Éditeurs au service du beau livre illustré : étude comparée

Ecole Nationale
Superieure de
Bibliothecaires
Universite des
Sciences Sociales
Grenoble II
Diplome Superieur
de Bibliothecaire
Institut d'Etudes
Politiques
DESS Direction de
projets culturels
Projet de recherche
Deux e d i t e u r s au s e r v i c e du beau l i v r e i l l u s t r e :
e t u d e compar^e de Fata Morgana
e t Le Verbe et 1 1 Empreint e .
Aurelio DIAZ RONDA
sous l a d i r e c t i o n d'Antoine CORON,
Bibliothfeque Nationale
( r e s e r v e des imprimes).
1991
y(W
A/
Ecole Nationale
Superieure de
Bibliothecaires
Universite des
Sciences Sociales
Grenoble II
Diplome Superieur
de Bibliothecaire
Institut d'Etudes
Politiques
DESS Direction de
projets culturels
Projet de recherche
Beux dditeure au servic e du beau l i v r e i l l u s t r e :
etude comparde d'e Fata Morgana
et Le Verbe et 1'Bmpreint e .
Aurelio DIAZ RONDA
sous l a direction cE'Antoine OORON,
Biblioth&que Nationale
(rdserve des imprimia).
1991
Deux i d i t e u r s au service du beau l l v r e i l l u s t r d :
^tude comparee de Fata Morgana et l e Verbe et 1 1 Bmpreinte.
(Aurelio Diaz-Ronda)
RESUME: "Pata Morgana" et "Le Verbe et 1'Empreinte" sont deux
p e t i t e s maisons d* ddition sp^cialisees dans l e l i v r e
de podsie i l l u s t r e . A ce t i t r e , e l l e s font 1 ' o b j e t d'une
analyse minutieuse qui s ' a t t a c h e k comparer leur mode de
fonctionnement, leur d&marche et l e rapport diffdrent
qu* entretiennent l e s deux iddit eurs avec 1 ' o b j e t l i v r e .
DESCRIPTEURS: Edition. Editeur. Livre. Fata Morgana*
V erb e et 1 ' Empreint e*.
ABSTRACT: "Fata Morgana" end "Le Verbe et 1'Empreint e" a r e two
small publishing houses specialized i n poetry i l l u s t r a ted books. Thus, both are being subjected t o close
analysis, which aims a t comparing t h e i r operating mode,
the motives underlying t h e i r respective e d i t o r i a l p o l i c i e s , t h e i r differing relationship t o t h e book (considered a s an object).
KEYWORDS: Publishing. Publisher. Book. Fata Morgana*.
Verbe et 1• Empreint e ".
'1
SOMMAIRB
A) DEHNITION DU PROJET
page 2
a) Des objets d* dtude comparables
b)' Une analyse Interne
c) DdroBlement de la recherche et sources
d*Information
B) PREMIERES HYPOTHESES
PAGE 8
a) Editions d ' a r t ou editions courantes:
1'exigenc e du beau l i v r e
b) Des solutions de rentabjllite propres
k chaque i d i t e u r
c ) Le poids de l a dimension humaine
C) PLAN PROVISOIRE
page 14
D) BIBLIOGRAPHIE
page 16
a)
b)
c}
d)
P e t i t e edition
Livre i l l u s t t 6 , l i v r e d ' a r t i s t e
Conc ernant Le Verbe et 1'Eppreinte
Conc ernant Fata Morgana
z
A) DEFINITION DU PROJET
Deux Interrogations isolees ont constitue l e point de ddpart
de notre recherche.
La premifere: Comment se f a i t - i l que, malgre l a r e l a t i v e notor i i t i de sa maison d ' ed it i o n , voire un certain prestige l i e h l a
qualite incontestable de ses publications, Bruno Roy, l e d i r e c t e u r de Fata Morgana, ne "vive" pas de son a c t i v i t e d'editeur?
Presque a 1 ' i n v e r s e , l a seconde: Pour quelles raisons l e s e d i t i o n s "Le Verbe et 1* Empreinte" de Marc Pessin ne sont pas t o u jours et partout connues et reconnues non seulement h leur juste
valeur mais aussi h 1'aune de leur r e l a t i v e rdussite "commerciale"
Une etude comparee des deux editeurs s'avera bient&t 1 ' o c c a sion de rdunir l e s deux questions dans une problematique unique.
Dfes l o r s , l a recherche p r i t une autre dimension: i l ne s 1 a g i s s a i t
plus d 1 apporter deux types de reponses succ essives et independant e s . I I devenait enfin possible de confronter des r e a l i t i s e d i t o r i a l e s a l a f o i s comparables par l a communaute d ' a c t i v i t e qui
l e s unit et distimrtes aussi bien dans leur repercussion et leur
image que dans l e u r ddmarche et leur motivation. On pouvait esper e r comprendre l e s succfes et l e s di.fficultes propres h chacune
en instaurant l e dialogue, un ensemble de correspondances, un
j eu d ' i n t erprdtations mutuelles.
L'objectif d'une etude comparative a ete rapidement d c l a i r c i :
decouvrir l ' u n et 1 ' a u t r e editeurs, l ' u n par rapport a 1 ' a u t r e .
)C'est pourquoi nous tenterons de ne pas l i m i t e r notre recherche
h l a simple juxtaposition de deux tableaux d e s c r i p t i f s , mais au
contraire de nous appuyer sur une photographie des deux a c t i v i t d s
pour ^ t a b l i r un p o r t r a i t de chacune defini en regard de 1 ' a u t r e .
Toute comparaison doit s* attacher obligatoirement a mettre
en r e l a t i o n des objets comparables. I I n* est pas i n u t i l e de r a p peler ce lieu-commun, dans l a mesure ou notre reflexion premiere
sera de determiner l a s p e c i f i c i t e commune de Fata Morgana et du
Verbe et 1'Empreint e.
3
a) Des ob.iets d'et-ude comparables
Des similitudes entre l e s deux maisons d ' e d i t i o n sont immddiatement perceptibles: l a date de creation d 1 abord (1965 pour
Le Verbe et !•Bmpreinte, 1966 pour Fata Morgana); 1'implantation
en province ensuite (Marc Pessin k Saint-Laurent-du-pont en Isfer e , Bruno Roy dans un village proche de Montpellier); l e nombre
d'ouvrages edites (plus de 400); enfin, l a dimension individuell e , puisqu'on l e s i d e n t i f i e et q u ' i l s s ' i d e n t i f i e n t eux-mSmes entierement k leur "entreprise".
On pourrait mettre k jour d 1 autres parallelismes, anecdotiques
seulement en apparenc e, car i l s revklent un t i s s u d ' a f f i n i t e s
bien plus profondes.
