Barbe-Bleue

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Thierry Fouquet, directeur de l’Opéra National de Bordeaux - Cécile Oudeyer, direction de la communication et du développement
Barbe-Bleue
24 sept. Arcachon
Création
15 et 16 octobre Bordeaux
et tournée en Aquitaine
Ballet, production Opéra National de Bordeaux
en coproduction avec Le Théâtre Olympia d’Arcachon
avec le soutien du CDC d’Artigues et du Glob Théâtre (résidences)
Chorégraphie et mise en scène
Emmanuelle Grizot
Barbe-Bleue, Frédéric Faula
Elle, Dara Tombroff
Sœur Anne, Pascaline Di Fazio
La Clé, Coralie Aulas
Les 2 invités fêtards, Guillaume Debut et Alexandre Gontcharouk
Contact presse - Canal Com / Bordeaux - Noëlle Arnault / Julia Lagoardette - [phone]

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Thierry Fouquet, directeur de l’Opéra National de Bordeaux - Cécile Oudeyer, direction de la communication et du développement
Barbe-Bleue
Création présentée par l'Opéra National de Bordeaux en septembre/octobre
Emmanuelle Grizot signe sa 2ème chorégraphie :
la dernière femme du serial-killer face à la transgression de l'interdit
Homme immensément riche, Barbe-Bleue habite une très belle demeure en compagnie de son
bouffon. Il souffre de solitude. Afin de trouver une femme qui rompe son isolement, il organise des
fêtes. Sur scène, six danseurs donnent corps au conte dans une ambiance mêlant étroitement
comédie et burlesque.
Mystérieux et inquiétant, le rôle-titre du conte de Charles Perrault exerçait une réelle fascination sur
Emmanuelle Gizot enfant. Adulte, elle partage toujours avec les enfants leur goût pour les histoires
magiques.
Après Hänsel et Gretel, l'ex-danseuse étoile du Ballet de l'Opéra National de Bordeaux, met en scène
l'impitoyable Barbe-bleue, et sa dernière épouse "ELLE", véritable héroïne du conte… une femme
cherchant à s’émanciper, qui refuse la domination de l’homme et la dépendance affective qui en
découle.
Loin de la morale délivrée par Perrault selon laquelle toute femme ayant désobéi à son mari est punie
et où la curiosité est un vilain défaut, le message sera tout autre. Ce conte traite des rapports
homme-femme, de la domination en amour.
Le thème de la transgression bascule sur celui de l’émancipation et toutes ces questions apparaîtront
en filigrane. Barbe-bleue est apparenté à un serial-killer car ses meurtres et surtout le procédé se
répètent. A chaque fois, il va énoncer à sa femme du moment l’interdiction de pénétrer dans une
pièce spécifique mais aussi les moyens de transgresser cet interdit, qui est le comble de la
perversion.
Néanmoins Emmanuelle Grizot qui a confié le rôle-titre à Frédéric Faula - danseur, interprète et
chorégraphe travaillant avec plusieurs structures dont la cie Hors Série de Hamid ben Mahi - ne
souhaite pas en faire un personnage noir et sanguinaire ; Barbe-Bleue aura accès à sa propre
culpabilité au début de la pièce et à une forme de rédemption à la fin.
Puissance émotive et réalité poétique
Dans un décor de jeux d’ombres et d’illusions dans lequel des projections interviendront par
intermittence, les danseurs évolueront dans une ambiance glaciale, blanche, clinique et un univers où
le macabre se mêlera étroitement à la comédie et au burlesque. La vidéo laissera un champ à la
métaphore et les images amèneront puissance émotive et réalité poétique. La bande-son mêlera
notamment les sonorités de Benjamin Britten à celles de Philip Glass, couplées à un extrait
d’émission de France Culture...
Une production Opéra National de Bordeaux en coproduction avec Le Théâtre Olympia d’Arcachon avec le
soutien du CDC d’Artigues et du Glob Théâtre (résidences)
Chorégraphie et mise en scène, Emmanuelle Grizot - Images Vidéo, Nathalie Geoffray de Calbiac- Costumes, Hervé
Poeydomenge - Décors, Ateliers de l’Opéra National de Bordeaux - Création lumières, Marc Pinaud - Création bande-son,
Lionnel Soulard
Avec : Barbe-Bleue, Frédéric Faula et des danseurs du Ballet de l’Opéra National de Bordeaux : Elle, Dara Tombroff - Sœur
Anne, Pascaline Di Fazio - La Clé, Coralie Aulas - Les 2 invités fêtards, Guillaume Debut et Alexandre Gontcharouk
Création : 24 septembre à 21H - Théâtre Olympia/Arcachon, dans le cadre du festival Cadences
Casino de Bordeaux : jeudi 15 octobre à 14h30 (scolaire) et à 20h30 et vendredi 16 octobre à 10h (scolaire) et
20h30
Dates en régions : A Périgueux jeudi 31 mars à 14h30 et 20h30 et vendredi 1er avril à 10h et 14h30 - A Ambès
dimanche 3 avril à 16h30
A partir de 9 ans - Durée 1h environ.
Renseignements : 05.56.00.85.95 - Grand-Théâtre - Place de la Comédie - Bordeaux
Du mardi au samedi de 13h à 18h30 - www.opera-bordeaux.com
COMMUNIQUÉ

