Ce glossaire regroupe les termes et abréviations fréquemment

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GLOSSAIRE
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De la
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M.A.O
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(
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musique assistée par ordinateur)
GLOSSAIRE de la M.A.O
Ce glossaire regroupe les termes et abréviations fréquemment employés dans les domaines de
l’audio et de la MAO.
Il n’a pas la prétention d’être complet mais aidera les débutants qui pourraient être déroutés par un
terme inconnu.
A
AAC
Le format AAC, Advanced Audio Coding, est un
codec audio basé sur la norme Mpeg4. On le
surnomme aussi MP4. Ce format compressé
serait vu comme le successeur du MP3.
AAD
Analog-Analog-Digital - Sigle figurant sur certains
Compact Disc indiquant un enregistrement et un
mixage en analogique et l’emploi de matériel
numérique pour le transfert sur le support final..
AC3
Autre nom du codage Dolby Digital . Standard de
codage audionumérique compressé, multicanal, mis
au point par Dolby, utilisé notamment pour la
restitution des canaux 5 + 1 audio des laserdiscs
vidéo et du DVD.
AC
Alternative current = courant alternatif.
ACCORD
Ensemble de trois notes de musique, ou
d'avantage, jouées simultanément.
ADAPTATEUR MIDI
Câble adaptateur permettant le raccordement
d’instruments MIDI sur le port joystick d’une carte
son.
La connexion à un instrument MIDI s’effectue
par des prises DIN 5 broches (MIDI IN et MIDI
OUT).
ADAT
Alesis Digital Audio Tape . Multipiste numérique et
format d’ interface numérique 8 canaux créé par
Alesis en 1992.
Utilise des cassettes Super-VHS et propose jusqu’à
une heure d’enregistrement sur huit pistes. 16
ADAT peuvent être reliés ensemble. Le format
courant est 20 bits 48 Khz. Format standard
d’interface numérique utilisant un connecteur et de
la fibre optique sur de nombreux équipements
audio : consoles, synthés, enregistreurs.
ADD
Format standard d’interface numérique utilisant
un connecteur et de la fibre optique sur de
nombreux équipements audio : consoles, synthés,
enregistreurs.
AD / DA
Analogue-Digital/Digital-Analogue
ConvertisseurAnalogique Numérique/NumériqueAnalogique.
ADSR
Attack-Decay-Sustain-Release
Attaque, Déclin, Soutien et Relâchement. Ces
4 phases définissent l’enveloppe d’un son.
AES / EBU
Audio Engineering Society/ European Broadcasting
Union
Ces deux associations ont donné leur nom à un
standard matériel et logiciel de transmission de
signaux stéréo numériques.
AES / EBU
After Fader Listening : Sur une table de mixage,
écoute prélevée après fader.
AFTERTOUCH
Réglage permettant de faire varier l’effet de
pression sur les touches d’un clavier.
AIFF
Audio Interchange File Format - Format de fichier
son Apple-Macintosh correspondant à une qualité
CD.
ALGORITHME
Dans les effets numériques, ce mot désigne
la manière dont les calculs sont effectués à
l’intérieur d’un programme permettant de modifier
le son original.
ALIASING
Distorsion qui apparaît durant la conversion
analogique numérique ou durant la conversion
d’un fichier vers une fréquence d’échantillonnage
plus faible. Afin de remédier à ce problème, les
convertisseurs utilisent des filtres anti-aliasing.
ALIMENTATION FANTÖME
Système permettant d’alimenter un microphone
en courant continu par les câbles de liaison.
AMPLIFICATEUR
Appareil qui augmente l’amplitude des signaux
électriques - composant d’un chaîne HIFI.
ASSERVIE
Se dit d’une enceinte équipée d’un amplificateur
intégré.
AMPLITUDE
C’est la valeur maximale d’une grandeur
(pression, intensité).
ATTAQUE
Temps que met un signal pour atteindre son
maximum ; les percussions présentent une
attaque brève, alors que celle des instruments à
cordes est longue. Dans le cas des traitements
dynamiques, le temps d’attaque indique la vitesse
à laquelle la variation de gain s’opère.
AN / NA
A/D - D/A en anglais
Analogique/Numérique ou Numérique/Analogique
Convertisseur transformant des informations
analogiques en données numériques et
inversement. Voir aussi échantillonnage et
quantification.
ATTENUATEUR
Potentiomètre de niveau ou dispositif permettant
d’atténuer un signal électrique (en dB)
AUTOMATION
En MAO ce terme correspond à l’enregistrement
et la reproduction automatiques des mouvements
appliqués aux commandes (faders,
potentiomètres, commutateurs). De nombreux
réglages peuvent ainsi être sauvegardés puis
retravaillés par le musicien (son non satisfaisant
ou expérimentation).
ANALOGIQUE
Un signal audio analogique est constitué par des
mouvements oscillatoires continus produits de
manière ininterrompue.
ANALYSE SPECTRALE
Consiste à rechercher et à représenter
graphiquement les intensités relatives des
fréquences composant un objet sonore.
AUTOPAN
Cet effet déplace périodiquement le son à travers
l’espace stéréo (gauche-droite).
ARTEFACT
En restauration audio, les outils de traitements
audionumériques font parfois apparaître des bruits
parasites qui altèrent le son d’origine. Les artefacts
s’apparentent à des sifflements et bruits de robots.
On les limite en veillant à ne pas trop pousser les
réglages lorsqu’on applique un denoiser par
exemple.
AUX
Abréviation du terme auxiliaire.
AUXILIAIRE (DEPART)
Sortie complémentaire indépendante du mixage
principal, destinée aux retours de scène et aux
départs d’effets.
AUXILIARY SEND
Voir départ auxiliaire.
ASIO
Audio Stream Input Output - Norme de drivers de
la société Steinberg permettant de gérer le
contrôle d’une carte son.
B
BACKGROUND NOISE
Bruit de fond.
BALANCE
Dans un système stéréo, ce réglage permet le
placement des sons à gauche, au centre ou à
droite. Il est aussi appelé PAN ou panoramique.
