Galerie Pascal Polar - Bruxelles, 2015.
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ARTEXPO Période Bimestriel Supplém. septembre 2015 PB-PP I B-008641 BELGI(EN)-BELGIQUE rosmorduc Artvox: 108, chée de Charleroi B-1060 Bruxelles EXHIBITION: 24/09 - 28/11/2015 Opening: Thursday September 24 From 6 to 10 PM Bimestriel • Bureau dépôt Bruxelles X n° P008641 / aut. fermeture 1/6084 • 1050 Bxl • Ed. resp : P. François • Artvox asbl 108 Ch. de Charleroi B -1060 Bxl www.pascalpolar.be ariane de rosmorduc Open Tuesday to Saturday 2 to 7 pm 108 ch. de Charleroi 1060 Brussels, Belgium Tél 32/2/537 81 36 Gsm 0477/25 26 92 [email protected] Untitled, mixed media, 60x60 cm, 2015 Editions Artvox, 108 ch. de Charleroi, 1060 Brussels, Belgium Photos: © Alice Goblet Layout: Jitka Hudcová Cover: Untitled, mixed media, 90x90 cm, 2014 Back Cover: Untitled, mixed media, 90x90 cm, 2014 24/09 - 28/11/2015 Pascal Polar a le plaisir de vous inviter Pascal Polar nodigt u persoonlijk uit Pascal Polar kindly invites you Vernissage jeudi 24 septembre de 18h à 22h Opening donderdag 24 september van 18u tot 22u Opening Thursday september 24 from 6 to 10pm Untitled, mixed media, 100x200 cm, 2014 Formes secrètes La peinture de Rosmorduc n’a jamais été une peinture « abstraite », se résumant à une interrogation sur la forme stricte. L’objet ou la forme « primitive » a toujours été un prétexte pour amorcer une mise en forme de la peinture elle-même, dans le cheminement difficile d’un combat avec le geste qui doit faire advenir une « peinture » qui apporte une vision autre, une image nouvelle, sans volonté spécifique de révolutionner une manière de voir, mais avec l’idée d’un corps-à-corps avec cette discipline, son histoire, pour renouveler un tâtonnement ancestral visant à percer la lumière, la couleur, la forme dans sa représentation. Les formes solides, fermes, fermées, semblent correspondre à des entités secrètes, à des mystères bien gardés, desquelles de temps en temps s’échappent des bribes, comme si un trop plein s’y manifestait soudain. La matière même de ces peintures semble être une protection d’une vie interne bouillonnante contenue pour on ne sait quelle raison. Cette nouvelle série que nous présente Rosmorduc nous oriente vers une pensée du primitivisme, de manière allégorique évidemment. Nous pourrions y voir des trilobites plongés dans une soupe primitive ou primordiale pour reprendre l’expression des biologistes. 3 Untitled, mixed media, 60x120 cm, 2015 Parabole des trilobites : Les trilobites sont une forme de vie parmi la plus ancienne de notre planète. Les trilobites fascinent les hommes depuis longtemps, leurs exosquelettes minéralisés ont été retrouvés tout autour du monde dans des terrains primaires. Par leurs formes et leurs tailles, les trilobites, longtemps après leur disparition, restent des documents inestimables de l’évolution. L’apparition des trilobites s’est faite lors d’une explosion de vie où des centaines d’espèces apparaissaient et disparaissaient. Le trilobite est nommé « petite punaise d’eau dans une maison de pierre » par une tribu indienne. Ils furent les premiers à développer de vrais yeux, et les yeux servent à « voir », avec cette particularité qu’une image est créée en relief par la superposition de la vision de chaque œil dont le champ de vision est réduit. Il est adapté à un environnement qui se réduit parfois à une faible luminosité. Leur disparition eut lieu lors de la plus importante crise de l’histoire de la vie. De nombreux trilobites falsifiés sont parfois présentés lors de foires ou de salons. Les connaissances et l’expérience du regard nous permettent aujourd’hui d’identifier rapidement ces faux trilobites, chose 4 parfois difficile pour les néophytes. C’est pour cela qu’il est de notre devoir de partager nos connaissances dans la reconnaissance des faux trilobites. La falsification, les assemblages et la restauration sont aussi anciens que le commerce lui-même. La pauvreté de la reconnaissance ou du discernement sur l’enjeu ou l’objet de la vison collaborent à la méprise. Bon nombre de ces trilobites truqués ont même trouvé leur place dans les collections de grands musées européens, où ils sont présentés aujourd’hui comme des curiosités. Un moyen simple de créer un trilobite est d’assembler des pièces disparates, parfois résultant non seulement de spécimens différents, mais aussi de genres différents. Pour discerner cette « fabrication », il faut observer les trous, les bulles, les incertitudes de la présentation. Les bulles sont d’ailleurs souvent visibles à l’œil nu. Les véritables trilobites présentent eux une fracture, une fissure. Notre œil doit donc se porter sur la fracture « naturelle » qui confère l’authenticité. Les trilobites restent des documents inestimables de l’évolution et l’illustration de l’inépuisable créativité de la nature. Certains sont très lents et ont développé le sens tactile plutôt que la vue, comme un vivant enfoui dans la vase, voyageant au gré des courants... Pascal Polar Untitled, mixed media, 100x200 cm, 2015 5 Untitled, mixed media, 90x90 cm, 2014 6 Untitled, mixed media, 90x90 cm, 2014 7 8 Untitled, mixed media, 100x200 cm, 2014 9 Untitled, mixed media, 90x90 cm, 2014 10 Untitled, mixed media, 90x90 cm, 2014 11 Untitled, mixed media, 60x60 cm, 2015 12 Untitled, mixed media, 90x90 cm, 2015 13 Untitled, mixed media, 60x60 cm, 2015 14 FIRST FLOOR Marion Tivital, Swimming pool, oil on canvas, 89x146 cm, 2015 Lance Letscher Max Neumann William Sagna Chéri Samba Michel Scarpa Norbert Schwontkowski Marion Sellenet Miroslav Tichý Marion Tivital Karl Waldmann 15