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Thierry Fouquet, directeur de l’Opéra National de Bordeaux - Cécile Oudeyer, direction de la communication et du développement
Frédéric Faula ©Frédéric Desmesure pour l’Opéra National de Bordeaux

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Thierry Fouquet, directeur de l’Opéra National de Bordeaux - Cécile Oudeyer, direction de la communication et du développement
[ « Anne, ma sœur Anne, ne vois-tu rien venir ? »...
Cette phrase ancrée dans l’inconscient collectif et signature du conte
s’inscrira en leitmotiv et réservera bien des surprises… ]
Dans le prolongement d'Hänsel et Gretel, vous restez dans l’univers de l’enfance, du conte, mais votre
univers créatif reste basé sur des histoires terrifiantes. Envie d'effrayer les enfants ?
Non !... mais je cherche à partager avec eux ma propre lecture de ces histoires. Je pars de la base
de Grimm ou de Perrault pour ensuite m’en éloigner. C’est aussi peut-être un peu ambitieux mais
j’essaie d’avoir plusieurs niveaux de lecture. C’est un spectacle familial, mais s'il s’adresse
prioritairement aux enfants, je n'en ai pas fait pour autant quelque chose d’infantilisant. Bien au
contraire.
Ce Barbe-Bleue, je veux en faire un être qui a accès à sa culpabilité, qui se rend compte qu’il est
malade et que - si le même procédé se répète avec chaque femme - c’est à son corps défendant
qu'il est un être pervers… un être également manipulateur qui annonce à ses femmes l’interdit
tout en leur donnant - avec la clé - le moyen de le transgresser.
Votre spectacle est dansé sur une bande son. Quels compositeurs avez-vous convoqué aux côtés des 6
artistes en scène ?
J’ai cherché des musiques qui puissent retracer le scénario et l’univers que j’avais construit. Je
m’intéresse à la dernière femme de Barbe-Bleue. La septième. Le conte porte le nom de Barbe-
Bleue mais pour moi il est évident que l’héroïne c'est ELLE. Celle qui s’en sort. Celle qui va voir un
peu plus loin que le bout de son nez. Celle qui brave les interdits et qui s’émancipe. En ouverture
du spectacle, ce sera Purcell et son "Air du froid" interprété par Klaus Nomi. Cette musique colle
parfaitement à l'univers glacial du conte. Comme dans Hänsel et Gretel où j’avais fait de ma
sorcière un homme, je cherche ici à brouiller les pistes pour les enfants. J’aime qu’ils se posent des
questions, et la voix de contre-ténor de Nomi associée à un Barbe-Bleue que l'on n'imagine pas
avec une voix aussi haute, presque féminine.
Il y aura aussi du Britten associé au début pour la fête où ELLE va venir sur scène depuis la salle.
Cette scène va contraster avec la fête de départ de Barbe-Bleue, lorsqu'il va donner les clés à sa
jeune épouse en lui disant qu’elle peut faire ce qu’elle veut avec ses amis. Là j’aimerais une fête un
peu décadente avec des musiques plus hip-hop et plus actuelles. Il y aura du Philip Glass interprété
par des cordes (harpe, guitare). Beaucoup de Britten dont un morceau qu’il a composé pour le
couronnement de la reine Elisabeth II. Egalement deux de ses interludes de Peter Grimes. C’est
assez orchestré avec une atmosphère dramatique et lourde. Intégré à la bande son : un extrait
d’émission de France Culture « les femmes et le pantalon », l’histoire d’une émancipation… et
pour moi, ce sera l’élément déclencheur poussant la jeune épouse à aller enfin voir ce qu’il se passe
de l’autre côté de l’univers où Barbe-Bleue l’a installée.
EMMANUELLE GRIZOT ET SON UNIVERS CRÉATIF