BALANCED
Symétrique.
BANDE PASSANTE
(BP) - Spectre des fréquences reproduites par
un système électroacoustique. Plus la
fourchette est large, plus le système est apte à
reproduire les sons les plus graves ou les plus
aigus.
BANDWIDTH
Bande passante.
BARRE DE MELANGE
Système conducteur pouvant prendre la forme
d’un fil rigide, d’une piste de circuit imprimé ou d’un
câble en nappe qui collecte les signaux issus des
différentes voies d’une console de manière à les
envoyer vers les groupes, départs ou départs
auxiliaires (bus).
BOITE A RYTHMES
BAR - Générateur de sons simulant ou
reproduisant des instruments à percussion dans un
séquenceur intégré.
BOITE DE DIRECT
Boîte de DI - Boîtier permettant de réaliser
l’adaptation de niveau, d’impédance et de
connectique entre un instrument électrique et une
entrée de console de mixage.
BRUIT DE FOND
Souffle généré par les composants électroniques
d’un système. Ce fond sonore
parasite peut gêner la perception des signaux
faibles dans un enregistrement.
BF
Basse fréquence - Concerne les fréquences
audibles.
BIT
Constitue le plus petit élément en technique
numérique. Ses valeurs sont 0 ou 1 .
BRUIT MARRON
Correspond à un bruit d’une fréquence spectrale de
1/f², ce qui signifie, en d’autres termes, que le bruit
a beaucoup plus de fréquences basses.
Le son est semblable à celui d’une chute d’eau
ou du tonnerre. L’onde du bruit marron suit une
courbe de mouvement brownien (d’où le nom du
bruit, « brown », en anglais). C’est-à-dire que
l’échantillon suivant dans la forme d’onde est égal à
l’échantillon précédent, plus une petite quantité
aléatoire. Sur un graphique, cette forme d’onde
ressemble à une chaîne de montagnes.
BONNETTE
Dispositif acoustico-mécanique, destiné à
éliminer les effets du vent et des plosives sur
un microphone (bonnette anti-vent).
BOOMER
Haut-parleur destiné à la reproduction des sons
graves (fréquences basses).
BOUCLE
Loop - Partie d’une onde ou d’une séquence
musicale répétée plusieurs fois..
BRUIT ROSE
Correspond à un bruit d’une fréquence spectrale de
1/f : la densité de puissance sonore diminue de 3
dB par Octave. Il s’agit du bruit qui sonne le plus
naturel.
En appliquant un égaliseur aux sons, vous
pouvez générer des bruits de pluie, de chute d’eau,
de vent, de rivière et d’autres sons naturels.
Le bruit rose se situe exactement entre les bruits
marron et blanc (d’où l’ancienne appellation de «
bruit ocre »). Il n’est ni aléatoire, ni prévisible ; sa
représentation visuelle est du type fractal.
Lorsque vous effectuez un zoom avant sur ce
bruit, la seule différence du motif est son amplitude
inférieure.
BOUCLE DE MASSE
Antenne formée par les connexions de masse
des appareils, qui récupèrent les rayonnements
environnants.
Configuration des liaisons de masse d’un système
qui autorise la circulation de courants
perturbateurs. Si ces derniers sont
engendrés par l’alimentation, ils se traduisent par
l’apparition de ronflements audibles.
BOUNCE
En production musicale, le terme bounce fait
référence au mixage de plusieurs pistes en une
seule, mono ou stéréo.
BUNDLE
Terme anglais qui signifie en jargon commercial
“livrés ensemble et non séparables” .
BPM
Beats Per Minute - Beats par minute - Nombre de
pulsations par minute définissant le tempo d’un
morceau.
Dans une mesure à signature 4/4, c’est le nombre
de noires par minute. Dans une mesure à 2/2, c’est
le nombre blanches …
BUS
Terme utilisé pour désigner soit une barre de
mélange, soit un système conducteur qui distribue
une tension d’alimentation à différents circuits.
BRUIT AMBIANT
Bruit de fond inhérent à un lieu et lié à l’activité
humaine (climatisation, conversations, moteurs,
machines).
BRUIT BLANC
Correspond à un bruit d’une fréquence spectrale de
1, c’est-à-dire qu’il contient toutes les fréquences
audibles entre 20 Hz et 20 KHz à proportions
égales. L’oreille humaine étant plus sensible aux
fréquences hautes, le bruit blanc est un son très
sifflant dont la valeur des échantillons est choisie de
manière aléatoire.
C
CAISSON
Voir subwoofer
CALER UN SAMPLE
Consiste à modifier la durée d’un sample pour en
adapter le rythme lorsqu’il est joué en boucle.
CARDOIDE
Directivité d’un microphone favorisant la face avant
(diagramme en forme de coeur).
CD
Compact Disc
COULEUR D’UN BRUIT (BLANC – ROSE –
MARRON)
Un générateur de bruit aléatoire produit des sons
de différentes couleurs. Le terme de couleur est
utilisé pour décrire la composition spectrale du
bruit; chaque couleur a ses propres
caractéristiques.
La génération de bruit est utile pour la création de
sons apaisants tels que le bruit d’une chute d’eau et
pour la génération de signaux pouvant être utilisés
pour vérifier la réponse en fréquence d’un
hautparleur, d’un micro ou d’un autre composant
du système audio.
CENTRALE (VOIE)
Dans un système multivoie, cette enceinte reçoit
les dialogues et se place entre les 2 voies frontales
CHORUS
Effet sonore électronique ou numérique obtenu en
désaccordant deux signaux identiques de manière à
obtenir un léger battement.
CLICK
Clic - Bruit caractéristique résultant d’une rayure de
la surface d’un disque vinyle (outil de nettoyage =
declicker).
COUPE-BANDE
Filtre éliminant une bande de fréquences mais
laissant passer les fréquences inférieures et
supérieures. Le filtre “Notch” permet par exemple
de supprimer des fréquences précises (50/60 Hz)
en créant un “creux” dans la bande passante.
