Sa vie, son ?uvre

Augustin Barrios
Agustín Barrios Mangoré
est né le 5 mai 1885 au Paraguay, il est mort le 7 août 1944 au Salvador.
Son vrai nom est Agustín Pio Barrios, Mangoré étant un surnom qu'il emprunta à un grand chef de la forêt paraguayenne. Il
lui arrivait de s'habiller en indien Guarani lors de ses concerts.
Il composera, pour la guitare classique, environ 300 ?uvres.
Sa vie, son ?uvre
Il étudia la guitare, la composition, l'harmonie et le contrepoint à Asunción. Ensuite il se consacrera entièrement à la
composition et donnera de nombreux concerts.
Sa notoriété étant faite au Paraguay, il se tournera vers d'autres horizons. C'est ainsi qu'il parcouru une grande partie
de l'Amérique Latine, Uruguay, Vénézuela, Salvador, Mexique etc.
Dès 1909, il réalisera de nombreux enregistrements pour le phonographe, invention plutôt récente. Ces enregistrements sont
de précieux témoignages sur sa virtuosité. A cette époque les enregistrements se faisaient d'un seul jet et ne laissaient
aucun droit à l'erreur. De plus, Augustin Barrios s'étant peu préoccupé de la conservation papier de ses ?uvres, ses disques
restent un héritage certain pour la mémoire de ses compositions.
Ses pièces sont largement inspirées par le folklore sud-américain, mais montre aussi son admiration pour les
compositeurs européens.
Parmi ses pièces majeures, on peut citer entre autres:
La catédral
Sueno eñ la Floresta
Valse n° 3
Valse n° 4
Maxixe
Aire de Zamba
Aconquija
Cueca Page 1/14

Le Folklore et l'influence de la religion sur les
compositions de Barrios par Johnna Jeong
Article en cours de traduction
Par Ms. Johnna Jeong
Augustin Barrios Mangore était un guitariste virtuose et un
compositeur novateur. Après sa mort en août 1944, lui et sa
musique ont été oubliés ou ignorés pendant près de deux
décennies.Depuis, la renommée de Barrios n'a Cessée de croître
parmi la communauté des guitaristes.
Parmi les interprètes actuels David Russell, John Williams,
Lieske wulfin, et d'autres ont contribués à faire renaître sa musique
grâce à leurs enregistrements .
Propos de John Williams ,1993:
«... En tant que guitariste compositeur, Barrios est le meilleur
du lot, Indépendamment de la mélodie, sa musique est mieux
écrite, il est plus poétique, il est meilleur! Et c'est plus de toutes
ces choses d'une façon intemporelle. Alors, je pense qu'il est
plus important que Sor ou Giuliani, et plus important pour la
guitare que Villa-Lobos. "...
Biographie
Barrios "Agustin Barrios Mangore (né le 5 mai 1885, décédé le 7
août 1944) était le plus grand guitariste compositeur de la première
moitié du siècle actuel." Il est né dans une famille nombreuse
dans la petite ville de San Bautista de las Misiones, dans le
sud du Paraguay, le cinquième des sept fils ". Ses deux parents
étaient des enseignants et tous deux attachaient une grande
valeur à la culture et aux arts.Dirigé vers la guitare par sa mère,
Barrios commence à jouer très jeune.
Grâce à la musique folklorique de son pays natal, le jeune Barrios a
reçu sa première initiation à la musique avec des chansons telles que
la paraguaya POLCA, Vals, Et la Zamba. En 1898, Barrios a
été officiellement présenté au répertoire de la guitare classique
par Gustovo Sosa Escalada.
A cette époque, le jeune Barrios avait déjà composé des oeuvres
pour la guitare, et aussi des pièces réalisées écrit par son ancien
professeur sous son nom d'emprunt, tels que: La Chinita et
La Perezosa.
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Sous l'influence de son nouveau maître, Barrios continua à
réaliser et étudier les oeuvres de Tarraga, Vinas, Sor et
Aguado. Sosa Escalada a été tellement impressionné par son
nouvel élève, qu'il convainc les parents de Barrios de le
laisser poursuivre l'éducation de leur fils.
Ayant déjà dépassé les capacités techniques et la réalisation de la
plupart des guitaristes, Barrios commence à composer
sérieusement vers 1905.
