i Concert rock et théâtralité: Secret World Live de

i
Concert rock et théâtralité: Secret World Live de Peter Gabriel
Ariane Bercier
Thèse présentée à la
Faculté des études supérieures et postdoctorales
dans le cadre des exigences du programme
de maîtrise ès arts en théâtre
Département de théâtre
Faculté des arts
Université d’Ottawa
©Ariane Bercier, Ottawa, Canada, 2016

ii
REMERCIEMENTS
Je tiens profondément à remercier …
… ma directrice, Mme Louise Frappier, pour sa patience, sa
rigueur, sa disponibilité, son dévouement, et surtout pour
tous les conseils et les corrections qui m'ont permis de me
dépasser, même lorsque je croyais avoir donné le meilleur de
moi-même.
… mes évaluateurs, Dr. Daniel Mroz et Dr. Anne-Marie
Ouellet, pour leurs précieux conseils et commentaires.
… le corps professoral du Département de théâtre de
l’Université d’Ottawa pour les discussions qui ont permis de
faire évoluer mon sujet.
… Mme Lori Burns, pour m’avoir permis de faire une étude
dirigée sous son aile, me permettant ainsi de mieux
comprendre le milieu musical et la musique rock. Merci de
ta confiance et de m'avoir donné les outils pour expliquer
mon sujet à ceux qui ne sont pas des experts en musique.
…Mahalia et Ian, mes collègues de maîtrise, qui ont traduit
ou corrigé mes documents à remettre en anglais, autant dans
ma thèse que dans mes cours à la maîtrise.
… mes camarades à la maîtrise, Isabelle, France, Stéphanie
Kim, Charlotte, Marc et André pour leur écoute, leur
compréhension et toutes les fois où ils m'ont prêter leur
sagesse et leur expérience, me permettant de rester saine
dans cette grande aventure.
... mes amis Francis, Émilie, Stephie et Frédérique qui ne
sont pas à la maîtrise mais qui m'ont périodiquement
demandé des nouvelles de mon progrès, me supportant à
chaque étape.
… Finalement, mais non les moindre, ma famille,
particulièrement Simon, Ginette, Gérald, Etienne, Annick ,
Steve, Guylaine et Marc. Sans vous et votre soutien, votre
encouragement, votre amour, votre patience et votre foi
indéfectible en moi, je n'aurais jamais pu terminer cette
maîtrise.

iii
RÉSUMÉ
Les recherches actuelles sur les rapports entre théâtre et musique dans une
perspective interartistique sont très peu développées et les études théâtrales portant sur un
corpus musical populaire, plus spécifiquement sur la théâtralité du concert rock, sont presque
inexistantes. Cette thèse de maîtrise, qui portera sur un cas de figure précis, a pour objectif de
développer les recherches sur la théâtralité des concerts de musique populaire et, plus
particulièrement, de brosser les contours d’un genre scénique que nous désignons comme
étant le « concert rock-théâtral », caractérisé par une utilisation importante de procédés
théâtraux et dramatiques, telles que la narrativité, la figuration et la représentation. Pour ce
faire, nous avons choisi comme objet d’étude le concert Secret World Live de Peter Gabriel
(1993), par le biais d'une captation vidéo, mis en scène avec la collaboration de Robert
Lepage. Dans un premier chapitre, il s’agit de présenter un survol historique du genre rock,
selon une perspective permettant de souligner l'évolution spectaculaire, performative et
théâtrale de cette forme scénique. C’est à partir du rock progressif, suite à l'apparition de
l'album concept, que l'on remarque l'influence du théâtre sur les performances scéniques des
artistes. Le deuxième chapitre a pour objectif l'analyse des chansons du concert de 1993 de
Peter Gabriel Secret World Live, afin d'y repérer les marques de théâtralité. Le dernier
chapitre a pour objet l’analyse du spectacle lui-même et examine dans quelle mesure les
thèmes des chansons sont « représentés » sur scène, et si les différentes composantes du
concert (jeu de l’acteur, élaboration de personnages, décor, accessoires, éclairage, projections
vidéos, etc.) participent de l’élaboration d’une fable scénique.

iv
ABSTRACT
Interdisciplinary research on the relationship between theatre and music is currently
underdeveloped; studies on the corpus of popular music, specifically that of rock concerts,
are virtually nonexistent in theatre studies.
My objective in this Master’s thesis is to further the research on the theatricality of popular
music in concert. I use Peter Gabriel’s Secret World Live concert which was directed in
collaboration with Robert Lepage, as a case study (1993, accessed via video recording),
through which I define the components of a scenic genre I term “rock-theatre,” which is
characterized by the use of dramatic and theatrical devices such as narrative, embodiment,
and performance.
In the first chapter, I present a historical survey of the rock genre’s evolution as it developed
its sense of spectacle, performativity, and theatricality from a design perspective. With the
emergence of progressive rock and the resulting development of the concept album, we
begin to see a theatrical influence on rock artists’ concert performances. The second chapter
analyzes the songs in Peter Gabriel’s 1993 concert Secret World Live, in order to identify the
signs of theatricality. In the final chapter I analyze the performance itself, particularly how
the themes of the songs are “represented” onstage, as well as seeing how the various
elements of the concert (the actor’s performance, the development of characters, set, props,
lighting, video projections, etc.) contribute to the development of a theatrical plot.

v
TABLE DES MATIÈRES
Page de titre..................................................................................................................................
i
Remerciements.............................................................................................................................
ii
Résumé.....................................................................................................................................
iii
Abstract ....................................................................................................................................
iv
Table des matières ...................................................................................................................
v
INTRODUCTION ......................................................................................................................
1
État présent de la recherche......................................................................................................
3
Originalité de la thèse et choix du corpus................................................................................
12
Cadre théorique........................................................................................................................
16
Le concert rock-théâtral: définition opératoire.........................................................................
21
Méthodologie...........................................................................................................................
22
Présentation des chapitres.........................................................................................................
25
CHAPITRE UN – Une histoire scénique du rock en accéléré.................................................
27
Prémisse au rock : histoire de la musique populaire ...............................................................
28
Une évolution musicale et performative, de l'audio au concert...............................................
30
Vers un concert rock-théâtral...................................................................................................
32
Un croisement entre deux arts qui ne date pas d'hier...............................................................
37
Et Peter Gabriel dans tout ça? La place de cet artiste dans le genre rock................................
41
Pourquoi Secret World Live?...................................................................................................
44
CHAPITRE DEUX- Analyse poétique et dramaturgique des chansons du concert.............
47
Une théâtralité d'intentions ........................................................................................
47
Secret World Live : quinze chansons ou quinze histoires ..........................................
49
L'énonciation..............................................................................................................
57
Les thèmes des chansons..........................................................................................................
65
Secret World Live : Un titre qui en dit long................................................................
65
L'intimité.....................................................................................................................
66
Intériorité et extériorité...............................................................................................
67
Le passage de la noirceur à la lumière........................................................................
68
Les relations interpersonnelles...................................................................................
70
Communication..........................................................................................................
71
La quête de l'amour et de la sexualité.........................................................................
72