CODEC
COdeur-DECodeur. Un CODEC est un logiciel
dépourvu d’interface graphique. Il est généralement
au service d’un autre programme pour lire
(décoder) ou enregistrer (encoder) un flux audio ou
vidéo. Chaque CODEC audio produit son format de
fichier spécifique comme le MP3, WMA ou OGG.
CRACKLES
Craquements entendus lors de la lecture d’un
disque vinyle (outil de nettoyage = decrackler).
COMPRESSEUR
Matériel ou logiciel destiné à réduire la dynamique
d’une modulation. Limite les passages forts tout en
boostant les passages les plus faibles. Permet de
sortir une voix ou un instrument dans un morceau
un peu confus.
CRETE
Niveau instantané maximal d’un signal.
CRETE-METRE
Appareil permettant de visualiser les pointes de
modulation.
CONTROL ROOM
Cabine d’un studio ou régie technique.
CROSSEFADE
Opération qui consiste à atténuer une source
sonore pendant que l’on augmente le niveau d’une
seconde source. C’est l’équivalent sonore d’un
fondu enchaîné entre 2 images.
CONVERTISSEUR ANALOGIQUE DIGITAL
Dispositif chargé de transformer les données
analogiques en données numériques codées. La
conversion de signaux analogiques se traduit
par une suite de valeurs numériques
régulièrement espacées dans le temps et exprimée
sous forme de nombres binaires. Plus un
convertisseur opère sur un grand nombre
d’éléments binaires, ou bits, meilleure est la
résolution du processus de quantification. On peut
rencontrer ce type de convertisseur à l’entrée de
générateurs d’effets ou encore de consoles.
CUE
Point de repère sur une bande, un mixage, un
fichier audionumérique, un événement MIDI.
CUE LISTE
Liste chronologique d’événements dans un logiciel
audio.
CUT
Mise hors service d’une voie ou d’une fonction.
CUTT-OFF FREQUENCY
Fréquence de coupure d’un filtre.
D
DAT
Digital Audio Tape. Format d’enregistrement
magnétique numérique sur cassette, utilisant un
système à têtes rotatives.
DECAY
Dans le schéma graphique de l’enveloppe d’un son,
le decay correspond au moment où l’intensité d’un
son retombe jusqu’à un niveau stable.
DATA
Information numérique utilisée par un appareil
numérique (ordinateur, synthétiseur, séquenceur).
DECIBEL
Symbole dB - Unité de mesure d’un niveau sonore.
Dixième partie du Bel - la variation est
logarithmique : + 6 dB n’est pas l’équivalent de 6%
en plus mais double le niveau sonore.
DB FS
db FS = Full Scale = pleine échelle.
Unité qui exprime le niveau d’un signal numérique
par rapport au niveau de saturation numérique (
clips au dessus de 0 dB fs ).
DBA
dba - Niveau d’intensité sonore pondéré en fonction
de la courbe physiologique de l’oreille.
DBM
dBm - Unité de mesure exprimant un niveau
électrique référencé par rapport à une puissance de
1 mW sous 600 Ohms (0,775 V).
DB / OCTAVE
Moyen d’exprimer la pente d’atténuation d’un filtre;
plus la pente en dB/octave est importante, plus le
filtre est efficace.
DBU
dBu - Niveau électrique référencé par rapport à une
tension de 0.775 V en ne tenant pas compte de
l’impédance.
Dans le domaine professionnel, les matériels ont
des niveaux d’entrée/sortie à +4 dBu.
DBV
Niveau électrique référencé par rapport à 1 V.
Dans le domaine grand public, les matériels ont des
niveaux ligne d’entrée/sortie à -10dBV.
DB COMPARES
0Vu = - 18 dB FS = + 4dBu = - 10dBV = - 8dB
peak
DECLICKER
Outil de restauration audio permettant de
supprimer les clicks (clics) d’un disque vinyle.
DE-ESSER
Outil de restauration qui permet de supprimer les
sons sifflants donnés par la lettre “s” (atténuation
des fréquences supérieures à 6 KHz).
DELAY
Délai - Effet sonore retardant le signal original de
quelques microsecondes à plusieurs secondes
(écho).
DENOISER
Outil de restauration qui permet d’atténuer ou de
supprimer le bruit de fond présent dans un
enregistrement.
DEPART AUXILIAIRE
Sur une console de mixage ce dispositif permet de
prélever le signal avant ou après fader au niveau
souhaité.
DEPTH
Réglage définissant l’importance de la modulation
d’un paramètre par un autre.
DESTRUCTIF
Dans un logiciel audio, un enregistrement est dit
destructif lorsque les nouvelles données
enregistrées écrasent les anciennes sans possibilité
de rétablir ces dernières.
Sur la plupart des stations de travail
audionumérique l’édition non destructive permet de
pouvoir comparer plusieurs versions de travail
enregistrées sur le disque dur.
DIAPHONIE
Une partie du signal passant par l’un des canaux
stéréophoniques peut perturber la canal voisin.
Indiquée en dB, la diaphonie est donc le rapport
entre la voie gauche et droite: plus le chiffre est
grand mieux cette séparation est respectée.
DIGITAL
Terme anglais généralement utilisé pour désigner
un calcul ou un affichage numérique, par opposition
à analogique.
DIRECT-TO-DISK
Abréviation DtD
Technique d’échantillonnage direct sur disque dur
permettant l’enregistrement et la lecture de
données audionumériques en temps réel sur un
nombre de pistes déterminé. Suivant l’espace
disponible sur le disque dur, cette méthode peut
permettre l’enregistrement de gros fichiers car elle
ne fait pas appel à la mémoire vive du micro (RAM).
Le temps d’accès à cette mémoire de masse doit
être extrêmement rapide.
DIRECTX
Interface de programmation permettant d’utiliser
les ressources multimédias de Windows dans la
gestion des sons sur PC (voir plug-ins).
DISPLAY
Ecran ou fenêtre d’affichage des informations d’un
système.
DITHERING
Ajout d’un faible bruit blanc à un signal numérique
juste avant quantification.