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Thierry Fouquet, directeur de l’Opéra National de Bordeaux - Cécile Oudeyer, direction de la communication et du développement
Barbe-Bleue est-il un personnage dansant ?
Oui ce sera un danseur hip-hop. Je voulais qu'il soit "à part" et j’ai trouvé un interprète avec qui je
viens de travailler à l’OARA sur La Nuit Transfigurée. J’avais rencontré Frédéric Faula il y a
deux/trois ans lors d’un concours organisé par Hamid Ben Mahi. Ce garçon m’avait frappée… son
physique d’abord, sa sensibilité ensuite, et je voyais déjà Barbe-Bleue avec lui quand je m’imaginais
ce ballet.
Quels autres rôles, sur scène en plus de Barbe-Bleue et de sa septième femme ?
Il y a le rôle de clé. Elle jouera le bouffon de Barbe-Bleue, le maître de cérémonie. La sœur Anne
sera la sœur aînée de Elle, la septième femme… une sœur plus expérimentée qui la met tout le
temps en garde. Dans l’inconscient collectif une phrase revient dans nos mémoires : « Anne ma
sœur Anne, ne vois-tu rien venir ? ».
Je vais reprendre cette phrase qui - de Barbe-Bleue aux différents personnages - aura différentes
significations : énoncée par Barbe-Bleue qui se dit à lui-même "Ne vois tu rien venir ?" ce sera
comme une manière de sortir de ce cercle infernal qui le pousse à tuer ses femmes, à les aimer puis
à les tuer. Il se répète cette phrase sans cesse dans sa culpabilité, dans ses moments de lucidité.
Ensuite, ce sera Anne qui met en garde sa jeune sœur : Ne vois tu rien venir ? Vas-tu vraiment
rester là dans ta maison où tu as certes tout ce qu’il faut mais où tu vis cloîtrée ? Puis finalement
dans la bouche de ELLE qui - dans le conte de Perrault - appelle sa sœur Anne du haut de la tour,
espérant qu'elle voie enfin leurs deux frères arriver.
Quelle représentation scénique pour le château, sa tour et sa porte interdite ?
J’ai conçu une boite qui symbolise le château et qui accueillera aussi les projections d’images vidéo.
La boîte recouverte de tissu lycra blanc va s’animer, bouger et on va la voir sous toutes ses
coutures. La pièce interdite sera symbolisée sur une des faces de cette boîte avec une particularité.
Un escalier blanc complète ce dispositif ainsi qu’une petite caméra de surveillance manipulée par
les danseurs eux-mêmes et filmant en direct. Jeux de miroirs ou jeux d’écrans, autant d’images
dans lesquelles plonger mais sans pour autant renoncer à solliciter l’imaginaire.
Propos recueillis par Noëlle Arnault / juillet 2015