C'est par une approche du contexte, dans cet univers de 1 ' i d i t i o n auquel, par definition, i l s appartiennent, que nous essaierons de s a i s i r ce qui l e s caractdrise. Nous affinerons en d e f i nissant l a "petite edition" t e l l e q u 1 i l s l a pratiquent, contre
ou du moins en marge de l 1 e d i t i o n parisienne, moderne et industrialisee.
Les "projets" ou "politiques" respectives des deux editeurs
s e pr&tent d'autant plus k l a comparaison q u ' i l s s'appuient d'une
part sur une specialisation exclusive ou quasi-exclusive en po4s i e , d ' a u t r e part sur une volonte intangible d ' e d i t e r de "beaux
livres".
A ce stade de 1'enqufete, nous choisissons deliberement l e
terme generique de "beau l i v r e " plutdt que d ' a u t r e s formules du
type " l i v r e i l l u s t r e " , " l i v r e de bibliophilie", " l i v r e d ' a r t i s t e "
ou encore " l i v r e de peintre", pour plusieurs raisons: d'abord
parce que certaines de ces formules recouvrent des notions ambigiies ou p a r t i e l l e s , ou tout simplement parce que leur emploi est
parfois sujet k controverse; ensuite, parce que par beau l i v r e
nous entendons 1 ' o b j e t l i v r e dans toutes ses composantes de qual i t e ( t e x t e , i l l u s t r a t i o n , papier, typographie, mise en p a g e . . . ) .
4
I I nous appartiendra par l a s u i t e d'aborder sous tous ces a s pects l e principe de qualite de 1* Sdition, que defendent aussi
bien Fata Morgana que Le Verbe et 1'Bmpreinte. Pour 1'heure,
dans 1'optique d'une caracterisation de nos i d i t e u r s en fonction
de leur envirdinnement, deux constats s 1 imposent:
- Malgre l e contexte de c r i s e , dans lequel se debattent a l a
f o i s 1 1 edition, l e l i v r e de poesie de fagon presque chronique e t ,
pour c e r t a i n s , l e l i v r e i l l u s t r e , l e s deux entreprises semblent
prouver qu'on peut t r e s bien, en cumulant l e s handicaps de l a
p e t i t e i d i t i o n et du beau l i v r e de poesie, survivre et m&me r e n t a b i l i s e r ses publications. Cette remarque appelle une reflexion
approfondie sur l a v i a b i l i t e economique d'une logique non-commerciale en matiere de p e t i t e edition.
- Bruno Roy et Marc Pesain sont places devant une contradiction
k premiere vue insoluble: comment, en e f f e t , concilier d'une
part l e desir d 1 oeuvrer pour l a poisis contemporaine, l a promouvoir et l a diffuser largement, et d ' a u t r e part 1'amour, l a passion du l i v r e exemplaire, que son prix forcdment 6leve et ses
f a i b l e s t i r a g e s reservent k une d l i t e de collectionneurs? Nous
examinerons 1 ' o r i g i n a l i t e des solutions apportees au problfeme
par l e s deux dditeurs. La plus v i s i b l e reside dans l e choix d'une
edition dedoublde. Nous accorderons l a mSme attention aux l i v r e s
de bibliophilie et aux dditions courantes, premierement parce
que 1'exigence du beau l i v r e est dans tous l e s cas respectee,
deuxifemement, comme nous l e verrons, parce que l e s deux types de
publication, repondant k des motivations complementaires, ne
peuvent se concevoir l ' u n sans 1 ' a u t r e .
5
"b) Une analvse interne
A 1 ' i n t e r i e u r de c e t t e coherence, qui ressort d'une vue g l o bale et exterieure des deux maisons d'edition, i l existe sans
doute des diffdrences de t a i l l e ; differences de fonctionnement,
de choiK iditoriaux, de modes de diffusion, de clientfeles, mais
aussi diffdrences de points de v u e . . . autant de lignes de "ddsaccord" q u ' i l nous faudra e c l a i r e r . Gomme pour ce qui est de
l e u r s a f f i n i t e s , on peui? l e s reperer par un premier coup d 1 o e i l :
I I s u f f i t , par exemple, de se rendre a l a Biblioth&que Municipale d'Annecy pour constat er qu'au rayon "Poesie", en l i b r e acchs, se trouvent pas moins de huit ouvrages edites par Fata
Eorgana, tandis qu*on n'en recense aucun aux editions du Verbe
et 1*Empreinte. Cette absence est d 1 autant plus s i g n i f i c a t i v e
qu'on s'apergoit, aprfes consultation du f i c h i e r de l a bibliothfeque, que c e l l e - c i possede dans ses fonds des dizaines de l i v r e s
de Marc Pessin, "enterres" pourrait-on d i r e au magasin. Que t 6 vfele c e t t e diffdrence de t r a i t ement? Nous esperons pouvoir apport e r l e s dlements d'une reponse s a t i s f a i s a n t e dans nos analyses
ulterieures.
D'autres exemples "visibles": l a presence dans plusieurs l i b r a i r i e s des l i v r e s de Fata Morgana, mais pas t r a c e du Verbe et
1'Empreint e . . . Des fetatuts
d i f f e r e n t s : Fata Morgana s ' e s t c o n s t i tuee en association l o i 1901, tandis que Marc Pessin est k l a tfet e d'une entreprise. Des differences k 1 ' e c h e l l e des hommes:
a i n s i , bien que Bruno Roy et Marc Pessin exercent tous deux une
a c t i v i t e parall&le a leur metier d 1 editeur, leur formation et
l e u r parcours sont l o i n d*£tre identiques: l e premier est univers i t a i r e , l e second peintre et graveur.
I I parait superflu de poursuivre c e t t e dnumeration qu'une e t u de minutieuse compl&t era et analysera. I I s ' a g i r a , dans un premier temps, de mettre en valeur l e s points de convergence et de
divergence existant, en suivant pas & pas l e s etapes du processus
e d i t o r i a l , depuis l a selection du manuscrit jusqu'a l a vente du
6
l i v r e . Apres c e t t e description, mende paral1&1ement pour l e s
deux £diteurs, une synthfcse nous permettra d'esauisser une premibre photographie. Dfes l o r s , nous pourrons dresser l e s p o r t r a i t s ,
en p a r t i e contradictoires, des i n t i r e s s e s , l e u r s diffdrences de
parcours, l e s conceptions et l e s motivations propres k chacun,
a i n s i que l e s perspectives de developpement q u ' i l s envisagent.
I I s e r a i t interessant, sans tomber dans une schematisation excessive, de caracteriser l e s deux "projets" par l e b i a i s de ce qui
l e s oppose ou l e s differencie.