Ce procédé dégrade un peu le rapport signal/bruit
mais les signaux faibles s’en trouvent moins
déformés
DOLBY DIGITAL
Norme allant du 2.1 au 7.1 très utilisée pour les
DVD.
DOLBY PROLOGIC
Evolution du Dolby Surround. Il ajoute une voie
centrale aux voies existantes. La voie surround est
monophonique.
DOLBY SURROUND
Evolution du Dolby Stéréo qui ajoute aux 2 voies
principales une 3ème voie mono répartie sur 2
enceintes surround.
DTS
Digital Theater System - Format proche du Dolby
Digital utilisant également 6 canaux.
La compression moins importante produit un son de
meilleure qualité.
DYNAMIQUE
Ecart entre le niveau le plus fort et le niveau le plus
faible d’un signal (niveau utile/bruit). Elle est
mesurée en décibels et est liée au nombre de bits
(6dB/bit). Plus la résolution (nombre de bits) est
importante, plus la dynamique est élevée .
Par exemple, en 16 bits, on peut enregistrer des
signaux d’une dynamique de 96 dB (16*6
dB/bit=96 dB)
DSP
Processeur dédié au traitement en temps réel des
signaux audionumériques.
E
EBU
European Broadcasting Union ; organisme européen
de radiodiffusion, définissant certains standards.
Le code EBU est la version européenne (50 Hz) du
code SMPTE (60 Hz).
EHANTILLON
1 – Son numérisé
2 – Sample
ECHANTILLONNAGE
Etape de la numérisation qui correspond au
découpage d’un signal audio en éléments de très
courte durée.
Ex.: fréquence d’échantillonnage 44.1 KHz = 44100
échantillons par seconde d’audio - voir fréquence
d’échantillonnage.
ECHO
Simulation d’un effet qui se répète à plusieurs
reprises.
EDITEUR AUDIO
Un éditeur audio est un logiciel qui permet diverses
manipulations sur les fichiers audio.
L’acquisition est l’étape qui consiste à transférer
les informations sonores sur le disque dur, sous la
forme d’un fichier audio.
L’édition consiste à visualiser le fichier obtenu pour
utiliser des commandes de base comme copier,
coller, couper.
D’autres fonctions sont également disponibles
comme l’application d’effets (écho, réverb, flanger)
ou le traitement des bruits par des outils de
nettoyage (denoiser, declicker, decrackler, et filtres
divers).
Certains logiciels possèdent aussi une option de
gravure de CD.
EFFET
Ce terme générique désigne la modification des
paramètres sonores d’un signal. Les principaux
effets sont décrits dans la page effets.
EGALISATION
Opération consistant à modifier la réponse en
fréquence d’un système de diffusion.
EGALISEUR GRAPHIQUE
Filtre comportant plusieurs fréquences fixes dont le
gain est variable.
EGALISEUR PARAMETRIQUE
Filtre comportant des réglages en fréquences, gain
et pente.
ENCODEUR
Encoder en anglais. Logiciel utilisant un ou plusieurs
CODECS pour encoder un fichier audio dans un ou
des formats particuliers (MP3, WMA, OGG…) – voir
CODEC .
EGALISEUR
Correcteur ou equalizer en Anglais – Dispositif
permettant de modifier le timbre d’un son en lui
ajoutant ou en lui retirant des fréquences.
Différents types existent : graphique,
paragraphique paramétrique, semiparamétrique.
ENHANCER
Effet augmentant le nombre d’harmoniques dans un
signal audio (produites par distorsion puis
réinjectées à faible dose dans le signal original). La
brillance du son est ainsi augmentée.
ENVELOPPE
Voir ADSR
EQ
Egaliseur, correcteur.
EXPANDER
Module générateur de sons destiné à être piloté par
un clavier maître ou un séquenceur.
EXPANSEUR
Module de traitement du signal permettant
d’augmenter sa dynamique.
EXTRACTEUR
Ripper en anglais. Nom donné aux logiciels
extracteurs de CD permettant de copier les pistes
audio sur le disque dur en format wav ou mp3. Un
ripper peut aussi servir à convertir les formats
audio les plus fréquents (wav <–>MP3).
F
FLIGHT CASE
Caisse de transport résistante aux chocs.
FADE IN
Process qui consiste à faire passer le gain d’un
signal audio de zéro (silence) à son volume
maximum.
FLUTTER
En acoustique, série d’échos répétitifs très courts
générés par des surfaces parallèles.
FADE OUT
Process qui consiste à faire passer le gain d’un
signal audio de son volume maximum à zéro
(silence).
FONDAMENTALE (FREQUENCE)
Composante la plus basse d’un signal périodique
complexe.
FADER
Potentiomètre linéaire servant à doser le niveau
d’un paramètre sonore (volume d’une piste,
panoramique) ou d’un effet.
FOOTSWITCH
Interrupteur au pied - Se présente sous la forme
d’une pédale et se branche dans une prise
footswitch.
FAQ
Frequently Asked Questions. Fichier constitué par
un ensemble de questions récurrentes avec leurs
réponses.
FREQUENCE
Valeur exprimant en Hertz (Hz) le nombre de cycles
d’un phénomène périodique par unité de temps
(seconde).
FEEDBACK
Pratique consistant à réinjecter dans l’entrée d’un
effet un niveau plus ou moins important du signal
de sortie.
FREQUENCE D’ECHANTILLONNAGE
Vitesse à laquelle un signal audio est découpé.
Plus cette fréquence est élevée, plus l’analyse est
fine. La fréquence d’échantillonnage doit être
supérieure à deux fois la fréquence audio la plus
élevée à reproduire - voir échantillonnage.
FILTRE
Processeur d’effets permettant de modifier
certaines fréquences d’un signal sonore (voir
coupe-bande, passe-bande, passe-haut et passebas).
FREQUENCE DE COUPURE
Dans le paramétrage d’un filtre, cette valeur définit
la fréquence au dessus ou au dessous de laquelle le
filtre devient actif.
FIR
Finite Impulse Response - Filtre à réponse finie
réalisable uniquement en numérique.
