ISMES_pp1-141_TextBlack 26/09/05 13:10 Page 3 Comprendre la peinture STEPHEN LITTLE © 2005 Groupe Eyrolles ISBN : 2-7081-3391-8 ISMES_pp1-141_TextBlack 26/09/05 13:17 Page 10 LA RENAISSANCE ISMES_pp1-141_TextBlack 12 26/09/05 13:17 Page 12 La Renaissance 2 La Renaissance, mouvement de rénovation culturelle et artistique en Occident, prit sa source en Italie au début du XVe siècle et se répandit dans toute l’Europe au XVIe siècle. Ce fut un temps de redécouvertes, d’effervescence intellectuelle et de mutations, traversé par des courants multiples et contradictoires. On l’associe généralement à l’Italie, notamment à Florence, Venise et Rome, mais l’Europe du Nord apporta aussi sa contribution à la nouvelle esthétique, en lui donnant une dimension réaliste. 3 4 ordre ; symétrie ; perspective ; Antiquité ; espace ; mouvement La Renaissance s‘attache à réhabiliter l’Antiquité, époque où l’homme jouait un rôle central comme pivot du savoir et sujet de la connaissance. L’étude de la culture et de la mythologie gréco-latines, considérées jusque-là comme opposées à la « vérité chrétienne », fut un élément essentiel de l’humanisme de la Renaissance. Ce grand courant philosophique répondait aux interrogations de l’Homme sur l’existence, qu’elles soient d’ordre social, religieux et politique, par l’usage de la raison et de la LCC réflexion plutôt qu’en se référant à des autorités spirituelles. Le projet central de la Renaissance, immensément ambitieux et en définitive porteur de sa propre contradiction, était de réaliser la synthèse entre les valeurs classiques ou humanistes et le christianisme. Giorgio Vasari, peintre, architecte (plans de la galerie des Offices) et écrivain, auteur des Vies des plus excellents architectes, peintres et sculpteurs italiens (1550 et 1568), considérait que les artistes de la Renaissance avaient réussi cette synthèse et avaient ainsi surpassé ceux de l’Antiquité. L’humanisme fit émerger le sujet classique dans l’art de la Renaissance, tout particulièrement la représentation des dieux et des héros de l’histoire et de la mythologie païennes. Il suscita le renouveau de l’architecture antique, de ses conceptions rationnelles et de son goût pour la symétrie et l’harmonie des proportions. Autre sujet d’intérêt : la nature que les artistes s’attachèrent à représenter dans sa réalité vivante et non plus comme décor de fond. Ces artistes étaient aussi décidés à maîtriser les techniques systématiques de représentation du monde, l’exemple le plus saisissant étant la recherche de la « perspective linéaire ». ŒUVRES CLÉS à la Galerie des Offices, Florence 7 La Vierge et l’Enfant (Madone de la grotte), v. 1446, ANDREA MANTEGNA Comme de nombreux artistes de la Renaissance, Mantegna fut fortement influencé par la sculpture antique : son Christ enfant est d’une étonnante vigueur physique. C’est dans un paysage italien naturel que Mantegna situe la Madone et l’Enfant, mettant ainsi l’accent sur leur humanité, et c’est seulement par son auréole que la Vierge se distingue d’une femme de son époque. La Renaissance 13 ISMES_pp1-141_TextBlack 14 26/09/05 13:17 La Renaissance Page 14 La Renaissance Alors que les artistes de la Renaissance rivalisaient pour tenter de surpasser l’art du monde antique, leur statut évolua et ils s’élevèrent audessus des artisans. Leur talent personnel, leurs idées et leurs innovations commencèrent à s’affirmer dans le paysage culturel. Il n’est donc pas étonnant que la Renaissance soit associée au génie artistique. Mais derrière des personnalités comme Léonard de Vinci se cachent les ambitions politiques des grands mécènes et surtout des papes – qui espéraient unifier l’Italie contre une éventuelle conquête par la France et rétablir Rome comme centre du pouvoir. D’ailleurs, les théories de l’Antiquité classique sur la nature de l’État nourrirent une toute nouvelle confiance dans l’expression et la consolidation du pouvoir séculier. 8 Francesco Maria della Rovere, 1536 à 1538, TITIEN Les artistes de la Renaissance atteignirent un haut niveau de précision naturaliste, en rendant par exemple les effets de l’ombre et de la lumière sur différentes surfaces. Ce portrait peint par Titien est riche de ces jeux réalistes qui se révèlent dans les reflets brillants de l’armure. Il manifeste aussi une affirmation forte de l’autorité et du pouvoir. AUTRES ŒUVRES à la Galerie des Offices Vierge florentine (Vierge adorant l’enfant avec deux anges), v. 1464, FRA FILIPPO LIPPI Le Printemps, 1477 à 1480, SANDRO BOTTICELLI Pietà, 1493 à 1494, LE PÉRUGIN Le Baptême du Christ, v. 1475, ANDREA VERROCCHIO et LÉONARD DE VINCI La Sainte Famille (le Tondo Doni), 1504, MICHEL-ANGE La Vierge au chardonneret, 1505 à 1506, RAPHAËL 15