Trois catégories essentielles sont révélées dans les compositions
de Barrios : folkloriques, imitations et religieux. Barrios a
honoré la musique et les gens de sa terre natale et des pièces
composées inspirées des chansons folkloriques de différents
pays d'Amérique du Sud.
La Cathédrale imitant les techniques de composition et les
formes des périodes baroques et romantiques a révélée un autre
aspect de son art.
La cathédrale de mai être consultés Lors que l'imitation de
Barrios de contrepoint de Bach. Sur CROIT que La Cathédrale
On croit que La Cathédrale de pair Été inspiré CE QUE mai Ont Été
Une expérience religieuse pour Barrios, par conséquent, la pièce
Mai Also être classées En vertu de religion. a été inspiré par ce
que mai ont été une expérience religieuse pour Barrios, par
conséquent, la pièce mai également être classées en vertu de
religion. Les croyances religieuses et les expériences Also Ont
joué un rôle important Dans Le processus compositionnel Barrios.
Una limosna por el amor NE Dio croyances religieuses et les
expériences ont également joué un rôle important dans le processus
compositionnel Barrios. Una limosna por el amor ne Dio (An
Alm Pour l'Amour de Dieu), est un autre exemple d'Une
oeuvre inspirée religieux. (An Alm pour l'Amour de Dieu), est
un autre exemple d'une ?uvre inspirée religieux. Classer les
oeuvres de Barrios dans ces trois catégories permet d'aider le
guitariste dans l'appréhension de la musique de Barrios.
Aspects folkloriques
La musique de Barrios est le reflet des nombreux aspects de
sa vie. Il est très fier de son pays, et nombre de ses
compositions ont été inspirées des chansons folkloriques de
divers pays d'Amérique du Sud. Par exemple: il a composé
Choros, qui est une de l'extérieur de Rio de Janeiro; Tangos
qui est de l'extérieur de Rio de Janeiro; Tangos originaires
d'Argentine, Cuecos originaires d'Argentine, Cuecos
originaires du Chili, et Danza Paraguayas, originaires du
Chili, et Danza Paraguayas, du Paraguay. Parmi ses
compositions folkloriques, il existe diverses danses
régionales; Danza n ° 1 Paraguaya du Paraguay. Parmi ses Page 3/14

compositions folkloriques, il existe diverses danses
régionales; Paraguaya Danza n ° 1 (1924 C), Danza Paraguaya
No.2; Jha, Che Valle!, (C 1924), Danza Paraguaya No.2; Jha,
Che Valle!, (vers 1923), et Danza Paraguaya No.3: Londres
Carapé (c. 1923), et Danza Paraguaya No.3: Londres Carapé (c.
1909) Présentent quelques uns de ses hommages folkloriques
au Paraguay. (c. 1909) présentent quelques uns de ses
hommages folkloriques au Paraguay. Ces Trois Danses Sont
basées sur les rythmes du Paraguay et de thèmes. Ces trois
danses sont basées sur les rythmes du Paraguay et de thèmes.
La texture de Danza Paraguaya No.1 La texture de Danza
Paraguaya n ° 1 et n ° 2 et n ° 2 est imitative du folk harpe
paraguayenne. est imitative du folk harpe paraguayenne.
Harpe musique emploie Traditionnellement le Galopa Folk
harpe emploie traditionnellement le rythme Galopa (Ex.1), et
c'est ce rythme Qui S'applique Dans Barrios Danzas n ° 1 et n
° 2. Jha Che Valle! rythme (Ex.1), et c'est ce rythme qui
s'applique dans Barrios Danzas n ° 1 et n ° 2. Jha Che Valle!