FS
Full scale = pleine échelle ; c’est le niveau
maximum infranchissable qu’atteint un signal
numérique lorsque tous les bits qui le représentent
sont à 1.
FIREWIRE
Standard de port informatique inventé par Apple
encore appelé iLink par Sony pour la vidéo
numérique ou interface IEEE 1394. Permet le
transfert de données à la vitesse de 400 Mbits/s.
La version 2.0 IEEE 1394b permet un débit de 800
Mbits/s.
FX
Effects – Effet.
FULL DUPLEX
Se dit d’une carte son qui permet de lire et
d’enregistrer simultanément des fichiers audio.
G
GAIN EN DB
Différence entre les signaux de sortie et d’entrée
d’un appareil d’amplification :
+ n dB = amplification
- n dB = atténuation
GAPPER
Effet permettant de hacher le son par insertion de
silences réguliers et très courts.
GENERAL MIDI (GM)
Cette norme définit 128 sonorités d’instruments
(program change) 47 sonorités d’instruments à
percussion sur le canal Midi 10 et l’emploi des
contrôleurs qui permettent de lire les fichiers Midi
(.mid) avec le même son sur les ordinateurs,
séquenceurs ou expandeurs.
GS
Norme Midi du constructeur Roland légèrement
plus complexe que la norme GM.
H
HISS
Souffle (très fréquent sur les bandes magnétiques).
HARMONIQUE
Sinusoïde élémentaire multiple entier de la
fréquence fondamentale entrant dans la
composition d’un son.
HP
Souffle (très fréquent sur les bandes magnétiques).
HAUTEUR D’UNE NOTE
Equivalent musical de la fréquence d’une note de
musique.
HUM
Ronflement (d’alimentation par exemple).
HYPERCARDIODE (MICRO)
Directivité d’un microphone se caractérisant par
une réjection maximale des sons provenant des
quarts arrière, gauche et droite.
HERTZ (HZ)
Unité de mesure des fréquences ; 1 Hertz = 1 cycle
par seconde. Spectre audible : 16 à 20000 Hz.
HIFI
High Fidelity (haute fidélité) - technique de
reproduction permettant de restituer les sons
dans leur intégralité sans les altérer.
I
ISOLATION PHONIQUE
Isolation d’un lieu d’écoute de l’environnement
sonore extérieur, à l’aide de matériaux isolants
dalles flottantes.
IMPEDANCE
C’est l’équivalent de la résistance pour un courant
alternatif. On parle d’impédance d’entrée, de sortie.
Elle se mesure en Ohm.
INSERT
Dans une voie de console, un effet de type insert
vient s’insérer dans le chemin du signal.
Quelques effets d’insert classiques : compresseur,
noise gate, distorsion ou égaliseur.
J
JINGLE
Anglicisme utilisé pour désigner une mélodie
courte et accrocheuse servant en général d'annonce
musicale, généralement associée à un slogan
publicitaire.
JACK
Fiche ou prise mono ou stéréo :
1. un modèle courant de 6,35 mm de diamètre
appelé “jack américain”
2. deux modèles miniatures de 3,5 mm et 2,5 mm
appelés aussi “mini-jack” (casque, minicassette).
Ils sont fragiles et peu fiables
JITTER
Dérives temporelles du signal de synchronisation
numérique d’un appareil entraînant le décalage des
prises ou des restitutions d’échantillons : le signal
restitué est déformé.
K
KEYBOARD
Clavier Midi formé d’un ensemble de touches
blanches et noires permettant la commande des
instruments ou de certains logiciels par Midi.
KHZ
1 Hz (Hertz) = Unité de mesure de la fréquence
1 KHz = 1000 Hz
1 MHz = 1000 KHz
1 GHz = 1000 MHz
KO
Kilo-octet = 1024 octets.
K7
Abréviation de cassette (audio, vidéo) .
L
LATENCE
Retard de restitution d’un signal audio généré par
un effet, un instrument virtuel ou une interface
audio.
LFO
Low Frequency Oscillator
Oscillateur générant des basses fréquences afin de
moduler divers paramètres d’un son.
LAYER
Couche - Méthode permettant d’empiler plusieurs
couches sonores de timbres différents dans un
même synthétiseur multitimbral ou dans des
synthétiseurs connectés via MIDI.
LINE IN
ENTREE LIGNE - Entrée de niveau ligne, par
opposition au niveau micro. Le niveau ligne est le
niveau commun à tous les appareils audio.
LINE OUT
SORTIE LIGNE - Sortie de niveau ligne connectée à
l’entrée ligne.
LE
Limited Edition
Edition limitée - Version allégée d’un logiciel
souvent fournie avec un matériel (carte son par
exemple).
LOOP
Boucle
Lecture répétée d’un son
Constitue la base de fonctionnement de nombreux
logiciels destinés au montage sonore ou à la
composition musicale.
LEVEL
Niveau (Ex.: niveau sonore).
M
MD
Mini Disc (format d’enregistrement numérique).
MASTER
1 - Volume général agissant sur le volume de
toutes les pistes en même temps et dans les
mêmes proportions,
2 - Document réalisé à partir de l’original et lu par
la machine de duplication.
MASTERING
Le mastering audio consiste à optimiser le son au
moyen de divers procédés comme l’égalisation, la
compression et la spatialisation. Le “prémastering”
correspond au montage des fichiers audio (ordre de
lecture des morceaux du CD, le temps de pause).
MIC
Entrée microphone (sur carte son).
Le microphone permet d’enregistrer des sons
(voix, instruments). Les microphones livrés avec les
cartes audio sont tout juste adaptés aux
conversations téléphoniques. Lorsque vous achetez
un micro pour un usage très précis comme
l’enregistrement d’une voix, d’un violon ou d’une
trompette, vérifiez si ses caractéristiques
techniques sont bien adaptées.
1. Microphones dynamiques :
Robustes et faciles à utiliser - répandus sur scène
mais peu utilisés en studio.
2. Microphones à condensateur :
Sensibles et bien adaptés au studio. Il faut leur
fournir une tension d’alimentation appelée
alimentation fantôme ou y intégrer une pile.
