Drie Vingers, De gebroeders Karamasov pour
Torka T., Misalliance dans une mise en scène de Warre Borgmans pour Het Toneelhuis,
Gemeenschap van schurken de Peter De Graef dans une mise en scène Jappe Claes pour Theater
Theater, Interiors avec ‘t Gebroed dans une mise en scène de Stany Crets. Au KVS, il a joué dans
“Richard II”, dans “De Kleine Eva van de Kromme Bijlstraat” ( coproduction MarthaTentatief) et dans
« Roberto Zucco », autre mise en scène de Raven Ruëll (2004)
Tania Van Der Sanden – Marja / Marquise / conteur
Tania Van Der Sanden est surtout connue du grand public pour ses rôles à la télévision ; Vaneigens, In
De Gloria, Het Eiland. Elle a fait ses études au Conservatoire d’Anvers en 1984 et a joué dans
plusieurs représentations de Sam Bogaerts et du Toneelgroep Amsterdam. Citons encore sa
participation dans des productions avec NT Gent, De Tijd, De Bloedgroep, Malpertuis, Antigone, Het
Paleis, De Roovers…
Mieke Verdin – Louise / Nele
Etudes d’Histoire de l’art à la KULeuven et formation de théâtre au Conservatoire Royal de Bruxelles
Elle est apparue plusieurs fois sur le grand et le petit écran et a collaboré pendant de longues années
avec Jan Decorte, TG Stan, la compagnie francophone Transquinquennal, elle est membre du noyau
artistique de la compagnie bruxelloise DITO’DITO dès 1985, et depuis cette saison, fait partie de
l’équipe artistique du KVS, Bruxelles. Sans oublier des projets avec e.a. Josse De Pauw, Corban,
Discordia, De Roovers, Tristero, Braakland...
Ferdi Janssen – vliegende Hollander / chimiste
Il est acteur et chanteur depuis 1987 pour le théâtre et pour le grand et le petit écran.
Il a joué e.a. dans de nombreuses productions de Rieks Swarte (dont Het Tapijt, De Hongerende Weg,
Ubu, Alice, Hollandse Revue, Kleine Sofie en Lange Wapper et Written on the Wind). Il a joué dans
Stuk zonder titel de Platonov et Heden Toekomstmuziek dans une mise en scène de Myriam Koen. Il a
collaboré à des productions mises en scène e.a. parTon Lutgerink, Peter Sonneveld, Josée Hussaarts,
Koos Terpstra, Matin van Veldhuizen. Il a e.a. chanté avec les Comedian Harmonists et dans le
Bedelaarsopera dont la musique était signée Ron Ford et Van de drie oude mannetjes die niet dood
wilden de Guus Ponsioen, un spectacle tout en chansons. Citons également à son actif divers rôles
pour la télévision et des mises en scène de théâtre musical et de théâtre pour jeune public.
Ruth Beeckmans – Mit / Belleken / conteur
Elle termine en 2005 des études d’actrice au Rits. A l’époque, elle avait déjà créé la production
‘Angelbutcher’ au sein du Theaterwerkgroep Dämmerung. Pendant le Zomer van Antwerpen (édition
2004), elle joue dans ‘Swjek, of hoe het klinkt als ik te pletter sla’ (Chwek, ou quel bruit ça fait quand je
m’écrase) du collectif Marthatentatief. Elle a aussi joué dans ‘Pubermensch’ de het Paleis (2005).
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Amber Goethals – Mimi / Chou / chimiste / conteur
Maître en Arts dramatiques, option jeu (Rits). Elle a joué au KVS dans “De Kersentuin” (La Cerisaie,
reprise au KVS en janvier 2007) et dans d’autres spectacles: “Bloetverlies” (Abattoir fermé), “Het hof
van Leyden en afzien” (mise en scène de Dirk Verstockt).
Nedjma Hadj – video / Julia / chimiste
Nedjma Hadj, bruxelloise/algérienne, est auteure et cinéaste, et depuis 2006, elle fait partie du noyau
artistique du KVS. Elle était membre de Dito’Dito de 1995 à 2005..
