Woyzeck de Georg Büchner

Woyzeck
d’après Georg Büchner
mise en scène, lumières, scènographie Robert Wilson
musique et chants Tom Waits et Kathleen Brennan
du 29 novembre au 9 décembre 2001
Grande salle
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SSeerrvviiccee ddee PPrreessssee
Lydie Debièvre, Odéon-Théâtre de l’Europe
tél [phone] - fax [phone]
dossier également disponible sur wwwwww..tthheeaattrree--ooddeeoonn..ffrr
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LLooccaattiioonn01 44 41 36 36
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PPrriixx ddeess ppllaacceess
250F / 38,11€- 210F / 32,01€- 105F / 16,01€- 80F / 12,20€- 50F / 7,62€
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HHoorraaiirreess
Grande Salle : du mardi au vendredi 20h
le samedi à 15h et 20h - dimanche 15h (relâche le lundi)
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OOddééoonn--TThhééââttrree ddee ll’’EEuurrooppee
1 Place Paul Claudel - 75006 Paris
Métro : Odéon - RER : Luxembourg
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oDeoN
THEATRE DE L´EUROPE
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woyzeck (en danois et en anglais, surtitré)
d’après
mise en scène, lumière et scénographie
musique et chants
co-direction
costumes
éclairages
adaptation
traduction danoise
avec
Franz Woyzeck
Marie
Le docteur
Le capitaine
Margret
Andres
Le fou
Le tambour-major
Le bonimenteur
et les musiciens
production : Betty Nansen Teatret, avec The Danish Ministry
of Culture, The Danish Secretariat for International Cultural
Relations, The Danish Theatre Council, Greater Copenhagen
Authority, The BG Foundation, MA Lighting and Sennheiser.
Réalisation : Odéon-Théâtre de l´Europe.
avec le soutien de
Spectacle créé le 18 novembre 2000
au Betty Nansen Teatret de Copenhague.
Georg Büchner
Robert Wilson
Tom Waits et Kathleen Brennan
Ann-Christin Rommen
Jacques Reynaud
A.J. Weissbard et Robert Wilson
Wolfgang Wiens et Ann-Christin Rommen
Peter Laugesen
Jens Jørn Spottag,
Kaya Brüel,
Morten Eisner, Hanne Uldal,
Ole Thestrup,
Ann-Mari Max Hansen,
Morten Lützhøft,
Benjamin Boe Rasmussen,
Tom Jensen,
Jess Ingerslev.
Bent Clausen, Bebe Risenfors, Johan Norberg,
Berit Hessing, Pelle Fridell, Hugo Rasmussen
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THEATRE DE L´EUROPE

Il n'est pas exagéré d'affirmer que The Black Rider, créé au Thalia Theater de Hambourg, a comp-
té parmi les plus importantes créations scéniques européennes des années 90. Cela tient entre
autres raisons à ce que l'art de Robert Wilson - son sens aigu de l'image - et l'art de Tom Waits -
son goût de la mélodie inorthodoxe - se sont fondus l'un dans l'autre. The Black Rider fut suivi
d'une deuxième collaboration également couronnée de succès : Alice. Depuis lors, Waits a choisi
de consacrer l'essentiel de son temps à sa propre musique ainsi qu'à sa famille, ce qui l'a tenu
éloigné des planches. Mais Robert Wilson et l'équipe du Betty Nansen Teatret sont parvenus à le
convaincre de rejoindre Copenhague à l'automne 2000, où il a accepté de collaborer avec Wilson
sur un spectacle inspiré du Woyzeck de Georg Büchner. Le retour au théâtre de Tom Waits, l'un
des songwriters les plus originaux de notre époque, constituait déjà une nouvelle en soi. Mais les
affinités extraordinairement profondes entre l'univers de Woyzeck et le noyau le plus personnel de
l'art de Tom Waits laissaient espérer une formidable réussite. L'attente n'a pas été déçue.
Woyzeck est un texte dont le pouvoir d'évocation visuelle est sans rival. Surgi en pleine période
romantique, ce chef-d'oeuvre qui inaugure l'histoire du théâtre moderne est un rêve éveillé, une
série de fragments hantés, inspirée au jeune Büchner par la véritable histoire d'un simple soldat
du nom de Woyzeck, qui assassina sa maîtresse à Leipzig en 1821.
