1. - Tellem Chao

Le spectacle
1.
En entrant dans la salle,
Vous pénétrez dans l’univers
de Madame Benkrim,
Petit salon coloré qui lui tient lieu de cabinet
de consultation.
Vous êtes venus la visiter,
Lui raconter vos soucis,
vos passions,
Vos doutes et vos espoirs.
Vous êtes venus pour lui parler de vos amours
et lui poser une question.
Mais vous êtes nombreux ce soir,
Alors le temps de faire connaissance,
Le temps de préparer un thé à partager,
et Madame Benkrim va répondre
aux questions qu’elle vous fait inscrire
dans son cahier.
En attendant, tout au long du spectacle,
Ressurgissent, comme par magie,
d’anciens clients.
Leurs témoignages forment une mosaïque
de petits morceaux d’humanité.
Les visages changent mais les histoires restent
les mêmes.
Elles racontent la quête du bonheur,
la naissance d’un amour ou la peur de
la solitude, la jalousie, le désir et la perte,
la èvre du sentiment amoureux.
En attendant, la voyante parle et se livre,
Elle raconte aussi sa vie,
Vie de femme qui elle aussi voudrait
rencontrer l’amour…

Le personnage
2.
Spécialiste des questions de cœur,
Madame Benkrim prescrit des décoctions,
Bricole des gris-gris,
Elle lit dans le sable et les pierres,
Elle démêle le passé et tente de comprendre
le présent mais ne garantit rien pour l’avenir.
Entre la sorcière, la voyante, l’accoucheuse
et le coach, elle est là, avant tout, pour redonner
place à l’espoir.
Elle pose un regard doux et amusé sur
la société actuelle,
Avec ses manques et ses peurs,
Son culte du corps,
Ses nouveaux modes de communication,
Et sa solitude galopante.
Elle pousse les spectateurs à être à l’écoute
de leurs envies,
De leurs rêves,
Même leurs rêves les plus fous.
Elle les incite à croire encore,
Que les choses sont possibles,
Et que la vie peut être belle et magique.

Une forme théâtrale
particulière
3.
L’interaction
avec le public :
La voyante est en adresse directe avec ce public
qui est venu pour la consulter.
Le spectacle est ponctué de courtes parties
interactives et improvisées avec les spectateurs.
Les différentes
techniques de jeu :
Les consultants venus du passé sont interprétés
suivant différentes techniques de jeu.
La comédienne quitte son personnage
de voyante pour interpréter des personnages
à l’aide de masques, de marionnettes
ou d’accessoires qui la transforment
en quelques secondes.
Grâce à ces métamorphoses, elle nous livre
une série de portraits drôles et touchants.
Le masque et la marionnette mettent une
distance et permettent un jeu excessif
et décalé, qui illustre bien les excès dans
lesquels nous plonge le sentiment amoureux.
Les consultants qui délent se livrent
à la voyante mais aussi aux spectateurs
qui se retrouvent ainsi eux-même dans la
position du voyant que l’on vient consulter.

L’écriture
4.
Muriel Henry
Après des études de littérature à la Faculté Paris VII, elle se
dirige vers le théâtre et l’art clownesque. Elle se forme aux
côtés de Vincent Rouche et la Compagnie du Moment durant
plusieurs années. Elle pratique également le jeu masqué,
le chant et l’improvisation.
Elle participe à des aventures théâtrales variées, des spectacles
créés à partir d’un travail de recherche et d’improvisation
des comédiens. Des spectacles qui questionnent la frontière
entre scène et salle, des spectacles ludiques et physiques
mêlant les différentes formes d’expression théâtrale.
Compagnie La Fourmi Qui Tousse :
Safari à Tarakunda (spectacle de cabaret), Processus de
séduction en milieu urbain (duo burlesque), J’ai tant rêvé
de toi (solo poético clownesque ).
Allium Théâtre : Sale Boucan (fantaisie politico clownesque).
Compagnie La Rousse : Sacré Silence de Philippe Dorin, mis
en scène par Nathalie Bensard.
Entre 2004 et 2009, elle est le clown polyglotte qui virevolte
au milieu de danseurs virtuoses dans les spectacle On Danfe
et la Bossa Fataka de Rameau de la Compagnie Montalvo-
Hervieu (Théâtre National de Chaillot, et CCN de Créteil).
En tournée en France et dans le monde entier, ces deux
spectacles se sont joués plus de 400 fois (Théâtre Nationale
de Chaillot, CCN de France, Chine, Philippines, Thaïlande,
Corée, Taiwan, Israël, Festival d’Edinburgh, Espagne,
Italie, Allemagne, Luxembourg, Portugal…).
Entre 2004 et 2009, elle met en scène les différentes
créations collectives de la Compagnie Arnika : Tronches de
vie , spectacle de masques, Tous les Mots du Monde , duo de
clown sur les plaisirs de la lecture, Les yeux du Loup , solo
poétique pour une comédienne et ses marionnettes inspiré
du premier chapitre de La Folle Allure de Christian Bobin.
Elle crée le 4ème Soufe, Collectif Danse hip-Hop et théâtre,
qui présentera sa première création au Théâtre Jean Vilar
de Suresnes en Janvier 2010 pour le Festival Suresnes Cité
Danse Connexions.
J’ai écrit ce spectacle pour Mylène,
Après l’avoir écoutée parler de sa grand-mère
guérisseuse.
Un rapport ambigu, fait de fascination enfantine
et d’amour, de rejet et de peur.
Une grand-mère à la frontière : entre la guérisseuse
d’âme, la voyante et la sorcière.
Une grand-mère qui prescrivait des décoctions
et pratiquait des rituels ancestraux,
Pour soigner les blessures de l’âme peut-être plus
que les blessures du corps.
J’ai écrit se spectacle en faisant du personnage
de la voyante une oreille plus qu’une bouche,
mais une oreille bavarde et joyeuse, vivante
et exubérante, humaine et chaleureuse.
J’ai pris soin qu’on n’entende jamais
les conseils qu’elle donne à ses visiteurs.
Laissant ainsi résonner leurs questions plus
que les réponses apportées.
Laissant un peu de place aux possibles
et au rêve.
Dans une société où le hasard est banni,
Où tout est ordonné, optimisé et codié,
Où tout se mesure et se calcule,
L’amour reste au centre de nos préoccupations
et continue à agiter l’humanité sous toutes
ses formes.
J’ai écrit ce spectacle avec l’envie qu’il donne envie,
Envie d’aimer encore et encore,
Envie d’être bouleversé, ému, catastrophé, révolté,
survolté,
Envie de prendre la vie à bras le corps, de faire
bouger les choses et de se poser des questions.