Elle a réalisé e.a. pour le KVS le film ‘Villes Saisies/ Gewonnen Steden’.
David Strosberg – Jef / telegrambesteller / Ahasveer / John
Strosberg a étudié à l’INSAS et fait son stage avec De Roovers. Il fait partie du noyau artistique du
KVS. Il a toujours recherché les endroits bicommunautaires dans le théâtre, comme par exemple
October/Octobre (2001) de Dito’Dito, où il a travaillé avec Nedjma Hadj. On le retrouve dans Le Tueur
Souriant d’après des textes de Jean-Marie Piemme, une production du Théâtre Varia.
La collaboration avec le KVS s’inscrit dans la foulée de Parasites, une production KVS dans mise en
scène de Raven Ruëll. Pour le KVS, David a e.a. monté Schitz.
Kaat De Windt - piano
Elle a étudié le piano au Conservatoire de Musique de Bruxelles avec André De Groote, et avec
Konstantin Bogino à Portogruaro (Italie) et avec Georges Deppe ( Grez-Doiceau, Belgique).
Elle compose et se joint à des ensembles contemporains comme Ictus et QO2, elle a aussi signé les
compositions de plusieurs productions de danse et de théâtre musical. Elle fait partie du Bureau des
pianistes”( avec e.a. Jean- Luc Plouvier et Jean-Luc Fafchamps), et elle forme un duo avec la mezzosoprano Marianne Pousseur, elle crée également la musique de divers compositeurs contemporains
(Walter Hus, Jan Kuyken, Denis Pousseur…)
Bart Voet - piano
Il a étudié au Studio Herman Teirlinck. Il fait partie du groupe ‘ Tres Tigres Tristes et depuis peux aussi
du nouveau ensembleVoet, Wouters & Van Gool. Il a composé et joué ea pour le Martha!-Tentatief et
Het Paleis et les Kakkewieten. En tant qu’ acteur:De Roovers, Toneelhuis et Het Paleis.
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Rieks Swarte au sujet de Oom Toon
LE THEATRE DANS LES GENES
Metteur en scène Rieks Swarte découvre son oncle célèbre écrivain Anton Van de Velde
Rieks Swarte
Je n’ai pas vraiment bien connu mon oncle Toon. Il habitait en Belgique, c’était à l’étranger. Oncle Toon
était spécial, parce qu’il était dans le théâtre.
D’une de ses visites à Haarlem, je me souviens d’un homme charmant et élégamment vêtu, plein
d’histoires. Je devais avoir dix ans et j’ai porté une petite moustache toute la journée pour qu’il voie
bien que je voulais aussi être dans le théâtre. J’étais loin d’imaginer que lui et mon papy, qui s’était
réfugié aux Pays-Bas neutres en 1914, étaient les meilleurs amis du monde. Mon papy, je ne l’aimais
pas trop. Oncle Toon si.
LA MONTAGNE DE SISYPHE ou LE HASARD EXISTE
Pour pouvoir faire un spectacle sur oncle Toon, je devais me plonger dans l’histoire de la famille. Au
grand dam de mon entourage, cela fait deux ans qu’on ne parle quasiment plus que de ONCLE TOON.
Il y a deux ans, j’étais loin de soupçonner que notre famille ordinaire, équilibrée, recelait des secrets.
