Dossier de presse - livre des tempetes

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Dossier de presse
Le Livre des tempêtes
d’Yves Robert
Un spectacle de la Cie Gaspard

Table des matières
Préambule!3
La rencontre
Le Projet artistique!4
La démarche
Le propos
La forme
Le synopsis
Le synopsis... d’une autre manière
Informations générales!6
Distribution
Calendrier
Contact
La Cie Gaspard!7
Présentation
Précédentes créations de la compagnie
Un partenaire artistique!8
La Cie Fantôme
Biographies des participants!9
Ecrivain, dramaturge"Yves Robert
Metteur en scène!Julien Barroche
Directeur artistique, comédien! Fred Mudry
Comédien!Daniel Wolf
Comédienne!Olivia Seigne
Comédien!Mathias Glayre
Comédienne!Christine Chalard-Mühlemann
Scénographe!Jean-Claude Maret
Costumes"Atelier Gare 7
Eclairages!José Manuel Ruiz
Annexes!12
Note d’intentions décembre 2007
Extraits...
Contact Julien Barroche - metteur en scène
Contact Yves Robert - auteur
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Préambule
La rencontre
La malice est une petite fleur luminescente des Alpes ; capricieuse, elle se ca-
che entre les rochers. Certains soutiennent, en vain, qu’elle ne serait que l’in-
vention d’un poète.
C’est cette fleur-là, par une nuit alors que la fête d’un mariage battait son plein,
c’est cette fleur-là qui éclairait le visage de Fred Mudry.
Sous les étoiles, nous avons parlé de théâtre et de l’histoire des hommes, nous
avons refait un monde où nous serions vivants jusqu’à la mort, comme si cha-
que seconde fut essentielle.
C’est de cette rencontre, de l’écoute de nos altérités, qu’est né l’incontourna-
ble envie de travailler ensemble, de créer et de raconter une histoire pour la
scène : Le Livre des tempêtes
Alors, cette histoire sera un spectacle de théâtre avec cinq comédiens et co-
médiennes au Petithéâtre de Sion.
Cette histoire sera aussi un livre publié aux éditions des Petites Lessiveries en
septembre 2008.
Yves Robert
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Le Projet artistique
La démarche
Il ne s’agissait pas fournir une pièce de théâtre, clefs en main, que le metteur
en scène, Julien Barroche, s’approprie et redonne à “mastiquer” aux comédien
et comédiennes. La démarche se voulait sur l’échange et la discussion, un pro-
jet en construction avec des étapes de consultations et d’écoute. Ainsi, l’écri-
ture s’est échafaudée sur plusieurs mois avec des séances de lectures, des
remarques, des envies, bref de l’échange. Une semaine de travail, réunissant
auteur, comédiens, comédiennes et metteur en scène, durant le mois de juin a
amené vers la version écrite de publication ; la version prête à s’exposer sur la
scène. Nous voulons, par cette approche, être au plus près d’un travail sensi-
ble à une forme d’expérimentation ; d’une écriture réactive à la pratique réelle
du théâtre. Cela sera encore renforcé par la présence de l’auteur aux répéti-
tions et de l’ultime possibilité d’adaptation sur ce fil de la pratique.
Néanmoins, il ne s’agit pas ici de réaliser une écriture commune, mais de don-
ner la possibilité à l’auteur de dépasser la feuille blanche avec la réalité de
l’espace scénique, de la confrontation et du questionnement. En fin de comp-
te, il appartiendra à cet auteur d’assumer pleinement la forme et le propos,
pour ainsi dire, digérés.
Le propos
Un homme avec un sac en plastique se tient debout devant une colonne de
chars blindés, sa seul présence suffit à les arrêter. C’était à Tienanmen en
1989. La photographie est saisissante. Cet inconnu prend le risque d’une mort
par écrabouillement, d’une répression, d’une disparition dans une geôle éloi-
gnée, etc, pourtant, il s’oppose. Sur la photographie, c’est un homme, petit
point de quelques centaines de pixels numériques, un inconnu sans histoire et
sans passé. Bien malin qui pourrait prétendre connaître, le vécu, les opinions,
la religion, l’idéologie, la profession et la philosophie de cet anonyme.
Pourquoi un homme résiste-t-il à un pouvoir quelqu’il soit ?
Pourquoi cette action semble parfois plus importante que la vie ?
Le propos de cette pièce est d’explorer au-delà des idéologies, car celles-ci
proposent souvent des solutions toutes faîtes et simples, des solutions de
“convertis”, donc d’explorer les ressorts d’un engagement d’homme, d’un en-
gagement humain ; d’une part d’humanité : le refus.
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La forme
La forme d’écriture mêle, à la fois l’intention dramatique, propre à la scène, et
une part de poétique, plus proche du monde littéraire. Il s’agit de créer des
images, des expositions dans lesquels le spectateur erre et trouve des pistes
de questionnements. Plutôt que de livrer une vérité, le style, par l’usage de jux-
taposition, crée des images ambivalentes et même antagonistes par instant. La
forme dramatique est là pour la création de l’action et d’une part de divertis-
sement ; la forme poétique doit permettre la contemplation et l'apaisement,
permettre la réflexion.
Le synopsis
En 1941, sur les côtes de France, un homme meurt dans la baignoire de torture
de la kommandantur. Sa mémoire fugitive reconstitue par bribes le parcours de
sa vie, de ses amours, de ses rêves, de ses bonheurs, de ses résistances.
Le synopsis... d’une autre manière
En Sibérie la guerre civile fait rage ; un enfant échappe à la mort ; il croise le
regard d’une prostituée et se retrouve parmi les bagages de l’armée française.
Commencent pour lui les apprentissages, la langue et le travail ; commence un
parcours qui le mène de Tientsin en Chine jusque sur les côtes de France, par
une nuit de tempête, une nuit froide et terrible de l’automne 1941.!
Et dans ces ténèbres, il y a du vent, des étoiles brisées, de la musique et des
fantômes, de la mémoire, des âmes perdues, des lumières sombres et des res-
tes de métal éclatant : de l’or.
C’est la vie d’un homme avec ses bourrasques, ses joies, ses plaisirs, son cou-
rage, ses malheurs, ses effondrements et sa fin.
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