(Danza Paraguaya No.2), est une phrase Dans la langue
Guarani (qui est le Plus largement parlée au Paraguay que
l'espagnol) et signifie "Oh mon pays natal! (Danza
Paraguaya No.2), est une phrase dans la langue Guarani (qui
est parlée le plus largement au Paraguay que l'espagnol) et
signifie "Oh mon pays natal!" Londres Carapé (Little Londres)
Une référence est à Asució du XIXe siècle. Londres Carapé (Little
Londres), est une référence à Asució du XIXe siècle. Ces pièces
montrent vive encore un autre Plusieurs Barrios un aspect-
personnalité musicale aux facettes multiples. 4 Ces pièces
animées montrent encore un autre aspect à plusieurs Barrios-
personnalité musicale aux multiples facettes. 4
Ex. Ex. 1: Galopa (rythme traditionnel du Paraguay): 5 1:
Galopa (rythme traditionnel du Paraguay): 5
Un autre exemple de commentaire Les Idées Barrios Utilisé
rythmique de Son pays d'origine est illustrée Clairement
Caazapá Dans un autre exemple de comment les idées Barrios
utilisé rythmique de son pays d'origine est clairement illustrée
dans Caazapá est typique de la musique latino-américain de
dérivation d ' origine hispanique. est typique de la musique
latino-américain de dérivation d'origine hispanique. Le
compteur ALTERNE Entre 6 / 8 et 3 / 4 temps, et se déplace
vers Parfois l'polyrythmique activité. Le compteur alterne
entre 6 / 8 et 3 / 4 temps, et parfois se déplace vers l'activité
polyrythmique.
Ex 2: Illustration d'une chanson populaire du Paraguay et le
fils d'alternance entre le 6 / 8 et 3 / 4: 6 Ex 2: Illustration
d'une chanson populaire du Paraguay et son alternance entre
le 6 / 8 et 3 / 4: 6
Capacités d'imitation
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Capacités Barrios N'a non seulement Introduire le style
personnel de son et novateur, mais Il était aussi un maître à Imiter
Différentes époques et des compositeurs. Capacités Barrios n'a
non seulement introduire son style personnel et novateur,
mais il était aussi un maître à imiter différentes époques et des
compositeurs. "Approche compositionnelle Barrios Était
éclectique, recombinant époques des formes et des dispositifs
d'harmoniques de la musique baroque, classique et
romantique, souvent en les intégrantes à des formes populaires et
les rythmes". 7 Sa musique illustre les Caractéristiques
romantique et impressionniste, exampled Par Un Sueno en la
Floresta. "Approche compositionnelle Barrios était éclectique,
combinant des formes et des dispositifs d'harmoniques de la
musique baroque, classique et romantique époques, souvent
en les intégrant à des formes populaires et les rythmes." 7 Sa
musique illustre les caractéristiques romantique et
impressionniste, exampled par Un Sueno en la Floresta. Cette
pièce est un morceau tremolo romantique écrite en 1918, Ce qui
repoussé les limites de la composition de tremolo avec son
mouvement complexe des voix intérieures et à gauche
prolongement principal. Cette pièce est un morceau tremolo
romantique écrite en 1918, ce qui repousse les limites de la
composition de tremolo avec son mouvement complexe des
voix intérieures et à gauche prolongation main. Pour jouer cette
pièce, Barrios Avait guitares faites avec un vingtième frette
supplémentaires pour accueillir elevees de C sur la Première
Chaîne. Pour jouer cette pièce, Barrios avait guitares faites avec
un vingtième fret supplémentaires pour accueillir élevées de C sur
la première chaîne. Bien que courants dans la littérature de guitare
d'aujourd'hui, cette Élevé C Était du jamais vu avant Barrios de
travailler. 8 Bien commun dans la littérature de guitare
d'aujourd'hui, cette C élevé était du jamais vu avant de
travailler Barrios. 8
En 1919, alors Qu'il Était encore au Brésil, il compose Romanza
fr imitació al violoncelle, Estudio de Concierto, Mazurka
Apasionata, En 1919, alors qu'il était encore au Brésil, il
compose Romanza fr imitació al violoncelle, Estudio de
Concierto, Mazurka Apasionata, et Allegro Sinfónico. et Allegro
Sinfónico. Analyser les classiques et à transcrire pour la guitare des
oeuvres de Bach, Beethoven, Chopin, Schumann, EXERCE
A la une très forte influence sur ses compositions temps ce
pendentif. Analyser les classiques et à transcrire pour la guitare
des ?uvres de Bach, Beethoven, Chopin, Schumann, a exercé
une très forte influence sur ses compositions pendant ce temps.
Barrios Avait un grand amour pour la musique de JS Bach.
Barrios avait un grand amour pour la musique de JS Bach. Il
avait un jour déclarer: «Comment nous Bach pupil l'éternel». 9
Plusieurs de ses concerts se composait de Ses Propres
transcriptions de la musique de Bach. Il avait un jour déclaré:
«Comment Bach nous élève à l'éternel». 9 Plusieurs de ses Page 5/14