Je résous une douloureuse question d’héritage à propos du legs musical de mon papy Jos. Je retrouve
sa partition quelque part en Allemagne. Je découvre les albums avec les articles que sa femme
(not’Bonneke) a soigneusement collés pendant des années. Je tape le texte de la pièce à succès TIJL
de mon oncle Toon et je constate que cette pièce est une paraphrase de sa propre vie. Je regarde le
film que j’ai tourné, à l’âge de 19 ans, dans la maison de feu mes grands-parents à Haarlem, une
espèce de musée flamand, avec un regard différent. J’établis un fichier digital de photos, colossal, de
tout ce qui me tombe sous la main. J’apprends que la sœur de Bonneke, par un hasard stupide, était
une des dernières victimes de la deuxième guerre mondiale, à Merksem. Un manuscrit inconnu
s’échappe des livres d’oncle Toon parmi l’héritage de papy Jos. Il date de la deuxième guerre
mondiale, s’intitule HOMO NOVUS (homme nouveau), et je suis choqué par son contenu sans
ambages. Je vais parler aux enfants d’oncle Toon et je comprends de plus en plus la différence entre
l’histoire flamande et néerlandaise. Des protagonistes de l’histoire flamande, Wies Moens, August
Borms se baladent dans mon histoire familiale. Puis, je tombe sur un documentaire télévisé : Ten huize
van Anton van de Velde. Je revois mon oncle Toon tel que je le connaissais. Un homme timide et
aimable, qui parle trop vite.
En même temps, l’image que j’avais des certitudes de la pensée néerlandaise bascule; que l’homme
est façonnable, à l’instar des polders des Pays-Bas. Je remarque que j’ai tout de même hérité de
gènes de mon papy Jos, que je le veuille ou non.
À PROPOS DE MON ONCLE TOON
J’avais assez de matériau pour 8 pièces de théâtre. J’ai commencé avec les lettres qu’oncle Toon a
écrites toutes ces années à mon papy Jos. Les lettres qui faisaient le trajet inverse n’ont pas été
conservées, je dois donc me débrouiller avec la moitié de l’information. Elles commencent dans les
tranchées et l’enfer de la grande guerre. Il tombe amoureux de Marja, l’infirmière qui deviendra son
épouse. Je comprends que Toon avait scellé avec mon papy un genre de pacte de frères de sang;
qu’ils partageaient leurs plus profonds secrets dans leurs lettres. Des secrets que même leurs épouses
ne pouvaient savoir.
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Je lis dans ces lettres à propos de la Vlaamse volkstoneel, à l’époque, le fer de lance artistique de
l’élan flamand. Des noms d’auteurs et de proches défilent sous mes yeux, je les connais pour avoir vu
leurs portraits dans l’étude de mon papy. Je me rappelle qu’on racontait toujours qu’on avait porté
oncle Toon sur les épaules quand il était revenu de Paris, à cause du grand succès de TIJL. Bon, alors,
cet oncle devait vraiment être un des auteurs les plus importants de Flandre. Je croyais donc qu’il était
le plus riche de la famille, aussi parce qu’il était toujours vêtu de manière irréprochable. En outre, à la
fin de sa vie, il habitait dans une petite villa avec un énorme jardin dans la nature à Schoten.
Mais dans les lettres, j’ai appris qu’on faisait maigre chère chez lui et qu’il était contraint d’exercer un
emploi de bureau pour nouer les deux bouts, beaucoup de ses lettres sont écrites sur le papier à lettres
de cette firme. Tante Marja tenait un magasin de rubans et de fils pour pouvoir entretenir la famille. Il
avait pu se permettre cette petite villa à la fin de sa vie grâce à ses mises en scène à l’opéra pendant
des années après la guerre. Surtout les Wagner.
J’ai commencé à comprendre que la foi catholique traditionnelle en Flandre est très différente de chez
nous, où tout est relativisé de sorte qu’il y a des croyances et d’opinions en tous genres. Qu’une telle
attitude ait des conséquences politiques en Flandre communément acceptées, je trouvais cela pour le
moins étonnant. Je ne pouvais concevoir que ce gentil oncle Toon défendait des conceptions politiques
qui privilégiaient l’intérêt propre et jetait l’anathème sur tout ce qui était wallon, français ou juif. La
cause flamande m’est alors devenue très suspecte.
Il décrit constamment dans ses lettres la difficulté d’être un écrivain. Et je le crois. Il tient le coup encore
longtemps, jusque pendant la deuxième guerre mondiale, puis il est victime du surmenage, son bras se
paralyse et il laisse tomber l’écriture de textes de théâtre.