Bien que notre t r a v a i l ne releve pas de l a c r i t i q u e l i t t e r a i r e ou a r t i s t i q u e , i l nous semble important cependant de n® pas
negliger cet aspect. G 1 est pourquoi nous tenterons de rechercher
l a coh^rence creative propre k 1 1 un comme k 1 ' a u t r e non seulement
dans l a fagon de concevoir, de fabriquer et de vendre l e l i v r e ,
non seulement dans l e s "discours" tenus par l e s deux acteurs,
mais aussi dans 1'esthetique l i t t e r a i r e et plastique de leur production.
c) Deroulement de l a recherche et sources d'information
Repondant aux o b jectif s que nous nous sommes f i x e s , l e processus de recueil de 1 1 information peut se decomposer en plusieurs
moments et plusieurs axes.
Un premier contact informel avec Marc Fessin, Bruno Roy et d i verses personnes impliquees de pres ou de l o i n dans 1 1 e d i t i o n de
l i v r e s i l l u s t r d s et de bibliophilie, nous a permis d ' o r i e n t e r l e s
premieres recherches documentaires.
Une connaissance globale du monde d d i t o r i a l est un prealable
obligatoire pour qui veut s i t u e r l a p e t i t e edition a r t i s a n a l e
dans un plus vaste ensemble. I I s r a g i s s a i t de se f a i r e une id£e
precise de ses mecanismes (notammsnt l e s aspects techniques, l a
diffusion et l a d i s t r i b u t i o n ) , de son evolution recente (approximativement depuis l a naissance de Fata Morgana et du Verbe et
1 1 Empreinte). Nous ont servi en p a r t i c u l i e r des travaux consacres
k 1 ' e d i t i o n et k l a promotion de l a poesie contamporaine.
7
Parallfelement, i l paraissait necessaire de se familiariser
avec l e l i v r e i l l u s t r d , son h i s t o i r e , son esth^tique et sa s i t u a t i o n a c t u e l l e . Evoluant dans une discipline hautement s p i c i a l i s6e, l e s commentateurs du l i v r e i l l u s t r e nous ont toutefois grandement aides k pdnetrer l e s arcanes du genre, de l a bibliophilie
h 1 1 i l l u s t r a t i o n , en passant par l a typographie et l e beau pap i e r . Nos quelques refdrences en matifere d'estampe et de gravure
ont, nous l 1 espdrons, complete 1 * i n i t i a t i o n .
Ces renseignements p r i s et assimilds, peut a l o r s ddbuter l a
veritable investigation. L* analyse de fonctionnement des deux
maisons d'ddition qui nous intdressent puise k deux sources: l e
document ^ c r i t et 1 ' e n t r e t i e n . Nous n'insisterons pas sur l e premier point: une faibliographie
commentee se trouve a l a f i n de ce
compte-rendu.
Quant aux informations r e c u e i l l i e s oralement et par d c r i t l o r s
des v i s i t e s que nous avons pu effectuer, et que nous effectuerons
encore, aupr&s des editeurs, e l l e s proviennent de deux types
d'entretien:
- des questionnaires visant k obtenir des donnees trfes pr^cises concernant pour 1 ' e s s e n t i e l l e processus de conception, de
fabrication et de diffusion du l i v r e
- des entretiens plus larges abordant -des s u j e t s moins quantif i a b l e s , t e l s que l e rfile de 1 ' e d i t e u r , sa "politique", ses opinions sur l e l i v r e , sur l e rapport poesie-peinture, e t c .
I I conviendrait, a f i n de complfcter ce panorama, de mentionner
l e s rencontres que nous avons pu avoir avec des pofetes, des g r a veurs, des typographes... l o r s de certaines manifestationa.
Les plus recentes: 1'exposition de l i v r e s i l l u s t r d s "Les pofetes
et l a nature", organisee li Grenoble par 1 ' association Bx Libris;
ou encore, 1'assemblde gen^rale de 1'association "Le Chfene-Voyell e " , qui a dejk a son a c t i f quelques l i v r e s d 1 a r t i s t e et une r e vue, dont l e numdro 3 est justement consacre au l i v r e d ' a r t i s t e . .
8
B) PREMIERES HYPOTHBSBS
Notre propos i c i n ' e s t pas de prdsenter une synth&se du mimoire k venir. En 1 ' e t a t de l a recherche, nous n* en pourrions
donner qu'un apergu p a r t i e l . I I nous parait t o u t e f o i s important
de preciser quelques points fondamentaux, axes autour desquels
s ' a r t i c u l e n t l e s t r o i s parties du plan d'ensemble.
a) Editions d ' a r t ou editions courantes: 1'exigence du beau l i v r e
Certes, l e concept de beautd, comme toute terminologie du jugement esthetique, rel&ve de 1 1 appreciation subj ective de chacun.
Toutefois, 1'expression "beau l i v r e " recouvre une r i a l i t e qui,
sans pretendre k l a pure obj e c t i v i t e , est ddfinie par un ensemble de critferes relativement prdcis.
Par beau l i v r e on peut entendre, en premier, l a qualite l i t t e r a i r e du t e x t e ; i l se caractdrise dgalement par l e soin p a r t i c u l i e r apport 6 k sa conc eption, k son elaboration et a sa f a b r i cation. Concrfetement, cela va de l a couverture k l a mise en page,
du choix des caract&res d 1 imprimerie au procddd d 1 impression
(dans l e meilleur des cas rdalisde a l a main par un typographe),
du nombre limitd d* exemplaires k l a prdsenc e f a c u l t a t i v e d ' i l l u s t r a t i o n s (gravures originales pour l e s plus luxueux), d'un papier
remarquable a 1 ' i v e n t u e l l e r e l i u r e raffin^e.
Selon l e s critferes l e s plus r e s t r i c t i f s , l a bibliophilie moderne prisente a i n s i l e l i v r e d*art, que c e r t a i n s appellent dgalement l i v r e d 1 a r t i s t e oi* l i v r e de peintre: procedd typographique
d'impression, i l l u s t r a t i o n s f a i t e s par des a r t i s t e s dont l a peint u r e ou l a sculpture sont 1 ' a c t i v i t d principale, gravures o r i g i nales et donc t i r a g e s limitds, variables selon l e s techniques de
gravure u t i l i s e e s , mais ne ddpassant jamais 400 ou 500 exemplair e s ( l e CNL, quant k l u i , ne prend en compte,-pour l e l i v r e de
bibliophilie, que l e s t i r a g e s inf&rieurs
300).
9
A prdsent que sont posds l e s principes qui president h l a conception du beau l i v r e , examinons l a place qu 1 occupe dans cet ensemble l e s ^ditions de Pata Morgana et du Verbe et 1'Bmpreinte.