Si votre budget ne prévoit pas l’achat de
microphones mais que vous souhaitez obtenir
d’excellents résultats, vous pouvez vous adresser à
un loueur spécialisé qui vous fournira tous les
accessoires nécessaires.
MICRO A CONDENSATEUR
Microphone dont le fonctionnement repose sur la
variation de charge d’un condensateur, dont l’une
des armatures, mobile, constitue la membrane et
réagit aux variations de la pression sonore.
MICRO A ELECTRET
Microphone à condensateur qui utilise un élément
porteur d’une charge électrostatique permanente,
appelée électret.
MICRO A RUBAN
Microphone dynamique où la membrane (constituée
d’un mince ruban métallique) sert de conducteur
mobile au sein d’un champ magnétique.
MICRO DYNAMIQUE
Microphone à membrane solidaire d’une bobine qui
se déplace dans ‘un champ magnétique.
Ce type de micro encaisse bien les sons forts. On
l’utilise pour enregistrer la batterie ou les
percussions.
MIDI
Musical Instrument Digital Interface
Interface numérique pour instrument de musique Protocole de communication permettant le transfert
standardisé d’informations entre instruments de
musique ou autres appareils (ordinateurs, tables de
mixage).
MIDI IN
Entrée d’un appareil MIDI destiné à recevoir des
informations MIDI provenant de la prise MIDI OUT
ou MIDI THRU d’un autre appareil MIDI.
MIDI OUT
Sortie d’un appareil MIDI destiné à émettre des
informations MIDI vers une prise MIDI IN d’un
autre appareil MIDI.
MP3
Abréviation de MPeg-1 Audio Layer III. Format de
fichier sonore caractérisé par un taux de
compression très élevé. A titre indicatif un fichier
wav QCD occupe environ 12 fois plus de place.
Si le résultat global d’un fichier MP3 est
acceptable et plutôt intéressant pour le Web, la
qualité obtenue est toutefois loin de celle d’un
fichier non compressé.
MIDI THRU
Prise MIDI optionnelle fournissant la réplique exacte
des données MIDI introduites à la prise MIDI IN
d’un appareil MIDI.
Cette sortie ne contient donc aucune donnée
générée par l’instrument lui-même.
MIX
Opération de mixage effectuée sur un
enregistrement pour ordonner les différents
instruments. Plusieurs techniques peuvent être
utilisées : modification des paramètres sonores,
application d’effets, découpages.
MP3 PRO
Evolution du format MP3, le MP3 Pro génère des
fichiers qui occupent deux fois moins de place que
le MP3 classique.
MIXER
Mélanger 2 ou plusieurs sources sonores.
MULTITIMBRAL
Capacité d’un instrument de créer et de jouer
simultanément de multiples sonorités d’instruments
en affectant un timbre différent à chacune de ses
voies ainsi qu’un canal MIDI différent.
MOLETTE DE MODULATION
Sur un clavier MIDI cette molette est située à
gauche juste à côté de la manette de pitchbend.
En l’activant, on obtient un effet de modulation sur
la note jouée.
MULTITRACK
Multipiste.
MONITOR
Petite enceinte de studio amplifiée ou non,
permettant l’écoute - Sa réponse en fréquences doit
être très linéaire.
MUTE
Sourdine - Permet de couper le volume d’une ou de
plusieurs pistes d’un séquenceur de façon à ne
jouer que la sélection restante.
MONITORING
Partie d’une console d’enregistrement permettant le
contrôle du retour des pistes d’un enregistreur
pendant et après leur enregistrement.
N
NATIF
Qualifie un logiciel qui a été écrit avec un code
compilé précisément selon les spécifications du
processeur qui va exécuter le logiciel.
NIVEAU HAUT-PARLEUR
Niveau du signal envoyé par un amplificateur de
puissance à un haut-parleur (quelques dizaines de
volts).
NIVEAU LIGNE
Signal de niveau nominal égal à -10 dBV pour le
matériels grand public et +4 dBu pour les matériels
professionnels.
NIVEAU MICRO
Signal de niveau faible délivré par un micro devant
être considérablement amplifié pour atteindre le
niveau ligne.
NOISE
Bruit
L’outil de nettoyage est appelé denoiser.
NOISE GATE
Matériel ou logiciel permettant de réduire le souffle
en l’absence de modulation.
NOISE SHAPING
Procédé consistant à rajouter un bruit de faible
niveau à un signal haute résolution afin de réduire
sa résolution dans les meilleures conditions
possibles, sans perdre trop de détails ni de qualité.
NORMALISATION
Opération permettant d’augmenter le niveau d’un
signal numérique jusqu’à l’extrême limite permise
par la quantification soit 0 dB FS. Un son normalisé
à 0 dB signifie que le volume le plus élevé d’un
échantillon sera porté à sa valeur maximum sans
saturation. Le volume des passages les plus faibles
sera aussi augmenté dans les mêmes proportions.
Globalement, le son apparaît plus fort.
NOTCH (FILTRE)
En audio, il s’agit d’un filtre coupe-bande
relativement étroit mais présentant une forte
atténuation (-40 dB). Ces filtres sont très utiles
pour supprimer des fréquences précises comme 50
ou 60 Hz.
NUMERISATION
Voir échantillonnage et quantification.
NYQUIST (FREQUENCE DE)
La fréquence de Nyquist est la fréquence théorique
maximale d’un signal à échantillonner. Elle est
égale à la moitié de la fréquence d’échantillonnage.
O
OVERDUB
Ajouter une nouvelle partie musicale sur une partie
existante ou remplacer celle-ci par une autre dans
un séquenceur ou à l’aide d’un magnéto multipiste.
OVERLOAD
Surcharge.
P
PAIRE TORSADEE
Câble constitué de deux conducteurs isolés torsadés
ensemble afin de réduire les interférences (surtout
lignes symétriques).
PAN
Panoramique - Balance droite gauche –
Dans un système stéréo, ce réglage permet le
placement des sons dans l’espace stéréo.