Avec une pénétration clinique qui porte aussi bien sur l'intimité des individus que sur l'état de la
société où ils se heurtent, Büchner dresse le portrait d'un homme assujetti aux règles et aux lois
d'un monde qui l'écrase. En quelques clichés surréels, l'auteur nous donne à voir un homme
dépossédé de lui-même, soumis à la volonté de la société et de ses supérieurs, aliéné à tous les
sens du terme. Woyzeck est perçu comme le sujet d'une expérience sociale, et il est traité comme
tel : tour à tour au travail, au chômage, au travail à nouveau. Une seule chose est certaine : son
désespoir, sur les plans social et émotionnel - son isolement, sa distance à l'égard du monde qui
l'entoure croissent chaque jour. Woyzeck, pour citer la pièce, "n'est fait que de sable, de poussiè-
re, de terre et de crasse" - et une impitoyable société le lui fait sentir jusque dans son corps.
Woyzeck est un drame d'une modernité et d'une puissance politique inépuisables, montrant com-
ment toutes les valeurs humaines sont détruites quand la société réduit l'individu au dernier
degré de la survie. La densité concentrée, l'expressionnisme intense du texte fournissent un point
d'appui idéal à la langue et à l'imagerie abstraites de Robert Wilson.
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WOYZECK, WAITS, WILSON
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Woyzeck est de ces œuvres que chaque metteur en scène doit réinventer. A sa mort, Büchner ne lais-
sait son texte qu’à l’état d’esquisse - presque achevée peut-être, mais tout de même disséminée
entre quatre manuscrits impossibles à réconcilier en l’état : deux "ébauches partielles" de 21 et 9
scènes, une "version principale" de 17 scènes, et une "ébauche complémentaire" consistant en deux
scènes sur deux feuillets in-quarto. La façon dont Büchner concevait la fin de son drame est parti-
culièrement discutée. Plutôt que de se contenter d’une "version composée" classique (une des plus
récentes, et la plus souvent montée, étant celle de l’édition Poschmann, qui date de 1984), Robert
Wilson a choisi de faire appel à deux de ses dramaturges de confiance, Wolfgang Wiens et Ann-
Christin Rommen. Le Woyzeck ainsi recréé, réinterprété, a remporté un extraordinaire triomphe
public et critique lors de sa création au Betty Nansen Teatret de Copenhague.
WOYZECK, WAITS, WILSON
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De Georg Büchner, mort à Zurich en 1837, à l'âge de vingt-trois ans, on a pu dire qu'il est le
plus moderne des classiques de la littérature allemande. De fait, plus de cent soixante ans
après avoir été écrites, ses trois pièces sont aujourd'hui plus jouées que jamais. Woyzeck, en
particulier, a fait l'objet depuis sa création en 1913 d'innombrables mises en scène et inter-
prétations. Jusque-là, l'auteur devait l'essentiel de sa gloire à sa première oeuvre, La mort de
Danton . Quant à Woyzeck, publié pour la première fois en 1879, il fallut attendre l'émergence
du théâtre naturaliste, mais surtout de l'expressionnisme - peu avant la Première Guerre
Mondiale - pour que la pièce trouve enfin ses lecteurs, capables d'apprécier son originalité
absolue, la sèche précision de sa langue, les changements de scènes abrupts et quasiment
cinématographiques, la caractérisation aigue, antilyrique, des personnages.
Ce fut un des plus grands compositeurs du XXème siècle, Alban Berg, qui par son opéra
Wozzeck fraya en 1925 la route triomphale que devait suivre désormais le texte original de
Büchner. Le titre de l'opéra s'explique par une erreur qui figure dans la première édition
imprimée à titre posthume, erreur qui s'explique par les difficultés posées par le déchiffre-
ment du manuscrit retrouvé parmi les papiers de Büchner après sa mort. De nombreux amis
de Büchner soutenaient que peu avant sa fin, le manuscrit circulait sous une forme que l'au-
teur considérait lui-même comme définitive. Mais sa famille ne divulgua aucun document pen-
dant plus de quarante ans. Quand l'écrivain Karl Emil Französ fut enfin autorisé à examiner le
manuscrit, dans les années 1870, l'encre avait tellement pâli qu'il fallut recourir à des réac-
tifs chimiques pour rendre possible un déchiffrement approximatif du texte. Mais les pages
n'en étaient pas numérotés, et étaient réunies en une liasse désordonnée. Depuis, les réactifs
ont réduit le papier de l'original en poussière, et l'établissement du texte suscite toujours
d'âpres discussions.
En conséquence, chaque nouveau Woyzeck est le produit d'une sélection, une sorte d'adapta-
tion à partir de fragments tirés des manuscrits. Le texte du Woyzeck créé au Betty Nansen
Theatre a été établi par Ann-Christin Rommen (assistante de Robert Wilson pendant de nom-
breuses années) et par son dramaturge préféré, Wolfang Wiens. Wiens travaille actuellement
en qualité de dramaturge à Vienne, au Burgtheater (où il est également membre du comité de
direction).
GEORG BÜCHNER ET WOYZECK
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