Littérature et Révolution - Marxists Internet Archive

Littérature
et
Révolution
Léon Trotsky
1923

2
Table des matières
INTRODUCTION.......................................................................................................................................5
1. L’art antérieur à la révolution ............................................................................................................10
ANDRÉ BIÉLY ............................................................................................................................... 27
2. Les « compagnons de route » littéraires de la révolution ..................................................................32
NICOLAS KLIOUIEV ................................................................................................................... 33
SERGE ESSÉNINE ........................................................................................................................ 38
Les « Frères Sérapion », Vsévolod Ivanov, Nicolas Nikitine ..................................................... 40
Boris Pilniak .................................................................................................................................... 46
Les écrivains rustiques et ceux qui chantent le moujik ............................................................. 54
Le groupe insinuant « changement de direction » ....................................................................... 63
Le « Néo-Classicisme » ................................................................................................................. 67
Mariette Chaguinian ...................................................................................................................... 69
3. Alexandre Blok ......................................................................................................................................71
4. Le futurisme ..........................................................................................................................................77
Lettre de Gramsci sur le mouvement futuriste italien ................................................................. 98
5. L’école formaliste de poésie et le marxisme ......................................................................................100
6. La culture prolétarienne et l’art prolétarien ....................................................................................113
7. La politique du parti en art ................................................................................................................131
8. Art révolutionnaire et art socialiste ...................................................................................................138
9. EN MÉMOIRE DE SERGE ESSÉNINE ..........................................................................................154
10. LE SUICIDE DE MAÏAKOVSKI ...................................................................................................158
11. ANATOLE VASSILIEVITCH LOUNATCHARSKY ..................................................................161

3
DEUXIÈME PARTIE
Divers textes de Léon Trotsky relatifs à l’art,
à la littérature, à des écrivains
1. LÉON TOLSTOÏ (1908) ............................................................................................................... 166
2. Un nouveau grand écrivain JEAN MALAQUAIS (1939) ......................................................... 177
3. À propos du drame de Marcel Martinet (1922) .......................................................................... 184
4. RADIO, SCIENCE, TECHNIQUE ET SOCIÉTÉ (1926) ......................................................... 186
5. «CULTURE ET SOCIALISME» (1926-27) ................................................................................ 198
6. Lettre à l’Académicien I. P. Pavlov (1923) .................................................................................. 200
7. LA RÉVOLUTION ÉTRANGLÉE (1931) ................................................................................. 201
8. De la Révolution étranglée et de ses étrangleurs(1931) ............................................................. 209
9. UNE INTERVIEW DE LÉON TROTSKY
SUR LA LITTÉRATURE PROLÉTARIENNE (1932) ............................................................. 214
10. CÉLINE ET POINCARRÉ (1933) .............................................................................................. 223
11. FONTAMARA (1933) ................................................................................................................... 232
12. SUR UNE INTERVIEW D’ANDRÉ MALRAUX (1937) .......................................................... 233
13. LETTRE À JOAN LONDON (1937) ........................................................................................... 235
14. LA BUREAUCRATIE TOTALITAIRE ET L’ART (1938) ..................................................... 238
15. L’ART ET LA RÉVOLUTION (1938) ........................................................................................ 240
16. LE PARTI ET LES ARTISTES (1924) ....................................................................................... 248
17. POUR UN ART RÉVOLUTIONNAIRE INDÉPENDANT (1938) .......................................... 263
18. À propos de la philosophie du surhomme (1900) ....................................................................... 268
19. Extrait d'un vieux Carnet (1916) ................................................................................................. 283
20. Il faut publier Malraux aux États-Unis (1933) ........................................................................... 292

4
21. La vodka, l'église et le cinématographe (1923) ........................................................................... 293
22. ROMAIN ROLLAND REMPLIT SA MISSION (1935) ........................................................... 296
23. Pour un art révolutionnaire indépendant (1938) ........................................................................ 299
24. La mission de la F.I.A.R.I. (1938) ................................................................................................ 303
25. L'art révolutionnaire et la IV° Internationale (1938) ................................................................ 305

5
INTRODUCTION
Léon Trotsky, 29 juillet 1924.
_______
À Christian Georgevitch RAKOVSKY. Au combattant, à l’homme, à l’ami. Je dédie ce livre.
La situation de l’art peut être définie par les considérations générales suivantes.
Si le prolétariat russe, après la prise du pouvoir, n’avait pas créé sa propre armée, l’État ouvrier
aurait cessé de vivre il y a longtemps, et nous ne penserions pas maintenant aux problèmes
économiques, encore moins aux problèmes de la culture et de l’esprit.
Si la dictature du prolétariat se montrait incapable, au cours des prochaines années, d’organiser
l’économie et d’assurer à la population, ne serait-ce qu’un minimum vital de biens matériels, le régime
prolétarien serait alors véritablement condamné à disparaître. L’économie est à présent le problème
des problèmes.
Cependant, même si les problèmes élémentaires de la nourriture, du vêtement, de l’abri et aussi
de l’éducation primaire étaient résolus, cela ne signifierait encore en aucune façon la victoire totale
du nouveau principe historique, c’est-à-dire du socialisme. Seuls un progrès de la pensée scientifique
sur une échelle nationale et le développement d’un art nouveau signifieraient que la semence
historique n’a pas seulement grandi pour donner une plante, mais a aussi fleuri. En ce sens, le
développement de l’art est le test le plus élevé de la vitalité et de la signification de toute époque.
La culture vit de la sève de l’économie, mais il faut plus que le strict nécessaire pour que la culture
puisse naître, se développer et devenir raffinée. Notre bourgeoisie s’est asservi la littérature très
rapidement à l’époque où elle se fortifiait et s’enrichissait. Le prolétariat sera capable de préparer la
formation d’une culture et d’une littérature nouvelles, c’est-à-dire socialistes, non par des méthodes
de laboratoire, sur la base de notre pauvreté, de notre besoin, de notre ignorance d’aujourd’hui, mais
à partir de vastes moyens sociaux, économiques et culturels. L’art a besoin de bien-être, d’abondance
même. Les journées doivent être plus chaudes, les roues tourner plus rapidement, les navettes courir
plus vite, les écoles travailler mieux.
Notre vieille littérature et notre vieille culture russes étaient l’expression de la noblesse et de la
bureaucratie, et reposaient sur le paysan. Le noble imbu de lui-même, tout comme le noble « repenti »
mirent leur sceau sur la période la plus importante de la littérature russe. Plus tard apparut l’intellectuel
roturier, appuyé sur le paysan et le bourgeois, et lui aussi écrivit son chapitre dans l’histoire de la