Samedi 4 octobre 2003 - 21 h 00 Église de Houdan

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Samedi 4 octobre 2003 - 21 h 00
Église de Houdan
Musiciens des cathédrales
Philippe Galle, Encomium musices
d’après Johannes Stradamus, (ca 1604)

92 Louis XIII musicien et les musiciens de Louis XIII
Programme
CHARLES RACQUET (1598-1664)
Fantaisie « pour l’exemple de ce qui se peut faire sur l’Orgue »
Introït :
FRANÇOIS ROBERDAY (1624-1680)
Fugue 5me
HENRI FRÉMART (ca 1590-1651)
Missa ad Placitum
Kyrie
Gloria
Graduel :
FRANÇOIS ROBERDAY
Fugue 1re et caprice sur le mesme jeu
HENRI FRÉMART
Missa ad Placitum
Credo
Offertoire :
FRANÇOIS ROBERDAY
Fugue 2me et caprice sur le mesme jeu
HENRI FRÉMART
Missa ad Placitum
Sanctus
Agnus Dei
JEHAN TITELOUZE (1563-1633)
NICOLAS FORMÉ (1567-1638)
Magnificat [orgue et polyphonie alternée]

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Musiciens des cathédrales
PIERRE-FRANCIQUE CAROUBEL (milieu XVIesiècle-1611)
Passameze pour les Cornetz
ANONYME
Pavane pour le mariage du Roy Louis XIII
EUSTACHE DU CAURROY (1549-1609)
Quarante deuxiesme fantasie sur : Je suis deshéritée
EUSTACHE DU CAURROY
Quinziesme Fantasie. À l’imitation d’Ave Maris Stella
JEHAN TITELOUZE
Ave maris stella [orgue et plain-chant alterné]
ÉTIENNE MOULINIÉ (1599-1676)
- Antiennes à la Vierge :
Dum esset rex
Nigra sum sed formosa
Beata Dei genitrix
- Fulcite me floribus, Motet à la Vierge
LOUIS COUPERIN (1626-1661)
Fantaisie
GUILLAUME BOUZIGNAC (av. 1587-ap. 1643)
Assumpta est Maria
Ce programme est donné en coproduction
avec le Festival « Jeux d’orgues en Yvelines »
subventionné par le Conseil Général des Yvelines

94 Louis XIII musicien et les musiciens de Louis XIII
avec
Jean-Charles Ablitzer, Grand orgue
VOIX D’HOMMES DU CHŒUR DE CHAMBRE DE NAMUR
Jean-Yves Guerry, NN, hautes-contre
Renaud Tripathi, Thibaut Lenaerts, tailles
Aldo Platteau, Thomas Van Essen, basses-tailles
Philippe Favette, Hubert Deny, basses
avec la participation de
Raphaèle Kennedy, dessus
ENSEMBLE LA FENICE
Jean-Paul Boury, Kiri Tollaksen, cornets
Richard Cheetham, sacqueboute alto
Christiane Bopp, sacqueboute ténor
Bernard Fourtet, sacqueboute basse et serpent
Jean-Marc Aymes, orgue positif
DIRECTION ET CORNET : JEAN TUBÉRY

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Musiciens des cathédrales
Une Maistrise est comme un petit Royaume…
Il ne faut pas appeler une Maistrise bonne pour avoir beaucoup de
revenu, Mais parce que les enfans y sont bien dressez &
conditionnez. C’est pourquoy on dit, Talis Pedagogus, Talis
Discipulus… Voilà pourquoy vous devez commencez le
gouvernement de vostre logis par vous mesmes : paroissant à vos
escoliers, Prudent, Chaste, Sobre, Paisible, & sur toutes choses
aymant & craignant Dieu… Soyez assidus, Ne battez point tant le
pavé. Ne regardez les femmes que de costé. Ne soyez pas si
souvent au Cabaret. Enseignez bien vos enfans. Beuvez souvent
avec les Chantres. Honorez les Chanoines. Composez de temps en
temps quelque nouvelle piece. Ne faictes pas de Musique si triste.
Contentez le public en meslant l’Art avecque l’Air. Menez à la
promenade quelque fois vos enfans. Monstrez leur la methode de
bien chanter. Faictes leur apprendre quelque Air…
Annibal Gantez, L’entretien des musiciens, 1643.
En 1549, François Ier avait réformé les institutions musicales de la
Cour. À côté de l’Écurie, la Chapelle-musique et la Chambre
obéissaient désormais à une même organisation regroupant enfants
(pages de la Musique du Roi), chantres et maîtres de musique
chargés de la composition, de l’exécution musicale comme de
l’éducation des jeunes pages. Cette réforme avait notamment retiré
à la Sainte-Chapelle du Palais une de ses plus prestigieuses
prérogatives, celle de chanter à la messe royale et de célébrer le
monarque ; la Musique du Roi en imitait cependant l’organisation
maîtrisienne.
Depuis le Moyen-Âge, la maîtrise était au centre de la vie
musicale du royaume. Attachée à une cathédrale, une collégiale,
une paroisse, elle assurait les offices du calendrier liturgique, mais
remplissait parallèlement une réelle fonction éducative en assurant
l’enseignement général et surtout musical des enfants qui y
chantaient. Véritables conservatoires avant la lettre, les maîtrises de
Paris et de province constituaient d’authentiques réservoirs de
talents, nourris de riches échanges et de nombreuses influences
générés notamment par le départ et l’arrivée de nouveaux maîtres
de musique. Nombreux chantres et enfants de chœur allaient
mener une brillante carrière, souvent à la Chapelle royale ou à la
Chambre du Roi. Des noms comme Nicolas Formé, Antoine
Boesset, Étienne Moulinié, Guillaume Bouzignac et plus tard Pierre