coin repas, intérieur nuit

COIN REPAS, INTÉRIEUR NUIT
Analyse pragmatique et cinématographique d’une scène de
Conte de printemps d’Eric Rohmer
Les actes de discours et le découpage des plans
Ritva-Liisa Olsbo
Mémoire de maîtrise
en philologie romane
Université de Jyväskylä
Mars 2003

JYVÄSKYLÄN YLIOPISTO
Tiedekunta
HUMANISTINEN Laitos
Kielten laitos
Tekijä
Ritva-Liisa Olsbo
Työn nimi
”Coin repas, intérieur nuit” Analyse pragmatique et cinématographique d’une scène de
Conte de printemps d’Eric Rohmer Les actes de discours et le découpage des plans
Oppiaine
Romaaninen filologia Työn laji Pro-gradu -tutkielma
Aika
Maaliskuu 2003 Sivumäärä 75 s.+ liitteet
Tiivistelmä – Abstract
Tässä pro-gradu –tutkielmassa tarkastellaan elokuvadialogia pragmaattisten
kieliteorioiden ja keskusteluanalyysin termeihin tukeutuen. Aineistona on yksi kohtaus
Eric Rohmerin elokuvasta Conte de printemps. Koska Elokuvadialogia ei ole
mielekästä erottaa sen kokonaiskontekstista, tutkimuksessa tarkastellaan myös
kohtauksen kuvallista ilmaisua, otoksia ja niiden leikkausta, sekä kohtauksen
sisältämää tematiikkaa.
Eric Rohmerin elokuvissa puheella on erityisen tärkeä rooli. Jo hänen ennen
elokuvantekijäuraansa 1940-luvun lopulla kirjoittamista artikkeleistaan hahmottuu
hänen erityinen kiinostuksensa puheen merkitykseen elokuvassa. Tämän tutkielman
tavoitteena on hahmottaa kahta Rohmerin kirjoituksissaan painottamaa asiaa:
elokuvadialogin pragmaattista ominaisuutta, sekä puheen ja otosten dynamiikan
välistä suhdetta. Tutkimuksessa tarkastellaan toisin sanoen henkilöiden puheen kautta
ilmeneviä vuorovaikutussuhteita ja puhujarooleja, ja sitä miten puhe sijoittuu otosten
leikkaukseen.
Tutkimusmetodeina käytetään kielenfilosofiasta kehitettyä puheaktiteoriaa liitettynä ns.
”face act” –teoriaan, jonka mukaan tietyt puheaktit toimivat uhkana puhujan kasvoille
(face threatening acts theory). Tutkimuksessa tarkastellaan lisäksi kohtauksen otosten
leikkauksen ja puheaktien suhdetta. Tutkimustuloksista ilmenee selvästi henkilöiden
erilaiset puhujaroolit ja erilaiset tavat pyrkiä vaikuttamaan puheella. Tutkimuksesta
ilmenee, että kohtaus koostuu hyvinkin symmetrisesti rakennetuista puhe-episodeista.
Lisäksi leikkauksen tarkastelussa vahvistui käsitys Rohmerin ’klassisesta’
leikkaustyylistä, joka pyrkii mahdollisimman huomaamattomaan, realistiseen
elokuvailmaisuun.
Asiasanat Eric Rohmer, elokuva, dialogi, puheakti, FTA, montaasi, otos
Säilytyspaikka Aallon kirjasto