Comment peuvent-ils concilier 1'exigence de l a fabrication de
beaux l i v r e s et l e d e s i r , propre h 1 ' e d i t e u r t r a d i t i o n n e l comme
au defenseur du l i v r e de po^sie q u ' i l s sont tous deux, de diffu—
ser largement leu rs publications?
D'aprfe s nos premiferes conclusions, i l semblerait q u ' i l s aient
reussi k d^passer l a contradiction en etendant le- concept autant
que l a forme du beau,livre h des dditions plus courant e s . I l l u s t r d s ou non (Fata Morgana publie aussi de trfes beaux l i v r e s sans
i l l u s t r a t i o n ) , u t i l i s a n t l e s techniques modernes de reproduction
et d'impression ( c l i c h i - t r a i t , o f f s e t ) permettant des t i r a g e s
impoirtants (plus de 400 exemplaires, souvent autour du m i l l i e r ,
au-delk mfeme pour Fata Morgana), ces ouvrages coneervent l e c a r a c t e r e a r t i s a n a l et l a qualitd de cr^ation qui font d*eux de
beatilx l i v r e s .
Ainsi, deux types d 1 ouvrages sont disponibles chez nos ddit e u r s : des dditions bibliophiliques de luxe et des dditions cour a n t e s . Souvent, l e mfcme t i t r e ben^ficie h l a f o i s d'un t i r a g e
impottant en ^dition courante et d'un t i r a g e de t&te releve de
gravures originales. Au Verbe et 1'Bmpreinte, on va mfeme parfois
jusqu'k agrementer l e s deux editions d ' i l l u s t r a t i o n s originales:
gaufrages blancs pour un prix moddre et couleurs pour l e s t i r a ges de luxe. Dfes l o r s , l f ddition courante peut tr&s justement se
rebaptiser "bibliophilie populaire", selon l e s termes mfemes de
Marc Pessin.
Sans aucun doute, l e choix de l a double ddition est pour l e s
deux editeurs une fagon de r e h a b i l i t e r 1*illuBtration depuis
longtemps ddconsiddrde - par l e s une et par l e s autres. Sans n^gliger, l o i n de l k , l a beaute incomparable de l a typographie au
plomb et de l a gravuee originale, i l s semblent, par leur demarche ;
rappeler qu*invoquer l 1 o r i g i n a l i t 6 d'une oeuvre ne consiste pas
seulement h parler de sa technique de reproduction; c ' e s t aussi
et surtout a f f a i r e d'esthetique.
10
TD) Dea solutiong de r e n t a b i l i t ^ pgQDres k chaaue ^diteur
Association k but non l u c r a t i f , Fata Morgana ne r e a l l s e pas de
p r o f i t ; Bruno Roy, en outre, n ' e s t mSme pas salarid de 1 ' a s s o c i a t i o n q u ' i l prdside. Geci d i t , l a rigueur financi&re est l e p r i n cipe-moteur de l a bonne marche de l a maison.
A 1'oppose, l e Verbe et 1'Bmpreinte n'etant pas sous l e coup
de l a l o i 1901, son direct eur peut f a i r e du p r o f i t . Mais n'oublions pas que l e s a c t i v i t d s parall&les de Marc Pessin consti—
tuent l e complement indispensable des bdnefices t i r e s de l ' e d i tion.
Quoi q u ' i l en s o i t , 1 ' obj e c t i f de l ' u n comme de 1 ' a u t r e est
l a vente de l e u r s l i v r e s , impdratif qui n* est pas seulement d 1 o r dre financier, mais qui l ' e s t tout <Le m^me, et de fagon primordiale.
Les d i f f i c u l t ^ s sont toutefois nombreuses: l e l i v r e de podsie
cherche son public, l e s coftts de fabrication et surtout de d i f f u sion sont p r o h i b i t i f s , l e s societes cEe distribution fermdes l e
plus souvent aux editions k f a i b l e t i r a g e . . . Face & c e t t e moisson
d 1 embtlches, Bruno Roy et Marc Pessin ont d<l adapter leur mode de
fonctionnement, a f i n de pouvoir continuer k Taire du l i v r e " . Les
solutions existent, nous l e verrons tout au long du memoire;
certaines sont communes aux deux maisons, d 1 autres diffferent.
La dimension individuelle des entreprises constitue l a premibre reponse: i l s 1 a g i t , pour l e s editeurs, d'effectuer soi-m&me
l e maximum de td,ches. Le but est 6videmment de rdduire l e s cotlts
divers qui entrent dans l a composition du prix du l i v r e , sans
tout efoiB s a c r i f i e r l a qualitd. Or, l e beau l i v r e n ' e s t pas, comme on pourrait s ' e n douter, l e moins cher k fabriquer. Par cont r e , k 1'heure de l a vente, une presentation soignde ne l e dess e r t pas, bien au contraire.
Le Verbe et 1'Bmpreinte a choisi de se passer d'intermddiaire:
1 ' e d i t e u r s'auto-diffuse et s 1 auto-distribue gr&ce k une s t r a t e -
11
g i e de vent e que Marc Pessin lui—m&me q u a l i f i e de "rusde". L* dpargne n ' e s t pas negligeable lorsqu'on s a i t que l a diffusion entre
pour moitid dans l e calcul du prix moyen du l i v r e . Un f i c h i e r de
18-000 noms (parmi lesquels ne se trouvent pas que des collectionneurs et des bibliophiles) permet une vente par correspondanee
efficac e (envoi de "vient-de-paraitre"). Le r e s t e des ventes est
r e a l i s e sur place, dans 1 ' a t e l i e r - g a l e r i e de 1 ' e d i t e u r , ou h l ' o c casion d*expositions et d 1 autres manifestations, ou encore auprbs
des bibliothfeques. Le principal atout de Marc Pessin est q u ' i l
i l l u s t r e lui-mfeme un grand nombre des ouvrages q u ' i l publie; c 1 est
l u i dgalement, l a plupart du temps, qui r e a l i s e sur sa presse l e
t i r a g e des gravures.
Bruno Roy, quant a l u i , n ' e s t pas graveut; ce qui ne 1'empfeche
pa® de p a r t i c i p e r , de prfes ou de l o i n , & l a majorite des i t a p e s .
Ses editions r a r e s sont ecoulees normalement grd.ce h un riseau de
collectionneurs. Mais h l a difference du Verbe et 1'Empreinte,
e l l e s sont en plus disponibles dans plusieurs l i b r a i r i e s special i s e e s et galeries d 1 a r t . Par a i l l e u r s , depuis quelque temps, une
societd de distribution (Distique) s'occupe des i d i t i o n s courant e s de Fata Morgana. Le cotit en est forcement eleve, mais c e t t e
option prdsente 1*avantage de d^charger Bruno Roy d'une p a r t i e
de son t r a v a i l , et surtout d 1 assurer h ses l i v r e s une meilleure
distribution, et donc de plus f o r t s t i r a g e s .