PASSE-BANDE
Filtre ne laissant passer qu’une plage de fréquences
(association d’un filtre passe-bas et d’un filtre
passe-haut).
PASSE-BAS
Filtre ne laissant passer que les fréquences
inférieures à la fréquence de coupure (utilisé
généralement pour ne laisser passer que les basses
fréquences).
PASSE-HAUT
Filtre ne laissant passer que les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure (utilisé
généralement pour ne laisser passer que les hautes
fréquences).
PATTERN
Phrase rythmique comportant quelques mesures
réalisée avec un séquenceur ou une boîte à
rythmes.
PEAK
Crête.
PHASER
Effet qui produit un déphasage du signal audio
créant des variations du timbre original.
PITCH
Hauteur d’une note de musique.
PFL
Pre Fader Listening : Sur une table de mixage,
écoute prélevée avant fader.
PLAYLIST
Liste de lecture - Permet la lecture d’une suite de
fichiers dans un ordre préalablement défini. On
réalise ainsi des montages audio ou des Mix
virtuels.
PLEURAGE
Variations lentes de la vitesse de défilement d’un
magnétophone, tourne disque ou CD.
PLUG- IN
Petit logiciel additionnel qui vient se brancher (plug)
sur une application hôte Dans un logiciel audio de nombreux effets et
traitements peuvent ainsi être ajoutés, en
particulier si celui-ci reconnaît les plug-ins DirectX
ou VST.
POP
Bruit caractéristique qui se produit sur certaines
consonnes lorsque l’on parle trop près d’un
microphone.
POST FADER (DEPART)
Envoi d’un signal transitant dans une voie vers un
départ auxiliaire en le prélevant après le fader
agissant sur le niveau de départ. En général utilisé
pour attaquer un générateur d’effets.
POTENTIOMETRE
C’est une résistance variable qui permet d’ajuster
certains paramètres. Les potentiomètres peuvent se
présenter sous forme rectiligne, dans ce cas on les
appelle fader mais on trouve aussi des
potentiomètres rotatifs (gain, égaliseur).
PITCH-BEND
Contrôle situé sur la gauche d’un clavier MIDI, juste
à côté de la molette modulation. Désaccorde la ou
les notes jouées vers le bas ou vers le haut.
PREAMPLI PU
PU = pick-up
Préamplificateur permettant d’adapter le niveau et
l’impédance d’une cellule phono, ainsi que de lui
appliquer la correction RIAA. On dit aussi préampli
phono.
PITCH-SHIFTING
“Décalage de hauteur”
Dans certains logiciels audio cette fonction permet
de faire varier la hauteur originelle d’un son sans
changer sa durée.
L’opération inverse est le time-stretching.
PRE FADER
Envoi d’un signal transitant dans une voie vers un
départ auxiliaire en le prélevant avant le fader, dont
la position est donc sans incidence sur le niveau.
En général utilisé pour envoyer le signal vers un
système de retours de scène.
PSYCHO ACOUSTIQUE
Science consacrée à l’étude et à la mesure de la
perception auditive.
PRESET
Dans un logiciel audio, il s’agit d’un réglage mis en
mémoire à l’origine par le constructeur. Les outils
de traitement sont fournis avec des réglages
d’usine qui permettent d’obtenir des résultats
immédiats sans devoir trop chercher les réglages.
L’utilisateur peut aussi conserver ses propres
configurations pour les rappeler aisément à tout
moment (sauvegarde des paramètres de réglage
d’un effet, denoiser, declicker).
Q
QUANTIFICATION
Lors de l’échantillonnage, le convertisseur
analogique/numérique prélève n fois par seconde
(voir fréquence d’échantillonnage) un échantillon de
son.
Il effectue ensuite une mesure du signal
électrique entrant afin de le représenter par un
nombre binaire (voir résolution). On dit que le
signal est alors quantifié.
QCD
Qualité CD
Echantillonnage 44,1 KHz - 16 bits – stéréo.
R
RACK
Mot anglais signifiant “râtelier”. Un rack est une
baie permettant de regrouper des appareils de
même largeur. Le standard international est de 19
pouces (483 mm).
RAPPORT SIGNAL / BRUIT
Signal/Noise - S/N - S/B - Tous les signaux audio
passant par des circuits électroniques comportent
des bruits parasites plus ou moins importants
(souffle, ronflette d’alimentation). Le rapport
Signal/Bruit indique donc la proportion de signal
utile par rapport au bruit; il doit être le plus élevé
possible.
RCA
Ou CINCH - Connecteur utilisé en audio et en vidéo
pour faire transiter un signal entre deux appareils,
via un câble coaxial (ex :chaîne Hi-Fi) Plus fiable que le mini-jack.
RECORDING LEVEL
Niveau d’enregistrement
Dans les logiciels destinés au traitement
audionumérique, on le visualise sur une échelle
graduée en décibels (dB FS)
Le niveau 0 dB correspond au niveau maximal
quantifiable autorisé par le convertisseur de la carte
audio. Si ses capacités sont dépassées, on obtient
alors une saturation numérique (clip) se traduisant
par un écrêtage du signal.
RELEASE
Dans le schéma graphique de l’enveloppe d’un son,
le release correspond à la chute du son jusqu’à son
extinction totale.
RESAMPLING
Opération consistant à ré-échantillonner un fichier
audio à une fréquence différente (ex. : 44100 Hz –
> 22050 Hz).
Frq inférieure à celle d’origine : gain de place en
RAM ou sur disque dur, réduction de la bande
passante
Frq supérieure à celle d’origine : améliore la qualité
de transposition mais lesfichiers occupent alors plus
de place.
RESOLUTION
La résolution d’un convertisseur A/N correspond au
nombre de valeurs possibles pour représenter une
donnée numérique. Le codage peut être effectué
sur 8, 16, 20 ou 24 bits.
8 bits : 2 puissance 8 valeurs = 256 valeurs
possibles
16 bits : 2 puissance 16 valeurs = 65.536 valeurs
possibles
24 bits : 2 puissance 24 valeurs = 16.777.216
valeurs possibles
Une résolution de 24 bits offre 256 fois plus de
valeurs qu’en 16 bits.