TABLE DES MATIÈRES
1. INTRODUCTION...............................................................................................................1
1.1. But, corpus et méthode ...................................................................................................1
1.2. La méthodologie...............................................................................................................1
1.3. L’approche pragmatique au dialogue fictif ................................................................4
1.4. Les instruments de l’analyse conversationnelle ........................................................5
1.4.1. Les règles qui régissent l’alternance des tours de parole ..............6
1.4.2. L‘organisation structurale de la conversation..................................7
1.4.3. Les actes de discours ............................................................................8
1.4.4. Les règles des relations interpersonnelles et les actes de
discours taxémiques .............................................................................9
1.4.5. La notion de politesse et les actes menaçant la face ....................11
1.5. Les codes cinématographiques....................................................................................12
1.5.1. La parole, code extra cinématographique.......................................13
1.5.2. Le plan et le découpage......................................................................15
1.6. Eric Rohmer ....................................................................................................................16
1.6.1. Le cinéma selon Eric Rohmer ...........................................................17
1.6.2. Conte de printemps ............................................................................. 21
2. ANALYSE...........................................................................................................................24
2.1. Remarques préliminaires .............................................................................................24
2.2. Définition du contexte de la scène Coin repas, intérieur nuit................................25
2.2.1. Le site et le but .....................................................................................25
2.2.2. Les personnages...................................................................................27
2.3. La transcription de la scène Coin repas, intérieur nuit............................................29
2.4. Analyse des répliques et des plans du scénario de Coin repas, intérieur nuit ..30
2.5. Résumé de la structuration interactionnelle du dialogue de la scène .................50
2.5.1. Remarques préliminaires...................................................................50
2.5.2. Les actes discours.................................................................................51
2.5.3. Les actes menaçants les faces ............................................................51
2.5.4. Les comportements discursifs des personnages............................52
2.5.5. La scène Coin repas, intérieur nuit en épisodes transactionnels.54

2.6. Analyse du découpage de la scène Coin repas, intérieur nuit : Les passages
des plans ..........................................................................................................................58
2.6.1. Remarques préliminaires...................................................................58
2.6.2. Les passages s’effectuant au milieu de la réplique ......................59
2.6.2.1. Les répliques « off-in »........................59
2.6.2.2. Les répliques « in-off » .......................60
2.6.2.3. Les répliques « off-off »......................61
2.6.2.4. Les répliques « off-in-off ».................61
2.6.2.5. Les répliques « in-off-in » ..................63
2.6.3. Les passages s’effectuant au point d’arrêt naturel entre
les répliques .........................................................................................64
2.7. Aperçu du contenu thématique de la scène .............................................................67
3. CONCLUSION..................................................................................................................70
BIBLIOGRAPHIE .................................................................................................................72
ANNEXE 1 : Photogrammes de Conte de printemps
ANNEXE 2 : Tableaux récapitulatifs
ANNEXE 3 : Filmographie d’Eric Rohmer

1
1. INTRODUCTION
1.1. But, méthode et corpus
Le but du présent travail est d’examiner l’emploi de la parole dans une scène de Conte
de printemps d’Eric Rohmer. D’abord, nous examinerons la structure interactionnelle du
dialogue de cette scène dans le cadre d’une analyse conversationnelle pragmatique. En
second lieu, nous envisagerons le dialogue dans le cadre d’une analyse filmique, à
partir des propriétés spécifiques du dialogue filmique, comprenant une analyse des
plans et du découpage, et un aperçu sur le contenu thématique.
Comme corpus, nous avons choisi une scène (d’une durée de 5 min. 40s.) du film Conte
de printemps, par Eric Rohmer. Le film est sorti en 1990. Cette scène, appelée Coin repas,
intérieur nuit1, se situe au milieu du film. Elle consiste en une conversation de quatre
personnages autour d’un dîner. Le corpus est une transcription de la conversation. Elle
a été faite à l’aide de L’Avant-Scène Cinéma n ° 392, où a été publié le scénario du film, et
à l’aide de la bande vidéo du film. La scène contient 55 répliques et 32 plans dont les
descriptions se trouvent dans le scénario.
1.2. La méthodologie
Nous allons examiner la structure interactionnelle du dialogue en nous appuyant sur la
théorie des actes de discours, la théorie de politesse et la théorie de Face Threatening Acts
(FTA). Dans la deuxième partie de l’analyse, nous étudierons la façon dont les paroles
sont intégrées dans les plans qui accompagnent le dialogue. Autrement dit : (1) où
s’effectuent les passages de plan par rapport aux répliques et aux actes de discours? (2)
quel effet le point de vue de la caméra peut-il avoir sur les paroles des personnages?
1
L’Avant-scène Cinéma 392/1990, 58. Dans les scénarios (comme par ex. dans la revue L’avant-Scène), pour
distinguer les séquences du film, les indications de lieu et de temps sont souvent données par des critères
du type ”intérieur/extérieur” et ”jour/nuit”. Cette forme de distinctions résulte de la pratique du
L’Analyse des films. Ligugé - Poitiers 1989, 42.