I I semble bien que 1 1 intelligence des deux editeurs (et c 1 est
cela sans doute qui f a i t 1 1 essence du metier) consist e k t i r e r
profit du succfcs de c e r t a i n s t i t r e s afin de financer 1* ddition
d 1 autres qui se vendent mal ou qui engagent des cotlts ^levds de
fabrication, mais dont l a publication leur t i e n t particuliferement
a coeur.
Cependant, i l est probable que ce ne soit pas l e mfeme genre
d ' e d i t i o n s qui assure l a r e n t a b i l i t e gendrale de chaque maison.
C'est l k une hypothfese, qtt*un t r a v a i l soutenu devra cdtnfirmer.
Sous reserve
, nous pouvons donc avancer l e s conclusions s u i vantes:
12
- c 1 est grd.ce k l a vente de ses t i t r e s en bibliophilie que Marc
Pessin pent se permettre de proposer des l i v r e s i l l u s t r d s en e d i t i o n courante k des t a r i f s relativement modestes (120 francs comme premier* prix).
- Chez Fata Morgana, k l*inverse, 1 ' e s s e n t i e l des ressources
est obtenu avec des auteurs connus et suffisamment '}?orteurs"
(Borgfes par exemple), publids k grands t i r a g e s (1.000 exemplair e s au moins) et r d i d i t d s friquemment.
c) Le poids de l a dimension humaine
Sans pretendre k l*4tude psychologique des deux hommes,
. i l nous parait
toutefois opportun de dessiner dans l e s grandes lignes l e u r personnalit^. I I semble en effet d i f f i c i l e de dissocier l a maison
d'ddition de son directeur, et l*editeur lui-m£me de 1'individu
qui en occjipe l a fonction. C*est encore plus v r a i pour l e s deux
exemples qui nous intdressent i c i : 1 ' e n t r e p r i s e s ' y resume li
l*homme qui l a gouverne.
"Comment e x p l i c i t e r jusqu'& quel point je me confonds avec
Fata Morgana?", s*interroge Bruno Roy. I I ne s ' a g i t bien evidemment pas de minimiser 1'importance de 1'oeuvre premifere, d c r i t u r e du pofete ou creation du peintre, ni d'ignorec l e t i s s u d ' e changes et de rencontres qui se forme autour de 1'elaboration du
l i v r e (k ce t i t r e , n'oublions pas de mentionner l a participation
active des epouses au t r a v a i l des dditeurs).
Cependant, l e f a i t que Marc Pessin soit graveur et peintre
avant que d ' 6 t r e dditeur influence forciment, d'une fagon ou
d'une autre, l'organ4sation, l a ddmarche et l e s t y l e du Verbe et
1'Bmpreint e . De m6me, s i Bruno Roy n*dtait pa® venu au l i v r e par
l e b i a i s des Lettres, sans doute l a physionomie de ses editions
en aurait ete changde. A u r a i t - i l seulement place ses l i v r e s sous
l e signe, 6 combien charg^ de connotations l i t t i r a i r e s , de l a
Fee Morgane?
13
Au moyen de ces quelques pist es, nous aimerions ddgager, l e
plus clairement possible, l e s f i l s entrem6lds qui r e l i e n t l'homme-^diteur aux l i v r e s qu*il puhlie, approcher 1 ' u n i t d de s t y l e ,
l*unitd d'4me propre k l ' u n e comme & 1 ' a u t r e maison d ' e d i t i o n .
14
C> PLAN PROYISOIRE
I - Le beau l l v r e : une "philosouhie" commune
- l a p e t i t e ^dition: une ddition diffdrent e
- l i v r e de poesie, poisie du l i v r e
- bibliophilie et editions courantes
L*objectif de c e t t e section est de ddfinir l e fonctionnement,
l a s p i c i a l i s a t i o n et l e type d 1 editions que pratiquent l e Verbe
et 1'Empreinte et Fata Morgana. Chaque caractdristique sera present^e en contre-point dans son contexte: l a p e t i t e i d i t i o n par
rapport & l a grande, l e l i v r e de podsie par rapport au l i v r e en
gdneral, l e beau l i v r e par rapport au l i v r e courant.
Enfin, apres avoir defini ce que sont l e l i v r e de bibliophilie,
1 ' e d i t i o n originale et 1* edition courant e, nous t erminerons en
dvoquant l a double ambition du beau l i v r e (oeuvre d*art et objet
de qualit6) t e l q u ' i l est elabord par Marc Pessin et Bruno Roy.
I I - Da p l a i s i r createur aux astuces de l a qrente
- sdlection des manuscrits et conception du l i v r e
- fabrication
- diffusion, d i s t r i b u t i o n , vente
Dans c e t t e deuxifeme p a r t i e , nous suivrons l e s dtapes de l*£dit i o n , qui correspondent schimatiquement aux t r o i s fonctions t r a ditionnelles: l i t t d r a i r e , technique et commerciale. L 1 edition a r t i s a n a l e prdsente cependant certaines particulajrites que nous
tenterons de f a i r e apparaitre dans 1 1 organisation mfeme de l a r e cherche. Point par point, nous comparerons l a dimarche et l e t r a v a i l des deux entreprises en i n s i s t a n t sur l e rftle et l e s t&ches
de 1 ' 6 d i t e u r , ses choix, ses motivations.
I I sera particuliferement i n s t r u c t i f de comprendre comment coexistent l e s imp&ratifs financiers et l a l i b e r t d des editeurs desireux avant tout de publier "ce qui leur p l a l t " ; de quelle fagon
chacun module ces deux elements; dans quelle mesure l e souci de
rigueur et de r e n t a b i l i t d impose ses rfegles ou, au contraire,
passe au second p l a n . . .
15
I I I - Esauisse de deux p o r t r a i t s : l e l i t t e r a i r e et 1 ' a r t i s t e
- Poisie et i l l u s t r a t i o n
- Fata Morgana: l e l i v r e au service du verbe
- Marc Pessin ou l a podsie de 1'Empreint e
Le memoire s'achfevera sur une prisentation de l a personnalite
esthdtique de Bruno Roy et de Marc Pessin, analys^e par l e b i a i s
de l a r e l a t i o n privilegide que chacun entretient avec l e l i v r e
lllustre.
Aprfes l e s avoir interroge sur l e type de c orrespondanc es qui,
selon eux, s*dtablissent entre l a l i t t e r a t u r e et l a peinture,
plus prdcisdment entre 1* dcriture podtique et l e t r a i t de l a
gravure, par une s £ r i e de questions quelque peu provocantes (Le
t e x t e ou l e poeme ne se s u f f i e e n t - i l s pas? Que peut-ajouter l ' i mage? Une i l l u s t r a t i o n ? Une traduction? Une amplification? Que
peut gagner 1'estampe h 6 t r e associde h 1 ' d c r i t ? E t c . ) , nous envisagerons, It p a r t i r de l e u r s rdponses et des elements acquis
l o r s de notre recherche, une synthfese de chacun des deux "proje-fcs" iditoriaux, l i t t e r a i r e s et esthdtiques.