Juste après la deuxième guerre, les lettres cessent, car le téléphone apparaît.
À PROPOS DE MON PAPY JOS
J’ai également puisé dans la mémoire de ma mère. Le dimanche, j’allais lui rendre visite dans son petit
flat du troisième âge, avec ma liste de questions. Elle me racontait comment mon papy a fui Merksem
en 1914 pour Haarlem, et la chance inouïe qu’il a eue. Comment, le premier soir à Haarlem, il a
rencontré justement les personnes qui ont créé les conditions pour qu’il reste aux Pays-Bas pour le
reste de sa vie, comme chef de chœur et critique.
Sur internet, je découvre que les archives communales conservent les publications de mon papy: 2,75
mètres de cahiers – dans le cahier de 1952, un cheveu de Bonneke est collé sur une page. Je
découvre que s’il était peut-être un musicien moyen, il n’en était que meilleur rédacteur et critique.
Chaque samedi, il recevait toute une page pour ses articles théoriques sur la musique. De l’histoire de
la musique bien étayée. Pour couronner le tout!
Un article me touche: celui sur un violoncelliste juif pendant la guerre, qui donne un sac à mon papy,
parce qu’il savait ce qui l’attendait. Mon papy ne l’ouvre qu’après la guerre et il y trouve son héritage
musical et un chant d’adieu pour celui qui veut bien l’entendre.
Dans l’article paru dans le journal à l’occasion de sa mort, je lis qu’il était flamingant, pur et dur, et que
les militants flamands les plus éminents logeaient chez mes grands-parents quand ils venaient donner
des conférences aux Pays-Bas.
Il y a une dizaine d’années, un livre a paru sur les musiciens pendant la guerre, j’y ai lu le nom de mon
papy Jos, ostensible, dans la liste des musiciens frappés après la guerre de l’interdiction d’exercer leur
profession. Personne n’était au courant. Cela nous a fait l’effet d’un coup de tonnerre dans un ciel
serein. Les dossiers de la guerre étaient à l’époque toujours inaccessibles pour la famille, mais je
pouvais consulter les archives nationales à La Haye. C’était un témoignage navrant de ce fragment
d’histoire patriotique d’après la guerre, où les membres des conseils honorifiques, qui devaient
examiner les antécédents de leurs propres collègues, se volaient dans les plumes et réglaient des
rancœurs personnelles. La reine Wilhelmina voulait que les Pays-Bas se lancent rapidement dans la
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reconstruction, et donc il fallait séparer le bon grain de l’ivraie au moyen des notions “BIEN" et “FAUX”.
Ce qui a donné lieu à de nombreux dérapages.
Quelque part, dans le post scriptum d’une lettre d’oncle Toon, on peut lire une petite remarque qui
révèle le secret de mon papy. Et c’est comme ça que je sais qu’oncle Toon en savait plus que la
femme et les enfants de papy.
COMMENT CELA A CHANGE
L’image d’une famille où le temps s’est arrêté en 1914 change peu à peu dans mon esprit et celui de
ma mère. Qu’il s’agisse là ni plus ni moins d’un comportement typique d’immigré, c’est nouveau pour
ma mère. Chez elle, la Flandre était un genre d’utopie nostalgique, un pays exotique, objet de ses
aspirations. Soudain, elle est devenue la fille d’immigrés, une allochtone.
Moi-même, je constate combien ma génération ressemble à cette famille d’alors. Nous sommes tous
faits de ces mêmes gènes. La différence entre eux et nous réside dans l’époque à laquelle nous
vivons.
TOUT A-T-IL UN SENS?
Je me pose souvent cette question au cours du travail sur “Oom Toon”: qu’aurais-je fait si j’avais vécu
à cette époque ? Ils ont traversé deux guerres ; moi pas.
