Le positionnement conomique des lieux associatifs de musiques

Ecole Supérieure des Sciences Commerciales d’Angers
Université Catholique de l’Ouest
DESS de Gestion des Entreprises
d’Economie Sociale
Promotion 2004/2005
Le positionnement économique des lieux
associatifs de musiques amplifiées
L’apport de l’économie sociale et solidaire
***
Mémoire de DESS
Présenté par Arthur GAUTIER
Sous la direction de Monsieur Abdel CHERIF
enseignant chercheur en économie de gestion

Remerciements
En premier lieu, je remercie chaleureusement toute l’équipe de la Fédurok pour m’avoir si
bien accueilli et donné l’aide la plus précieuse, et particulièrement Philippe Berthelot pour sa
confiance et l’intérêt qu’il a porté à cette étude.
Je remercie vivement toutes les personnes que j’ai interviewées pour leur disponibilité et la
pertinence de leurs propos. Merci beaucoup à Simon-Codet Boisse, Thierry Ménager, Jakèz
l’Haridon, Thierry Bertin, François Delaunay, François Jonquet, Didier Goiffon et François-
Xavier Ruan pour leur hospitalité et leur gentillesse.
Je remercie cordialement Abdel Chérif pour son appui et sa disponibilité tout au long de mes
travaux. Merci également à l’encadrement du DESS Gestion des Entreprises d’Economie
Sociale, à l’ESSCA et à l’UCO.
Enfin, merci infiniment à mes proches pour leur soutien sans faille et leurs encouragements.

Sommaire
Introduction : Quand Karl Polanyi rencontre Jim Morrison_________________________ 1
1. Partie 1 : La Fédurok et les lieux de musiques amplifiées _______________________ 5
1.1. Les musiques amplifiées en France : un secteur économique jeune et marqué
par les clivages ___________________________________________________________ 5
1.1.1. Le clivage des appellations ________________________________________ 5
1.1.1.1. Musiques rock ______________________________________________ 5
1.1.1.2. Musiques jeunes ____________________________________________ 6
1.1.1.3. Musiques populaires _________________________________________ 7
1.1.1.4. Musiques actuelles ou d’aujourd’hui ____________________________ 8
1.1.1.5. Musiques amplifiées _________________________________________ 9
1.1.2. Le clivage entre exclusion et reconnaissance __________________________ 9
1.1.2.1. Les musiques amplifiées exclues de la culture légitime ______________ 9
1.1.2.2. Une reconnaissance progressive sous trois formes _________________ 10
1.1.3. Le clivage entre amateur et professionnel ___________________________ 13
1.1.3.1. Les pratiques en amateur des musiques amplifiées_________________ 13
1.1.3.2. Amateur versus professionnel ? _______________________________ 14
1.1.4. Le clivage entre marché et service public____________________________ 16
1.1.4.1. Le marché des musiques amplifiées ____________________________ 16
1.1.4.2. L’intervention publique en faveur des musiques amplifiées__________ 19
1.2. La Fédurok : une fédération pionnière pour la structuration du secteur ____ 21
1.2.1. L’historique de la Fédurok _______________________________________ 21
1.2.2. Les statuts de l’association _______________________________________ 22
1.2.3. Les enjeux et chantiers principaux _________________________________ 23
1.2.4. Les moyens humains et financiers__________________________________ 25
1.2.4.1. Les membres ______________________________________________ 25
1.2.4.2. Le conseil d’administration et le bureau _________________________ 26
1.2.4.3. L’équipe permanente________________________________________ 27
1.2.4.4. Eléments d’analyse financière_________________________________ 28
1.3. Les lieux de musiques amplifiées : des structures dynamiques à l’économie
fragile et mixte __________________________________________________________ 31
1.3.1. Une typologie des adhérents à la Fédurok ___________________________ 31
1.3.2. Les activités engagées ___________________________________________ 32
1.3.2.1. L’activité de diffusion au centre _______________________________ 33

1.3.2.2. L’accompagnement : des réponses à de nouveaux besoins___________ 34
1.3.3. Une « fragilité durable » des financements et des emplois_______________ 35
1.3.3.1. Ressources et équilibres instables ______________________________ 35
1.3.3.2. La précarité de l’emploi _____________________________________ 38
1.3.4. Une situation économique ambiguë ________________________________ 40
1.3.4.1. Une mixité des ressources délicate _____________________________ 40
1.3.4.2. L’inadaptation des cadres administratifs et juridiques ______________ 41
1.3.4.3. Ni privé, ni public… Vers un monde du milieu ? __________________ 42
1.4. Le contexte du stage _______________________________________________ 44
1.4.1. La mission initiale______________________________________________ 44
1.4.2. Des enrichissements complémentaires ______________________________ 45
1.4.3. Le suivi de la mission ___________________________________________ 45
2. Partie 2 : Les liens entre les lieux de musiques amplifiées et l’économie sociale et
solidaire__________________________________________________________________ 48
2.1. Un lien avec l’économie sociale par l’association ________________________ 48
2.1.1. Le statut associatif des lieux ______________________________________ 48
2.1.1.1. L’association loi 1901 comme statut de référence _________________ 48
2.1.1.2. Le reflet d’un engagement associatif fort… ______________________ 49
2.1.1.3. .. ou un choix « par défaut » ? _________________________________ 51
2.1.2. L’approche par l’économie sociale_________________________________ 52
2.1.2.1. Héritage multiple et composantes de l’économie sociale ____________ 52
2.1.2.2. Les principes de l’économie sociale ____________________________ 53
2.1.2.3. Quelle application aux associations de musiques amplifiées ?________ 54
2.1.2.4. Les limites de l’approche par l’économie sociale __________________ 57
2.2. Un lien avec l’économie solidaire et le concept d’une économie plurielle ____ 59
2.2.1. La lecture plurielle de l’économie _________________________________ 59
2.2.1.1. Economie contemporaine, marché et Etat________________________ 59
2.2.1.2. Trois principes de comportement économique pour décomposer
l’économie contemporaine ___________________________________ 60
2.2.1.3. L’économie plurielle des lieux de musiques amplifiées _____________ 62
2.2.2. L’approche par l’économie solidaire _______________________________ 64
2.2.2.1. Une réactivation de la solidarité _______________________________ 64
2.2.2.2. Une hybridation des principes et des ressources___________________ 65
2.2.2.3. La double dimension économique et politique ____________________ 66
2.2.2.4. Quelles applications aux associations de musiques amplifiées ? ______ 67
2.2.2.5. Les limites de l’approche par l’économie solidaire ________________ 68
2.3. Le rapprochement des lieux de musiques amplifiées avec le mouvement de
l’économie sociale et solidaire _____________________________________________ 69
2.3.1. Une quasi-absence de liens avec les instances et les acteurs _____________ 69