ANNEXES: - l i s t e des auteurs et des i l l u s t r a t eurs pour chaque
editeur;
- typologie des publications et collections.
16
D) BIBLIOGRAPHIE
a) P e t t t e edition
- Les j eunes ddit eurs
- Edition et diffusion de l a podsie
t>) Livre i l l u s t r d , l i v r e d ' a r t i s t e
- Revues spdcialisees
- Etudes historiques et gdnerales
- Etudes semiotiques
c ) s Conc ernant Le Verbe et 1'Empreinte
- Etudes u n i v e r s i t a i r e s
- Articles de pdriodiques
- Catalogues d* exposition
d) Concernant Fata Morgana
17
a) P e t i t e ^dition
- Les .Ieunes editeurs
- BOUVAIST, Jean-Marie et Boin, Jean-Gruy. Du printemps des 6dit e n r s k 1'ftge de raison: l e s nouveaux editeurs en Francet 19741988. Paris: La Documentation Frangaise, 1989. 222 p.
Fruit d'un ensemble de questionnaires et d 1 entretiens r d a l i s6s auprfes de 300 editeurs, diffuseurs, distributeurs et l i b r a i r e s , c e t t e dtude dresse l e p o r t r a i t des "jeunes Sditeurs" f r a n g a i s . Bien que l e s auteurs ne prennent pas en compte l e s entreprises apparues avant 1974, un grand nombre des c a r a c t i r i s t i q u e s
de l a p e t i t e edition presentee dans ce volume peuvent s'appliquer
aux deux maisons que nous dtudions. La description de 1'evolution
globale de l f e d i t i o n a i n s i que de ses mdcanismes nous a permis de
poser l e s bases de l a recherche. Par a i l l e u r s , l e s pages consacrees £ Distique, societd de distribution du l i v r e , ont Jretenu
toute notre attention, dtant donne que c 1 est e l l e qui distribue
l e s dditions courantes de Fata Morgana.
- Edition et dlffusion de l a po^sie
- DINOIR, Carine. Quel avenir pour l a no^sie? Edition et nromotio]
de l a po^sie francaise contemporaine. Villeurbanne: ENSB, 1988.
181 f .
Edition t r a d i t i o n n e l l e et experiences nouvelles en matifere de
podsie contemporaine font 1 ' o b j e t d'une dtude approfondie. La premifere p a r t i e evoque l a situation et l e s d i f f i c u l t e s du l i v r e de
podsie. Le groupe des j eunes editeurs benificie d*une attention
particulifcre. L 1 auteur souligne l e s t r a i t s qui l e s c a r a c t i r i s e n t :
ddcentralisation, a r t i s a n a t , qualit^ de 1'objet l i v r e dans sa t o t a l i t e , e t c . Fata Morgana est frequemmetot mentionnde, et l e s propos de Bruno Roy servent plus d'une f o i s k i l l u s t r e r 1 1 analyse.
- REVEL, Serge. Po^sie k l i r e , po^sie k vendre. Thfese de doct. de
3feme cycle en information-communication: Grenoble I I I , 1978. 218p
Sur l a base d'enqu^tes menees auprfes des maisons d ' e d i t i o n , de;
revues, des l e c t e u r s , des l i b r a i r e s et des poktes, ce t r a v a i l
s ' i n t d r e s s e II l a communication de l a podsie sous tous ses aspects.
Une place fondamentale est accordee aux problfemes de diffusion et
de d i s t r i b u t i o n . L'expdrience de Fata Morgana et plus encore c e l l e du Verbe et 1'Empreint e constituent, parmi l e s editeurs dtud i e s , l e s refdrences principales de 1'analyse. Malheureusement,
18
1'dtude porte sur une situation qui a plus de quinze ans aujourd'hui.
- 50 ans de podsie frangaise. Magazine l i t t ^ r a i r e , 1987, n° 247,
p. 16-63.
Du cdtd des pofetes... Ce dossier est compose principalement
d ' a r t l c l e s consacrds & quelques figures de proue de l a po>dsie cont emporaine. Ret enons-en surtout l e p e t i t dictionnaire qui recense
une cinquantalne de pofetes, connus et moins connus, et dont plus i e u r s figurent au catalogue de nos deux editeurs.
b) Llvre i l l u s t r ^ . l i v r e d ' a r t i s t e
- Revues spdcialis^es
La consultation des revues speciallsies, tout ou p a r t i e , dans
1 ' d d i t i o n bibliophilique a rdvdld un double interfet: l e recensement d ' a r t i c l e s consacr^s au Verbe et 1'Empreinte ou k Pata Morgana; l a c o l l e c t e de renseignements concernant l e l i v r e i l l u s t r d
dans son ensemble. Les t r o i s revues suivantes ont dtd u t i l i s d e s
( l e s dates correspondent aux pdriodes pour lesquelles e l l e s ont
i t 6 ddpouillees):
— Art et mdtiers du l i v r e . Paris: Tecnorama, 1977-1991.
A noter principalement l a chronique de Julien Fldty sur l a b i b l i o p h i l i e et des entretiens avec de grands a r t i s t e s du l i v r e
(citons c e l u i de Pierre-Andre Benoit r e a l i s i par A. Coron dans l e
n° 140, p. 50-55).
- Bulletin du bibliophile. Paris: Syndicat national de l a l i b r a i r i e ancienne et moderne, Association internationale de bibliophil i e , 1975-1991.
On y trouve des a r t i c l e s souvent reianis par un thfeme commun,
des etudes sur l e l i v r e , des bibliographies raisonnees... Le grani
avantage de l a revue rdside dans sa partie bibliographique, oti.
sont depouillds un grand nombre d ' a r t i c l e s de periodiques europiens specialises dans l e l i v r e de bibliophilie.
29
- Nouvelles de 1'estampe. Paris: Comlte national de l a gravure
frangaise, 1976-1991.
Divisee en deux p a r t l e s , l*une concernant l e l i v r e i l l u s t r d ,
1 ' a u t r e 1'estampe. On retiendra l a chronique " l i v r e s i l l u s t r d s "
d*Antoine Coron, qui pr^sente l e s beaux l i v r e s remis k l a B.N.
au t i t r e du ddpdt l d g a l .
- Etudes historiques et g£n£rales
- CHAPON, Frangois. Le peintre et l e l i v r e : 1 ' i g e d ' o r du l i v r e
i l l u s t r e en France 1870-1970. Paris: Flammarian, 1987. 319 p.