REVERBERATION
Reverb - Effet dû à la réflexion d’une onde sonore
sur les surfaces qu’elle rencontre (sol, murs,
plafond, meubles). Permet de simuler des espaces
sonores.
REWIRE
Câble virtuel permettant de faire communiquer les
données MIDI ou audio entre 2 applications
compatibles.
RJ11 – RJ45
RJ11 : Connecteur modulaire 4 points type
téléphone AT&T.
RJ45 : Connecteur modulaire 8 points type réseau
informatique.
RIAA
Lorsqu’un tourne disque est relié à l’entrée “phono”
d’un ampli, le son subit une correction de
fréquences selon une courbe dite RIAA qui n’est
utile que pour des disques gravés suivant cette
norme. Lorsqu’il s’agit d’enregistrements anciens
cette correction de fréquences peut être supprimée
en appliquant un filtre dit “anti-RIAA” qui
correspond à la courbe inverse.
RIPPER
voir extracteur.
S
SPEAKON
Connecteurs 4 et 8 broches, principalement
disponibles sous la marque NEUTRIK®. Ils sont
exclusivement réservés aux connexions des liaisons
haut-parleur
SAMPLE
1 - Elément sonore résultant de la numérisation
d’un son,
2 - Autre nom donné à un extrait de fichier audio
(voix, instrument, sons divers).
SAMPLE RATE
Fréquence d’échantillonnage.
SPECTRE
Ensemble des fréquences contenues dans un signal.
Le spectre sonore correspond à l’ensemble des sons
perçus par l’oreille humaine (16 Hz - 20 KHz).
SEQUENCEUR AUDIO
Logiciel de composition musicale ou de montage
sonore permettant de mixer des échantillons
sonores.
SUB-WOOFER
Enceinte également appelée caisson de graves
utilisée dans les systèmes 4.1 et supérieurs. Le
caisson est spécialisé dans la reproduction des
fréquences les plus graves. A placer où l’on veut en
raison de sa non-directionnalité.
SFX
S = Special
FX = correspond à la prononciation du mot
anglais “effects”
Egalement employé dans le sens Sound Fx (effets
sonores).
SURROUND
Désigne les enceintes situées à l’arrière dans une
configuration 4.0 ou supérieure.
SIGNAL NUMERIQUE
Signal échantillonné dans le temps et quantifié en
amplitude.
SUSTAIN
Dans le schéma graphique de l’enveloppe d’un son,
le sustain désigne la période durant laquelle le son
atteint un niveau stable.
SON
Déplacement d’une onde dans l’air, qui varie en
fréquence (grave/aigu), et en amplitude
(fort/faible).
S/PDIF
Format de prise numérique dans le milieu grandpublic.
Transporte 2 canaux sous forme optique ou
électrique asymétrique (cincle).
T
TAG
Les tags permettent d’enregistrer directement des
informations dans un fichier audio.
Pour les fichiers MP3, il s’agit principalement du
titre du morceau, du nom de l’artiste, du genre
musical ou du titre de l’album. Les fichiers WAV
peuvent contenir un plus grand nombre
d’informations techniques concernant par exemple
les conditions de prise de son (metadata ,
métadonnées).
TEMPO
Vitesse d’exécution d’un morceau
Les trackers et de nombreux logiciels audio
mesurent cette vitesse en BPM.
TEMPS REEL
Caractérise un système dans lequel le traitement du
signal est effectué sans retard perceptible.
TIME STRETCHING
Modifie la durée d’un son sans modifier sa hauteur.
L’opération inverse est le pitch-shifting.
TRANSPOSER
Transposer - Décaler une note vers l’aigu ou le
grave.
TRACK
Piste
TRACKER AUDIO
Séquenceur audio - Logiciel permettant de mixer
des samples sur un nombre variable de pistes.
Fonctionne généralement suivant le principe du
glisser/déposer ou en utilisant des outils de dessin.
TWEETER
Haut-parleur de petit diamètre pour la reproduction
des fréquences aiguës.
U
UNBALANCED
Asymétrique.
UNISSON
Deux ou plusieurs instruments jouant
simultanément les mêmes notes jouent à l’unisson.
V
VU-METRE
Indicateur de volume (un par voie en stéréo).
VIRGULES SONORES
Dans le montage d’un spot d’annonce radio, on
peut ponctuer la voix off en plaçant de part et
d’autre une virgule in et une virgule out .
Les virgules sont représentées par des SFx, des
bruitages et quelques notes de musique qui doivent
coller à l’esprit du spot.
Pour créer des virgules, on peut utiliser différentes
sortes de sons électroniques comme des sweeps ,
wooshes, swishes …
W-X-Y-Z
.WAV
Format standard des fichiers sonores pour les
ordinateurs PC fonctionnant sous Windows .
XG
Standard Yamaha - Extension compatible de la
norme General MIDI .
WAVE
Onde.
XLR
Les connecteurs XLR existent en 3, 4, 5, 6, 7
points, mais les liaisons audio analogiques
professionnelles sont surtout réalisées par des XLR
3 broches. Les principaux constructeurs de
connecteurs XLR sont NEUTRIK®, CANNON®,
SWITCHCRAFT®.
WMA
Windows Media Audio - Format de compression créé
par Microsoft pour concurrencer le MP3.
Ce format reste moins répandu car les baladeurs ou
les lecteurs de salon ne le gèrent pas.
WORD CLOCK
Signal de synchronisation numérique destiné à
synchroniser les horloges mères d’appareils
numériques raccordés entre eux par leurs interfaces
numériques. Cette horloge permet de faire coïncider
les fréquences d’échantillonnage des appareils
numériques dans des opérations de mixage ou de
synchro de différentes sources numériques.
0-9
0 DB SPL
Unité de pression sonore référencée par rapport au
seuil d’audibilité.
0 VU
Niveau normalisé correspondant à la graduation 0
(100 %) du Vu-mètre.
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