Je n’en sais rien. Leur fanatisme politique quand ils étaient jeunes ressemble au mien, mais leurs choix
politiques pas du tout. A quel point la fidélité en amitié est-elle importante et à quel point se laisse-t-on
aveugler par un idéal qui s’entretient au détriment du bonheur des autres? Je devrais peut-être poser la
question à l’envers: que me serait-il arrivé si j’avais vécu à cette époque-là? Cette semaine, j’ai vu un
documentaire sur le camp de concentration de Buchenwald et je me suis rendu compte que je ferais
d’emblée partie des rangs de prisonniers politiques, témoins de Jehova, homosexuels, juifs, gitans ou
immigrés. Autrement dit, que je n’aurais eu aucune certitude quant à ma vie, à moins de m’adapter à
une masse qui traduisait son complexe d’infériorité en une présomption et une phobie de tout ce qui est
étranger.
Quand mon papy Jos sentait qu’il lâchait prise, il se mettait à parler français. Dans un de ses derniers
articles de journal, il gémissait à propos de la musique moderne: “PEUT-ÊTRE IL N’Y A PAS DES
ÉVÉNEMENTS INUTILES.”
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CREDITS
Texte, mise en scène, décor
Rieks Swarte
Acteurs
Guy Dermul, Willy Thomas, Tania Van Der Sanden, Lukas Smolders, Mieke
Verdin, Amber Goethals, Ruth Beeckmans, Ferdi Janssen, David Strosberg,
Nedjma Hadj
Musiciens
Kaat Dewindt, Bart Voet
Costumes
Inge Busscher
Dramaturgie
Hildegard Devuyst
Lichtontwerp
Gerard Maraité
Assistante à la mise en scène
Monique Wilsens
Organisation artistique
Ina Veen
Chef de production
Jean Schols
Directeur technique
Gérard Maraite
Coach musique
Johan Bossers
Coiffure & Maquillage
Annie Vermeiren
Assistante décor
Jacqueline van eeden
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Habilleuse
Claudine Bogemans
Couture
Said Apitar, Nicole Bynens, Micheline Deprédomme, Bert Menzel
Photos
Bart Grietens
Execution lumières
Dimitri Stuyven
Son et vidéo
Donald Berlanger
Machinistes
Margareta Andersen, Jimmy De Boelpaep, Remi De Pauw, Didier
Miller
Assistant direction technique
Tim Zeegers
Atelier
Marcel Thumas, Patrick Nys, Jan Beeck, Roger Campens
Een productie van
KVS
Remerciements
De de Klerk Andriessen-stichting, het Noord Hollands archief, het
letterenhuis Antwerpen, de Albertinabibliotheek in Brussel, Koninklijke
bibliotheek den Haag, Nationaal Archief den Haag, Spaarnestad
Fotoarchief Haarlem, Brigit de klerk, Mia Swarte-de Klerk, Lies de KlerkSwarte, Joost Swarte, Nelly van Heese-van den Broeck, Sien en Frans
Vervaeke van de Velde, Cis en Tit van de Velde, Beatrijs Rombouts,
Odilia Weber-Swarte, Theater Instituut Nederland Amsterdam, Vlaams
Theaterinstituut Brussel, Stichting Toneelschurproducties Haarlem,
Firma Rieks Swarte Haarlem, Els Pelgrom, E.V.A.
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Contact
PERSINFORMATIE / INFO PRESSE
Patrick De Coster
02/210.11.41
[email protected]
RESERVEREN / RESERVATIONS
bespreekbureau van KVS
dinsdag tot en met zaterdag
van 12u tot 18u
gsm
0472203260
bureau de location KVS
du mardi au samedi
de 12 à 18h
02/210.11.12
[email protected]
www.kvs.be
KVS
Arduinkaai 7
1000 Brussel
KVS
Quai aux Pierres de Taille 7
1000 Bruxelles
SPEELREEKS / CALENDRIER
30 juin 2007
3,4,5,6,7 juillet 2007
1,8 juillet 2007
première
reprise du 21 au 28 septembre 2007 au KVS
KVS_BOX & BOL
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