Cinéma Apollo - Comédie de Genève

Dossier de presse
Comédie de Genève
www.comedie.ch
Christine Ferrier
+4122 8O9 6O 83
cferri[email protected]
Ana Regueiro
+4122 8O9 6O 73
aregueir[email protected]
mardi, mercredi,
jeudi, samedi 19h,
vendredi 2Oh,
dimanche 17h.
lundi relâche.
13-22.02.2015
Cinéma Apollo
de Michel Deutsch et Matthias Langhoff
mise en scène Matthias Langhoff
avec Caspar Langhoff

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du 23 février au 1er mars
SEMAINE SADE
Une semaine complète de spectacle, lectures, conférences et musique, à l’occasion du bicen-
tenaire de la mort du Divin Marquis.
Avec notamment, Eric Devanthéry, Camille Figuereo, Armen Godel, Michel Kullmann, Charles
Méla, Yvette Théraulaz.
Plus de détails sur www.comedie.ch
Hors-scène

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Avec :
François Chattot
Evelyne Didi
Nicole Mersey
Pascal Tokatlian
décor et costumes : Catherine Rankl
musique originale : Arthur Besson
créateur son : Samaël Steiner
assistanat mise en scène : Emily Barbelin
assistanat décor et costumes : Julie Camus
production Théâtre Vidy-Lausanne
coproduction Comédie de Genève, Théâtre
du Loup, Saint-Gervais Genève Le
Théâtre, Cie Rumpelpumpel, Cie Service
Public, Espace Jean Legendre, Compiègne –
Scène nationale de l’Oise en préfiguration
avec le soutien du Ministère de la Culture et
de la Communication (F)
co-accueil : Comédie de Genève, Théâtre
du Loup, Saint-Gervais Genève Le Théâtre
avec la participation artistique du Jeune
théâtre national
pour le film, avec la collaboration de ECAL
(Ecole cantonale de Lausanne), GoldenEgg
Production, Cinémathèque Suisse et Manfred
Karge en coproduction avec la Fondation la
Tour Vagabonde.
Cinéma Apollo
de Michel Deutsch et Matthias Langhoff
mise en scène Matthias Langhoff
avec Caspar Langhoff

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Cinéma Apollo, écrit par Michel Deutsch et Matthias Langhoff, est une adaptation libre
du roman d’Alberto Moravia, Le Mépris. Le foyer du cinéma Apollo… C’est la dernière
séance. Une jeune femme, des écouteurs sur les oreilles, est assise derrière un bar
et une machine à pop-corn. Elle lit un livre et bouge au rythme de la musique qu’elle
est en train d’écouter. Un homme – peut-être le réalisateur ou le scénariste du film
– quitte la salle et demande une bière à la fille du bar. La fille devient malgré elle
la confidente de l’homme.
Un extraordinaire texte sur le cinéma, sur une femme qui ne s’intéresse pas (du
tout) au théâtre, sur l’amour, sur l’amour à vendre, sur les dangers que court une
jeune femme quand elle prend place dans la voiture d’un étranger, sur Homère, sur la
pornographie et le caractère des hommes politiques, sur la solitude, sur le mépris,
sur la mélancolie des hommes de cinquante ans, sur la suspicion, et surtout sur la
trahison. Enfin, une histoire simple, moderne et tragique qui se déroule dans le foyer
d’un cinéma le temps d’un film.
Cinéma Apollo
La pièce

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De « Il disprezzo » de Moravia à « Cinéma Apollo »
en passant par « Le Mépris » de Godard
1. Ulysse, l’homme plein de ruses - navigateur, père de famille et époux le plus
souvent fidèle - a été le fondateur de l’art de la guerre moderne. Son invention, le
cheval de bois, détruisit Troie et mit fin à la guerre de la même façon que la bombe de
Robert Oppenheimer détruisit Hiroshima et Nagasaki. Le cheval a été la première arme
de destruction massive. Les Grecs belliqueux du temps d’Homère ne menaient pas ce
genre de guerres. Or Robert Oppenheimer n’a pas été le seul descendant d’Ulysse, aimé
et haï lui aussi des dieux qui s’entredéchiraient. Au début du vingtième siècle, avec
la première guerre mondiale, les descendants d’Ulysse se muent au nom de croyances
diverses, et avec plus ou moins de talent, en serviteurs des dieux qui se combattent.
Même s’ils ne sont pas aussi puissants qu’eux, ils les dépassent en importance
puisque leur pensée influence et oriente les idées des dieux. Leurs innombrables
noms se fondent dans des mots tels que neutrons, parasites ou satellites. A l’époque
de l’infini de l’esprit, l’Odyssée représente le mythe qui nous est le plus proche. Or
Ulysse était guerrier, chef de clan ou roi, l’un des héros antiques.
2. Le pauvre écrivain Riccardo essaie de se faire de l’argent pour offrir à sa femme
Emilia une vie meilleure. Il doit écrire un scénario sur l’Odyssée pour un réalisateur
allemand qui vit à Capri. Pénélope et Ulysse, Riccardo et Emilia, les histoires de
couple s’entremêlent et montrent que l’amour aussi peut être soumis à la logique du
profit. Du moins quand il s’agit de survie. Riccardo comprend que Battista, le pro-
ducteur du film, est le maître, et lui le serviteur, et qu’un serviteur a le droit de
tout faire, excepté une chose : refuser l’obéissance au maître. Il perçoit autre chose
aussi : que la tentative de se soustraire à l’autorité du maître par la ruse et la flat-
terie est encore plus avilissante que l’obéissance inconditionnelle ; bref, qu’avec
la signature qu’il a apposée au bas du contrat, il a vendu son âme au diable. Sans
compter la pire des punitions : le mépris de sa propre femme.
3. Journaliste ayant voyagé dans le monde entier, auteur de romans et homme poli-
tique, Alberto Moravia est entré tôt en conflit avec le régime fasciste de Mussolini
et avec le Vatican. Cela lui valut l’interdiction d’écrire et la perte de son travail.
Il se retira alors à Capri, où il vécut de 1941 à 1943. C’est là que, pour gagner de
l’argent, il commença à rédiger des scénarios. Les films pour lesquels il a écrit ont
été produits par le magnat du cinéma italien, Carlo Ponti, qui débutait à l’époque sa
carrière de producteur. Après la guerre, Moravia reprit son travail de journaliste et
se mit à rédiger également des pièces de théâtre, s’étant entretemps convaincu que
le théâtre était une meilleure forme de communication. Ces tentatives n’aboutirent
toutefois à aucun résultat. En 1954, il publia son premier roman intitulé « Il dis-
prezzo » - « Le Mépris ». C’est le pschychodrame d’un intellectuel qui se vend, perd de
Cinéma Apollo
À l’assaut d’un mythe