Un monument de 1'analyse historique du l i v r e l l l u s t r d frang^is.
Des "prdcurseurs" aux derniers a r t i s a n s de c e t "Age d ' o r " , l e
grand et bel ouvrage de Frangois Chapon retrace l a l e n t e dmergence du l i v r e l l l u s t r d (oii l a gravure devient soeur du t e x t e ) et sa
progressive reconnalssance parmi l e s modes d'expression a r t i s t i que. La premikre p a r t i e reconstltue 1 ' h i s t o i r e de 1 ' i r r u p t i o n du
peintre dans l e beau l i v r e & t r a v e r s l e commentaire et l*analyse
du catalogue des grands editeurs (Vollard, Kahnweiler, Skira,
Maeght, I l i a z d , e t c . ) . La deuxi&me p a r t i e r i p e r t o r l e l e s 205 l i vres mentionnds. Pour 1 ' a u t e u r , l e l l v r e i l l u s t r d se caraetdrise
par l a rencontre, k l a f o i s amlcale et a r t i s t I q u e , d'un peintre,
d'un po&te et d'un 6di.t eur. Ses analyses esthdtiques et techniques de c ertaines oeuvres ont valeur universelle; c f e s t pourquoi
l a lectur e de 1 1 ouvrage nous a tant apport^.
- CORON, Antoine. Situation du l i v r e i l l u s t r d
frangais aujourd ' h u i . In: LABARRB, Albert. Annuaire du l i v r e de collection: 19851986. Paris: Promodis, 1986. p. 33-41.
Btat des lieux du l i v r e i l l u s t r d en France secoud depuis 1975
par une c r i s e grave. L'auteur decfele l e s prefliiers signes de d<§c l i n dans l a disparition quasi simultand e des grands peintres i l l u s t r a t e u r s de ce sifecle et de quelques grands de 1 ' e d i t i o n d 1 a r t .
La France n ' e s t plus, au hiveau international, l e centre ndvralgique pour l a crdation du beau l i v r e . La coupure qui ne cesse de
s'affiriber entre l i v r e d ' i l l u s t r a t e u r s et l i v r e de peintres, a i n s i que 1 ' emergence d'une forme nouvelle et iconoclast e ( l e l i v r e objet) ont p r e c i p i t i l e phinomfcne. Aujourd^hui, 1* ddition f r a n gaise est dispersee en provinc e, l e plomb menacd. Les nouveaux
venus sont portds k soigner l e l i v r e dans son ensemble au d d t r i ment peut-fetre de V i l l u s t r a t i o n , jusqu^k prdsent privildgide.
Cet a r t i c l e a l e mdrite de dresser l e paysage,quelque peu s i n i s t r e , dans lequel evoluent Marc Pessin et Bruno Roy.
20
- CORON, Antoine. Le l l v r e die luxe. I n : MARTIN, Henri-Jean et
CHARTIER, Roger. Histoire de 1 ' d d i t i o n francaise. Vol. 4 . Le l i vre concTirrence: 1900-1950« Paris: Promodis, 1986. p. 409-437.
Chapitre d'A. Coron consacrd au l i v r e de luxe, et principaleiment au l i v r e i l l u s t r ^ pour l a piriode 1890-1950.
- C0R0N, Antoine. Trois termes, t r o i s moments: i l l u s t r a t i o n s , l i vres de peintres, a r t i s t s * books. I n : Le l i v r e i l l u s t r ^ . S a i n t Etienne: Bcole rdgionale des Beaux-Arts, 1987. p. 1 - 3 .
Prdface d'Antoine Coron pour l e catalogue d'une exposition
n6unissant divers dditeurs, dont Marc Pessin.
- MEL0T, Michel. L ' i l l u s t r a t i o n : h i s t o i r e d'un a r t . Gen&ve: Skir a , 1984. 271 p.
Histoire et f a c e t t e s de 1 ' i l l u s t r a t i o n . Deux chapitres & r e t e n i r : "La bibliophilie" et "Le l i v r e d ' a r t i s t e " (p. 195-217).
- SANS0N-LE MEN, Segol&ne. Quant a? l i v r e i l l u s t r e . . . Revue de
l ' a r t , 1979, n» 44, p. 85-111.
Panorama synth^tique trfes complet sur l e l i v r e i l l u s t r i , cet
a r t i c l e examine consicutivement l e langage de l a c r i t i q u e , l a
ddfinition et 1'ambigtlit6 des termes ( l i v r e s i l l u s t r e , ct'eurtiste,
de peintre, l i v r e - o b j e t . . . ) , l * h i s t o i r e des s o l i d a r i t d s t i s s d e s
entre t e x t e , image et forflie du l i v r e ; l e s recherch.es sociologiques et sdmiotiques. L'auteur propose enfin une c l a s s i f i c a t i o n
des diff^rentes sources bibliographiques.
- STRA.CHAN, W. J . The a r t i s t and the book i n Frnnnsi tViP TT+.Vi
century l i v r e d ' a r t i s t e . Londres: Peter Owen, 1969. 368 p.
Histoire du l i v r e i l l u s t r e . Regard baritannique sur l a r i c h e s se et l a s p e c i f i c i t e du phinomfene du l i v r e d ' a r t i s t e en France.
de l a f i n du 19&me k 1966.
21
— fitudes
s&aiotiaues
Rappelons simplement pour mdmoire quelques etudes concernant
l e rapport de l*image au t e x t e , analyse sous 1 ' a n g l e de l a semiol o g i e . Avec l e ddclin du structuralisme auquel e l l e s se r a t t a chent, ces etudes ont, s^emble—t—il, et6 dilaissd es. Trop theori—
ques et spdculatives, e l l e s n 1 6nt gufere dt<§ u t i l e s h^notre re—
cherche. On y trouve cependant quelques pistes au sujet des r e l a t i a n s complexes qui s ' e t a b l i s s e n t entre l e s p a r t i e s verbale,
typographique et picturale du l i v r e .
- BARDIN, Laurence. Le texte et 1'image. Communication et langages, 1975, n° 26, p. 98-112.
- BARTHES, Roland. Rhetorique de 1'image. Communications, 1964,
n° 4 , p. 40-51.
- BASSY, Alain-Marie. Iconographie et l i t t d r a t u r e , e s s a i de T 6 flexlon c r i t i q u e et methodologique. Revue Frangaise d'Histoire
du Livre, 1973» n° 5, p. 3-34.
c) 6-e-ftCernant Le Verbe et 1'Empreint e
- Etudes u n iv ers itaire s
- CLAVIERE, Christiane de. Les editions bibliophiljlques publi^es
en rdgion Rh6ne-Alpes 1975-1985. Villeurbanne: ENSB, 1985. 60VIII f .
Ddfinition du l i v r e de bibliophilie moderne, apergu de son
avenir et de ses rapports avec l e s bibliothfeques. Le recensement
des editions bibliophiliques de l a rdgion RhOne-Alpes f a i t l a
part belle au Verbe et 1'Empreint e (p. 29-47). L* ebauche de c a talogue nous interesse tout particuliferement (dans l a perspective du stage).
- ROUAULT, Marie-Franc e. Edition et diffusion en region RhfineAlpes. Villeurbanne: ENSB, 1983. 85 f .
Les quatre pages consacrees au Verbe et 1'Bmpreinte (p. 35-38)
fournissent de precieuses et precises informations concernant
22
toutes l e s f a c e t t e s de 1 ' a c t i v i t e (auteurs, production, i l l u s t r a t i o n s , t i r a g e s , diffusion, promotion...). Certaines donnees nous
semblent toutefois errondes ou ddpassees.
- Articles de p&riodiaues
- GAYOT, Martine. Un homme d 1 a f f a i r e s au service de 1 ' a r t .
Rdsonnance, a v r i l 1980, n° 212, p. 36.
Portrait du graveur-dditeur et de son a t e l i e r .
- GrAYOT, Martine. Marc Pessin ou l e mariage de l a poesie et de
l a gravure. Art et d^coration, janv.-fdv. 1986, p. V-VIII.
Reportage essentiellement photographique.
- POITCED, B. Marc Pessin: un ohantre de l a poisie. Art et metiers
du l i v r e , 1977, n° 71, p. 5-8.
Portrait succinct de Marc Pessin, suivi d'un entretien f o r t
int&ressant dans lequel 1 ' d d i t e u r s 1 explique sur ses debuts et
l e s raisons de sa "decentralisation", mais aussi sur l a poisie
et 1* edition, sur son t r a v a i l d ' l l l u s t r a t eur, sur ses rapports
avec l e s auteurs, e t c . I I sera i n s t r u c t i f de confront er ces propos qui datent de 1977 avec de nouveaux entretiens.
- Catalogues d 1 exuosition
Quelques exemples de catalogues d'exposition (de nombreuses
expositions ont et6 consacrees s o i t & son oeuvre graphique s o i t
k son t r a v a a i l d'editeur; par a i l l e u r s , Marc Pessin organise f r d qraemment des expositions autour des poStes q u ' i l publie):
- Marc Pessin: ^ditions originales» l i v r e s i l l u s t r e s : 2 d£c.16 dec. 1975, k l a l i b r a i r i e Nicaise. Paris: l i b r . Nicaise, 1975.
Catalogue d'une exposition consacree aux l i v r e s d ' a r t i l l u s t r i s ou editds par Marc Pessin.
23
- L*image r^ciproque: Lgopold Sedar Senghor, son oeuvre, l e s
peintres—graveurs et l e pofete. Catalogue r e a l i s d par Marc Pessin.
Saint-Martin d'H&res: impr. D. Munier, 1987. 64 p.
Bxposition qui s* est tenue h l a Biblioth&que Municipale de
Grenoble en octobre 87.
d) Concernant Fata Morgana
- CHAPON, F. Chronique. Bulletin du bibliophile, 1980, n° I I ,
p. 247-248.
- CHAPON, F. Chronique. Bulletin du bibliophile, 1987, n° II»
p. 211-213.
Ces deux chroniques de F. Chapon ont
rddigees h 1'occasion
d* expositions consacrees h Fata Morgana; l a premifere & l a Galerie
de France h Paris du 17 a v r i l au 29 mai. 1980; l a seconde au cent r e de recherche et 4'action c u l t u r e l l e de Valence en oct.-d^c.
1986.
- Fata Morgana: 1966-1976. Paris: U.G.E., 1976. 432 p. 10/18,
1.095.
Publiee h 1'occasion du dixi&me anniversaire de Fata Morgana,
c e t t e anthologie en poche r^unit un ensemble de t e x t e s ddites
par Bruno Roy, une " l e t t r e non-prdface M de Michel Butor*. un d i a logue entre Bernard No81 et 1* editeur, a i n s i que l e catalogue
chronologique exhaustif pour l a pdriode 1965-1976. Tous ces e l e ments ont e t 6 , h divers niveaux, d'une aide precieuse, principalement 1 1 e n t r e t i e n ; Bruno Roy evoque l a ginfese et 1 1 h i s t o i r e de
1'associ atio n , ses p a r t i - p r i s dditoriaux, "ses" peintres, son
t r a v a i l quotidien (li l a f o i s manuel et i n t e l l e c t u e l ) ; par a i l l e u r s , sont abordes l e s problfemes plus gendraux de 1* ddition, de
l a diffusion, <$e l a conception du l i v r e , de l a l i t t i r a t u r e . . .
- Fata Morgana: 20 ans d'£dition. Rdtrospective prdsentie par
l a l i . b r a i r i e "Le Bouquin", l e centre de recherche et d ' action
c u l t u r e l l e , 1'dcole rdgionale des Beaux A r t s . . . de Valence, o c t .
d i c . 1986. 86 p.
Ce beau catalogue d'exposition rdalisd pour l e vingtifeme an-
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niversaire de 1'dditeur recense chronologlquement t o u t e l a production de Fata Morgana de 1965 k 1986 (400 t i t r e s environ). Un
index des auteurs et un in&ex des a r t i s t e s publids 1 1 accompagnent.
Le catalogue est prefacd par G-erard Macd et Pierre-Andre Benoit.
- FULACHBR, Pascal. Fata Morgana ou 1'aventure d'un seul homme.
Bruno Roy: 1* homme-orchestre de Fata Morgana. Parures pour Fata
Morgana. Art et metiers du l i v r e , o c t . 1987; n° 146, p. 27-35•
Un a r t i c l e de Pascal Fulacher, suivi d*un bref entretien avec
Bruno Roy,pam k 1'occasion de 1'exposition "Fata Morgana, vingt
ans d'^dition h Montpellier" (mai 1987) organisee k l a Galerie
Mirages. Un autre a r t i c l e du m6me auteur (completd par une chronique de l a l e t t r e mensuelle n° 43» suppl^ment au n° 147 de l a
revue) concerne 1* exposition "Parures pour Fata Morgana" (oct
dic. 1987) present 6e k l a Bibliotheca Wittockiana de Bruxelles.
— JOUVE, Dominique• Essai de s&nio—linguistique: analyse des v6
g u l a r i t ^ s discursives dans l a production de Fata Morgana de 1965
§, 19 7&. These doct. d*Etat en linguistique: Paris 10, 1989.
* 9 5 4 9 5 1 A *